Quy tắc bố cục tranh

Hình mảng sắp xếp, phân bố trong tranh phải tạo được sự thăng bằng vững chắc, phải có mảng chính, mảng phụ, mảng phụ được sắp xếp xung quanh mảng chính, hỗ trợ mảng chính đồng thời làm r

1/ QUY TẮC THĂNG BẰNG.

- Trong thiên nhiên mọi vật đều ở trạng thái thăng bằng do sức hút của trái đất Thăng bằng trong tranh không phải là thăng bằng của trọng lực, của sức hút lẫn nhau hay lực hấp dẫn mà là thăng bằng của cảm giác Hình mảng sắp xếp, phân bố trong tranh phải tạo được sự thăng bằng vững chắc, phải có mảng chính, mảng phụ, mảng phụ được sắp xếp xung quanh mảng chính, hỗ trợ mảng chính đồng thời làm rõ, tôn mảng chính lên Cần phải cân nhắc các mảng với những khoảng trống, khoảng nghỉ mắt như thế nào để vừa vặn và cân xứng Tránh

những mảng hình đồng đều, to nhỏ giống nhau, tránh sự đồng đều về hình dáng, màu sắc, đường nét Tranh cổ điển châu Âu nhất là bố cục cân đối và kể cả bố cục lệch ta thấy có sự thăng bằng rất sít sao Một mảng sáng tối ở góc này được níu kéo bởi một mảng sáng tối ở góc kia hay chéo góc lẫn nhau Một đường cong này được lặp lại bằng một đường cong khác… sự thăng bằng luôn luôn tìm cách diễn ra 2 bên để tạo ra sự thăng bằng Ngày nay các họa sĩ hiện đại thay thế sự thăng bằng nghiêm khắc ấy bằng sự giao động, sáng tạo hơn nhiều, thuận mắt với nhiều sự kết hợp Quy luật thăng bằng không chỉ giới hạn trong hai chữ nặng nhẹ của cảm giác mà còn là thăng bằng của màu sắc, đường nét, hình mảng Có thể nói một mảng màu đen nhỏ cân bằng với một mảng màu xám lớn, một chấm màu nguyên sắc có thể cân bằng với một mảng màu trung hòa Những đường nét khác hướng, những cặp màu bổ túc chống đỡ, nêu bật lẫn nhau cũng thể hiện sự thăng bằng

2/ QUY TẮC THAY ĐỔI, BIẾN DỊ.

- Trên mặt tranh ta chia những đường đều đặn tạo nên sự thống nhất hài hòa nhưng sẽ không hấp dẫn được người xem vì thiếu sự chuyển biến, thay đổi Trên tranh cần có sự biến hóa, thay đổi để tạo nên sự đa dạng, hấp dẫn

- Trong thiên nhiên chỉ có những đường thẳng, đường cong và ba màu

cơ bản: Đỏ, vàng, xanh Nhưng nhờ sự chuyển hóa, thay đổi nên tạo được sự phong phú về màu sắc và đường nét

- Biến dị ở trên tranh là làm cho khác đi, tạo sự thay đổi, biến hóa về diện tích hình mảng, chiều hướng và sắc độ, cũng có nghĩa là tránh được sự đơn điệu, đồng đều, tránh những đường song song, những hình mảng bằng nhau, cùng một hướng Tránh những đường chéo góc, hai hình tiếp tuyến nhau tại một điểm, tránh chia cắt từng phần, chia đôi, chia ba bức tranh

- Bức tranh dù chỉ có vài mảng đơn giản không chỉ có sự chuyển hóa, thay đổi giữa những mảng lớn, mảng nhỏ mà trong từng mảng, từng chi tiết cũng phải được chuyển biến, thay đổi Nhưng chuyển biến, thay đổi cũng cần có trật tự theo một hệ thống nào đó mới tạo được giá trị từng phần, làm từng phần kết hợp với nhau tạo ra sự nhịp nhàng

3/ QUY TẮC NHỊP NHÀNG, TIẾT ĐIỆU.

- Trong thiên nhiên ở đâu có vẻ đẹp là ở đó có sự nhịp nhàng, tiết điệu Nhịp nhàng tiết điệu là biểu hiện của sự sống Nhịp nhàng là một nhu cầu thẩm mỹ, nhờ có sự nhịp nhàng mà ta thích nhìn sự dao động của sóng biển,

của cánh đồng, nhịp lan tỏa của sóng nước trên sông, sự uyển chuyển của con cá vàng bơi, của đôi cánh chim bay… trong thiên nhiên tất cả đều nhịp nhàng theo nhịp điệu ngày và đêm, nhịp điệu 4 mùa, nhịp điệu của vũ trụ Ơû con người có nhịp điệu của con tim, sự tuần hoàn và hô hấp Nhịp đã gắn bó con người vào vũ trụ Âm nhạc và thơ ca là biểu hiện của nhịp điệu Hội họa cũng không tránh khỏi sự nhịp nhàng này Nếu một vật lẻ loi hay một mảng màu trơ trọi, một thứ nét, hình mảng thì không có sự nhịp nhàng được Bản thân của các tiết điệu nằm trong sự lặp đi lặp lại bằng hình thức luân phiên, xen kẽ, chu kỳ

- Trong âm nhạc người ta đưa vào những quãng nhịp đều đặn ấy, các âm thanh không giống nhau về cao độ và trường độ… điều này tạo được ấn tượng sự vận động và chuyển hóa của các âm sắc, có sự lặp đi, láy lại Một đường cong này sẽ có một đường cong kia, màu đỏ ở đây thì ở đâu đó cũng có để tạo sự níu kéo qua lại gây sự dẫn dắt sinh động (Ở đây vận dụng các quy tắc thăng bằng và biến dị vào) Tiết điệu nhịp nhàng bao giờ cũng có tiết điệu chủ đạo

3/ QUY TẮC TƯƠNG ĐỒNG TƯƠNG PHẢN.

- Tương phản là sự cân bằng hấp dẫn, tôn đẩy lẫn nhau, giữa các đường khác hướng vuông góc Giữa độ tối, sáng của các cặp màu bổ túc Gặp nhau của tương phản làm cho mắt ta phải dừng lại ở đó Mục đích của tương phản là nhấn mạnh, tạo sự thu hút, nói lên cái mạnh mẽ Nếu tương phản trên tranh xảy ra ở thế cân bằng hoàn toàn thiếu chủ đạo thì sao? Nếu nửa xanh ngang nửa đỏ, tím ngang vàng thì sao? Như vậy sự tương phản biến thành tranh chấp Chính vì thế ít khi đặt được 2 màu bổ túc cân bằng hoàn toàn một

cách giảm về diện tích tương ứng hoặc cường độ tương ứng, hoặc thiên về một màu chủ đạo sao cho màu chủ đạo ngự trị trên toàn bức tranh, hoặc các yếu tố tạo hình, sắc độ và màu sắc phải có điểm chung mà đối chọi Có như thế mới hài hòa Tốt hơn hết là chứa một tổng phức hợp màu bổ túc

- Tương đồng là sự gần gũi có khía cạnh chung về sắc thái, đường hướng, độ tối sáng Vì vậy bản thân nó dễ hòa hợp Nếu tương phản các thành phần luôn luôn ngược nhau để tôn đẩy lẫn nhau, để tránh sự xung đột gay gắt phải giảm dần cường độ và diện tích hoặc chuyển biến để tìm khía cạnh chung thì ở sự tương đồng cần tránh sự bằng nhau

- Suy cho cùng trong tương phản cần có những thành phần tương đồng Còn tương đồng cần có sự tương phản để dẫn dắt sự hài hòa, sinh động Sự khác nhau là ở mức độ và trường hợp Muốn có sự tương phản về màu sắc phải đặt cạnh nhau những cặp màu bổ túc chính xác và biết cân bằng cường độ sao cho bão hòa

5/ QUY TẮC THỐNG NHẤT.

- Tính thống nhất là nguyên lý của cái đẹp Quy luật thống nhất chính là sự ràng buộc lẫn nhau giữa các quy tắc Nhờ thế mà quy tắc thay đổi biến

dị không trở thành thái quá Quy tắc tương đồng tương phản có yếu tố cần thiết trong nhau Quy tắc cân bằng tương đối được đa dạng, quy tắc thay đổi chuyển biến mới nhịp nhàng, tiết điệu Tất cả đều có mục đích đó là nội dung tư tưởng chi phối Khái niệm tính thống nhất trong bố cục cũng hết sức rộng rãi Trước tiên nó phải được rạch ròi, mạch lạc các thành phần của chủ đề Biết cái chính cái phụ, cái bỏ cái thừa để khỏi gây ra sự lộn xộn ảnh hưởng đến cái chung Không thể nhiều bút pháp trên một bức tranh Các quy

tắc bố cục phản ánh quy luật khách quan để dẫn đến sự hài hòa trong tranh Các thủ pháp nghệ thuật như cách dàn dựng bố cục, cách miêu tả cá tính, các hoạt động nhân vật, cách dùng màu sắc có một mối quan hệ biện chứng để hoàn chỉnh về mặt hình thức

Do đó trong biện pháp phối hợp màu sắc, trong sự chuyển biến ánh sáng và bóng tối, nhịp điệu của chiều hướng và các hình thái trong bố cục hoặc tĩnh, hoặc động… có một sức biểu đạt rất lớn về cảm xúc luôn luôn xuất phát từ nội dung Được như vậy mới có ý nghĩa tạo hình cụ thể Đấy là sự thống nhất sức tạo hình và sức biểu hiện cho một tác phẩm Tóm lại một bố cục chặt chẽ không phải là một bố cục có thể chia cắt, thêm bớt được Những mảng màu to, nhỏ vì quá hợp lý không chỉ đem lại sự ổn định, vững vàng mà còn có ý nghĩa khi nói lên được hình tượng Vì vậy bố cục không chỉ quan trọng về mặt hình thức mà bố cục còn quan trọng đến toàn bộ tác phẩm, có như vậy bố cục mới có thể đạt đến sự thống nhất thành một chính thể hài hòa.

6/ CÁC DẠNG BỐ CỤC.

- Có 2 dạng bố cục: + Bố cục đăng đối

+ Bố cục lệch

+ Bố cục đăng đối: Mảng khối đối xứng qua trục ngang hoặc trục dọc, dạng bố cục này rất sít sao Đăng đối nhưng biến dị chứ không phải đăng đối tuyệt đối Bố cục đăng đối bản thân nó đã có sự thăng bằng Bố cục lệch phải có cách để tạo lập sự thăng bằng Tranh cổ điển châu Âu nhất là bố cục đăng đối kể cả bố cục lệch đều thấy sự thăng bằng rất sít sao Ngày nay các họa sĩ thay thế sự thăng bằng đó bằng sự giao động sống động hơn nhiều, thuận với nhiều sự kết hợp

NHỮNG ĐIỀU CẦN TRÁNH TRONG BỐ CỤC.

Chia ba Chia đôi dọc Chia đôi ngang Tiếp tuyến điểm

Chéo góc

CÁC DẠNG BỐ CỤC

Bố cục đăng đối Bố cục lệch