kỹ thuật in sơn mài

TRƯỜNG ĐẠI HỌC MỸ THUẬT THÀNH PHỐ HỒ CHÍ MINH KHOA SƠN MÀI GIÁO TRÌNH ĐẠI HỌC III NIÊN KHÓA 1997 -1998 Trang TRƯỜNG ĐẠI HỌC MỸ THUẬT T/P HCM KHOA SƠN MÀI – ĐẠI HỌC III GIẢNG VIÊN : VÕ NAM GIÁO TRÌNH HƯỚNG DẪN ( LỚP NĂM THỨ III/ SƠN MÀI ) XXX I/ KẾ HOẠCH BÀI HỌC • HỌC KỲ I: THỰC HIỆN BA BÀI HỌC CHẤT LIỆU SƠN MÀI ( 20 tuần lễ ) BÀI 1: NGHIÊN CỨU CHẤT LIỆU BÀI : BỐ CỤC BÀI : PHONG CẢNH • THỰC TẾ KÝ HỌA: ( tuần lễ ) • HỌC KỲ II : THỰC HIỆN MỘT BÀI CHẤT LIỆU SƠN MÀI ( tuần lễ ) + HỌC KỲ I: 20 TUẦN LỄ = 400 TIẾT + THỰC TẾ : TUẦN LỄ = 160 TIẾT + HỌC KỲ II: TUẦN LỄ = 160 TIẾT Sắp xếp & phân bổ cho giai đoạn học kích thước chất liệu giai đoạn sau: TUẦN LỄ Tuần GIAI ĐOẠN HỌC KÍCH LÝ THUYẾT BỐ CỤC THƯỚC 12x18 MẦU BỘT ĐEN CHẤM PHÁC THẢO BỐ CỤC CHẤT LIỆU TRẮNG TUẦN 2- LÝ THUYẾT CHẤT LIỆU CHẤM PHÁC THẢO BỐ CỤC PHÁC THẢO BÀI NGHIÊN CỨU TUẦN 5- CHẤT LƯỢNG SƠN MÀI THỂ HIỆN BÀI NGHIÊN CỨU CHẤT 60x90 THAN TRÊN GIẤY 12 LIỆU 12x18 BÁO DỰNG THAN PHÁC THẢO BỐ CỤC 40x60 MẦU BỘT ĐEN CHẤM PHÁC THẢO PHONG CẢNH 12x18 TRẮNG DỰNG THAN PHONG CẢNH 12x18 THAN TRÊN GIẤY TUẦN 12x18 MẦU BỘT ĐEN TRẮNG PHÁC THẢO MẪU BỐ CỤC BÁO PHÁC THẢO MẪU PHONG CẢNH MẦU BỘT ĐẶT GIẤY CALQUE BỐ CỤC Trang 60x90 MẦU BỘT CHÌ TRÊN 13-20 ĐẶT GIẤY CALQUE PHONG CẢNH 40x60 CALQUE THỂ HIỆN BỐ CỤC 60x90 CHÌ TRÊN THỂ HIỆN PHONG CẢNH 40x60 CALQUE CHẤT LIỆU SƠN MÀI CHẤT LIỆU SƠN MÀI TUẦN KẾT THÚC BỐ CỤC CHẤM BÀI 21 PHƯƠNG PHÁP ĐI THỰC TẾ KÝ TUẦN HỌA SINH VIÊN ĐI THỰC TẾ 22-27 ( Hướng dẫn phương pháp lấy tư TUẦN liệu ) S/V VỀ TRƯỜNG ĐIỀU CHỈNH TƯ 28-29 LIỆU TREO BÀI & KẾT THÚC KÝ A3 – A4 CHÌ, MẦU BỘT, MẦU NƯỚC, BÚT A3&A4 SẮT MẦU BỘT TUẦN HỌA DỰNG PHÁC THẢO TÌM HÌNH 60x90 THAN TRÊN GIẤY 30-32 ĐẶT GIẤY CALQUE 60x90 BÁO TÌM LẠI PHÁC THẢO MẦU BỘT 12x18 CHÌ TRÊN GIẤY CALQUE TUẦN THỂ HIỆN BỐ CỤC 60x90 33-38 TUẦN MẦU BỘT CHẤT LIỆU SƠN MÀI CHẤM BÀI TỔNG KẾT NĂM HỌC 39 Trang CHƯƠNG I KỸ THUẬT SƠN MÀI I/ KỸ THUẬT LÀM VỐC: Vốc sơn ván hoàn thiện có quy trình, dùng làm thể tác phẩm sơn mài Muốn thể tác phẩm tốt Về chất liệu thời gian lưu giữ đòi hỏi họa sĩ có kiến thức Cơ kỹ thuật làm vốc sơn Giúp tự làm lấy dễ dàng kiểm tra chất lượng vốc sơn truớc đầu tư thể tác phẩm a/- DỤNG CỤ LÀM VỐC SƠN & VẼ TRANH : Thép sơn : Hình bút dẹt, to, nhỏ tùy sử dụng, bên tóc, ốp tre hay gỗ Trước sử dụng vào việc vẽ thép sơn phải gọt chuốt cẩn thận cho kéo sơn mặt sơn tỏa đồng thời không để lại vệt sọc (xem hình kích thước thép vẽ phổ biến) Dao trổ : Dùng vào việc sửa sắc mộc, sửa thép vẽ chủ yếu trổ vốc sơn để cẩn trứng, xà cừ Người ta dùng thép nhíp, hay lưỡi cưa tốt nhất, mài dao trổ hai má mỏng dần đến mũi dao, đầu mũi dao cắt nghiêng khỏang 45 độ, giúp cho thao tác góc dao mặt vốc thuận tiện (xem hình 2) Bay sơn : Dùng trộn sơn với đất mầu vẽ, để miết hay trám vá sơn trộn xuống mặt vốc Lấy từ sừng trâu xẻ mỏng để làm bai, dùng lửa uốn cho thẳng, mài mỏng hai bên đến phía đầu cho độ nảy bai vừa phải, viêc trộn sơn miết sơn xuống vốc dễ dàng Để cất giữ không cho mẻ tránh cong vênh người ta dùng miếng gỗ có rãnh nhỏ vừa với bay để bỏ vào (xem hình 3) Mo xương: Mục đích bai sơn, dùng trộn sơn với hỗn hợp có độ quánh cao Mo dùng xương trâu xả mỏng làm thành, can tròn đầu dẹp (xem hình 4) Palette sơn : Với chất liệu sơn mài thường dùng kinh có kích cỡ khỏang 300 x 300 dày 5mm lớn để làm bảng nhào sơn, trộn mầu vẽ Như gom sơn trộn se dễ dàng hơn, lau chùi palette tiện Trang Ray lươt : Đây phương tiện dùng dể ray đất, ray bạc, vàng, vỏ trứng, xà cừ .tuy vào mức độ lưới nhặt hay không cho hạt ray thô mịn Mặt lưới ray tốt inox dồng không rỉ sét sử dụng bền bảo đảm (xem hình 5) Búa & kim: :Dùng vào việc cắt đập nhỏ xà cừ hay vỏ trứng xuống nền, dùng vào việc trám vá mặt gỗ trước làm vốc b/- BƯỚC TTẾN HÀNH LÀM VỐC SƠN : Bước Lót sơn mặt ván : Hiện cốt vốc dùng ván ép, nên bề mặt vốc tương đối phẳng, bị rút cong vênh sau sử lý kỹ quy trình kỹ thuật Sau kiểm tra mặt vốc xong lấy giấy nham gỗ xả bớt thớ gỗ dăm sót lại, lúc này mặt vốc tương đối phẳng láng, dùng sơn sông (theo giới chuyên môn gọi sơn sống loại nhì 60 độ ) quyét phủ lớp cho cà mặt trước, mặt sau, cạnh ván Sau để khô, dùng nhám gỗ xả bỏ hom lần nữa, lớp lớp Bước Phất vãi : Đây công đoạn buộc phải có, nhờ vào sớ vãi ngang dọc làm ổn định mặt ván không co rút Dùng thép cho sơn sống có độ đặc khỏang 5055 độ xuống mặt ván bốn cạnh , xong dùng vãi tám trắng có kích cở lớn ván cạnh khỏang 50mm, căng vãi tương đối ép xuống ván, lưu ý căng vải phải bắt từ căng tải dần bốn góc sau kéo vãi xuống bốn cạnh, phần dư góc để chờ sơn khô dùng dao cắt bỏ Căng vãi xong, dùng sơn sông quét mặt vãi theo chiều ngang dọc cho sơn tỏa đều, thấy vãi không lốm đốm xem ổn, lưu ý công việc phải tiến hành liên tục không để gián đoạn sơn vãi bên kết nối lúc khô giúp cho vãi phất trải phẳng ổn mặt vốc Phất vãi mặt trước mặt sau giống Bước Sơn bó : Lớp sơn trát bó làm phẳng hết mặt vãi nhờ sau giúp mặt tranh khỏi co ngót, giảm độ bóng hay xuống màu Nguyên liệu : Tỉ 1ệ pha trộn tốt = l tô sơn sống 60-65 dộ + 1/2 tô đất sét ngầm thường đất sét dùng đất sét Trang trắng (đất tam lư) + đất phù sa với tỉ Iệ trộn chung, đất sét trộn phải ngâm nước cho bở lọc qua vải cho mịn Cách làm : Trước tiên thảo sơ lớp mỏng sơn sống xuống vốc bọc vãi (thật mỏng) xong dùng hỗn hợp sơn + sơn sống trộn trát xuống mặt vốc, sử dụng tole thép mõng, bay xương hay bay sừng Làm xong đem ủ cho khô sau dùng đá ( đá bọt, đá ráp, gạch non) mài phá sơ để lấy mặt phẳng, sau dùng giấy nhám nước số 50 mài kỹ lại Lưu ý trình mài dùng theo phương ngang dọc vốc phẳng hơn, công đoạn mài phẳng giúp cho hom mài dễ dàng Thường người ta làm sơn bó cỡ lớp cho trước sau & cạnh, lớp dày khỏang 2mm, động tác tỉ 1ệ trình bày Bước Sơn hom : Mục đích làm cho mặt sơn bó thêm thẩm thấu sơn, lần đồng thời vốc sau vẽ không xuống mầu độ bóng hay hằn lên vệt tom gỗ Quét xuống sơn bó mặt vốc trước, sau & cạnh lớp sơn sống 60-65 độ, sau lớp sơn bó theo bước có hai lớp sơn hom, quy trình lập thành đợt Quá trình mài mài sơn bó theo phương ngang dọc, đồng thời sau lớp bó hay hom phải mài để giữ mặt phẳng thật tốt Bước ’ Sơn lót : Sau vốc bó hom xong nên lót thêm khỏang lớp sơn sống 60-65 độ cho mặt cạnh để tạo độ đanh mặt vốc , xem công đoạn hòan thành giai đoạn Nếu tự làm vốc tác phẩm có ý cẩn trứng, xà cừ dùng giai đoạn để giải dán xuống trực tiếp, tiết kiệm nhiều vật tư thời gian đục vốc, mặt khác việc đục khó giữ mảng cẩn đầy đủ đục ván dễ phạm vào vải phất gây nên việc hồi ẩm, hút nước phát sinh co dộp bung hay phù BƯỚC6 Sơn thí : Là lớp sơn chín không tốt lắm, mầu bóng quét thí mặt vốc sau mài sơn lót xong, nhằm tạo lớp độn giúp lớp sơn bó, sơn hom, sơn lót bền hơn, đầy đặn hơn, đanh mặt phẳng lì Trang Khi quét người ta dùng thép vẽ có bề to quét làm lần mặt trứơc, sau & cạnh, lần để khô mài phẳng làm lần BƯỚC7 Sơn quang : Là lớp sơn chín mầu đen tuyền, người ta dùng khỏang ba lần quét lên vốc mặt trước, mặt sau, cạnh sau lần mài giấy nhám nước, lớp đầu giấy nhám 240, lớp hai giấy nhám 240 & 400, lớp giấy nhám 240, 400 & 600 Vốc mài giấy nhám nhuyễn loại 600 làm mặt vốc không vết xước công đoạn xem cuối KẾT LUẬN : Theo phương pháp làm vốc trình bày giới chuyên môn gọi cách làm vốc chay Vốc sơn cách làm tốn phí nhất, cố ổn định mầu sắc phù hợp với họa sĩ thể chất liệu sơn mài Kỹ thuật làm vốc tiến hành bước bước có giai đoạn phụ kết hợp lẫn nhau, lượt sơn xuống phải ủ khô mài kỹ Quá trình làm vốc mặt trước, mặt sau cạnh thực hết bước Mặc dầu vốc đến lớp sơn quang xong nhiên để cẩn thận người ta phải dùng nhiều vốc để chồng nhau, dằn kỹ tháng đến năm đem quang lại l đến lớp mài phẳng vẽ II/ KỸ THUẬT CHẤT LIỆU: Bên cạnh giá trị nội dung chủ đề tác phẩm, ngôn ngữ hội họa ngôn ngữ chất liệu họa sĩ làm tranh sơn mài trọng, cảm nhận mầu sắc chất liệu, khả diễn cảm chất liệu Muốn vậy, hiểu biết kỹ kỹ thuật phải nghiên cứu sâu, trình làm nhiều với nghiên cứu, tìm tòi tạo nên kinh nghiệm quý báu phán đóan hiệu xác trình mài tranh a/ KỸ THUẬT PHA CHẾ SƠN : Nguyên liệu để ve nhựa từ sơn Sơn có từ nguồn Phú Thọ Nam Vang, sơn tươi chưa pha chế gọi sơn sống, thường dùng sơn cỡ 70-80 (%) độ làm sơn pha chế tốt nhất, sơn pha chế xong la sơn chín Sơn chín chia làm loại sơn canh dán & sơn đen Muốn có một tranh thể vừa ý, mầu sắc sâu lắng, độ bóng mượt mà đòi hỏi chén Trang sơn phải lựa kỹ pha chế kỹ thuật, không bất trắc bề mặt tranh không tránh khỏi chí mảng mầu khô : 1-Sơn cánh dán : Kỹ thuật sơn cánh dán chia nhiều loại, thí dụ : loại sơn pha mầu vẽ, loại sơn để phủ mài, loại sơn để toát đánh bóng Để có sơn cánh dán dùng sơn sống 70-80 độ bỏ vào chảo gỗ, dùng gỗ đánh chiều liên tục 30-35 vòng/phút 16-20 nắng, sau sơn chín có mầu cánh dán Dùng sơn chín lược ( ngòai vải, gòn đổ cánh dán vào cuộn lại dùng dụng cụ vắt sơn (xem hình vẽ), có chén sơn cánh dán Nếu chén sơn để lâu ngày, kết cho ta thu (tạm gọi lớp) , lớp dùng làm sơn toát, lớp làm sơn trộn mầu ve, va lớp đáy dùng để phủ mài (đây cách thường giới vẽ tự chủ động để phân loại tiện sử dụng không 1ệ thuộc vào giới cung cấp sơn khó khăn) Vì nguồn sơn Phú Thọ Nam Vang nên dùng thứ tỉ lệ nửa chén sơn có hiệu bóng cứng Tuy nhiên sau có mẻ sơn màu vẽ người ta tiến hành thêm chất phụ da nhựa thông để tăng độ sơn vẽ toát Căn theo kinh nghiệm nghệ nhân tỉ 1ệ pha chế sau : 1kg sơn cánh dán + 100 gram nhựa thông Cho nhựa thông vào chén chưng cách thủy bếp than, trông thay nhựa thông tan sôi bốc khói màu trắng bạc (hoặc bỏ vài giọt nhựa thông vào chén nước lã, vớt bóp mạnh tay thấy nhựa thông vỡ vụn đạt độ yêu cầu) xong cho nhựa thông sôi vào Sơn khỏang 1/4 kg sơn đánh cho tòan sơn 3/4 kg vao đánh cho nhựa nhuyễn kỹ vào sơn, có chén sơn trộn mầu vẽ tốt Sơn cánh dán phải đựng bát sành dùng giấy bong kính, calque.để đậy mặt sơn 2-Sơn quang :Còn gọi sơn then, có mầu đen tuyền Cách lấy sơn quang cánh dán khác lúc đánh chín sơn bằng: chảo sắt, gang đánh sơn Lược sơn, thêm chất phụ da nhựa thông xem giải thích cách làm phần cánh dán b/ KỸ THUẬT THỂ HIỆN MÀU SẮC: Kỹ thuật thể mầu sắc tranh sơn mài hoàn toàn khác hẳn kỹ thuật với chất liệu khác Do bất trắc sơn sảy + phản Trang ứng hóa tính mầu sơn lý giải nguồn gốc mẽ sơn nguồn gốc mầu vẽ khai thác Để khắc phục tốt nên dùng miếng kính thử sơn cánh dán va mầu sơn trộn xem thử thời gian sơn kho phòng ủ, độ bóng sơn sau ủ xong, mức độ phản ứng mầu pha sơn Từ chọn mầu để trộn mẽ sơn hợp lý 1- DỤNG CỤ VẼ: 1/l Thép vẽ : Cọ vẽ bảng dẹp, lông cọ tóc, ốp gỗ tre, trước sử dụng phải chuốt kỹ, cho lấy sơn vào cọ vừa phải vẽ xuống vốc không để lại vết xước sọc cọ, đồng thời mặt sơn tỏa (xem hình minh hoạ phần trên) 1/2 Bai ve : Bằn mo sừng trâu, mài cẩn thận, đầu mo sừng mỏng dễ uốn, va có độ nảy tốt, dễ dàng trộn sơn sử dụng bai vẽ sơn dầu tạo nên mai che 1/3 Cọ tỉa : Thường dùng thị trường nhật tốt nhất, có nhiều cỡ để nét theo yêu cầu, cách nét thường dùng sơn đen, dùng nét mầu phải pha thêm chút dầu hôi để dễ kéo cọ Cọ tỉa sử dụng cách dùng bút nho người Hoa 1/4 Cọ tần : Dùng để phất bạc ray, phất bạc sau dán thương dùng cọ tầu, cọ lông thỏ tùy theo mảng lớn nhỏ, cọ phải tốt tránh để lại lông mặt Sơn l/5 Ray bạc: Giống ray dừa gia đình, lưới ray tốt đồng inox, có nhiều cỡ lưới cho bạc vụn ray nhiều hạt to nhỏ, tạo nên mai che diễn tả chất liệu đa dạng Khi bỏ bạc tháo khỏi quỳ dùng cọ vẽ sơn dầu bảng khoảng 2cm xoa nhẹ bạc ray xuống mãng vẽ sơn vừa xong, ray sẵn đựng hủ kính nhựa để sau tiện sử dụng 1/6 Kep gấp : Thường dùng kẹp ngành y khoa, vỏ trứng chất liệu tương đương muốn cẩn xuống vốc phải dùng kẹp gấp vỏ trứng đưa vào nơi cẩn dễ xác Trang 1/7 Búa nhỏ : Tiết diện đáy đầu búa khoảng 10-15mm, cán gỗ ngắn, dùng đập vỏ trứng, xà cừ diễn tả độ đậm nhạt, ốp vỏ trứng xuống nề vừa sơn sát 1/8 Co vẽ : Dùng cọ vẽ bảng dẹt vẽ sơn dầu, việc dùng vào nghiền bạc, vàng rổ ray, dùng dể vẽ thay cho truờng hợp thép sơn đủ 1/9 Bảng pha mầu : Bang kính dày cỡ 5mm cạnh khoảng 300x400 nên có vài kính để thay trộn sơn hay pha mẩu, dùng thử mầu trước vẽ ủ cất bảng pha mầu đầy sơn sau khô đem cạo làm mầu vụn, cho mảng mầu thể đa sắc & phong phú 2-CHẤT LIỆU: 2/l Sơn cánh dán : (xem phần kỹ thuật pha chế chén sơn canh dán) 2/2 Sơn den: (như ) 2/3 Vỏ trứng + Xà cừ : Vỏ trứng vịt đủ dày có độ bóng tốt sau mài đánh bóng thường dùng tranh sơn mài, công tác sửa soạn vỏ trứng kỹ có quy trình : vỏ trứng vịt trước đem vào sử dụng phải ngâm nước khỏang 24 cho màng lụa mặt vỏ trứng mềm, dùng tay bóc lớp lụa (nếu không sau cẩn vỏ trứng bị bung lớp lụa không giữ trứng bám xuống vốc), sau bốc xong dùng bàn chải lông tương đối mềm chà sát nhẹ mặt cho hết bẩn, đặt vỏ trứng vào rổ nhựa cho rút xong đem phơi nắng khoảng ba ngày vỏ trứng đem vào sử dụng Lưu ý chọn vỏ trứng nên chọn nguyên trình làm trứng không nên bể nát nhiều giứp việc dùng sau tiện ích 2/4 Bac + Vàng : Là kim loại quý dát mong dùng vào chất liệu sơn mài Hiện thị trường có nguồn : bạc bắc, bạc nhật, vàng bắc, vàng nhật Bạc nhật: có 50 xấp, kích thước có nhiều cỡ 50x50, 100x100, 150x150 Riêng bạc Bắc thường có cỡ 30x30, 50 làm thành xếp, 10 xếp thành quỳ Cũng vàng có kích cỡ tương tự Một số việc kết hợp sơn bạc, vàng dán nguyên bạc xuống ve sờn gọi thếp, dùng vàng hay bạc để ray tùy theo hạt to nhỏ, Trang 10 dùng bạc ray kết hợp với tay để xoa, dùng cọ dầm xuống mặt sơn, dùng búa nghè 2/5 Mần vun : Bảng pha mầu đầy sơn không nên lau bỏ, cất ủ cẩn thận, sau khô dùng dao cạo có lấm mảnh mang mầu đa sắc dùng vào việc tạo nên mảng mầu đa sắc ve tay 2/6 Son : (siilfnre de mercure) Là loại bột mầu đỏ pha chế công phu từ chất thần sa, chu sa Son có loại : Son trai, son tươi, son thắm, son nhì theo thứ tự son trai mầu tươi thắm cuối son nhì mầu sẫm Sử dụng son để vẽ tương tự mầu bột nhiên màu son có hiệu lớn, bất ngờ ước 1ệ cao 2/7 Mầu bột : Tuy màu bột pha sơn thường tạo nên phản ứng biến mầu không giống son đạt nguyên mầu pha từ dầu, dó trước chọn màu bột phản ứng thích hợp giử hũ để trộn sơn nên làm động tác thử màu trộn sơn kính đem ủ khô, màu trộn không bị bóng, sắc dộ giữ lại theo tương ứng hoà sắc phác thảo màu bột sử dụng tốt va an tòan Hiện thị trường hàng sơn dùng nhiều mầu bột đựng hộp Nhật (hiệu đần lâu) la lọai bột tinh chế tốt phản ứng việc trộn với sơn độ tươi mầu đẹp, nhiên bên cạnh ta tìm tòi thêm số mầu bột thích ứng khác Bên cạnh mầu bột hộp dùng mầu phẩm thái lục, thái dương, cánh quế 2/8 Nhủ hac + Vang : Ngoài bạc, vàng dùng nhủ vàng, nhủ bạc loại ba sô 0, trộn chung sơn lúc nhào, phất lên bề mặt sơn thị trường có loại bạc muối cục sài tốt Hiệu nhủ nên dùng tương đối sắc màu thường bị đục, thường dùng lớp lót việc thể mầu 2/9 Dầu hôi : Loại dầu hôi có mầu trắng, đựng chai thủy tinh, với chất liệu sơn mài dùng dụng cụ vẽ, chén, hủ, lọ buộc phải dùng loại thủy tinh, nhựa sành tranh dùng sắt nhôm kim loại, nhằm tránh việc tạo tạp chất phản ứng mầu Nếu tùy tiện sử dụng khó lường độ sai màu quán xuyến chung thể Trang 11 2/10 Giấy in : Lấy tờ giấy calque (cở khổ giấy A2), dùng dầu hôi trộn chung bột trắng titan chén, dùng gòn thấm vào mầu trộn xoa, l mặt giấy calque, để giấy calque khô khỏang 30 phút đem dùng được, loại giấy in calque nét không lem mau trăng xuống vốc, sử dụng nhiều lượt, sài lâu không rõ nét làm lại Không nên dùng bút chì tô lại nét người ta thường làm, chì có dầu làm nét sơn đen khó bám dính mặt tranh tô vẽ sau không nên bất cẩn khó cho việc bôi sơn vẽ xác nhập nhòa biên giới hình không chủ động 3- QUY TRÌNH THƯC HIỆN : Kiểm tra In nét Dùng nhám nước 600 lau sơ lại vốc sơn, làm cho vốc thật vết bẩn, vết xước làm vốc thêm thẳng Lấy giấy in lót bảng calque nét, dùng bút sắt tô theo nét Lưu ý : mảng cần trổ vốc cần trứng hay xà cừ nên calque trước, sau hòan thiện xong vỏ trứng calque lại tòan nét lần nửa Đục vốc Cẩn trứng không làm nét trình thể Sau calque chọn mãng trứng, dùng dao trồ khắc xuống mặt vốc, độ sâu dày trứng tương dương, dùng thép vẽ cho sơn cánh dán lớp đủ dán trứng Có nhiều cách cẩn trứng: vỏ trứng cẩn lật ngửa, vỏ trứng cẩn xấp, vỏ trứng cẩn theo lối ray vụn theo sáng tối Tuy nhiên vỏ trứng không thiết cẩn theo vốc đục sẳn, dùng trứng cẩn lối trực tiếp bề mặt Sơn cánh dán làm phải gọn va chia nhiều lần vỏ trứng không vãi ra, dùng kẹp gắp vỏ xuống, lấy tay dằn nhẹ dùng búa nhỏ dập vờn theo độ đậm nhạt bảng than, vỏ trứng vụn mảng tối Sau cẩn xong đem vào phòng ủ chờ khô, vào mảng màu trộn sơn dùng bai sừng ghè trứng nhằm trám hết khe hở, độ sơn trộn không đặc sơn dễ xuống khe hở, xong lại mang vào phòng ủ Khi sơn khô kiệt mang mài giấy nhám nước (Nhật) cỡ số 50, 80, 100, 120, 150, 180 mài dùng cỡ gổ lớn để giữ mặt trứng phẳng, mặt trứng sau hòan thiện so với vốc vừa phải sau thể tranh mài có vỏ trứng lưu ý giai đoạn phủ sơn trám trét mài phải lặp lại nhiều lần nhìn nghiêng mặt trứng phẳng, 1ỗ mọt không Sau cần hòan thiện xong dùng Trang 12 màu vẽ chồng lên để tìm mai che, xác xuất lẩn khuất vỏ trứng tòan tranh hài hòa rung cảm không cứng nhắc Cẩn xà Đục vốc dán vỏ trứng (Trong tranh mỹ thuật thường không cừ, vỏ dùng lối cưa lộng) , dem nướng sơ qua dùng tay bóp trai mạnh nát vụn (1ối để rắc sông mặt sơn vẽ), đập vụn nhỏ cẩn vỏ trứng dùng sơn trộn phủ mài với quy trình tương tự phủ mài trứng Với chất liệu thường dùng để tả vật nằm mang đậm, tối Kỹ thuật trứng, xà cừ giúp cho tác phẩm sinh động, tính ước 1ệ cao, hoa sắc vui hấp dẫn việc sáng tác người vẽ Vẽ nét giới thưởng lãm Giai đoạn trứng xong, dùng bảng calque nét trở lại Dùng cọ vẽ nét sơn quang để vẽ tùy thuộc nét lớn nhỏ chọn cỡ cọ), cầm cọ thể dụng cọ tầu (xem hình vẽ), ke nét nên ke giấy lòng tay tranh mồ hôi, lượng sơn lấy đỉnh cọ, kéo cọ cho nhấp để độ sơn xuống đứng sơn không nên kéo liên tục Vẽ nét dùng nét sơn màu, vẽ nét xong phất bạc cho nét thêm sinh dộng, nét ke xong phải ủ khô trước bất tay vào việc thực lên chi tiết va mảng lớn Tùy thuộc vào ngôn ngữ nét mà nét cao thấp dày mỏng để sau nét vừa phải theo chủ động tác Thể giả, đạt mềm mại uyển chuyển cua nét Trộn sơn : Dùng bai sừng lấy cánh dán với lượng vừa đủ cho mang mầu cần vẽ, lấy màu (son hay màu bột) trộn đều, không màu nên để sơn nghiền hạt mầu chưa tan mà vẽ Độ sơn trộn tốt ánh độ bóng sơn, lấy lên bai không chảy Mầu trộn lỏng làm mầu tươi có độ bóng lớn, trộn đặc mầu tươi bóng Trong bảng mầu dùng sơn quang để trộn, pha chút với cánh dán để tăng đậm Theo kinh nghiệm trộn trước gốc mầu với lượng lớn, sau dùng giấy calque gói kỹ lại, sai tuýp sơn dầu vẽ (quá trình trộn truớc mầu cánh dán để khỏang ngày mầu bột tan trọn vẹn sơn (dễ dàng thao tác) Lớp màu vẽ : Thường thực lớp qua nhiều lần (trên lần) Nguyên tắc vẽ gần chi tiết vẽ truớc mảng vẽ sau Mỗi lần vẽ nên kết hợp bạc , vàng lớp mầu sau va Trang 13 rung cảm Bạc & Quy trình thể tách để tham khảo, thực Sự được, kết hợp vàng cảm xúc, tính tóan giửa bạc, vàng, mầu vụn, xà cừ rắc với mầu vẽ trộn Có thể dùng bạc thếp, ray, dán xen kẽ giửa mầu, cánh dán, vỏ trứng, xa cừ * Bạc vàng ray : dùng ray có kích cở theo mắc lưới, gỡ bạc cho vào ray, dùng cọ vẽ xoa nhẹ bạc, bạc rơi xuống ray hứng vao hũ để dùng phất lên chi tiết vờn bạc tạo khối độ sáng sau mãng vẽ * Bạc vàng xoa : dùng cánh dán mầu vẽ lớp mỏng chi tiết, cần thể hiện, dùng giấy bao rút bớt lớp sơn thừa vừa vẽ, để mặt Sơn khoảng 30 phút được, dùng bạc ray sẵn trình bày bỏ xuống chi tiết nhiều dùng ngón tay xoa nhẹ bề mặt có lớp bạc xoa Lớp sáng trong, nhiên dễ bị oxid nên buộc phải phủ mầu cánh dán bảo vệ tốt độ diễn cảm sâu * Bạc vàng thếp: Lối khó làm, phải khéo léo đôi tay làm nhiều cho lớp sơn xuống chi tiết lấy giấy báo rút thật sơn thừa, để lại lớp mỏng, để mặt sơn khoảng giờ, dùng bạc dán phẳng cho bạc dán xong có cac hình ô vuông va song song Thường lối dùng để tạo có mầu hoàn kim chi tiết Bạc vàng dán, dằm : Giống tương tự bạc thếp, khác thể thoải mái không 1ệ thuộc vao bươc quy phạm Cách thường sử dụng dễ tạo cho xúc cảm bất ngờ qúa trình hình thành tác phẩm * Bạc vàng dù dùng cho dạng đóng vai trò quan trọng việc thể chất liệu sơn mài giúp tác phẩm có độ sâu mầu tính chất trang quý tác phẩm dán Thảo than, phác thảo mầu sinh viên chọn lấy mầu chung theo cụm mảng mà pha phủ theo thùng, trình thể lớp trước không buộc phải gia tăng làm phủ mảng theo nhiều lần cho toàn mặt tranh có độ phẳng tương đối, phủ Trang 14 mảng nhỏ phủ chồng lên lớn theo phương pháp tập hợp Lớp cuối phủ cánh dán lên toàn mặt tranh nhằm tạo bão hòa lần lên lớp sơn thẩm thấu kín tạo nên độ bóng toàn mặt tranh Sau ủ thật khô đến Mài ngày mài mài tính nghệ thuật hoàn thiện cao sơn mài, xét tính tổng hợp mức vẽ yếu tố mài phải có sức quán xuyến cao hơn, lẽ trở lại Trước mài phải dựng phác thảo than, phác thảo màu trước mắt phải nhớ lại toàn lớp vẽ qua, dùng giấy nhám nước cỡ 240 kẹp cỡ mài khổ lớn để mài phá lấy độ phẳng tương đối mảng màu chớm ( giai đoạn mà không phẳng chi tiết đủ, buộc phải dừng lại đem trnah phủ thêm xong đem ủ chờ mài lúc đầu ) Lần mài bước dùng giấy nhám 400 mài kỹ đến chi tiết ý Dùng giấy nhám 600 mài lau kỹ lại để vết xước Khoog có tác phẩm tốt mài hoàn thiện đánh bong, buộc phải đem sửa chữa mài hợp lý Sửa chữa tranh sơn mài xem kỹ thuật , xong để làm phải nhiều kinh nghiệm xử lý, kỹ xảo buộc người vẽ khác việc phải lao động sáng tác liên tục với chất liệu hy vọng cho tác phẩm đẹp, đồng thời nhẫn nại kiên trì chờ đón phán đoán hiệu quả, có hiệu sửa chữa hoàn thiện tốt Toát Sau tác phẩm hoàn thiện xong khâu vẽ, phủ mài tác sơn phẩm phải tiến đến giai đoạn phủ lớp sơn mỏng mà thường gọi toát Trong kỹ thuật toát có phương pháp tạm gọi toát sống chín: toát sống dùng sơn toát tay thép sơn lớn quét lớp mỏng lên toàn mặt tranh xong dùng tay đánh thật mạnh liền để gây hiệu độ bóng với sơn vừa phủ lên Toát chín phủ lên lớp mỏng đem vào ủ cho thật khô đem đánh bóng bột chu tranh bóng Hiệu có khác nahu, toát sống gây cảm giác êm dịu bóng khoáng nhiều không bị chóa sáng, toát chín hiệu đánh bóng cao Trước toát thường phải chuẩn bị sơn toát kỹ, thường sơn có mật dầu cao nên sơn chậm khô, để đạt độ mỏng Trang 15 sơn phải pha sơn cánh dán với dầu hôi trắng, độ pha chế tùy ý tác giả , sơn nhiều mầu sậm đánh Bước cuối hoàn thiện đánh bóng, kỹ thuật đánh bóng không bóng có thay bàn tay Dùng bột chu chứa vải vỗ nhẹ lên mặt tranh cho không bị cát dính vào, dùng nước búng nhẹ lên tranh, dùng tay xoa gần gia tăng độ ma sát tay xuống tranh làm sơn có ma sát nong tranh bóng lên Tuy nhiên mức độ bóng phải kiềm chế tùy vào yêu cầu tác phẩm chủ ý người vẽ Đánh bóng xong có số người kỹ lưỡng dùng giấy báo bọc kín lại cất đến đôi ba tháng giai đoạn người ta gọi ủ khô, có vật tác phẩm trình bày người xem độ sâu mầu trẻo chất sơn LÝ THUYẾT BỐ CỤC : *Khái niệm: (tư liệu ký họa, vốn quan sát, ý tưởng khởi đầu để đến bố cục) + Phần lớn sau hai năm sinh viên có quan niệm bố cục theo chiều Nghĩa muốn có bố cục lấy tư liệu ký họa nhóm đem chỉnh lại ( gọi nâng cao ), xem bố cục Đó phương pháp Song, ta đặt vấn đề nghiên cứu trên, xét thấy có mâu thuẫn Nhất định thế, bố cục dễ giải vậy, bề dày suy tưởng mỏng, ngôn ngữ tạo hình không đủ thời gian cần có để chắt lọc, có sức hấp lực không đủ nhiều sơ sót cho quan sát đọc từ thiên nhiên sống tất nhiên không phủ nhận quy trình từ tư liệu đến bố cục tắt gọn không có, lẽ có nhiều tác phẩm trải qua có vị trí tốt Để dễ dàng nghiên cứu bước khởi đầu năm thứ ( bố cục học kỳ I ) : Rèn luyện học sinh kỹ nghiên cứu có phân tích hay cách khác tĩnh suy ngẫm lại ký ức vùng thực tế để tìm khởi đầu âm hưởng nhắc lại thiện cảm mang tính chủ đề , mà ta ‘ đọc ‘ quan sát, mà tồn tâm trạng vẽ Sự khởi sắc ban đầu cảm thấy hoang tưởng miên man không xác đinh kết thúc Muốn kết luận chủ đề, người vẽ phải trải qua trình phác thảo nhỏ để tìm lấy tâm trạng thiện cảm, thực rung cảm mảng đen trắng cám Trang 16 dỗ ý đồ tác phẩm Và sau khởi hướng chủ đề thông qua phác thảo đen trắng nhỏ s/v tiếp tục bước trình bày phần sau bố cục học kỳ phương pháp nghiên cứu có khác ( yếu tố thời gian giới hạn ) nghiên cứu từ ký họa nhóm nâng lên không kỳ phải tìm điều vẽ ký ức tĩnh Dựa tảng nghiên cứu qua bố trước nâng lên thêm ý niệm cao quan trọng cho phát triển hình thành tác phẩm sau, ý niệm đời vật người mà s/v dựa vào bố cục tạo thành hình tượng muốn trình bày BƯỚC KÝ HỌA ĐẾN BỐ CỤC CHẤT LIỆU: a) Một tư liệu ký họa tốt thường phải hội đủ sau: Ký họa bố cục nhóm người chung Ký họa dáng , chân dung, chi tiết vật bổ sung theo bố cục nêu Ký họa phong cảnh mầu ghi lại ấn tượng khu thực tế Ký họa sâu thâm diễn chi tiết tay chân áo quần vật khác có liên quan b) S/V tìm phác thảo đen trắng nhỏ, đó: cảm tính & lãng mạn hóa chủ đề Ngôn ngữ đặc thù, : “ không gian riêng “ vùng thực tế s/v tiếp cận Tính ngôn ngữ hội họa ( hình , mảng, nhịp điệu, đường, lượn, tốc độ, ánh sáng ) Yếu tố chuyển động & hình tượng ý đồ tái c) Dựng phác thảo than khổ thật vốc sơn ( dựa đen trắng mầu bột ): Nghiên cứu có tính tư lý lý giải hình tượng xung tích nhất, có giá trị Nói cách khác s/v đứng trước phác thảo than phải làm hợp lý mảng xây dựng hình tượng vật người, dựa vốn có ký họa cách hợp lý, kể vấn đề chi tiết , bông, hay nếp nhăn quần áo buộc sinh viên vận dụng tư liệu ký họa tốt nhất, thâm nhập sâu vào mẫu cần cho bố cục, rèn luyện suy tư , suy diễn chi tiết bố cục muốn trình bày , đồng thời nâng thêm vốn sống, suy luận từ quan sát để đọc đẹp chân thật nhân Trang 17 Mọi hình tượng giải nhằm vào chuyển động nhịp điệu bố cục Muốn tác phẩm có tâm trạng bố cục có nhịp điệu, hình mãng, ánh sáng phải chuyển động được, vấn đề then chốt quy trình nghiên cứu bố cục s/v năm thứ Tính chuyển động bố cục dựa vào điều s/v học năm qua chép hoa ước lệ, qua trang trí hình vuông, chữ nhật, tròn, vải hoa, đường viền song hướng dẫn lại then chốt để nghiên cứu ( xem trình bày dưới: vận dụng vốn vào chuyên môn ) Khai thác triệt để ngôn ngữ tạo hình, yếu tố ước lệ tính decor bố cục Ngược lại trình làm phác thảo mầu bột, xuất phát từ ý tưởng cách cảm tính để có đường nét, đường lượn, nhịp điệu, mảng lớn nhỏ, độ đậm nhạt cho dù vô tình hay cố ý vẽ đến phác thảo s/v phải làm hợp lý lại vật, người dựa kiện thực tế ký họa quan sát Ngôn ngữ hội họa ẩn chứa nhiều tên gọi, tỉ lệ hình bố cục, tương phản lớn nhỏ đậm nhạt, đường lượn tâm trạng chủ đề, không gian bố cục, bố cục ánh sáng nhằm làm cho tranh có hấp lực, chủ đề bật ý Mọi xếp bố cục, phải đòi s/v rèn luyện lao động sáng tọa quan sát sống, từ rút tính thẩm mỹ, tính trang trí decor làm cho tác phẩm có bố cục hợp lý, hài hòa mầu sắc, lẫn duyên riêng cho người vẽ d) Dựng phác thảo nét giấy calque: - Nét mang tính tượng trưng, biểu thị nhiều vấn đề ranh giới mảng, chi tiết vật song nét cô đọng nhất, vừa mang tính trang trí, ước lệ, tỉ lệ, độ rung cảm thểúhiện chất liệu sơn mài bảng nét xem giai đoạn thiêú - Ưu điểm nét hoa văn decor, nhằm trang trí thêm cho vật đạt thẩm mỹ cao Nét giúp vật gợi thành khối, mềm mại uyển chuyển mạnh mẽ nét bổ sung cho tổng thể bố cục hướng vào chủ đề triết lý giũ yếu tố lãng mạn Tóm lại nét chi tiết nghệ thuật tạo hình thiếu chi tiết Trang 18 e) Tìm phác thảo mầu bột: - Mục đích phác thảo mầu tìm hòa sắc thích hợp cho chủ đề bố cục trình bày Phác thảo mầu có nhiều thủ pháp: vẽ nhỏ, vẽ khổ thể hiện, vẽ cắt dán giấy mầu chất liệ có mầu khác - Trong phạm vi năm thứ sinh viên thực phác thảo mầu bột khổ nhỏ, rèn luyện cho sinh viên khả cảm mầu ứng xử chất liệu phù hợp để giải bố cục, đồng thời trình có phát gam mầu mang tính đại hơn, ước lệ hơn, tôn thêm chiều sâu mầu, độ thẩm mỹ, tạo nên bố cục với hòa sắc thuyết phục d) thể bố cục thông qua chất liệu sơn mài: - nắm kỹ thuật sơn mài ( phần trình bày số quy trình & phương pháp chất liệu ) cảm xúc chất liệu làm cho tính hoàn mỹ thể trọn vẹn tranh hài hòa, đẹp Tuy nhiên có phác thảo than ổn, phác thảo mầu đẹp, bảng lọc nét tốt làm dễ dàng chất liệu sơn màu Có nắm vững chất liệu, kỹ thuật sơn mài mức độ cảm xúc chất liệu đủ làm diễn cảm tâm trạng & ý đồ nội dung hình tượng bố cục, bảng hòa sắc thật hấp dẫn đầy sáng tọa B VẬN DỤNG VỐN CƠ BẢN VÀO CHUYÊN KHOA: * Việc nghiên cứu trang trí, hình họa năm đóng vai trò quan trọng trình tiến đến nghiên cứu hình thành bố cục Chất liệu sơn màu quy trình phát triển bố cục đòi hỏi S/V phải sử dụng vốn học thuật thật tốt Đồng thời giáo dục sinh viên kiến thức mang tính nghiên cứu vốn cổ dân tộc nhân loại, phong cách suy tu, diễn giải mà họ tạo dựng nên hình tượng tiêu biểu Thí dụ: - CHÉP HOA LÁ: Giúp sinh viên luyện kỹ thâm diễn vật, nghiên cứu cấu trúc, tỉ lệ quan trọng quy trình ước lệ, cách điệu, tính trang trí, decor yếu tố vốn liếng bước vào chi tiết cho bố cục tranh sơn mài Nó giúp cho giới han khả diễn đạt không gian kinh điển, hay cách khác nhờ vào khả chi tiết này, tạo nên chiều sâu không gian ( xem điển hình tranh matisse, Rousse, Gaugauin ) Cũng trở nên chi tiết Trang 19 trang hoàng cho áo, quần , khăn thường chất liệu sơn mài dụng tương đối Tương tự trang trí hình vuông chữ nhật, tròn, vải hoa nhằm vào việc đẩy sâu tính trang trí , ước lệ tô vẽ cho bố cục thêm sinh động, rực rỡ NGHIÊN CỨU VỐN CỔ: Bài nghiên cứu vốn cổ hai năm bản, việc tìm hiểu tính chất địa lý, lịch sử, văn hóa, ngôn ngữ thẩm mỹ đòi hỏi S/V hướng nghiên cứu vốn cổ có tính liên quan đến vận dụng ý tưởng sáng tác dân tộc vào bố cục, phát triển bố cục hướng giải có vấn đề hơn, tập trung đồng thời gần gũi với ngôn ngữ tạo hình người Á Đông chúng ta, khởi nguồn tình cảm người Việt hiển nhiên vốn cổ giải nhiều Tuy nhiên năm thứ III hướng dẫn điển hình S/V phải tự lập cho vốn kiến thức sau nghiên cứu để có phát bổ sung cho phát triển bố cục có vấn đề giải cách sinh động song không vượt yêu cầu mang tính cội nguồn triết lý sâu xa mà dân tộc ta trau truốt tình cảm, nhân đạo Trong phần năm thứ giới thiệu lại ba vấn đề nhiều sở để cấu thành bố cục mà người xưa nghiên cứu diễn đạt tình cảm họ + TÍNH TỐC ĐỘ Đối với bố cục tốc độ ( tạm đặt cách gọi ) gây nên chuyển động Khu vực tác động lớn đến không khí tác phẩm Thí dụ: Bố cục “chèo thuyền” “Rồng” qua thời đại điêu khắc dân gian, xem hình : người dầm tạo nên zích zắc : tạm phân tích xu phát triển zích zắc sau: tóm lại, giản cách theo hình cho chuyển động khác nhau, điều ứng dụng bố cục Tạo cảm giác xáo trộn, gấp rút vội vàng yên tĩnh, bình kết luận, diễn tốc độc tạo nên tính tĩnh động tác phẩm, xong sử dụng phát triển cách hài hòa đẻ bốc ục tăng thêm hấp lực, rung động, duyên dáng tác phẩm +TÍNH THUẬN NGHỊCH: Trang 20 Trong tư liệu vốn cổ, tìm thấy điều thể nhiều Nhằm biểu thị cân Một nhịp điệu ẩn chứa nhịp nhàng thật hài hào Tính thuận nghịch giúp bố cục xóa bình thường hóa đường lượn, tác động ngược lại bố cục hiệu cô đọng chủ đề ta muốn nêu người ta thường nói “ Trong tư liệu rồng, xem hình ta nhận thấy chân đặt cách tự ngược hẳn với đường lượn nhịp điệu thuận thân rồng, đầy suy tính lý đó, tạo cảm giác thuận cho đường lượn, song vấn không làm nhịp điệu Kết luận: thuận nghịch bố cục biết khai thác tạo nên hài hòa cho nhịp điệu, nhấn vùng chủ đề ta muốn trình bày + ĐƯỜNG LƯỢN Nếu tính tốc độ gây chuyển động tính thuận nghịch tạo nên hài hòa đường lượn xem mạch nối dài điều đồng thời gắn với tâm trạng người sáng tác Tạm đặt đường lượn dạng biểu đồ hay đồ thị kết tâm trang người vẽ, cho bố cục ý tưởng sâu sắc chủ đề cô đọng Quan sát dạng đồ thị cho người ta hiểu tóm tắt kết có trình không gian & thời gian ẩn chứa tâm trạng người vẽ bộc lộ qua bố cục, đồng thời chủ đề khai thác có tính dẫn dắt Nó hữu nhiều kiểu cách thể hiện, nét chia mặt phẳng không gian khác nhau, khoảng cách phân phối theo kỵ mã, hay tuyến giao kết mảng Hoặc phức tạp ranh giới tương khắc tỉ lệ, phạm trù phản ứng thiện cảm bố cục đẹp tìm ẩn đường lượn khéo lép, hấp dẫn, có khởi đầu kết thúc hợp lý Mỗi họa sĩ không ngừng quan sát tìm tòi nhịp điệu thực mà diễn qua sống ta hít thở chứng kiến Hoặc tinh túy gặn lọc, nghiên cứu qua lĩnh vực khác nghệ thuật chạm khắc cổ, hình vẽ dân gian, điệu múa cổ vốn sẵn có dân tộc ta, châu á, châu phi, mỹ latin giới hạn, năm thứ trình bày tương đối, mở hướng mà sinh viên sau trở nên bạn đồng nghiệp tìm tòi để có phát hiện, nghĩ Trang 21 suy sau trở thành vốn riêng, khả độc lập sáng tác, dâng cho người thưởng lãm tác phẩm có giá trị nội dung đẹp T/p Hồ Chí Minh, ngày 15 tháng năm 1997 Trang 22 ... TUẦN MẦU BỘT CHẤT LIỆU SƠN MÀI CHẤM BÀI TỔNG KẾT NĂM HỌC 39 Trang CHƯƠNG I KỸ THUẬT SƠN MÀI I/ KỸ THUẬT LÀM VỐC: Vốc sơn ván hoàn thiện có quy trình, dùng làm thể tác phẩm sơn mài Muốn thể tác phẩm... b/ KỸ THUẬT THỂ HIỆN MÀU SẮC: Kỹ thuật thể mầu sắc tranh sơn mài hoàn toàn khác hẳn kỹ thuật với chất liệu khác Do bất trắc sơn sảy + phản Trang ứng hóa tính mầu sơn lý giải nguồn gốc mẽ sơn nguồn... từ sơn Sơn có từ nguồn Phú Thọ Nam Vang, sơn tươi chưa pha chế gọi sơn sống, thường dùng sơn cỡ 70-80 (%) độ làm sơn pha chế tốt nhất, sơn pha chế xong la sơn chín Sơn chín chia làm loại sơn canh