Ở mỗi tác phẩm của mình, Nam Cao luôn để lại dấu ấn riêng không thể nào lẫn được Về mặt nghệ thuật, Nam Cao luôn đặt chính trái tim mình ra đầu ngọn bút, thực sự hóa thân, cùng đau và q
Trang 1Trường THPT Chuyên Nguyễn Tất Thành
Trang 2ĐỀ CƯƠNG
I CUỘC ĐỜI
1 TIỂU SỬ
2 CON NGƯỜI
II QUAN ĐIỂM NGHỆ THUẬT
1 QUAN ĐIỂM NGHỆ THUẬT
2 CÁC TÁC PHẨM CỦA NAM CAO TRƯỚC CÁCH MẠNG
3 NGHỆ THUẬTTRONG CÁC TRANG VIẾT CỦA NAM CAO
III THÊM MỘT LẦN NHÌN LẠI CÁC TÁC PHẨM CỦA
NAM CAO
IV ĐÁNH GIÁ
Trang 4 Nam Cao là một tác gia lớn trong nền văn học nước nhà Vị thế Nam Cao ngày càng được khẳng định bằng những khám phá mới mẻ và sâu sắc của ông Điểm đặc biệt của Nam Cao là một lối đi đầy gai góc; đầy sự táo bạo Ở mỗi tác phẩm của mình, Nam Cao luôn để lại dấu ấn riêng không thể nào lẫn được
Về mặt nghệ thuật, Nam Cao luôn đặt chính trái tim mình ra đầu ngọn bút, thực sự hóa thân, cùng đau và quằn quại với nỗi đau của nhân vật mình
Trang 5CUỘC ĐỜI
1.TIỂU SỬ
- Nhà văn Nam Cao tên thật là Trần Hữu Tri sinh ngày 29 tháng 10 năm 1917 trong một gia đình trung nông trước có buôn bán ít nhiều nhưng về sau bị phá sản Nam Cao quê ở làng Đại Hoàng phủ Lí Nhân tỉnh Hà Nam (nay là xã Hòa Hậu huyện Lí Nhân)
Trang 6 Nam Cao sinh trưởng
Trang 7 Sau khi trượt bậc thành chung, Nam Cao cưới
vợ năm đó nhà văn 18 tuổi Sau đó nhà văn vào Sài gòn sống với người cậu là ông Ba Lễ.thời gian ở sài gòn Nam Cao đã phải sống bằng nhiều nghề:làm gia sư, dạy tư, phóng viên, kịch bóng và cả những nghề người trí thức không bao giờ nghĩ tới
Trang 8 Vì quá ốm yếu năm
1938 nhà văn về quê
với một thân hình
xanh xao, gầy guộc
Và cũng chỉ ba tháng
sau Nam Cao lại lên
Hà Nội dạy cho
trường tư thục Công
Thanh
Hình ảnh Nam Cao khi
ở Sài Gòn về
Trang 9 Nhà văn tiếp tục ở lại
Hà Nội đẻ nuôi sống một gia đình gồm một
vợ và hai con Đến năm 1945 Nam Cao tham gia cướp chính quyền ở quê nhà Rồi tronog những năm sau
đó nhà văn tham gia công tác dân vận tuyền
Trang 10 Năm 1947 Nam Cao
lên chiến khu Việt
Bắc cùng Tô Hoài và
Trần Đình Thọ.thời
gian này nhà văn
được kết nạp vào
đảng Tại chiến khu
Việt Bắc Nam Cao đã
làm báo soạn kịch và
viết tác phẩm “nhật
Nhà văn Nam Cao
Trang 11- Năm 1951 trên đường
đi công tác vùng sau
Trang 12Mãi về sau này người nhà của ông mới tìm
thấy nơi yên nghỉ của nhà văn
Trang 132 Con người
Đã có ai đã từng nói rằng: “văn là người” Con người sống đẹp luôn tạo ra những tac phẩm đẹp Cái đẹp của con người là nền là gốc rễ của cái đẹp văn chương
Nam Cao cũng vậy Theo hồi kí của Nguyễn Khải thì “Nam Cao mà đi với Nguyễn Huy Tưởng giống như một trời một vực Anh Tưởng thì bề về con Nam Cao trông khắc khổ đến tội nghiệp và trông thật lạnh lùng
Trang 14- Còn theo Tô Hoài Nam Cao trông khó bắt chuyện gần anh mới thấy sự nồng nhiệt của anh
- Cái lạnh lùng ấy cũng chỉ là bề ngoài Sự khắc khổ của khuôn mặt là biểu hiện cho một nội tâm luôn giằng xé giữa phần người và phần con Chính con gái nhà văn cũng khẳng định khuôn mặt Nam Cao toát ra vẻ ngoài của người sống nội tâm
Trang 15- Hơn nữa Nam Cao lại là người theo đạo thiên chúa vậy nên các tác phẩm của ông như lời xưng tội của nhân loại và của chính mình Đó là sự cắn rứt của lương tâm sống cho xứng đáng làm CON NGƯỜI
- “Một nhà văn lớn đồng thời cũng là một nhà tư tưởng lớn” (Gorki) Nam Cao là con người giàu tình thương Ngay từ ngày còn nhỏ ông đã chịu cảnh đói nghèo nên ông dễ đồng cảm với những người nghèo khổ gốc rễ cho các tác phẩm của Nam Cao sau này
Trang 16II SỰ NGHIỆP VĂN HỌC
Các tác phẩm trước Cách mạng
- Chí phèo - 1941 NXB Đời mới
- Nửa đêm - 1943 NXB Cộng lực
- Truyện người hàng xóm (truyện
dài): in trên Trung Bắc chủ
nhật, từ tháng 4 đến tháng 9
năm 1941
- Và tiểu thuyết Sống mòn viết
năm 1944 in vào năm 1956 (sau
khi nhà văn hi sinh)
Trang 17Các tác phẩm sau cách mạng:
- Đôi mắt truyện ngắn đăng báo năm 1948
- Chuyện biên giới (tập kí) NXB Văn nghệ 1951
- Đóng góp (kịch) NXB Văn nghệ 1951
Trang 18 Ngoài ra còn một số truyện di cảo trước
1945 bị mất bản thảo như :
- Cái bát
- Một đời người
- Cái miếu
- Ngày lụt
Trang 19II SỰ NGHIỆP VĂN HỌC
QUAN NIỆM NGHỆ THUẬT
1 Về tác phẩm văn chương
“Nghệ thuật không cần phải là ánh trăng lừa dối, không nên là ánh trăng lừa dối, nghệ thuật chỉ có thể là tiếng kêu đau khổ thoát ra
từ những kiếp lầm than”
(Trăng sáng)
→ Văn học phải phản ánh chân thật cuộc sống
Trang 20 Trước đây Nam Cao
cũng tập viết thơ dưới
các bút danh như
Nguyệt, Thúy Rư
Nguyệt, Thúy Rư
nhưng dần Nam Cao
cũng tìm đúng cái
mạch văn của mình mà
khơi sâu Nam Cao
mới thật sự là Nam
Cao chứ không phải là
Nguyệt hay Thúy Rư
nào khác bằng tác
phẩm Chí phèo
Những trang dằn mìnhnhư lấy chính máu
mình mà viết
Trang 21Trước khi đến với văn xuôi Nam Cao cũng đã sáng tác một số bài thơ Sau đây là một đoạn thơ do ông viết dưới bút danh Thúy Rư:
Tâm hồn tan tác làm trăm mảnh
Vương vấn theo ai bốn góc trờiRồi để một chiều theo gió thổi Bay lên thành một mảnh mây trôi
Trang 22 “Một tác phẩm thậy giá trị, phải vượt lên bên trên tất cả các bờ cõi và giới hạn, phải là một tác phẩm chung cho cả loài người Nó phải chứa đựng được một cái gì lớn lao, mạnh mẽ, vùa dau đớn, lại vừa phấn khởi Nó ca tụng lòng thương, tình bác ái, sự công bình…Nó làm cho người gần người hơn”.
(Đời thừa)
→ Văn chương phải chứa đựng giá trị nhân đạo
→ Quan diểm nghệ thuật hiện thực: Vị nhân sinh
Trang 232 Về nhà văn
“Hắn có thể hi sinh thứ tình yêu vị kỉ đi; nhưng hắn không thể bỏ lòng thương; có lẽ hắn nhu nhược, hèn nhát, tầm thường, nhưng hắn vẫn còn được là người; hắn là người chứ không thể là một thứ quái vật bị sai khiến bởi lòng tự ái Kẻ mạnh không phải là kẻ giẫm lên vai kẻ khác để thỏa mãn lòng ích kỉ Kẻ mạnh chính là kẻ giúp đỡ kẻ khác trên đôi vai mình.” (Đời thừa)
→ Nhà văn chân chính trước hết phải là con người chân chính, phải có tình thương, có nhân cách “nhà văn muốn viết đẹp phải sống đẹp”
Trang 24→Đặt cuộc sống lên trên văn chương : “Sống
đã rồi hãy viết”
Trang 253 Về nghề văn
“Văn chương không cần đến những người thợ khéo tay, làm theo một vài kiểu mẫu đưa cho Văn chương chỉ dung nạp những người biết đào sâu, biết tìm tòi, khơi những nguồn chưa ai khơi
và sáng tạo những gì chưa có…” (Đời thừa)
→ Nghề văn đòi hỏi sự tìm tòi, sáng tạo cái mới, không được rập khuôn
Tất cả đều là những quan điểm rất tiến bộ, mới mẻ
Trang 262 CÁC ĐỀ TÀI CHÍNH CỦA NAM CAO
Những sáng tác của Nam Cao trước CMT8 gồm gần 60 truyện ngắn, một truyện vừa (Truyện người hàng xóm), một tiểu thuyết (Sống mòn), vài vở kịch ngắn và dăm bài thơ
Truyện ngắn của Nam Cao chủ yếu xoay quanh hai đề tài: Người trí thức nghèo và người nông dân nghèo
Trang 27a Đề tài người trí thức nghèo
Các tác phẩm tiêu biểu là : Đời thừa (1943), Trăng sáng (1943), Sống mòn (1944)
Nội dung tư tưởng:
Gánh nặng “áo cơm ghì sát đất” đã làm xói mòn tinh thần họ
Trang 28- Khi viết về người trí
thức tiểu tư sản có 1
điểm đặc biệt tron sáng tác của Nam Cao đó là những người nhận thức rất rõ tình trạng cuộc
sống của mình thế mà họ vẫn không biết tương lai của mình sẽ đi về đâu
Trang 29b) Đề tài người nông dân nghèo
Trang 30- Nam Cao không đi vào những xung đột xã hội gay gắt và miêu tả trên bình diện rộng
- Ông tập trung chủ yếu vào những cuộc đời cụ thể và cũng chỉ lẩy ra một chặng đường ngắn của nhân vật để miêu tả Khai thác cái triệt để hằng ngày nhưng Nam Cao không rơi vào chủ nghĩa tự nhiên
- Và bao giờ cũng biết vươn tới cái bản chất có tính qui luật và phổ biến trong nông thôn Việt Nam lúc đó
Trang 31 Có hai loại người nông dân:
+ Người nông dân đang bị hủy diệt mất nhân tính khi bị đẩy vào cuộc sống khốn cùng không lối
thoát (Tư cách mõ, Một bữa no,…)
+ Người nông dân bị tước đoạt cả nhân tính lẫn
nhân hình (Chí Phèo)
Trang 32- Nam Cao đã lên án xã hội phi nhân tính chà đạp con người, khẳng định bản chất lương thiện trong mỗi con người.
- Miêu tả quá trính tha hóa của người nông dân đến ngọn nguồn
Khi viết bất cứ một đề tài nào, ông cũng phản ánh quá trình bị xói mòn về nhân tính do hoàn cảnh gây ra cho họ
Trang 332 NGHỆ THUẬT VIẾT TRUYỆN CỦA NAM CAO
a Đi vào khai thác vấn đề nhỏ nhặt, xoàng xĩnh →
Nhưng có ý nghĩa sâu sắc
b Có biệt tài khai thác tâm lý nhân vật, tìm hiểu
“con người trong con người”
c Mang tính triết lí – không khô khan – mang đến
nhiều bài học, ý nghĩa giáo huấn
d Giọng điệu của Nam Cao thường lạnh lùng, chua
chát nhưng cũng nồng đượm tình cảm (mang màu sắc trữ tình)
Đồng cảm có tình yêu thương sâu sắc
Trang 34IV THÊM MỘT LẦN NHÌN LẠI
Trang 35 Mỗi tác phẩm văn học đều là một hiện tượng hết sức phức tạp Nếu chỉ tìm hiểu tác phẩm một chiều, một góc cạnh; ta khó lòng mà hiểu tác phẩm tác phẩm cho thấu đáo Chí Phèo
Trang 36Cái say của Chí Phèo
Chí Phèo là những cơn say
triền miên, kế tiếp nhau
Những cơn say của hắn tràn
từ cơn này sang cơn khác,
thành một cơn dài mênh
mông (…) Chưa bao giờ
hắn tỉnh để nhớ rằng hắn có
ở đời.
Trang 37 Như vậy, say là một đặc điểm tiêu biểu của Chí Phèo Cũng chính từ đặc điểm mà bề mặt tác phẩm được nổi rõ.
=> Chiều sâu của tác phẩm là ở đây
Trang 38 Chúng ta cũng có thể nói, cuộc đời Chí Phèo
đi theo một cấu trúc:
Sinh ra (mở đầu truyện) say lần 1 say lần 2
say lần 3 … say lần n
Hãy xem kĩ:
Lần say đầu truyện, kí hiệu là say lần 1 – là một chi tiết giới thiệu đặc điểm nổi bật của Chí Phèo
Trang 39 Chí Phèo vừa đi vừa chửi, đấy là chuyện thường, nhưng sẽ chẳng bình thường chút nào khi ta bắt gặp một trật
tự sắp xếp những không gian, ngôn ngữ giao tiếp Trước hết là không gian Trời (“Bắt đầu hắn chửi trời”)
Trang 40 Tiếp đó Chí Phèo thu hẹp lại không gian Đời (“Rồi hắn chửi đời”) Rồi lần lượt cứ thu hẹp dần mãi Chúng ta tiếp tục có không gian Làng
Vũ Đại (Tức mình, hắn chửi ngay tất cả làng
Vũ Đại), rồi đến không gian những người
không chửi nhau với Chí (Đã thế, hắn phải
chửi cha đứa nào không chửi nhau với hắn)
Trang 41 Cuối cùng, là không gian của người đẻ ra Chí (Phải đấy…, hắn chửi đứa chết mẹ nào đẻ ra thân hắn, đẻ ra cái thằng Chí Phèo)
ĐỜILÀNG VŨ ĐẠINHỮNG NGƯỜI KHÔNG CHỬI NHAU VỚI CHÍ
Trang 42 Lần say thứ hai: “Hắn về hôm trước, hôm sau đã thấy ngồi ở chợ uống rượu với thịt chó suốt từ trưa đến xế chiều Rồi say khướt…” Lần này, Chí Phèo đến nhà
Bá Kiến với mục đích trả thù bằng cách gieo vạ “tao
mà chết thì có thằng sạt nghiệp, mà còn rũ tù chưa biết chừng”
Kết quả: Chí Phèo thất bại,
Trang 43 Lần say thứ 3:
Rơi vào bẫy, Chí phải làm tay sai Một lần nữa, Chí bị thất bại vì từ bỏ mục đích đòi nợ.
phỉnh hơn lần trước
mình
Trang 44 Lần say kế chót: Sự trở lại với chính mình
Lần say chót : Sự thức tỉnh trong nhận thức với kẻ thù
Như vậy, cấu trúc cơ bản của “Chí Phèo” là chuỗi những lần say; chúng được phát triển theo một cách logic
Từ u mê sang tỉnh thức
Từ cam chịu và thất bại sang phủ định (giết)
và chiến thắng kẻ thù
Trang 45Tên gọi mới của tác phẩm Chí Phèo:
BI KỊCH CUỘC SỐNG
Trang 46IV ĐÁNH GIÁ
- Nam Cao xuất hiện vào chặng cuối của trào lưu văn học hiện thực phê phán Ông ra đi khi nhiều ý tưởng vẫn còn cháy bỏng Đã hơn 40 năm trôi qua, nhưng trang viết của Nam Cao vẫn còn đem lại cho người đọc sự mới mẻ, tươi nguyên vẫn làm rung động lòng người Qua trang viết của ông
ai cũng có thể hình dung rõ nét hiện thưc đầy cảu
xã hội nước ta trước cách mạng và thân phận của những người nông dân, trí thức tiểu tư sản sống
Trang 47- Những trăn trở về tương lai
của dân tộc vẫn còn đau
đáu trong trái tim nhà văn.
- Còn đối với chúng ta:
TÊN TUỔI,
SỰ NGHIỆP, TÀI NĂNG, TẤM LÒNG của nhà văn Nam Cao vẫn
SÁNG MÃI
NHÂN KỈ NiỆM NGÀY SINH NAM CAO NHÀ NƯỚC ĐÃ BAN HÀNH
BỘ TEM CÓ CHÂN DUNG
VÀ CÁC TÁC PHẨM CỦA NHÀ
Trang 50Thay mặt tổ Ngữ văn cám ơn Quý thầy cô và toàn thể các
em đã chăm chú lắng nghe về cuộc đời và sự nghiệp văn chương của cố nhà văn
NAM CAO