Digital Subcriber Line(DSL)

296Creating a composition using Smart ObjectsAdobe Photoshop CS5 Digital Classroom10Modifying a Smart FilterOnce you add a Smart Filter, you can go back and modify the e ect, even if you’ve added a mask, as in this case. 1 In the Butter y 4 layer, double-click on the Motion Blur e ect; the Motion Blur dialog box appears. You may have to click and drag down and to the left inside the  lter preview window to see the image. Change the angle to 87 degrees by clicking and dragging the dial to the right. Press OK when you are done. Changing the angle of the motion blur now requires you to go back with the paintbrush and modify the mask.2 Click on the layer mask thumbnail to the left of Smart Filters to activate it. Then begin to paint from the top down, leaving just a blur at the bottom of the butter y. If you mask out too much of the e ect, you can press X to switch to white as the foreground color to restore the e ect in the desired areas.3 Click on the eye icon () next to the Smart Filter mask. This turns the mask o completely, and can help identify areas a ected by a  lter that you may have missed. Click to turn the mask back on and clean up any areas where you don’t want the  lter applied.Turn o the e ects of the mask by selecting the eye icon.4 In the Layers panel, click on the eye icon to the left of the Visit the Rainforests type layer on the top. Select the Move tool, and then click and drag to reposition the layers as needed.PSCS5.indb 296PSCS5.indb 296 4/8/2010 5:14:16 PM4/8/2010 5:14:16 PM Self study297Lesson 10, Getting Smart in Photoshop105 Choose File > Save. Congratulations! You have  nished this part of the lesson.The completed lesson  le.Self studyIn this section, you can complete some exercises on your own. Use adjustment layers to adjust the brightness, contrast, hue, and saturation of the lesson  les.Currently, the individual butter y and bird images do not blend as well into the background as they could. Using the techniques laid out in “Editing the contents of a Smart Object,” add adjustment layers to the objects in the photo-illustration, and  ne-tune the appearance of the individual objects. Try to make the individual layers match each other as much as possible to create a cohesive photo illustration.Creating multiple Smart ObjectsIn this lesson, you learned how to work with Smart Objects in their various forms. Create additional copies of the butter y or bird images, and experiment with creating a collage. Apply  lters to your existing Smart Objects. For di erent e ects, try applying a black-to-white gradient on a Smart Filter mask to achieve a smooth transition that would be di cult to achieve using just the Brush tool alone.Working with Illustrator  lesIf you have Adobe Illustrator, you can also place .ai  les into Photoshop  les as Smart Object layers. They work in similar ways. Create an image in Illustrator, and place it into Photoshop. Create multiple copies of the Illustrator layer, and then modify the original .ai  le to see the changes applied to the layers in the Photoshop  le.PSCS5.indb 297PSCS5.indb 297 4/8/2010 5:14:16 PM4/8/2010 5:14:16 PM 298ReviewAdobe Photoshop CS5 Digital Classroom10ReviewQuestions1 What are three ways that you can create a Smart Object layer?2 Why would you convert a standard layer to a Smart Object layer? 3 How do you replace the contents of a Smart Object layer? When would you do so?4 What are Smart Filters, and what are the bene ts of using them?Answers1 You can bring an image into an existing  le as a Smart Object by choosing File > Open as Smart Object and selecting the  le, choosing File > Place, or, when using Adobe Bridge, selecting the  le and Digital Subcriber Line(DSL) Digital Subcriber Line(DSL) Bởi: Wiki Pedia DSL, hay Digital Subcriber Line (kênh thuê bao số), họ kỹ thuật mà cung cấp kết nối kỹ thuật số thông qua cáp đồng mạng điện thoại nội hạt Khởi thủy từ năm 1988, kỹ sư Bell Labs nghĩ cách thức truyền tải tín hiệu số thông qua phổ tần số không dùng tới dịch vụ thoại lúc Vì vậy, đường dây điện thoại thông thường, người ta đồng thời cung cấp dịch vụ truyền tín hiệu số khác mà không làm gián đoạn dịch vụ thoại Tuy nhiên, giới lãnh đạo công ty không lấy làm nhiệt tình với khám phá mẻ lắm, rõ ràng, với tầm nhìn thiển cận việc cho khách hàng phải thuê thêm kênh điện thoại kênh không đủ dùng mang lại lợi nhuận việc phải tập trung cho việc phát triển kỹ thuật Cho đến tận cuối thập niên 1990, công ty viễn thông nhắm đến thị trường internet băng thông rộng thay đổi thật xảy Lúc đó, để truy cập internet băng thông rộng, người dùng thích kết nối băng thông rộng đường dây sẵn có sử dụng thêm kết nối quay số thứ hai Và Bell Labs nhớ đến đề án phủ bụi, hòng giành lấy thị phần Đến 2005, DSL với cable modems hai kỹ thuật cạnh tranh cung cấp dịch vụ internet tốc độ cao đến tận nhà khách hàng nước châu Âu Bắc Mỹ Mặc dù xét bình quân kỹ thuật cable modems nhanh DSL: ADSL - dòng DSL - chuẩn cũ cung cấp tốc độ Mbit/s đường truyền km cáp đồng, chuẩn 20 Mbit/s quãng đường cho người dùng Tuy nhiên, cáp điện thoại đồng phần nhiều dài km có tình trạng suy giảm tín hiệu qua khoảng cách, thế, băng thông suy giảm qua khoảng cách Còn cable modems ngược lại, cung cấp băng thông đến 30 Mbit/s thường có nhiều người dùng (thường 100-200 đầu cuối) đường dẫn nên băng thông phải chia sẻ Modem số DSL truyền tải liệu hai điểm đầu cuối đường cáp đồng Tín hiệu không qua hệ thống chuyển mạch điện thoại, không gây nhiễu đến tín hiệu thoại Băng tần thoại cáp đồng 0-4 kHz (thực tế), công nghệ DSL thường dùng tần số 100 kHz 1/8 Digital Subcriber Line(DSL) Phân loại xDSL lịch sử phát triển ISDN ISDN (Integrated Services Digital Network - Mạng số tích hợp đa dịch vụ) coi mở đầu xDSL ISDN đời vào năm 1976 với tham vọng thống cho truyền liệu thoại Trong ISDN, tốc độ giao tiếp sở (BRI - Basic Rate Interface) cung cấp kênh: 64kbps (kênh B) dành cho thoại liệu kênh 16kbps (kênh D) dành cho thông tin báo hiệu điều khiển Nhược điểm công nghệ truyền dịch vụ thoại chuyển mạch gói tốc độ thấp Nó không thích hợp cho chuyển mạch gói tốc độ cao thời gian chiếm giữ lâu dài Chính điều đặc điểm mạng Internet Do đó, ISDN không áp dụng rộng rãi mà áp dụng cho gia đình doanh nghiệp nhỏ Tuy nhiên, với người sử dụng ISDN Mỹ (quê hương ISDN) khó quên lợi ích mà ISDN đem lại ISDN công nghệ mở đầu cho tất loại dịch vụ tích hợp IDSL - ISDN digital subscriber line – công nghệ xDSL dựa tảng ISDN, đảm bảo tốc độ 144Kbps kênh B D HDSL HDSL (high-bit-rate digital subscriber line) đời phòng thí nghiệm vào năm 1986 Thực chất thiết bị thu phát HSDL kế thừa ISDN mức độ phức tạp HDSL đời dựa chuẩn T1/E1 Mỹ/châu Âu HDSL1 cho phép truyền 1,544Mbps 2,048Mbps hay đôi dây HDSL2 đời sau cho phép dùng đôi dây để truyền 1,544Mbps đối xứng HDSL2 đời mang nhiều ý tưởng ADSL Ưu thể HDSL loại công nghệ không cần trạm lặp, tức có độ suy hao thấp loại khác đường truyền Do HDSL truyền xa mà đảm bảo chất lượng tín hiệu HDSL ưa dùng có đặc tính chẩn đoán nhiễu (đo SNR) gây nhiễu xuyên âm HDSL dùng nhà khai thác nội hạt (các công ty điện thoại) hay cung cấp đường tốc độ cao nhiều tòa nhà hay khu công sở với VDSL VDSL (very-high-bit-rate digital subscriber line) công nghệ xDSL cung cấp đường truyền đối xứng đôi dây đồng Dòng bit tải xuống VDSL cao tất công nghệ xDSL, đạt tới 52Mbps, dòng tải lên đạt 2,3 Mbps VDSL thường hoạt động tốt mạng mạch vòng ngắn VDSL dùng cáp quang để truyền dẫn chủ yếu, dùng cáp đồng phía đầu cuối 2/8 Digital Subcriber Line(DSL) ADSL ADSL (Asymmetrical DSL) nhánh công nghệ xDSL ADSL cung cấp băng thông bất đối xứng đôi dây Thuật ngữ bất đối xứng để không cân dòng liệu tải xuống tải lên Dòng liệu tải xuống có băng thông lớn băng thông dòng liệu tải lên ADSL đời vào năm 1989 phòng thí nghiệm ADSL1 cung cấp 1,5 Mbps cho đường liệu tải xuống 16 kbps cho đường đường tải lên, hỗ trợ chuẩn MPEG-1 ADSL2 cung cấp băng thông tới Mbps cho đường xuống 16 kbps cho đường lên, hỗ trợ dòng MPEG-1 ADSL3 cung cấp Mbps cho đường xuống 64 kbps cho đường lên, hỗ trợ chuẩn MPEG-2 Dịch vụ ADSL mà hay sử dụng theo lý thuyết cung cấp cung cấp Mbps cho đường xuống Mbps cho đường lên, nhiên nhiều lý từ phía ISP nên chất lượng dịch vụ sử dụng ADSL đầu cuối thường không đạt quảng cáo ban đầu RADSL RADSL (rate-adaptive digital subscriber line) phiên ADSL mà modem kiểm tra đường truyền khởi động đáp ứng lúc hoạt động theo tốc độ nhanh mà đường truyền cung cấp RADSL gọi ADSL có tốc độ biến đổi Giới thiệu ADSL cách kết nối tốc độ cao tới Internet, với tốc độ nhanh vài chục đến trăm lần modem quay số dùng Đây hứa hẹn thực cho để "lướt" Internet "bò" Theo tin tức phương tiện thông tin đại chúng đưa, biết dịch vụ ADSL cung cấp hợp tác nhà cung cấp ...Creating the text for the links331Lesson 12, Creating Images for Web and Video124 Click and drag the Size slider to the right until you reach the value of 25, or enter 25 into the Size text  eld. Press OK to close the dialog box.Change the options for the Outer Glow style. Result.Creating the text for the linksNow that you have the header text completed, you will create the individual text layers that will serve as links.1 Select the Type tool ( ) and click somewhere to the top right of the large kite the man is holding in the image, the text cursor appears. The Type tool remembers the last settings, such as font and size. Before typing you need to change the text size and orientation.2 Choose 30 from the Font size drop-down menu, then click on the Left align text button () in the Options bar.3 Type Sales, then press Ctrl+Enter (Windows) or Command+Return (Mac OS) to commit the text entry and exit the type options.Pressing Ctrl/Command+Enter or Return is the same as pressing the Commit ( ) checkbox in the Options bar.4 Position your cursor under the Sales text and click to create a new text entry. Exact position is not important as you will reposition the text later. Type Service, then press Ctrl+Enter (Windows) or Command+Return (Mac OS) to commit the text entry and exit the type options.PSCS5.indb 331PSCS5.indb 331 4/8/2010 5:14:46 PM4/8/2010 5:14:46 PM 332Creating the text for the linksAdobe Photoshop CS5 Digital Classroom125 Position your cursor under the word Service and click and type About, then press Ctrl+Enter (Windows) or Command+Return (Mac OS) to commit the text entry and exit the type options.6 Position your cursor under the word About, to make the last text entry, and click. Type the word Contact, then press Ctrl+Return (Windows) or Command+Enter (Mac OS) to commit the text entry and exit the type options.7 Choose File > Save, or press Ctrl+S (Windows) or Command+S (Mac OS) to save the  le. Keep this  le open for the next part of this lesson.Positioning and distribution of textIn this part of the lesson, you will use the Move tool to reposition the text and then distribute the vertical space between them evenly.1 Select the Move tool ( ) and Ctrl+Click (Windows) or Command+Click (Mac OS) on the word Sales (in the image). By holding down the Ctrl/Command key you have turned on the auto-select feature. You can easily activate layers without having to go to the Layers panel. With the Sales layer selected, click and drag the text so that it is o to the right of the curved edge of the kite.2 Hold down the Ctrl/Command key and click on the other three text layers and position them o to the right of the kite, following the curve of the kite image.3 Make sure that the Layers panel is visible and select the Sales text layer. Then Ctrl+Shift+click (Windows) or Command+Shift+Click (Mac OS) on the Service, About, and Contact text layers (in the Layers panel). Note that when you select three or more layers, the Align and Distribute options become visible in the Options bar. Align becomes visible with two layers selected.4 Choose Distribute vertical centers () from the Options bar. The text layers are distributed evenly.Select the four text layers. Distribute the text layers vertically.PSCS5.indb 332PSCS5.indb 332 4/8/2010 5:14:48 PM4/8/2010 5:14:48 PM Creating the text for the links333Lesson 12, Creating Images for Web and Video12 Creating slicesA slice is a part of an image that is cut from a larger image. Think of a slice as a piece of a puzzle that, when placed alongside other related pieces, creates an entire image. What holds the pieces together is either an HTML table or CSS. In this example, you will use Cascading styles to create the  nal HTML Ebook - Photoshop CS5 Digital Classroom_tập 1Tài liệu PTS CS5 Tiếng Anh chuyên ngành CNTT. Các bạn theo dõi toàn bộ menu giáo trình dưới đây là mình sẽ post các chủ đề tiếp theo tương ứng.Photoshop CS5 đang gây sự chú ý đặc biệt trong cộng đồng người sử dụng bởi nhờ một số tính năng mới, các bước chỉnh sửa ảnh phức tạp và mất nhiều thời gian trước đây trở nên đơn giản và dễ dàng đối với cả người không am hiểu về phần mềm này.Starting UpAbout Photoshop Digital Classroom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1Prerequisites. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1Adobe Photoshop CS5 versions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1System requirements . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2Starting Adobe Photoshop CS5 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2Resetting Adobe Photoshop CS5 preferences . . . . . . . . . . . .3A note about color warnings . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4Loading lesson files . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5Working with the video tutorials . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6Setting up for viewing the video tutorials . . . . . . . . . . . . . . . .6Viewing the video tutorials withthe Adobe Flash Player . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .7Additional resources . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .8Lesson 1: Exploring PhotoshopStarting up . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9Taking a look at the final project . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10Creating a panorama from three images . . . . . . . . . . . . . . . 11Cropping your image . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12Adding a selection to your image . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14Fading one image into another . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15Using the new Content-Aware feature . . . . . . . . . . . . . . . . . 17Using the improved selection features . . . . . . . . . . . . . . . . . 18Refining your selection . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20Adding a Type layer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23Adding the Vertical text. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23Making some waves usingthe Puppet Warp feature. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24Lesson 2:Getting to Know the WorkspaceStarting up . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27 Opening an existing documentin Adobe Bridge Mini Bridge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28Discovering the Tools panel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29Accessing Tools and their options . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .32Hidden tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .33Navigating the image area. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .36Using the Zoom tool. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .37Using the Hand tool . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .39Tabbed windows . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .40Maximizing productivity with screen modes . . . . . . . . . . .41Using panels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .45Putting the panel system to use . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .45Choosing other panels. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48Expanding your panels CAMERAPhân tíchảnhNhận dạngThu nhận ảnhSố hoáHệ thốngThu nhận ảnhChương Một: NHẬP MÔN XỬ LÝ ẢNH NHẬP MÔN XỬ LÝ ẢNH INTRODUCTION TO DIGITAL IMAGE PROCESSING1.1 TỔNG QUAN VỀ MỘT HỆ THỐNG XỬ LÝ ẢNHXử lý ảnh là một khoa học còn tương đối mới mẻ so với nhiều ngành khoa học khác, nhất là trên qui mô công nghiệp, song trong xử lý ảnh đã bắt đầu xuất hiện những máy tính chuyên dụng. Để có thể hình dung cấu hình một hệ thống xử lý ảnh chuyên dụng hay một hệ thống xử lý ảnh dùng trong nghiên cứu, đào tạo, trước hết chúng ta sẽ xem xét các bước cần thiết trong xử lý ảnh.Trước hết là quá trình thu nhận ảnh. Ảnh có thể thu nhận qua camera. Thường ảnh thu nhận qua camera là tín hiệu tương tự (loại camera ống kiểu CCIR), nhưng cũng có thể là tín hiệu số hoá (loại CCD - Charge Coupled Device). Lưu trữ SENSOR Lưu trữ Hệ Q.Định Hình 1.1.a. Các giai đoạn chính trong xử lý ảnhẢnh cũng có thể thu nhận từ vệ tinh qua các bộ cảm ứng (sensor), hay ảnh, tranh được quét trên scanner. Chi tiết về quá trình thu nhận ảnh sẽ được mô tả trong chương 2. Tiếp theo là quá trình số hoá (Digitalizer) để biến đổi tín hiệu tương tự sang tín hiệu rời rạc (lấy mẫu) và số hoá bằng lượng hoá, trước khi chuyển sang giai đoạn xử lý, phân tích hay lưu trữ lại.Qúa trình phân tích ảnh thực chất bao gồm nhiều công đoạn nhỏ. Trước hết là công việc tăng cường ảnh để nâng cao chất lượng ảnh. Do những nguyên nhân khác nhau: có thể do chất lượng thiết bị thu nhận ảnh, do nguồn sáng hay do nhiễu, ảnh có thể bị suy biến. Do vậy cần phải tăng cường và khôi phục lại ảnh để làm nổi bật một số đặc tính chính của ảnh, hay làm cho ảnh gần giống nhất với trạng thái gốc- trạng thái trước khi ảnh bị biến dạng. Giai đoạn tiếp theo là phát hiện các đặc tính như biên, phân vùng ảnh, trích chọn các đặc tính, v.v .Nhập môn xử lý ảnh số - ĐHBK Hà nội 11 Chương Một: NHẬP MÔN XỬ LÝ ẢNH Cuối cùng, tuỳ theo mục đích của ứng dụng, sẽ là giai đoạn nhận dạng, phân lớp hay các quyết định khác. Các giai đoạn chính của quá trình xử lý ảnh có thể mô tả ở hình 1.1.a.Với các giai đoạn trên, một hệ thống xử lý ảnh (cấu trúc phần cứng theo chức năng) gồm các thành phần tối thiểu như hình 1.1.b. Đối với một hệ thống xử lý ảnh thu nhận qua camera-camera như là con mắt của hệ thống. Có 2 loại camera: camera ống loại CCIR và camera CCD. Loại camera ứng với chuẩn CCIR quét ảnh với tần số 1/25 và mỗi ảnh gồm 625 dòng. Loại CCD gồm các photo điốt và làm tương ứng một cường độ sáng tại một điểm ảnh ứng với một phần tử ảnh (pixel). Như vậy, ảnh là tập hợp các điểm ảnh. Số pixel tạo nên một ảnh gọi là độ phân giải (resolution). Bộ xử lý tương tự (analog processor). Bộ phận này thực hiện các chức năng sau:- Chọn camera thích hợp nếu hệ thống có nhiều camera.- Chọn màn hình hiển thị tín hiệu- Thu nhận tín hiệu video thu nhận bởi bộ số hoá(digitalizer). Thực hiện lấy mẫu và mã hoá.- Tiền xử lý CHAPTER15 COLORCORRECTIONwhite. Note that this will change the contrast in your image, but altered con-trast will probably be better than flat, solid highlights. And, your highlightswill now be legal for broadcast (Figure 15.10).Remember to reactivate the clamping in your CODEC before youcontinue.355With a simple Curves adjustment, you can manually “roll off” bright spotsrather than clamping them.FIGURE15.10Luma Clamping TroublesIf you are using a CODEC that clamps luminance, you face another problembesides having your highlights reduced to flat blobs of white. Say you havea 4-second clip and you need to crop the frame to a smaller size during thelast 2 seconds. The easiest way to do this would be to make a cut in the clipat the 2-second mark, and then apply a crop filter to the second part of theclip.This cropping will cause your NLE to render new pixels for that clip,which of course, will require recompression using your chosen CODEC.Unfortunately, if your CODEC performs luma clamping, the second clip will If your project will eventually be transferred to film, color correction in thecomputer will be a bit of a problem. If you’ve ever tried to print images on acolor printer, you’ve probably discovered that what’s on your screen doesn’t always correspond to what comes out of your printer. The same is true for trans-ferring images to film. The reasons for the disparity are many, and range fromdifferences in color gamut between video and film, to differences in transferprocesses, to differences in how the film is exposed during the transfer.Professional editing and effects houses try to deal with this problemthrough expensive, complicated procedures for calibrating monitors and otherdigital equipment. In the end, such systems still give little assurance of whatthe final color will look like. If your final destination is film and you want todo a lot of color correction and color effects, it’s a good idea to talk to your filmtransfer house. Tell them you’re concerned about color control and ask theiradvice on how to proceed.ONEMORETHINGFinally, we recommend color-correcting your footage before you compositeany other elements on top of it. Your composited layers may have color issuesof their own, so it’s better to separate the color troubles that your layers mighthave. Once you’ve corrected each layer, you can composite them together andthen apply touch-up corrections to smooth the “seams” of your composites. Ifyou’re not sure what we mean about composites, don’t worry, a thorough dis-cussion of compositing is coming up next.Correcting Colorfor FilmDIGITALFILMMAKINGHANDBOOK356now have very different luminance values than the first clip. Because the twoclips are butted against each other, this change in luminance will be very ob-vious, and quite distracting.What can you do? The best choice is to find a CODEC that lets you ren-der unclamped video. If this is not an option (either due to cost or availabil-ity), then you need to get the computer to re-render both clips (and possiblyyour entire movie) so that every clip will be subject to the same clamping. Ifyou apply a 1-pixel crop to each clip, then the computer will be forced to re-render everything. Because your video is overscanned, you’ll never see this1-pixel loss. CHAPTER16Titling andSimpleCompositing357 INTHISCHAPTER• Making Titles in Your NLE• Compositing with Keys• What Is an Alpha Channel?• Compositing with MattesCompositing is one of the most powerful effects tools available to thedigital film-maker. You’ll use compositing techniques for everythingfrom repairing drop-outs, to creating video collages and special effects.When we say “compositing,” we’re referring to the process of layering mul-tiple images to create a final “composite” image. The layers can be QuickTimemovies or still images but, if .. .Digital Subcriber Line(DSL) Phân loại xDSL lịch sử phát triển ISDN ISDN (Integrated Services Digital Network - Mạng số tích hợp đa dịch vụ) coi... mạch vòng ngắn VDSL dùng cáp quang để truyền dẫn chủ yếu, dùng cáp đồng phía đầu cuối 2/8 Digital Subcriber Line(DSL) ADSL ADSL (Asymmetrical DSL) nhánh công nghệ xDSL ADSL cung cấp băng thông bất... tách băng thông đường cáp điện thoại thành hai: phần nhỏ dành cho truyền âm, phần 3/8 Digital Subcriber Line(DSL) lớn dành cho truyền tải liệu tốc độ cao Trên đường dây điện thoại thực tế dùng