Tài liệu Kỹ thuật vẽ sơn dầu quan trọng thế nào? docx

1 Nguy!n "ình "#ng S$ l%&c v' k! thu"t v# s$n d%u 2 M&c l&c trang L(i nói )*u 3 I) K+ thu,t quan tr-ng nh% th. nào? 4 II) Tóm t/t l0ch s1 k+ thu,t v2 s$n d*u 5 III) V,t li3u v2 s$n d*u 14 1) V,t li3u )4 14 2) Màu 17 3) Dung môi, ch5t t6o màng, ch5t trung gian, d*u bóng 24 4) Bút lông 26 5) Quy )0nh v' an toàn 27 6) Ánh sáng trong studio 28 IV) K+ thu,t v2 s$n d*u c7 )i8n 29 1) K+ thu,t Flemish 30 K! thu"t c#a Jan Vermeer 31 2) K+ thu,t Venetian 36 3) K+ thu,t v2 tr9c ti.p 37 4) "7i m:i nh( Rembrandt 37 3 nguyên t$c c% b&n c#a k! thu"t v' nhi(u l)p 37 M*t s+ công th,c pha d-u v' 38 V) Tôi v2 nh% th. nào? 40 L(i k.t 44 Tài li3u tham kh;o 45 3 L!i nói "#u Nh,n l(i m(i c<a Ban M+ thu,t Hi3n )6i (Ban MTH"), ngày 8/1/2009 tôi )ã nói chuy3n v:i sinh viên m+ thu,t, m=t s> ho6 s?, nhà l@ lu,n phê bình m+ thu,t, phóng viên m=t s> t( báo, và nhAng ng%(i quan tâm v' k+ thu,t v2 s$n d*u t6i "6i h-c M+ thu,t ("HMT) 42 Y.t Kiêu – Hà N=i. Bu7i nói chuy3n )ã thu hút khá )ông ng%(i nghe. Sau khi nói chuy3n, tôi còn )%&c tr; l(i nhi'u câu hBi. Theo yêu c*u c<a nhi'u ng%(i quan tâm, tôi )ã biên so6n bài nói chuy3n c<a tôi thành d6ng v#n vi.t d%:i )ây cho d! )-c, )Cng th(i b7 sung m=t s> chi ti.t, cDng nh% tr; l(i k+ h$n m=t s> câu hBi mà, do th(i gian eo hEp, tôi )ã không làm )%&c t6i bu7i nói chuy3n. Thâu tóm chi ti.t v' toàn b= k+ thu,t v2 s$n d*u trong 5 – 10 th. kF, l6i còn thòng thêm cái )uôi c<a h$n 30 n#m kinh nghi3m b;n thân, là m=t )i'u không th8 làm )%&c trong vòng 2 – 3 ti.ng )Cng hC cDng nh% trên vài chGc trang vi.t. Vi3c này )òi hBi m=t khóa gi;ng vài h-c kH k.t h&p l@ thuy.t v:i th9c hành, nh% )ã và )ang )%&c ti.n hành t6i các )6i h-c m+ thu,t c<a các n%:c phát tri8n, và c*n biên so6n m=t cu>n sách dày hoIc giáo trình tJ mJ. Vì th., t6i bu7i nói chuy3n cDng nh% trong bài vi.t này, tôi chJ có th8 )i l%:t qua ph*n l0ch s1 v:i m=t s> danh ho6 tiêu bi8u nhKm minh ho6 cho vi3c phát tri8n k+ thu,t s$n d*u, nh5n m=t s> chi ti.t v' ho6 phLm, nêu tóm t/t 3 k+ thu,t v2 s$n d*u c7 )i8n chính. Cu>i cùng, )8 khBi quên mình, tôi gi:i thi3u vài nét v' k+ thu,t v2 s$n d*u c<a b;n thân. Ch/c ch/n bài vi.t không tránh khBi thi.u sót. Vì v,y, tôi hy v-ng nh,n )%&c góp @ tM phía )=c gi; )8 có th8 )%a vào nhAng b7 sung và/hoIc s1a chAa c*n thi.t, v:i mGc )ích duy nh5t là giúp ích cho t5t c; nhAng ai quan tâm t:i k+ thu,t v2 s$n d*u, )8 h- có th8 dùng bài vi.t này nh% m=t trong nhAng nguCn tham kh;o hay tra cNu. Nhân )ây, tôi mu>n c;m $n Ban M+ thu,t Hi3n )6i, cG th8 là bà Bùi Nh% H%$ng và ông Ph6m Trung, )ã m(i tôi nói chuy3n, và c;m $n "HMT Hà N=i )ã )Nng ra t7 chNc bu7i nói chuy3n này. Tôi cDng c;m $n ho6 s? Lê Huy Ti.p, ho6 s? VD Huyên, và các thính gi; khác mà tôi không bi.t tên vì nhAng nh,n xét qu@ giá và nhAng câu hBi sâu s/c )ã giúp tôi hoàn thi3n bài vi.t d%:i )ây. Tôi )a t6 t5t c; các thính gi; )ã l/ng nghe tôi nói chuy3n tM )*u ).n cu>i trong su>t g*n 3 gi( )Cng hC hCm 8/1/2009 t6i "HMT Hà N=i, mIc dù nhi'u ng%(i hôm )ó )ã ph;i )Nng nghe vì không có )< gh. ngCi trong h=i tr%(ng. Nguy!n "ình "#ng Tokyo, 16/1/2009 4 I) K! thu"t quan tr'ng nh( th) nào? S2 là m=t sai l*m khi nói rKng s$n d*u là “ch.t li/u c#a n(n dân ch#” )8 rCi “ai c0ng bi1t v' mà không nh.t thi1t thành ho2 s3”. "úng, không ai c5m b6n dùng bút lông hay dao v2 bôi màu s$n d*u lên toile (c<a b6n). Nh%ng )i'u )ó không có ngh?a là b6n bi.t v2 s$n d*u. CDng v,y, dùng ngón tay gõ, th,m chí cùi tay n3n lên phim )àn piano )8 phát thành ti.ng, th,m chí thành m=t giai )i3u nào )ó không có ngh?a là b6n bi.t ch$i )àn, và cái thN âm thanh phát ra )ó không ph;i bao gi( cDng là âm nh6c. Có l2 chúng ta không nên quên rKng, trong l0ch s1 - theo Aristotle (384-322 TCN) - tM “ngh3 thu,t” (ars ti.ng Latin, 45678 [tekhne] ti.ng Hy L6p) v>n )%&c dùng )8 chJ nhAng ho6t )=ng c<a con ng%(i d9a trên các quy t/c và ki.n thNc. Th9c s9, trong th(i C7 )6i (t.k. 6 TCN – t.k. 4) và Trung c7 ( t.k. 5 – t.k. 15) ng%(i ta chia ngh3 thu,t làm 7 ngành ngh3 thu,t t9 do: Trivium (tam khoa): V#n ph6m, Hùng bi3n, Logic, và Quadrivium (tN khoa): S> h-c, Hình h-c, Thiên v#n, và Âm nh6c (lúc )ó là môn duy nh5t c<a m+ thu,t). H=i h-a và )iêu kh/c lúc )ó chJ )%&c coi là ngh' th< công. D*n d*n các ho6 s? và nhà )iêu kh/c xu5t chúng )%&c ng%4ng m= nh% nhAng ng%(i r5t giBi quy t/c và k+ thu,t )8 có th8 )0nh hình hOn mang, t6o nên s;n phLm có giá tr0 thLm m+ tM s9 hOn lo6n. T:i kho;ng n#m 1500 các nhà nhân v#n PhGc h%ng t6i P )ã thành công trong cu=c )5u tranh )%a h=i h-a, )iêu kh/c và ki.n trúc thành các môn c<a ngh3 thu,t t9 do. Dùng s$n )8 v2 nh% th. nào là )i'u r5t quan tr-ng )>i v:i ho6 s?, liên quan ).n vi3c t6o ra m=t hi3n th9c bKng tranh. "i'u này có th8 sánh ngang k+ thu,t ch6y ngón tay, dùng c7 tay, c$ th8 )8 làm phát ra âm thanh )>i v:i m=t ngh3 s? piano, hay toán h-c và k+ thu,t l,p ch%$ng trình )>i v:i nhà v,t l@ l@ thuy.t, bQi thi.u nó m-i c;m xúc, tr9c c;m c<a ngh3 s? hay nhà khoa h-c s2 chJ dMng Q mNc nghi3p d%, èo u=t, không m5y giá tr0. Tính t9 do trong bi:u hi/n ch; tr< thành ngh/ thu"t ch=ng nào c&m xúc >?@c ch1 ng9 b<i ki1n th,c, lA trí và kinh nghi/m. ChRng nhAng các ho6 s? mà các nhà l@ lu,n phê bình m+ thu,t, hay t5t c; nhAng ai vi.t v' h=i h-a nh% các nhà báo cDng c*n bi.t v' k+ thu,t v2 s$n d*u, cho dù Q mNc phi th9c hành. Lí do th,t )$n gi;n: N.u không hi8u k+ thu,t v2 s$n d*u thì không th8 khen )úng hoIc chê )úng m=t bNc tranh s$n d*u cDng nh% tác gi; c<a nó )%&c. Ng%(i ta th%(ng cho rKng các )6i danh ho6 bao gi( cDng hay v' m-i ph%$ng di3n trong ngh'. "ó là m=t s9 nh*m lSn. Các thiên tài cDng tMng m/c lOi. Thí dG )i8n hình là Leonardo da Vinci: Leonardo da Vinci (1452 ! 1519) ”BAa t>i cu>i cùng” (1495 ! 1498), 460 x 880 cm, Nhà th( Santa Maria delle Grazie, Milan 5 BNc “BBa t+i cu+i cùng” (Il Cenacolo hay l’Ultima Cena), hBng ngay sau khi v2 xong, vì )6i danh ho6 PhGc H%ng… không hi8u k+ thu,t v2 tranh bích ho6. Ông )ã dùng tempera (màu tr=n lòng )B trNng gà) v2 bNc “Cenacolo” lên t%(ng )á )%&c ph< bKng gesso, mastic và h/c ín, khi.n tác phLm b0 hBng r5t nhanh. Peter Paul Rubens, b;n chép l6i (n#m 1603) (Louvre) d9a theo m=t phiên bàn kh/c n#m 1558 c<a Lorenzo Zacchia: Nhóm c%:p c( trong “Tr,n )ánh Q Anghiari” c<a Leonardo da Vinci (1505) Sau th5t b6i này, ông rút kinh nghi3m. L*n này ông dùng s$n d*u v2 bNc “Tr"n >ánh < Anghiari” lên t%(ng. Ông )ã th1 nghi3m v2 l:p lót bKng encaustic – màu tr=n v:i sáp ong - mà ông )-c )%&c trong bách khoa toàn th% “LCch sD t9 nhiên” c<a Pliny (vi.t n#m 77) [Xem [1]: Book 35, Chapter 41]. Theo k+ thu,t này, l:p lót sáp ong ph;i )%&c h$ nóng )8 màu ph< phía trên có th8 d! dàng hoà v:i nhau. Leonardo )ã cho )It m=t lò than g*n bNc t%(ng, song sNc nóng làm sáp ong ch;y ra, r:t xu>ng sàn cùng v:i màu. Th5t v-ng, ông bB dQ bNc bích ho6. Leonardo d%(ng nh% )ã bB qua c;nh báo c<a Pliny rKng encaustic là thN không dùng )8 v2 lên n'n Lm (t%(ng) )%&c [Xem [1]: Book 35, Chapter 31(7)], trong khi )ó tr(i l6i m%a to trong ngày )*u tiên khi Leonardo v2 màu lên l:p lót. Vì v,y, sinh viên h=i h-a c*n quên cái “mác” thiên tài )i, mà c*n hi8u cIn k2 các v5n )' cG th8 có tính ch5t th9c hành trong ngh'. II) Tóm t*t l+ch s, k! thu"t v# s$n d%u Chân dung )8 táng trên xác %:p (98 – 117), encaustic trên gO 6 N'n v#n minh c7 x%a nh5t Q vùng "0a Trung H;i, bao gCm La Mã, Hy L6p và Ai c,p (t.k. 6 TCN – t.k. 4) )ã bi.t tr=n các h6t màu tìm th5y trong thiên nhiên v:i sáp ong (encaustic) )8 v2. TM cu>i th(i La Mã c7 )6i (t.k. 4) cho ).n )*u th(i PhGc H%ng (th. kF 15), k+ thu,t c7 )ó d*n d*n )%&c thay th. bKng s$n d*u và tempera (màu tr=n lòng )B trNng gà). Lúc )*u, Q Hy L6p và P ng%(i ta dùng d*u oliu, có nh%&c )i8m là r5t lâu khô. 1) K.t qu; nghiên cNu g*n )ây nh5t cho th5y s$n d*u )ã )%&c dùng )8 v2 tM th. kF 5 – 7 t6i Tây Afghanistan (12 trong s> 50 hang t6i Bamiyan). Các nhà khoa h-c tM 3 trung tâm nghiên cNu c<a Nh,t, Pháp và M+ )ã dùng các ph%$ng pháp khác nhau )8 phân tích hàng tr#m mSu th1. H- phát hi3n ra rKng nhAng bNc h-a trên t%(ng hang Q Bamiyan )%&c v2 bKng màu, trong )ó có vermillion (sulfide th<y ngân) và lapis lazuli (g*n Bamyian có mB lapis lazuli), tr=n v:i d*u h6t thu>c phi3n và d*u walnut (h6t cây óc chó), v:i m=t k+ thu,t v2 nhi'u l:p, có c; láng màu, t%$ng t9 nh% k+ thu,t v2 s$n d*u c<a th(i Trung C7 sau này [2]. TM )ó, có vT nh% k+ thu,t v2 s$n d*u )ã )%&c lan truy'n sang ph%$ng Tây theo con )%(ng t$ lGa. Tranh s$n d*u tM th. kF 5 - 7 (ph;i) tìm th5y n#m 2001 trong hang Q Bamiyan (Afghanistan) (trái) (theo k.t qu; nghiên cNu c<a các nhà khoa h-c Nh,t - Pháp - M+ công b> 4/2008) 2) Tu s? Theophilus (~ 1070 – 1125) là ng%(i công b> cu>n sách )*u tiên )' c,p t:i k+ thu,t v2 s$n d*u nhan )' “Schedula diversarum artium” (Latin, Danh mGc các ngh3 thu,t khác nhau) hoIc “De diversibus artibus” (Latin, V' các ngh3 thu,t khác nhau) (kho;ng 1125). Cu>n sách vi.t bKng ti.ng Latin, gCm 3 t,p. T,p 1 vi.t v' cách ch. t6o và s1 dGng ho6 phLm nh% s$n d*u, m9c, k+ thu,t h=i ho6. T,p 2 vi.t v' ch. t6o kính màu và k+ thu,t v2 trên kính. T,p 3 vi.t v' k+ thu,t kim hoàn, và cách ch. t6o )àn )6i phong c*m. "ó là cu>n sách )*u tiên trong l0ch s1 )' c,p t:i s$n d*u. Trong th. kF 19 và 20 cu>n sách )ã )%&c d0ch ra 9 thN ti.ng (Anh, Pháp, Ba Lan, Hung, "Nc, P, Nh,t, Rumania, và Nga). 3) Cennino Cennini (kho;ng 1370 – 1440) (ng%(i P) vi.t cu>n “Il libro del’arte” (CLm nang ngh3 thu,t) (kho;ng 1437) [3]. Sách gCm 6 ch%$ng, 128 mGc, gi;i thích chi ti.t v' các h6t màu, bút lông, b;ng gO, v;i dán trên b;ng gO, ngh3 thu,t bích ho6, các th< thu,t, v2 lót, v2 ph< bKng tempera trNng, k+ thu,t v2 s$n d*u, )Ic bi3t, trong ch%$ng 4 mGc 91 và 92, ông mô t; khá k+ cách ch. t6o d*u lanh )un trên l1a và dùng n/ng mIt tr(i. Ông cDng mô t; cách nghi'n ultramarine v:i d*u lanh, sáp ong, và nh9a mastic. 4) Trong cu>n “Cu=c >Ei các ho2 s3, nhà >iêu kh$c và ki1n trúc s? xu.t s$c nh.t” (Le vite de piu eccelenti pittori, scultori e architetori) [4], Giorgio Vasari (1511 – 1574) cho rKng k+ thu,t s$n d*u mà chúng ta dùng )8 v2 ).n ngày nay )ã )%&c Jan Van Eyck (1395 – 1441) (hay John of Bruges) (phát âm: [yan van aik]) sáng 7 t6o ra vào kho;ng 1410. Fi(u này >ã gây ra m*t s9 ng* nh"n rGng Jan Van Eyck là ng?Ei “phát minh” ra s%n d-u. Th9c ra, thành t9u th,t s9 c<a riêng Van Eyck là Q chO ông )ã ch. t6o ra )%&c m=t ch5t varnish (vernis) d9a trên d*u t6o màng (ch< y.u là lanh) dùng làm ch5t k.t dính các h6t màu. Bí m,t c<a ông )$n gi;n nh% sau: Ông )ã tr=n màu v:i h6t th<y tinh, than x%$ng, và d*u lanh rCi )un sôi lâu cho ). khi )%&c m=t h&p ch5t )Ic sánh. D*u lanh làm màu khô nhanh h$n nhi'u. Van Eyck chJ công b> bí m,t này vào n#m 1440 ít lâu tr%:c khi ông ch.t. " Jan Van Eyck (1395 ! 1441): trái: Ng%(i )àn ông )=i kh#n )B (t9 ho6?); ph&i: “Giovanni Arnolfini và v&” (1434) 81.8 x 59.7 cm, s$n d*u trên gO, London National Gallery Minh ho6 n7i ti.ng nh5t cho k+ thu,t c<a Van Eyck (k+ thu,t Flemish hay Flamand) là bNc tranh “Giovanni Arfnolfini và v@”. Van Eyck vSn dùng các h6t màu khoáng ch5t nh% các ho6 s? P, song d*u lanh )ã khi.n các h6t màu trQ nên r9c r4 h$n, màu trông trong h$n vì các h6t màu )%&c treo l$ l1ng trong l:p d*u lanh, t6o nên hi3u qu; quang h-c, và thi.t l,p m=t tiêu chuLn trong h=i ho6 mà cho ).n t,n ngày nay ch%a có m=t ch5t li3u v2 nào khác có th8 v%&t qua )%&c. Sau Van Eyck, k+ thu,t ch. t6o s$n d*u )ã )%&c liên tGc phát tri8n: - Antonello da Messina (1430 – 1479) pha oxide chì vào s$n d*u )8 làm khô nhanh h$n. Th9c ch5t )ó là d*u h6t óc chó (walnut) )un v:i oxide chì. Antonello da Messina Trái: T9 ho6 (?). Ph&i: "Nc Bà Maria trong l(i truy'n tin (1476), s$n d*u trên gO, 45 x 34.5 cm, Palermo 8 - Leonardo da Vinci (1452-1519) thêm 5 – 10 % sáp ong vào d*u lanh rCi )un Q 100° C )8 tránh màu quá t>i. Giorgione (1477 – 1510), Titian (1488 – 1576), Tintoretto (1518 – 1594) c;i ti.n chút ít công thNc c<a Leonardo. - Vào th. kF 17, Rubens (1577 – 1640) dùng dàu h6t óc chó (walnut) )un v:i oxide chì và m=t s> keo mastic hoà tan trong d*u thông )8 nghi'n màu. - N#m 1720 Jean-Baptiste-Siméon Chardin (1699–1779) )It Charles Laclef - cG t7 c<a gia )ình Lefranc, lúc )ó là nhà buôn các h6t màu - làm s$n d*u cho mình. Công ngh3 s;n xu5t s$n d*u cho h=i ho6 ra )(i. "ó là hãng Lefranc & Bourgeois ngày nay. - N#m 1841 John Goeffe Rand - ho6 s? M+ - )#ng k@ bKng sáng ch. ra tube bKng chì )8 chNa s$n d*u. N#m 1842 Winsor & Newton (1832) s;n xu5t các tube s$n d*u )*u tiên có n/p ),y )8 bán cho ho6 s?. S9 phát tri8n c<a k+ thu,t s$n d*u g/n li'n v:i s9 ti.n tri8n c<a h=i h-a ph%$ng Tây. Thông th%(ng s9 phát tri8n này, )%&c trình bày theo trình t9 th(i gian, )i tM PhGc H%ng, Mannerism, Baroque, C7 )i8n, Tân C7 )i8n, ).n Lãng m6n, Un t%&ng, H,u Un t%&ng, Hi3n )6i, H,u Hi3n )6i. Cu>n sách c<a Brian Thomas “Vision and tecniques in European painting” (Longmans, Green & Co. , London, 1952) )ã xem xét s9 phát tri8n c<a k+ thu,t s$n d*u trên 4 ph%$ng di3n: )%(ng nét, t6o hình, s/c )=, và màu. Tôi nh/c t:i cu>n sách )ó là vì khi tôi chuLn b0 bài nói chuy3n này, ho6 s? Lê Huy Ti.p )ã than phi'n v:i tôi v' m=t s> bài vi.t v' k+ thu,t s$n d*u )#ng trên T6p chí M+ thu,t g*n )ây. Trong )ó có m=t b;n d0ch ti.ng Vi3t (s> 191, tháng 11/2008, tr. 10 – 13) tM b;n g>c ti.ng Anh tóm t/t cách trình bày c<a Brian Thomas, l5y )%&c tM internet (http://www.oil-painting- techniques.com/history-of-oil-painting.html). B;n d0ch )ó, ti.c thay, m/c r5t nhi'u lOi thông th%(ng, c; v' ti.ng Anh lSn ti.ng Vi3t, ch%a nói ).n các thu,t ngA chuyên môn. Ngoài ra chính b;n g>c cDng m/c m=t s> lOi v' l0ch s1 h=i ho6 khi nh,n )0nh v' nhi'u danh ho6. Vì th., tôi mu>n nhân )ây l%u @ các b6n trT rKng -.ng d/ dàng tin vào b0t c1 cái gì n)u không có ch1ng minh, và cách t2t nh0t là t3 mình ki4m ch1ng b5ng nghiên c1u, t( duy c6a chính mình. Không th8 bóc tách s9 ti.n tri8n riêng bi3t c<a )%(ng nét, hình kh>í s/c )=, và màu. Song, có th8 nói, k+ thu,t v2 lót và nhi'u l:p c<a các h-a s? xN Flemish )ã )%&c phát tri8n r5t phong phú. Nh( )ó th. gi:i trong tranh )ã trQ nên ngày càng gi>ng th9c và nhân b;n h$n. D%:i )ây tôi chJ nêu các )6i di3n tiêu bi8u nh5t cho vi3c minh ho6 s9 phát tri8n c<a k+ thu,t s$n d*u. "a s> tranh mà tôi ch-n tôi )ã nhìn th5y b;n g>c. Van Eyck, trích )o6n tM Ghent Altarpiece (1432) 9 Jan Van Eyck (k+ thu,t Flamand): (s' nói k! < ph-n IV-1) - v2 lên b;ng gO lót gesso - dùng tempera )8 t6o kh>i và lên sáng t>i )$n s/c - láng nhi'u l:p s$n d*u mBng Trái: Giovanni Bellini (1430 - 1516), NOi kh/c kho;i trong v%(n, tempera trên gO (~1465), 81.3 x 127 cm Ph&i: Andrea Mantegna (1431 - 1506), NOi kh/c kho;i trong v%(n, tempera trên gO (~1460), 62.9 x 80 cm London National Gallery Giovanni Bellini (1430 – 1516) và Andrea Mantegna (1431-1506) )'u tMng là h-c trò c<a Jacopo Bellini – cha c<a Giovanni. Song, trong khi Mantegna có cách ti.p c,n mang nIng tính )iêu kh/c, v:i )%(ng chân tr(i th5p, và dùng lu,t vi!n c,n tuy.n tính )8 t6o ra ;o giác v' không gian v:i phong c;nh khô l6nh nh% kim lo6i, thì Bellini )ã dùng màu )8 mô t; khí quy8n trong tranh, làm m'm các )%(ng vi'n )i, t6o nên s9 thay )7i l:n trong h=i h-a Venetian, ;nh h%Qng sâu s/c t:i 2 h-c trò là Giorgione và Titian (Xem k! thu"t Venetian < ph-n IV-2). Leonardo da Vinci: La Joconda hi/n nay (trái) và La Joconda >ã >?@c “gH &o” varnish (ph&i) Leonardo da Vinci áp dGng k+ thu,t sfumato trong hình h-a mà ông h-c )%&c tM Andrea del Verocchio vào s$n d*u )8 làm bi.n m5t )%(ng nét, t6o nên ;o giác v' chi'u sâu. (Ti.ng P: sfumare = bi1n m.t, có liên quan ).n fumo = khói). Verocchio )ã d6y Leonardo rKng: “Hãy v' sao cho chI sáng và t+i hoà vào nhau mà không c-n g2ch hoJc vEn, sao cho trông nh? khói v"y”. Ông chú tr-ng vi3c tìm hi8u c5u trúc hình, nh0p )i3u trong t9 nhiên, dùng sáng t>i áp );o màu. 10 Câu h$i 500 n%m: Leonardo -ã dùng màu gì v# m7t Mona Lisa? Tháng 4/2008 hai nhà nghiên cNu Pháp là M. Elias và P. Cotte )ã công b> k.t qu; phân tích ph7 ánh sáng ph;n chi.u tM 100 tri3u )i8m khác nhau trên mIt Mona Lisa (La Joconda) [5]. H- )ã phân lo6i )%&c hi3u Nng khúc x6 ánh sáng gây bQi l:p varnish, l:p s$n phía trên và l:p lót phiá d%:i. Nh( )ó h- chJ ra )%&c chính xác pigment nào )ã )%&c dùng. H- phát hi3n ra rKng l:p ph< phía trên có )= bão hòa r5t cao c<a pigment umber (nâu )en). "i'u )ó có ngh?a là l:p màu phía trên )%&c v2 bKng láng umber - k+ thu,t Flemish tr%:c )ó ch%a )%&c dùng Q P. Sau )ó h- so sánh ph7 )ã )o )%&c v:i ph7 mSu thu )%&c trên các pigments dùng trong th. kF 16 có ph< vanirsh )ã )%&c làm cD )i bKng ph%$ng pháp nhân t6o. Nh( )ó h- có th8 “r1a ;o” l:p varnish bKng k+ thu,t s>, và xác )0nh chính xác rKng l:p màu phía d%:i cDng )%&c v2 láng v:i tJ l3 1% )B vermillion và 99% tr/ng chì. "ây là công thNc láng các ho6 s+ P th(i )ó th%(ng dùng, song chJ )8 v2 l:p b' mIt chN không )8 láng l:p d%:i. Ng%(i ta cho rKng Leonardo và các ho6 s? P )%$ng th(i )ã h-c )%&c k+ thu,t láng s$n d*u tM Atonello da Messina, ng%(i ph7 bi.n k+ thu,t Flemish vào n%:c P vào kho;ng 1450. Các nhà khoa h-c Pháp cDng dùng ph%$ng pháp nói trên )8 phân tích bNc “Ng?Ei >àn bà và con chKn” )%&c Leonardo v2 tr%:c )ó (1490), song không tìm th5y l:p láng nào. Titian )ã k.t h&p tài tình c<a màu s/c cGc b= (local color) v:i sáng t>i (chiaroscuro) t6o nên s9 hài hoà giAa cái )Ep (beauty) (th8 hi3n qua màu s/c) và s9 hùng v?, bí Ln (sublimity and mystery) (th8 hi3n qua sáng t>i). Joshua Reynolds coi tr%(ng phái Venetian là tr%(ng phái l=ng lSy nh5t v' vT tao nhã [6] . Trái: Giorgione (1477 ! 1510) “V3 NA ng<” (1510), s$n d*u trên v;i, 108.5 x 175 cm, B;o tàng m+ thu,t Dresden Ph&i: Titian (1485 - 1576) “V3 NA Urbino” (1538), s$n d*u trên v;i, 119 x 165 cm, Galleria degli Uffizi B1c “Venus Urbino” th8 hi3n m=t phG nA trT nKm trong quang c;nh n=i th5t m=t cung )i3n th(i PhGc H%ng. Tuy th. nKm khá gi>ng “Venus ng#” c<a Giorgione (1510) - bNc tranh )*u tiên trong l0ch s1 v2 nude nKm nh% m=t ch< th8 duy nh5t (Titian là ng%(i v2 n>t bNc tranh c<a Giorgione sau khi ông này ch.t), song khác v:i vT xa x#m c<a Venus c<a Giorgione, Venus c<a Titian không có m=t tí gì là th*n thánh, mà trông )*y vT khêu g&i nhGc dGc, m/t nhìn thRng vào ng%(i xem. Con chó th%(ng là bi8u t%&ng c<a lòng trung thành, nh%ng Titian )ã v2 con chó ng< nh% mu>n )It d5u hBi v' s9 chung th<y c<a ng%(i phG nA trong tranh. Mark Twain khi nhìn th5y bNc tranh này vào n#m 1880 )ã cho rKng )ây là bNc ho6 “tLc t3u nh.t th1 gi)i”, rKng có l2 nó )ã )%&c v2 cho m=t nhà chNa, nh%ng rCi b0 tM ch>i vì quá “nJng kA”, rKng nó “quá m2nh” )8 treo t6i b5t cN )0a )i8m công c=ng nào trM b;o tàng m+ thu,t. BNc Venus Urbino )ã gây c;m hNng cho Manet v2 “Olympia” vào n#m 1863 trong )ó nA th*n ái tình )ã )%&c m=t cô gái )i.m th. chân. [...]... 1788, Hermitage Jan Vermeer (phát âm [yan ph$mia]) là tr%(ng h&p )Ic bi3t c v;i bao b> (gai) Toile b.ng cotton (v/i s0i bông) không gi1 s2n t3t, hút 4m m+nh, l+i d5 co giãn khi&n m6t s2n d5 b, n7t, không nên dùng cho nhAng tác phLm quan tr-ng - V,t li3u mBng: gi5y s&i bông > gi5y th%(ng > bìa > gi5y bCi MIt ph;i )< ráp )8 s$n dính vào nh%ng l6i không )%&c hút s$n )8 khBi b0 xu>ng màu, không )%&c co giãn nhi'u quá khi nhi3t )= thay . thu"t v# s$n d%u 2 M&c l&c trang L(i nói )*u 3 I) K+ thu,t quan tr-ng nh% th. nào? 4 II) Tóm t/t l0ch s1 k+ thu,t v2 s$n d*u 5 III) V,t li3u v2. nhi(u l)p 37 M*t s+ công th,c pha d-u v' 38 V) Tôi v2 nh% th. nào? 40 L(i k.t 44 Tài li3u tham kh;o 45 3 L!i nói "#u Nh,n l(i m(i c<a Ban