Tutorial Vray for SketchUp - 2 pptx

Irr : Irradiance map – Phương pháp tính ánh sáng phản xạ gián tiếp bằng nội suy, thường dùng làm Primary Engine trong tab GI của Vray Options thay cho QMC để tính sáng lần phản xạ đầu ti

Bài hướng dẫn sử dụng Google SketchUp 6 Pro và Vray for SketchUp (nếu bạn chưa có 2 phần mềm này, đi tìm chúng ngay trước khi đọc tiếp)

Bài Tuts này bao gồm các nội dung sau :

1 Ánh sáng cho nội thất

a Sử dụng VraySun và Sky (ánh sáng ban ngày) Trang 3

b Không sử dụng VraySun (ánh sáng ban đêm) Trang 7

c Các loại đèn đặc biệt sử dụng cho Nội thất Trang 9

2 Đặt và hiệu chỉnh Camera Trang 14

3 Tạo và hiệu chỉnh Vật liệu

a Vật liệu ko có Texture Trang 17

4 1 số hiệu chỉnh trong Vray Options Trang 29

5 Rendering và Post rendering Trang 38

Các chữ viết tắt thường gặp trong Tuts này :

Tuts : Tutorial – bài hướng dẫn

SU : dĩ nhiên là SketchUp rồi, ở đây là nói về Google SketchUp 6 Pro

Vray: Vray for SU do ASGvis mua bản quyền lại từ ChaosGroup (Vray Max)

Mat : vật liệu, trong tuts sẽ có 2 loại SU Mat (tức vật liệu SketchUp) và Vray Mat (tức vật liệu Vray)

GI : Global Illumination –Việc chiếu sáng tổng thể toàn bộ 1 khung cảnh Subdivs : Subdivisions – độ chia nhỏ hạt (ánh sáng)

QMC : Quasi-Monte Carlo – Phương pháp tính toán ánh sáng phản xạ trực tiếp tương tự Photon map, dùng các hạt ánh sáng

Irr : Irradiance map – Phương pháp tính ánh sáng phản xạ gián tiếp bằng nội suy, thường dùng làm Primary Engine trong tab GI của Vray Options thay cho QMC để tính sáng lần phản xạ đầu tiên

LC : Lightcache – Phương pháp tính toán ánh sáng phản xạ bằng cách dùng nhiều tia sáng cùng chiếu vào 1 điểm cần tính toán, thường dùng làm Secondary Engine trong tab GI của Vray Options để tính sáng các lần phản xạ thứ 2-3…

PTS : Photoshop - phần mềm xử lý ảnh mạnh và đa năng nhất, là công cụ đắc lực để xử lý Post-rendering, 1 bức render chưa đạt nhưng kỹ thuật xử lý shop điêu luyện

có thể khiến tác phẩm đẹp hơn rất nhiều, đến nỗi 1 người bạn của tôi đã gọi đùa rằng đây

là phần mềm Photoshop for SketchUp (nhại theo Vray for SketchUp) Tôi đang sử dụng PTS CS3

Những điều cần lưu ý :

Đây là Tuts Vray for SketchUp part 2, vì vậy, điều kiện đầu tiên là bạn cần nhớ

những gì đã đọc trong Part 1, đặc biệt là phần lý thuyết ý nghĩa các thông số và hiệu

chỉnh, ở trong Tuts này tôi sẽ ít nhắc tới lý thuyết, chỉ trình bày chủ yếu kinh nghiệm và thực hành thực tế

Lưu ý các yếu tố dựng hình cho thật chuẩn Dù bạn có render hay ko hoặc render bằng bất kỳ phần mềm nào khác thì bước dựng hình cũng là bước đầu quan trọng nhất Quản lý bản vẽ thành những Group lớn, ví dụ như Phần xây ( gồm các group tường, sàn, trần…), Furniture (các group hoặc comp bàn, ghế, tủ kệ, chén dĩa…)… để tiện quản lý Các group và comp cũng cần nằm trong các Layer tương ứng ( vdụ group tường phải nằm trong Layer Tường, comp cửa sổ phải nằm trong layer Cửa …) để tiện ẩn đi bằng tab Layer khi cần, tránh thể hiện nhiều thứ trên màn hình làm việc làm nặng bản vẽ

Hình dưới là mục đích của chúng ta sau khi thực hành theo tuts này(Raw Render), đây là

1 scene trong 1 tuts của Vray Max, 1 SU user đã dựng lại bằng SU, tôi sẽ sử dụng scene này để thực hiện các setting trong Tuts Nội thất này

1 Ánh sáng cho nội thất

a Sử dụng Vray Sun và Sky

Ở đây bàn về việc căn phòng của bạn có cửa sổ và bạn muốn tác phẩm cuối cùng của bạn

có ánh nắng lung linh chiếu vào phòng, nếu phòng ko có cửa sổ hoặc bạn muốn render cảnh đêm, xin mời coi các phần b,c

Trước hết bạn phải chỉnh hướng ánh sáng mặt trời (chỉnh ngày và giờ trong bảng Shadow của SU ) sao cho ánh sáng chiếu vào phòng là đẹp nhất (dĩ nhiên là theo cảm nhận của bạn), ở đây tôi chọn hướng ánh sáng như hình bên dưới

Trong setting mặc định của Vray4SU, trong tab Environment thì ở cả GI và BackGround được chọn mặc định là dùng Vray Sky, bấm vào chữ M của tab GI hoặc Background để hiện bảng Texture editor, chú ý các thông số có mũi tên :

Bắt đầu từ trái sang :

Type : loại texture sẽ chọn làm ánh sáng, ở đây đã được chọn sẵn là Sky, chúng ta

có thể để Multiplier ở dưới là 1 theo mặc định của GI (Skylight) và tăng Multiplier trong

Intensity multiplier(IM) : cường độ sáng của mặt trời, mặc định là 1, chúng ta có

thể tăng lên nếu thấy ánh sáng mặt trời quá dịu, ko đúng màu sắc ánh sáng thực tế, chuyện tăng hay giảm cường độ sáng này còn tuỳ thuộc vào hiệu chỉnh Physical Cam đc nói ở phần sau, nên ko có 1 con số nào cụ thể cả, tuỳ thuộc vào cảm nhận của bạn, tôi thường chỉ sử dụng trong khoảng 1-1,5

Size multiplier(SM) : kích thước mặt trời, dễ nhận thấy nhất khi chúng ta thể hiện

1 cảnh bầu trời, mặt biển có mặt trời xuất hiện (tương đối ít gặp và làm = Photoshop có

lẽ hiệu quả hơn :D), nên trong trường hợp rendering nội thất, nó có ý nghĩa hiệu chỉnh độ nét của bóng đổ xuống các mặt sàn, tường Để SM = 1, bóng đổ sắc nét, lớn hơn 1, bóng

đổ nhoè dần ra Tôi thường dùng các số trong khoảng 1-1,3

Shadow Subdivs : độ chia nhỏ của bóng, con số này càng lớn bóng càng mịn hơn

và render time sẽ lâu hơn, tôi hay dùng những con số 8 – 12 – 20

Tips :

 Đôi khi bạn thực hiện đc 1 option khá chuẩn và lưu lại thành file Visopt, và

load nó để sử dụng cho 1 file khác, khi đó bạn đã chỉnh hướng bóng theo ý mình nhưng render ra hướng bóng đổ lại khác, đừng lo lắng, trong bảng

Parameters, sau đó lại click chọn lại và nhấn Apply , hướng bóng sẽ theo đúng

 Dù có sử dụng hay ko sử dụng Vray Sky thì tôi cũng khuyên bạn sử dụng

Physical Camera để dễ dàng hiệu chỉnh cân bằng ánh sáng

ở những vị trí sau :

 Vị trí nào mà camera ko ghi lại đc để cung cấp đủ sáng cho khung cảnh của bạn, hãy tham khảo hình minh hoạ ở dưới, RecLight của bạn nên có

size lớn và Multiplier nhỏ vừa đủ để ánh sáng đều và đẹp hơn, nên dùng

ánh sáng màu hơi vàng cho ban ngày và hơi xanh ban đêm

 Vị trí ngay bên ngoài cửa sổ, và hướng chiếu gần đúng với hướng chiếu

của VraySun nhất để ánh nắng vào phòng nhìn trong hơn, đẹp hơn

Phần màu xanh là đèn Rec Light – Màu hồng là trường nhìn của Camera

Hiệu chỉnh các RecLight này như sau :

Do chúng ta đã chọn nguồn sáng chính là Vray Sun, đã có bóng đổ, nên phần Shadow của RecLight chúng ta ko chọn để tránh bóng loạn xạ, chọn Invisible để Reclight này hoàn toàn

vô hình khi render (ko thấy hình chữ nhật viền của đèn), chọn doubled-size để cường độ sáng mạnh hơn, chọn Store with Irra Map – theo kinh nghiệm, khi chọn phần này và tăng Subdivs bên dưới lên cao (20-30), hình ảnh đẹp lên đáng kể và

thời gian render cũng giảm đáng kể so với việc chúng ta tăng Subdivs của VraySun (Chân thành cảm ơn StonecoldK11A3 đã

giúp tôi biết đến Tips này) Multiplier thì tuỳ vào yêu cầu sáng,

tuỳ cường độ ánh sáng mặt trời, camera setting, độ rộng của phòng… mà bạn điều chỉnh cho phù hợp

b Không sử dụng Vray Sky

Dùng cho trường hợp phòng ko có cửa sổ, hoặc có cửa sổ nhưng bạn muốn render 1 view ban đêm, trong trường hợp này thì Rectangle Light là công cụ đc sử dụng nhiều nhất do nó cho ánh sáng đều và mịn Giữ nguyên những rec light bạn đã tạo ở phần trên (một đèn ngoài cửa sổ, 1-2 đèn ở góc khuất Camera) để làm đèn chính cho việc render cảnh đêm Có 2 cách để render ra cảnh ban đêm :

Cách 1 :Giữ nguyên hiện trạng file ở trên, vào Shadow setting chỉnh thời gian

vào 1 thời điểm trời tối (9h00 PM chẳng hạn :D) (tất nhiên bạn phải vào Vray Options/ Environment… làm như tôi đã hướng dẫn ở phần trên để Vray nhận ra

sự thay đổi thời gian của scene) Render và bạn sẽ đc sản phẩm như hình dưới

Cách 2 : Vào Vray Options/ Environment/ bỏ chọn cả 2 mục GI(skylight) và

Background

Render và bạn sẽ đc sản phẩm như hình dưới, bạn nhận thấy 2 tác phẩm giống hệt nhau và chỉ khác nhau thời gian render, cách 2 làm thời gian render nhanh hơn

 Tuy vậy, với cách 2, bạn chỉ có thể thể hiện đc 1 nền trời màu đen (giống trong khung cửa sổ hình trên), còn với cách 1, bạn có thể thể hiện đc bầu trời đêm màu xanh tím đậm, hoặc xanh đậm, hoặc bầu trời đêm có trăng… bằng cách tăng Multiplier lên cao, xem hình dưới

Và kết quả như hình dưới đây

Lưu ý : Nếu màu sắc của bầu trời ko quan trọng với bạn hoặc bạn có thể xử lý chuyện

Đầu tiên là nói về IES, để tạo ra đèn IES ta làm những bước đơn giản sau :

Cũng với scene mà chúng ta đang sử dụng, tôi lấy từ trong thư viện Components cái đèn spotlight ra bỏ vào scene làm việc và hiệu chỉnh nó như sau :

Chúng ta vẽ 1 mặt tròn ở phần cuối của chụp đèn, apply vào đó 1 vật liệu SU sử dụng 1

bitmap giả lập IES (map này bạn có thể download trên diễn đàn Sketch Up VN trong bài Tutorials IES for SU “http://www.suvn.net/forum/showthread.php?t=232” hoặc tự tạo ra

theo ý thích – cái nào thấy đẹp thì hãy nhớ chia sẻ với mọi người), sử dụng

Texture/Position để canh chỉnh vị trí map cho ngay ngắn Phía trên chúng ta đặt 1 đèn

(Omni hay Reclight tuỳ thích – với Omni bạn nên chọn ở phần Decay là Inverse hoặc Inverse Square – Multiplier là tuỳ bạn hiệu chỉnh vừa đủ - Màu sắc nên chọn màu vàng cam nhạt cho giống thực), đặt càng sâu trong chụp đèn thì ánh sáng toả ra càng ít và ngược lại

Mở bảng VrayMat và tạo vliệu VrayLink với vliệu IES mà chúng ta vừa tạo ra, hiệu chỉnh như sau :

Click vào chữ M của mục Transparency, chọn Type Bitmap và click vào chữ “m”, browse tới đúng file mà chúng ta đã dùng lúc nãy để làm map IES

Vậy là ta đã có đèn IES, đặt thêm vài đèn nữa trong khung cảnh và render ra, ta được kết quả như thế này :

Ta thấy phần ánh sáng toả ra từ đèn bị gãy khúc, ko sao, đó là do cái component của ta

ko đc smooth đấy thôi, bạn nhớ vẽ kỹ và smooth nó nhé, đừng vẽ ẩu như tôi

Còn làm 1 spotlight bình thường thì còn đơn giản hơn, bạn chỉ việc bỏ cái tấm hình tròn

đã ốp map IES kia đi, render ra và chúng ta có hậu quả như sau :

Đèn huỳnh quang,neon (âm trần hoặc ko âm trần) :

Ánh sáng trong phòng chỉ cần 1-2 cái reclight đặt như phần trên đã đủ, nhưng căn phòng vẫn chưa đẹp vì còn thiếu những điểm nhấn ánh sáng, ngoài spotlight, ta còn cần ánh sáng từ những bóng đèn huỳnh quang, việc này có thể dùng Reclight để tạo ra, nhưng

chúng ta ko muốn dùng thêm Rec Light nữa để tránh nặng bản vẽ mà sử dụng vật liệu tự phát sáng - Emissive layer

Mở bảng vật liệu Vray bằng cách click vào công cụ đầu tiên trên Vray Tool bar, bảng Vray Mat xuất hiện, ta tạo vliệu Light bằng các thao tác như sau :

Vẽ lại tấm trần mới có khe đặt đèn huỳnh quang âm trần (hoặc không), bạn cần vẽ thêm vài cái bóng đèn huỳnh quang để đặt bên trong nó nữa Lời khuyên, để cho thực tế nhất, các bóng đèn này bạn vẽ bằng hình trụ - đường kính 35-40mm và dài đúng 1,2m, 2 bóng đặt cách nhau khoảng 150-200mm thì ánh sáng toả ra nhìn sẽ giống thực tế hơn Tôi để Intensity ở mức 20000 Apply vật liệu Light cho các bóng đèn này, render ra và bạn được kết quả tương tự thế này (tương tự thôi vì có thể bạn vẽ trần và đặt đèn ko giống tôi :D)

Ánh sáng từ đèn huỳnh quang là tương đối, nhưng độ toả ra chưa mạnh lắm, tuỳ yêu cầu

mà bạn có thể tăng giảm tuỳ thích, ở đây tôi có thể tăng Intensity lên 30000 và render lại nhưng việc đó rất mất thời gian, cơ bản là các bạn đã hiểu vấn đề, tôi sẽ đi tiếp đến phần tiếp theo Cũng xin lưu ý là phạm vi toả ra của 1 vật thể được apply vật liệu Emissive có giới hạn, nên đừng bao giờ nghĩ đến việc vẽ 1 hình chữ nhật thật lớn và apply 1 vật liệu Emissive layer với Intensity thật cao nhé, rất khó dùng Emissive layer để tạo nguồn chiếu sáng chính cho scene, vì khi render rất dễ bị dơ

* Làm đèn Downlight hoặc đèn lon, đèn chùm… cách làm của chúng ta tương tự như làm đèn huỳnh quang tôi đã nói ở phía trên : chúng ta cần có 1 component (hoặc Group) đèn (tự modelling hoặc lấy từ thư viện) và nhớ vẽ cả bóng đèn sao

cho giống thực tế nhất, apply cho nó 1 vật liệu Emissive là xong

* Làm các loại đèn bọc vải : đèn lồng, đèn ngủ … đã có Tuts trên diễn đàn

SUVN chúng ta trong mục Vray , xem ở đây nè bạn

http://www.suvn.net/forum/showthread.php?t=622&highlight=vray

2 Đặt và hiệu chỉnh Camera :

Trước hết ta chọn góc nhìn bao quát (thường là từ trên cao) để chọn vị trí thích hợp và dùng Công cụ Position Camera để đặt Cam

Sau khi đặt Cam, SU sẽ chuyển tới view nhìn bạn đã đặt và chuyển thành công cụ Look

Around, nhập giá trị vào VCB khoảng 1500 – 1650mm (bằng tầm mắt người), đây là con số so với mặt phẳng toạ độ, nếu mặt sàn của bạn cao hơn mặt phẳng toạ độ thì phải

cộng thêm phần cao hơn vào

Cuối cùng khi đã có view ưng ý, tạo 1 scene mới cho dễ làm việc (coi lại Part 1 nếu chưa

a Đầu tiên là nói về Physical Camera như setting mặc định của Vray đã thiết

lập sẵn Physical camera được hiểu là 1 máy ảnh với đầy đủ các thông số kỹ thuật như 1 máy ảnh Canon hay Nikon thông thường, bạn nào rành về nhiếp ảnh sẽ dễ dàng hiểu ý nghĩa các thông số này Ta xem hình sau :

Chúng ta chỉ quan tâm những thông số đánh dấu đỏ, còn lại chúng ta ko cần quan tâm làm gì

Shutter speed : tốc độ màn sập của Cam, số này càng cao thì tốc độ sập càng cao,

ánh sáng có ít thời gian để lọt vào Cam  ảnh càng tối, ngược lại thì ảnh càng sáng,

hiểu đơn giản : tăng  ảnh tối hơn, giảm  ảnh sáng hơn

Film speed (ISO) : độ nhạy của film (máy phim) hoặc của cảm biến (máy số), độ

nhạy càng cao thì khả năng bắt sáng càng mạnh  ảnh sáng hơn và ngược lại, thông số

này hoàn toàn ngược lại với Shutter speed, nghĩa là : tăng  ảnh sáng hơn, giảm  ảnh tối hơn

Override Focal Length(OFL) : hiểu nôm na là khoảng cách tiêu cự của Cam và

target của Cam, scene của bạn khi render, chưa chắc view trong ảnh render đã giống với

view trong khung nhìn, thông số này sẽ giải quyết việc này, bạn muốn view thấy đc nhiều thứ hơn(xa hơn)  giảm con số này xuống, hoặc muốn view thấy đc ít thứ hơn (gần lại)  tăng con số này lên

Zoom : thay vì giảm OFL quá nhiều có thể dẫn đến việc bị lệch góc nhìn, bạn có

thể hiệu chỉnh Zoom, tăng  hình sẽ gần lại, giảm  hình xa ra

b Khi ta bỏ dấu tick phía trước chữ “On” trong Physical Camera, nghĩa là chúng ta ko dùng Physical Cam nữa mà chuyển sang dùng Default Cam

Tôi chưa có dịp sử dụng các Type khác như Sphere, Fish eyes… ngoài Type Standard mặc định nên chỉ bàn về Standard Override FOV hiệu chỉnh tăng giảm hoàn toàn tương

tự Override Focal length bên Physical Cam Vậy khác gì với Phys Cam khi xài Default Cam ??? Khi dùng Default Cam, nếu có sử dụng Vray Sky làm nguồn sáng chính, bạn phải giảm Intensity multiplier trong Environment xuống vài trăm lần (do Default Cam ko

thể hiệu chỉnh ISO hay shutter speed như Phys Cam, ko thể hiệu chỉnh đc lượng ánh sáng mặt trời chiếu vào scene, nên nếu để nguyên setting như cũ và đổi từ Phys Cam sang Default Cam, hình render của bạn sẽ gần như là trắng xoá) Vậy lợi ích gì khi xài

Default Cam? Dĩ nhiên Physical Cam ko thể nào render ra 1 cái gọi là Hình chiếu trục

đo hay Hình chiếu thẳng góc được (vì Cam này mô phòng theo thực tế mà), vậy, khi

muốn render Mặt Đứng – Mặt bằng – Mặt cắt … thẳng góc, chúng ta xài Default Cam

3 Tạo và hiệu chỉnh vật liệu :

Đây cũng là phần quan trọng để tạo ra 1 bức ảnh đẹp ko chỉ cho nội thất mà cả ngoại thất, nhưng với Nội thất chúng ta buộc lòng phải làm vật liệu kỹ càng hơn ngoại thất Phần vật liệu tôi chia ra làm 2 mục nhỏ như sau :

Vật liệu ko có texture : Inox, nhôm, kính trong…

Vật liệu có texture : gỗ, gạch, đá …

a Vật liệu ko có texture :

Như đã biết ở Part 1, vật liệu Vray có 4 layer cơ bản là Emissive (phát sáng – đã

nói ở phần trên, ko nhắc lại nữa ) – Diffuse (màu bản thân) – Reflection (phản xạ) – Refraction (khúc xạ)

Rất may với loại vật liệu ko cần texture này, ASGvis đã tạo sẵn cho chúng ta 1

Muốn tạo vật liệu kim loại, bạn nhấn import rồi browse đến thư mục C:\Program Files\ASGvis\Materials\Metals như hình trên, mỗi kim loại đều có nhiều trạng thái

Blurry : mờ - Matte : nhám - Shiny : sáng bóng

Vật liệu Inox : bạn có thể load file chrome shiny và hiệu chỉnh như sau

Click vào chữ “M” của Reflection, lưu ý chỗ Fresnel IOR của Chrome_shiny là 24

bóng, để giảm bớt độ sáng bóng, bạn hãy giảm 2 con số 1 ở chỗ có dấu tròn xuống khoảng 0.93 – 0.99 (ko nên giảm thấp hơn 0.9 vì như vậy bề mặt vật liệu sẽ mờ đi nhiều

và có phần giống nhôm hơn là Inox)

Các vật liệu kim loại hay nhựa bóng khác (có reflection layer) cách làm tương tự, và cũng luôn nhớ giảm Fresnel IOR xuống khoảng 8-12 là đủ để giảm bớt thời gian render

Vật liệu kính : ta lại import material, lần này là trong Glass chứ ko phải Metals nữa

Ta load ClearGlass

Ta thấy vật liệu kính trong có cả lớp Reflection và Refraction, đánh dấu chọn cả Affect

Shadows và Affect Alpha Để ý các thông số Highlight Glossiness và Reflection Gloss

của Reflection, Glossiness của Refracion đều = 1 Màu Fog Color bạn dùng để hiệu

chỉnh màu kiếng sẽ cho kết quả tốt nhất, Fog multiplier tầm 0.05 – 0.2 , nếu để quá cao thì màu kiếng sẽ rất tối Cũng cần lưu ý là trong mục Diffuse – Phần Transparency phải

để là màu trắng, nghĩa là kiếng trong suốt hoàn toàn, nếu bạn giảm màu của Transparency xuống thành màu đen (đục hoàn toàn) thì Refraction layer ko còn ý nghĩa

gì nữa

Vật liệu kính mờ, hoàn toàn tương tự, nhưng lúc này trong Reflection, Highligh Gloss và Reflection Gloss và Glossiness của Refraction đã nhỏ hơn 1 (nghĩa là kính có độ mờ trong cả Reflect lẫn Refract) và như vậy ta có vật liệu kính mờ 1 điều lưu ý là kính mờ

render lâu hơn kính trong, nên nếu bất khả kháng thì hãy dùng, nếu ko thì bạn có thể

dùng PTS để giả lập kính mờ

Riêng tôi, tôi thích dùng vật liệu kính của SU luôn, để làm kính trong tôi apply 1 vật liệu bất kỳ vào tấm kính và giảm Opacity của vật liệu đó xuống = 0 hoặc 1,2…10 Để làm các loại kính phản quang trong các office có độ trong thấp thì tôi cho Opacity khoảng 60-90 và dùng màu xanh lục hoặc vàng tương tự như màu kiếng phản quang, kết quả cũng tương đối khả quan và render time thì có vẻ nhanh hơn nhiều

Vật liệu kính tráng thuỷ (Mirror) : với vật liệu 1 tấm gương soi thì ta làm như sau –

tạo 1 vật liệu Vray mới

Sau đó tạo 1 layer reflection cho vật liệu Mirror, click vào chữ M sau chữ Reflection để đổi bitmap reflect thành None, ta sẽ có vật liệu gương phằng phản xạ hoàn toàn

Giải thích thêm tí cho rõ ý nghĩa thay đổi này : mặc định vật liệu Reflection khi ta tạo ra đều dùng bitmap fresnel, đây là cách tính toàn sự phản xạ của vật liệu chính xác nhất, nghĩa là tuỳ vào góc độ chúng ta nhìn vào vật liệu mà nó có các độ phản xạ khác nhau, góc chúng ta nhìn thẳng sẽ thấy ảnh phản xạ rõ nhất, càng ra xa góc nhìn đó thì ảnh phản xạ sẽ mờ dần Khi làm 1 tấm gương phẳng thì độ phản xạ là tối đa, dù nhìn