Tính chất cực hạn trong truyện ngắn của phan triều hải

BỘ GIÁO DỤC VÀ ĐÀO TẠO TRƢỜNG ĐẠI HỌC SƢ PHẠM THÀNH PHỐ HỒ CHÍ MINH Đặng Thu Hà TÍNH CHẤT CỰC HẠN TRONG TRUYỆN NGẮN CỦA PHAN TRIỀU HẢI LUẬN VĂN THẠC SĨ NGÔN NGỮ, VĂN HỌC VÀ VĂN HĨA VIỆT NAM Thành phố Hồ Chí Minh - 2021 BỘ GIÁO DỤC VÀ ĐÀO TẠO TRƢỜNG ĐẠI HỌC SƢ PHẠM THÀNH PHỐ HỒ CHÍ MINH Đặng Thu Hà TÍNH CHẤT CỰC HẠN TRONG TRUYỆN NGẮN CỦA PHAN TRIỀU HẢI Chuyên ngành: Lí luận văn học Mã số: 8220120 LUẬN VĂN THẠC SĨ NGƠN NGỮ, VĂN HỌC VÀ VĂN HĨA VIỆT NAM NGƢỜI HƢỚNG DẪN KHOA HỌC: PGS.TS BÙI THANH TRUYỀN Thành phố Hồ Chí Minh - 2021 LỜI CAM ĐOAN Tôi xin cam đoan số liệu kết nghiên cứu luận văn trung thực không trùng lặp với đề tài khác Tôi xin cam đoan giúp đỡ cho việc thực luận văn rõ nguồn gốc Tác giả luận văn LỜI CẢM ƠN Để có luận văn hồn chỉnh này, tơi xin bày tỏ lòng biết ơn chân thành, sâu sắc đến PGS TS Bùi Thanh Truyền hướng dẫn tận tâm, bảo tận tình cho tơi suốt q trình thực Tôi xin gửi lời cảm ơn đến quý Thầy Cô Trường Đại học Sư phạm Thành phố Hồ Chí Minh, Thầy Cơ thỉnh giảng Trường Đại học Đại học Khoa học Xã hội Nhân văn, Đại học Quốc gia Thành phố Hồ Chí Minh, Trường Đại học Sư phạm Hà Nội, q Thầy Cơ phịng Sau đại học nhiệt tình giảng dạy, tạo điều kiện giúp đỡ để tơi hồn thành luận văn Cuối cùng, xin cảm ơn Ban Giám hiệu, giáo viên Trường Trung học Cơ sở Tam Bình - Thủ Đức, người thân gia đình, bạn bè, người bên chia sẻ với khó khăn giúp đỡ tơi nhiều để tơi có thành ngày hơm Thành phố Hồ Chí Minh, tháng năm 2021 Tác giả luận văn Đặng Thu Hà MỤC LỤC Trang phụ bìa Lời cam đoan Lời cảm ơn Mục lục MỞ ĐẦU Chƣơng KHÁI LƢỢC VỀ TÍNH CỰC HẠN VÀ NHÀ VĂN PHAN TRIỀU HẢI 11 1.1 Khái lược tính cực hạn tác phẩm văn học 11 1.1.1 Khái niệm cực hạn 11 1.1.2 Biểu tính cực hạn tác phẩm văn học 17 1.1.3 Ý nghĩa tính cực hạn tác phẩm văn học 24 1.2 Phan Triều Hải – nhà văn thành công với lối viết cực hạn truyện ngắn 25 1.2.1 Đường đời đường văn Phan Triều Hải 25 1.2.2 Truyện ngắn – mảng sáng tác thành công Phan Triều Hải 29 1.2.3 Tính khả dụng việc tiếp cận truyện ngắn Phan Triều Hải từ lý thuyết tính cực hạn văn học 30 Tiểu kết chương 32 Chƣơng NHÂN VẬT VÀ HOÀN CẢNH CỰC HẠN TRONG TRUYỆN NGẮN PHAN TRIỀU HẢI 33 2.1 Nhân vật hoàn cảnh truyện ngắn 33 2.1.1 Nhân vật truyện ngắn 33 2.1.2 Hoàn cảnh truyện ngắn 34 2.1.3 Mối quan hệ nhân vật hoàn cảnh truyện ngắn 40 2.2 Nhân vật cực hạn truyện ngắn Phan Triều Hải 41 2.2.1 Cực hạn ngoại hình 42 2.2.2 Cực hạn hành động 51 2.2.3 Cực hạn tâm lý 58 2.3 Hoàn cảnh cực hạn truyện ngắn Phan Triều Hải 66 2.3.1 Thời gian cực hạn 66 2.3.2 Không gian cực hạn 71 Tiểu kết chương 78 Chƣơng CỐT TRUYỆN VÀ NGÔN NGỮ CỰC HẠN TRONG TRUYỆN NGẮN PHAN TRIỀU HẢI 79 3.1 Cốt truyện ngôn ngữ truyện ngắn 79 3.1.1 Cốt truyện truyện ngắn 79 3.1.2 Ngôn ngữ truyện ngắn 82 3.2 Cốt truyện cực hạn truyện ngắn Phan Triều Hải 83 3.2.1 Sự kiện hạn chế, đơn giản 83 3.2.2 Mâu thuẫn khơng phong phú, phức tạp 87 3.2.3 Kết thúc mở kết thúc bất ngờ 93 3.3 Ngôn ngữ cực hạn truyện ngắn Phan Triều Hải 101 3.3.1 Lượng từ cực hạn 101 3.3.2 Cú pháp cực hạn 108 3.3.3 Giọng điệu cực hạn 119 Tiểu kết chương 122 KẾT LUẬN 124 TÀI LIỆU THAM KHẢO 126 MỞ ĐẦU Lý chọn đề tài Chủ nghĩa cực hạn - hay gọi chủ nghĩa tối giản (Minimalism) nghệ thuật cực hạn (Minimal Art) - thể nghiệm sáng tác thực xuất vào năm thập niên 1960 lĩnh vực nghệ thuật hội họa, điêu khắc, âm nhạc văn học Ngay từ đời, chủ nghĩa cực hạn tạo tranh luận sơi Có ý kiến đề cao, ca ngợi có ý kiến cho chủ nghĩa cực hạn coi rã đám nghệ thuật đơi dùng khái niệm mang ý nghĩa miệt thị Tuy thế, sáng tác mang tính chất cực hạn khơng ý kiến tranh luận trái chiều mà không đời, chí, ngày triển nở văn chương giới Việt Nam Trên giới, lối viết cực hạn bắt đầu manh nha từ nhà văn người Nga, Anton Chekhov với tác phẩm tiếng Người đàn bà chó nhỏ, Một chuyện đùa,…Sau tác giả viết theo khuynh hướng cực hạn chủ yếu xuất Mỹ Sherwood Anderson, Tobias Wolff với tập truyện ngắn Chuyện bắt đầu, Tim O‟Brien với Những thứ họ mang Leslie Marmon,… Trong số nhà văn Hoa Kỳ ấy, thành công với lối viết cực hạn phải kể đến Raymond Carver với tác phẩm tiêu biểu Mình gọi từ đâu, Điều tốt lành nho nhỏ, Thánh đường, Các sáng tác nhà văn thể thành công nét tiêu biểu lối viết cực hạn Ở Việt Nam, tác giả đương đại có nhiều truyện ngắn viết theo lối cực hạn Cao Duy Sơn với Ngôi nhà xưa bên suối, Phong Điệp với Thời gian tối đa, Nguyễn Ngọc Thuần với Những dự định nàng vào thứ bảy tuần này, Phan Việt với Những ngày Việt Nam, Trang Hạ với Trôi bồng bềnh ngàn sao,… Và Phan Triều Hải nhà văn có lối viết Phan Triều Hải bút quen thuộc làng văn Việt Nam năm thập niên 90 kỷ XX Là nhà văn giai đoạn đầu thời kì đổi mới, hội nhập, ông với Phan Thị Vàng Anh, Nguyễn Ngọc Thuần, Nguyễn Ngọc Tư, Nguyễn Danh Lam, Trần Nhã Thụy, Nguyễn Đình Tú, Đỗ Bích Thúy, Phong Điệp,… “là hệ nhiều giằng níu, họ khác với bút sau này, mạnh mẽ liệt dứt khoát hơn, họ đến từ miền đất vùng quê vừa hịa vào vừa lạc thị thành, vừa lưu luyến vừa rời bỏ trang giấy sang bàn phím, tuổi trưởng thành họ vấp ln vào thời kinh tế thị trường, vừa hướng tới hội nhập, vừa muốn níu giữ vãng,… Những tác phẩm họ xoay quanh trạng thái day dứt, tự vấn, hoài nhớ, buồn đau,… người cá nhân.” (Đỗ Hải Ninh, Những hệ nhà văn Việt Nam thời đổi mới: tiếp nối chuyển động, NXB Hội Nhà văn, 2016) Đem trăn trở, suy tư hệ vào trang văn, Phan Triều Hải để lại dấu ấn sáng tạo cá nhân lối viết cố gắng lược cảm xúc, kể câu chuyện mà người đọc tự cảm thấy ám ảnh, khơng có tác động thêm người viết Đó lối viết mang đặc điểm lối viết cực hạn sáng tác truyện ngắn Các sáng tác ông gồm: Vào đời (1994), Những linh hồn lạc (1995), Quán bị rừng (1995), Có người nằm mái nhà (1997), Đi học (1999), Những đường không đến Seattle (2005), Mỗi người chỗ ngồi (2018) “Mỗi sáng tác Phan Triều Hải, theo mốc thời gian, phản ánh trưởng thành, thay đổi bước nhận thức, thái độ quan niệm sống Dẫu vậy, có điều gần khơng thay đổi mạch cảm xúc, chất suy tư, nhu cầu tôn vinh vẻ đẹp giới nội tâm thể không chấp nhận trộn lẫn vào đám đông.” (Thoại Hà, Năm sách Phan Triều Hải in tuyển tập, VN express, 2018) Với phong cách viết mang nét đặc trưng lối viết cực hạn, tác phẩm Phan Triều Hải tìm hiểu góc nhìn mang lại tiềm to lớn Việc nghiên cứu giúp đánh giá đóng góp đầy sáng tạo nhà văn, đồng thời mở hướng tiếp cận có triển vọng cho lý thuyết khơng cịn giới cịn tiếp cận Việt Nam Đó lí mà chúng tơi xin đề xuất hướng nghiên cứu tác phẩm nhà văn Phan Triều Hải góc nhìn chủ nghĩa cực hạn Lịch sử vấn đề 2.1 Nghiên cứu chủ nghĩa cực hạn Việt Nam Ở Việt Nam, khái niệm “hậu đại” lần đề cập đến nghiên cứu văn học viết Từ văn đến tác phẩm văn học giá trị thẩm mỹ Trương Đăng Dung, công bố lần đầu Tạp chí Văn học, số 11, 1995, sau tác giả đưa vào cơng trình Từ văn đến tác phẩm văn học (Nhà xuất Khoa học xã hội, 1998) Về sau, khái niệm “hậu đại” đề cập đến ấn phẩm Văn hóa nghệ thuật kỷ XX tượng – trào lưu – nhân vật tiêu biểu 100 năm qua, Nguyễn Nam Lê Huy Khánh biên soạn (Nhà xuất Văn học, 1999) Những viết có tính chất giới thiệu chung chủ nghĩa hậu đại mà chưa sâu vào nghiên cứu tìm tòi chất chủ nghĩa hậu đại văn chương có chủ nghĩa cực hạn (tối giản) Năm 2000, tác giả Phương Lựu có viết Tìm hiểu chủ nghĩa hậu đại Tạp chí Nhà văn, số 8, sau đưa vào sách Văn học hậu đại giới – Những vấn đề lý thuyết (2003) Bài viết Phương Lựu bàn vấn đề chủ nghĩa hậu đại, xem bước khởi động cho hoạt động nghiên cứu, phê bình văn hóa, văn học hậu đại Việt Nam Năm 2005, Lê Huy Bắc giới thiệu cơng trình nghiên cứu Truyện ngắn – Lý luận – Tác gia tác phẩm (Nhà xuất Giáo dục) Ngồi việc trình bày lịch sử thể loại, quan niệm chủ nghĩa hậu đại, đặc trưng nó,… phần diễn giải kiểu truyện ngắn hậu đại, tác giả trình bày chủ nghĩa cực hạn sáng tác Raymond Carver Với cơng trình nghiên cứu này, bước đầu tác giả Lê Huy Bắc giới thiệu đặc trưng chủ nghĩa cực hạn sáng tác tác giả văn học nước cụ thể Năm 2012, Lê Huy Bắc tiếp tục mắt cơng trình Văn học hậu đại – lý thuyết tiếp nhận (Nhà xuất Đại học Sư phạm) Chuyên luận cấu trúc thành 21 chương, chương diễn giải lý thuyết, chương cuối với suy nghĩ có tính định hướng văn học hậu đại Việt Nam, 13 chương gắn lý thuyết với phân tích cấu trúc tác phẩm hậu đại, có chương văn học nước nhà Trong đó, chương 6, khuynh hướng văn xi hậu đại, trình bày cách ngắn gọn đọng nguồn gốc chủ nghĩa cực hạn, lịch sử đặc trưng chất chủ nghĩa cực hạn để thể nghiệm sáng tác trở thành đặc tính sáng tác chủ nghĩa hậu đại Và để làm rõ đặc trưng chủ nghĩa cực hạn, Lê Huy Bắc minh họa sáng tác nhà văn Mỹ Raymond Carver Năm 2018, viết Bàn chủ nghĩa tối giản văn học tác giả Lương Thị Hồng Gấm đăng trang điện tử Trường Đại học Sư phạm Hà Nội trình bày, phân tích cách chi tiết nguồn gốc lịch sử nghiên cứu lý thuyết chủ nghĩa cực hạn Bắt đầu hình thành từ lĩnh vực hội họa, điêu khắc âm nhạc, chủ nghĩa cực hạn xuất văn chương thu hút nhiều nhà nghiên cứu Khơng trình bày theo trình tự thời gian lịch sử nghiên cứu, tác giả viết trình bày chi tiết quan niệm số nhà nghiên cứu phương Tây nhà nghiên cứu Việt Nam tác giả Lê Huy Bắc Bài viết có nhìn tồn diện giúp ích nhiều cho việc nghiên cứu ứng dụng cụ thể 2.2 Nghiên cứu tính chất cực hạn văn xi đương đại Việt Nam Ở Việt nam, trước năm gần đây, việc nghiên cứu văn xuôi đương đại Việt Nam góc nhìn chủ nghĩa cực hạn không nhiều Sự thiếu vắng hướng nghiên cứu có lẽ nhiều nguyên nhân 117 Số Số Đoạn truyện/Truyện lƣợng Câu lƣợng câu câu đặc đƣợc giản đơn (số biệt/ rút lƣợc thành câu/đoạn) gọn (số phần phụ câu/đoạn) giày vải vào chân bóp chặt Người anh nóng ran Mọi người nối vào phố Những đường phố im lìm tĩnh vật với tường dảy cũ kỹ, vỡ mảng lớn, buồn bã Thỉnh thoảng góc bất chợt, bại lộ gỗ dài quặt quẹo đống ngói có bụi bay lên lơ thơ khói.” (Phố cổ, đoạn 5, trang 202, 203) “Người đàn ông đáp, giọng nhẹ nhàng thờ Và sau im lặng, im lặng dài Văng vẳng nhà bên có tiếng bà mẹ gọi con, giọng ngân lên hát Có lẽ chiều Khơi đổi chân, mắt nặng xuống chì Người đàn ơng ngẩng lên, mơi cử động nhẹ cười, khơng cười Anh ta nói.” (Phố cổ, đoạn 5, 5/7 1/7 5/7 118 Số Số Đoạn truyện/Truyện lƣợng Câu lƣợng câu câu đặc đƣợc giản đơn (số biệt/ rút lƣợc thành câu/đoạn) gọn (số phần phụ câu/đoạn) trang 206) “An nhớ đến thằng bé Người dân thật lạ Mắt họ to, nhìn thẳng, dường không mảy may rung lên An lùi phía sau Bóng Khơi to lớn đổ phía sau, hằn lên nhà 7/7 1/7 6/7 5/6 3/6 6/6 vệt vực loang lổ An biết khôi không từ bỏ định cách dễ dàng Khơng bao giờ.” (Phố cổ, đoạn 7, trang 206) “Im lặng Không có gió, khơng có mùi Đây khơng phải sông, mà rạch nhỏ Con rạch chảy luồn qua cầu cũ kỹ đó, sủi lên đám bọt nhỏ lăn tăn li ti có màu rêu Và hết Khơi tiếp, giọng đều.” (Phố cổ, đoạn 7, trang 209) 119 Kết khảo sát 16 đoạn truyện sau: - 16/16 đoạn văn chứa câu đơn, chiếm tỉ lệ 100% - 15/16 đoạn có chứa câu đặc biệt, câu rút gọn, chiếm tỉ lệ 93, 8% - 15/16 đoạn có chứa câu giản lược thành phần phụ, chiếm tỉ lệ 93,8% - Về số lượng câu đơn đoạn: câu đơn chiếm từ 70% tổng số câu đoạn 14/16 đoạn, chiếm tỉ lệ 87, 5% - Về số lượng câu giản lược thành phần phụ chiếm từ 70% tổng số câu đoạn 12/16, chiếm tỉ lệ 75% Khảo sát số đoạn văn truyện ngắn Phan Triều Hải, nhận thấy, nhà văn sử dụng nhiều câu đơn đoạn Sự xuất câu đặc biệt, câu rút gọn nhiều Việc giản lược thành phần phụ thực nhiều cách viết Đây biểu lối viết cực hạn, thông tin dường bị lược bỏ bớt 3.3.3 Giọng điệu cực hạn Theo Từ điển thuật ngữ Văn học: “Giọng điệu thái độ, tình cảm, lập trường tư tưởng, đạo đức nhà văn tượng miêu tả, thể lời văn quy định cách xưng hô, gọi tên, dùng từ, sắc điệu tình cảm, cách cảm thụ xa gần, thân sơ, thành kính hay suồng sã, ngợi ca hay châm biếm” (1, tr 91) Từ khái niệm trên, nhận thấy, tác phẩm văn chương nói chung tác phẩm tự nói riêng, giọng điệu có vị trí quan trọng Giọng điệu chân dung tư tưởng, tình cảm, thái độ, đạo đức nhà văn Giọng điệu không tạo nên âm hưởng cho tác phẩm, truyền cảm cho người đọc mà cịn đóng vai trị quan trọng việc khẳng định phong cách nhà văn Đây phương diện cấu thành hình thức nghệ thuật tác phẩm tự thước đo thiếu để xác định tài độc 120 đáo người nghệ sĩ Giọng điệu thái độ, tình cảm nhà văn vật tượng miêu tả, kể tác phẩm mà người đọc cảm nhận qua sắc thái biểu cảm lời văn Truyện ngắn Phan Triều Hải bật giọng điệu vô âm sắc Đây kiểu giọng điệu trung tính, khơng thể thái độ cảm xúc người kể chuyện Người kể chuyện cách tĩnh theo lối máy quay phim để tái sống, hành động, việc từ bên ngoài, thứ tự diễn khơng có can thiệp cảm xúc Một số tác phẩm ông lại mang giọng điệu lạnh lùng Giọng điệu thể thái độ thờ ơ, dửng dưng với thứ diễn xung quanh nhân vật người kể chuyện Canh bạc truyện ngắn có giọng điệu lạnh lùng Truyện kể câu chuyện mưu sinh khách sạn bốn nhân vật Lê, Cường, Tiên, Định Lê ôn thi vào đại học, Cường sinh viên, Tiên cịn trẻ học, Định người lớn bốn người ba mươi sáu tuổi có hai đời vợ lại độc thân Câu chuyện diễn vào lúc khuya nhân vật chờ vị khách cuối khách sạn để đóng cửa ngủ Trong lúc chờ đợi, bọn rủ chơi bài, ăn khuya trò chuyện bâng quơ sống Rồi giấc ngủ kéo đến ngắn ngủi mệt nhoài mà không số họ biết rốt người thắng ván lúc nửa đêm Đến sáng hôm sau, quản lý khách sạn phát việc chơi đám nhân viên Cường nhận sau bị đuổi việc Nội dung truyện ngắn gọn, khơng kịch tính, khơng yếu tố miêu tả người đọc nhận giọng điệu lạnh lùng lời trần thuật lời đối thoại nhân vật Giọng điệu dửng dưng, lạnh lùng dòng trần thuật đầu tiên: “Khuya, phố vắng vẻ hẳn đi, đường chạy ngang khách sạn lúc thêm rộng, loang loáng, phẳng lặng mặt sơng nước lên Gió lăn nhè nhẹ đường, kéo lê theo khô bị bẹp dúm Lê quấn mền mỏng quanh cổ, ngóng ngồi Phía bên đường, cịn 121 xe hủ tiếu sáng đèn với tên cô hồn quen thuộc ngồi phạch áo, uống bia trước đĩa mồi cịn sót đơi ba miếng bị viên mỏng dính, chưa có dấu hiệu kết thúc nhậu cả” Rồi lời đối thoại cộc lốc, cụt ngủ nhân vật Ngay biết Cường nhận thay việc đánh cho bọn bị đuổi việc, Định cụt ngủn: “Nó bị đuổi việc”; “Đó lựa chọn mà”, bỏ qua quan tâm đến cảnh việc mưu sinh người khác, hỏi chuyện thắng thua ván đêm qua Về biển chuỗi cảm xúc băn khoăn tay quản đốc phân xưởng may tên Thời việc quan sát nữ công nhân lần biển du lịch sau bao ngày lao động vất vả, có cơng nhân tên Nhu, người yêu cũ Truyện thoáng xuất vài câu đối thoại ngắn chuyện bâng quơ đám công nhân diễn tả ngắn gọn, loại bỏ hết yếu tố miêu tả thể cảm xúc: “Con bé cực xinh./ Lấy chồng à?/ Chuyện nhỉ?/ Đáo để thật.” Diễn tả cách nhìn Thời người u cũ có dửng dung: “Thời nhìn phía đó, Bắt gặp Nhu xanh xao tựa cửa, ln ln vậy… Ở tốt lên bình thản đến mức lạnh lẽo” Ngay đoạn miêu tả tâm trạng lạc lõng Thời trước đám đông, giọng văn lạnh lùng: “Y hay lo âu ngửi gây bất trắc Mà y, khỏi lối mịn chút thơi có hướm bất trắc Đó cực hình Cả bọn lúc tươi phơi phới, Thời thấy bị bỏ qn, khơng đếm xỉa tới” Bốn người chuyện linh tinh khác truyện ngắn mang giọng điệu vô âm sắc Truyện kể câu chuyện tình yêu khứ Nga Khanh, câu chuyện mối quan hệ tình cảm đơi lứa Nga Hà, câu chuyện tình cảm vợ chồng Khanh Xuyên Thế giọng điệu dửng dưng, không chút cảm xúc Suy nghĩ Khanh người vợ mang thai đứa đầu lòng mệt mỏi sau bữa ăn trưa không 122 cảm xúc yêu thương thường thấy: “Khanh nhìn vợ, lúc nằm dài ghế xếp với bụng to đầy ễnh ương nằm phơi sương mà khơng thể hiểu nàng biến dạng nhanh đến dường Biến đổi ngày Chẳng cịn nét mảnh Tóc nàng lại xổ ra, lòa xòa quanh trán quanh tai thành chùm kết lại đẫm nước” Cảm xúc Nga Hà, người yêu cô, khơng có tha thiết: “Rồi nhà này, sống suốt đời Sẽ có đứa con, chúng leo lên cành kia, chuyền qua chuyền lại khỉ Yêu đương qua thời kỳ Học hành hay nghiệp thấy rõ đâu Trước mắt cô Hà, nhàn nhạt tí vững chãi, biết cư xử điều tối thiểu” Ngay việc trần thuật hành động hai kẻ yêu sau cử thân mật, vồn vã Hà Khanh kể giọng vô âm sắc: “Khanh quay vào, lê bước với vẻ ngập ngừng kẻ khơng cịn ham muốn thừa tham lam Nga quay lại, thong thả xếp ly tách vào tủ theo hàng dọc với khắng khít xác li tí ngắm cơng trình ngắm kiệt tác” Chẳng thấy cảm xúc nhân vật không thấy thái độ tác giả Cách kể chuyện góp phần quan trọng để tạo hội cho đồng sáng tạo của độc giả Tính dân chủ thể rõ thể nghiệm sáng tác cực hạn giọng điệu kể cực hạn Người đọc không tập trung dõi theo câu chuyện với tình tiết, kiện của mạch truyện mà tự sáng tạo giới cảm xúc, tư tưởng riêng Như độc giả thấy rằng, việc tiếp cận tác phẩm truyện ngắn mang tính cực hạn nhà văn Phan Triều Hải không để biết, để hiểu diễn đời tái qua trang giấy mà trình trải nghiệm, trình sống với cảm xúc, suy tư, trăn trở đời Quá trình thưởng thức vừa có điểm giống vừa độc đáo, khác biệt 123 Tiểu kết chƣơng Khảo sát truyện ngắn Phan Triều Hải, nhận thấy, đa phần cốt truyện đơn giản Các kiện truyện không chia không gian thành trường đối lập theo cách thường thấy tác phẩm truyện ngắn truyền thống Hệ thống kiện không làm thay đổi tình ban đầu truyện Các tình tiết truyện đơn giản lát cắt mỏng khoảnh khắc sống người, khơng gây hấn, khơng căng thẳng, có miên man suy nghĩ nhân vật trước điều vụn vặt sống thường nhật Sự kiện tiết chế đến mức tối đa, mâu thuẫn bao gồm mâu thuẫn hành động, mâu thuẫn nội tâm phong phú khơng phức tạp Kết thúc truyện nhà văn lựa chọn hai kết thúc phổ biến, kết thúc mở kết thúc bất ngờ Ngôn ngữ truyện ngắn nhà văn ngôn ngữ với lượng từ cực hạn, số lượng từ câu cực ít, từ đơn chiếm đa số, cú pháp cú pháp cực hạn, số lượng câu đơn áp đảo Đoạn văn xuất nhiều câu rút gọn, câu đặc biệt, đa số câu lược bỏ thành phần phụ Giọng điệu tác phẩm mang hai giọng điệu chủ yếu, giọng điệu lạnh lùng giọng điệu vô âm sắc Tất yếu tố cực hạn cốt truyện ngôn ngữ truyện ngắn Phan Triều Hải mang đền trải nghiệm mở, trực tiếp cho người đọc Giá trị yếu tố cực hạn lại có ý nghĩa chỗ người thưởng thức vừa khám phá sống qua trang văn vừa thoải mái tham gia đồng sáng tạo nghệ sĩ 124 KẾT LUẬN Từ việc tiếp thu tìm tịi tài liệu từ cơng trình nghiên cứu người trước, luận văn hệ thống lại lịch sử hình thành cách hiểu chủ nghĩa cực hạn loại hình nghệ thuật nguồn gốc Manh nha xuất từ lâu đến năm 1960 kỷ XX, chủ nghĩa cực hạn thu hút nhà nghiên cứu tìm tịi, tranh luận hệ thống, đồng loạt với đời nhiều sáng tác theo thể nghiệm cực hạn Nếu phương Tây nơi khái niệm cực hạn xuất Mỹ lại mảnh đất màu mỡ cho đời hàng loạt tác phẩm mang tính chất cực hạn từ điêu khắc, hội họa, âm nhạc văn chương Ở Việt Nam, việc tìm tịi chủ nghĩa cực hạn nói riêng văn chương hậu đại nói chung không nhiều với tâm huyết nhà nghiên cứu trước mang đến nhìn tổng quan lý thuyết Những sáng tác lực lượng viết xuất trưởng thành từ sau thời điểm Đổi (1986), có Phan Triều Hải, thể gợi nhiều hứng thú cho việc nghiên cứu Luận văn nghiên cứu tiên phong tính chất cực hạn sáng tác nhà văn Việt Nam theo thể nghiệm sáng tác cực hạn Chúng khảo sát tác phẩm truyện ngắn nhà văn Phan Triều Hải, soi chiếu lý thuyết chủ nghĩa hậu đại đặc biệt tính chất cực hạn phát nét đặc trưng sáng tác dường trở thành phong cách riêng nhà văn Điều góp phần cho phong phú, đa dạng phong cách văn chương Việt Nam, đồng thời ghi nhận đóng góp nhà văn cho văn học nước nhà Tính chất cực hạn góp phần đắc lực mang lại nét riêng, nội dung lẫn hình thức 125 thể cho truyện ngắn Phan Triều Hải Đó nhân tố tạo phong cách khó lẫn bút đời sống văn học sôi động hôm Trong khoảng thời gian nghiên cứu có hạn, chắn luận văn chúng tơi chưa nghiên cứu trình bày hết nét đặc trưng thú vị sáng tác cực hạn tác giả Phan Triều Hải Chẳng hạn kiểu nhân vật bất tín, mảnh vỡ sáng tác nhà văn, tính chất tưởng chừng khơng cốt truyện lại chồng chéo nhiều cốt truyện tác phẩm cực kiệm lời nhà văn, Chúng hi vọng rằng, luận văn Tính chất cực hạn truyện ngắn Phan Triều Hải không mang đến nhìn hệ thống ban đầu phong cách sáng tác Phan Triều Hải mà mở tìm tịi nhiều đóng góp ông mảng truyện ngắn cho văn học nước nhà có nhiều nghiên cứu khác chủ nghĩa hậu đại thể nghiệm sáng tác cực hạn sáng tác tác giả khác 126 TÀI LIỆU THAM KHẢO Antoine Galland (Tái năm 2019) Nghìn lẻ đêm Hà Nội: Nxb Văn học Cynthia Whitney Hallett (1996) Minimalism and the Short Story Studies in the Short Fiction Chekhov Truyện ngắn Chekhov (Cao Xuân Hạo dịch năm 2011) Hà Nội: Nxb Hội Nhà văn Dan Pope (1988) The Post-Minimalist American short Story or What Comes After Carver? Gettysburg Review 1.2 Đoàn Ánh Dương tuyển chọn giới thiệu (2015) Truyện ngắn đặc sắc Việt Nam từ 1986 đến Hà Nội: Nxb Phụ nữ Đỗ Hải Ninh, Những hệ nhà văn việt nam thời đổi mới: tiếp nối chuyển động, nguồn: http://vanvn.net/chuyen-van-chuong/nhung-the-he-nha-vanviet-nam-thoi-doi-moitiep-noi-va-chuyen-dong/760 In Thế hệ nhà văn sau 1975 (kỷ yếu Hội thảo khoa học quốc gia Trường Đại học Văn hóa Hà Nội tổ chức ngày 18/4/2016), NXB Hội nhà văn, 2016) Đỗ Hải Ninh (2016) Những hệ nhà văn thời Đổi mới: Tiếp nối chuyển động Báo văn hóa Nghệ An Đỗ Hồng Chung (2012) Lịch sử văn học Nga Hà Nội: Nxb Giáo dục Việt Nam Encyclopedia Americana (1985) Vol 19, USA G Genette Biên giới tự Trong sách Những vấn đề lí luận văn học phương Tây đại-Tự học kinh điển 2010 Hà Nội: Nxb Văn học Gabriel Gacia Marquez (2011) Trăm năm cô đơn Hà Nội: Nxb Văn học H Rosenberg (1967) Defining Art New Yorker 25 Feb Haruki Murakami (2017) Rừng Na-uy Hà Nội: Nxb Hội Nhà văn 127 Hồ Sĩ Hiệp biên soạn (2003) Một số vấn đề văn học Trung Quốc thời kì đổi Thành phố Hồ Chí Minh: Nxb Đại học Quốc gia TP Hồ Chí Minh J Barth (1986) A Few Words About Minimalism The New York Times New York, December 28 Jean-Francois Lyotard (2008) Hoàn cảnh hậu đại Hà Nội: Nxb Tri thức Jean-paul Sartre (2015) Thuyết sinh thuyết nhân Hà Nội: Nxb Tri thức Jermy Robert Bailey (2010) Mining for Meaning: A Study of Minimalim in American Literature The Dissertation of Texas Tech University, Jeremy Robert Bailey Lại Nguyên Ân (2003) Truyện ngắn hậu đại giới Nxb Hội Nhà văn., Trung tâm Văn hóa - Ngơn ngữ Đơng Tây, Hà Nội Lại Nguyên Ân (2003) Văn học hậu đại giới – vấn đề lí thuyết Nxb Hội nhà văn, Trung tâm Văn hóa - Ngơn ngữ Đơng Tây, Hà Nội Lê Huy Bắc, Tự nhiều điểm nhìn "cụ già với đơi cánh khổng lồ" Garcia Marquez, nguồn: http://thuvienso.bvu.edu.vn/handle/TVDHBRVT/5013 Lê Huy Bắc, Truyện ngắn Hoa Kì: Từ đại đến hậu đại, nguồn: http://vienvanhoc.vass.gov.vn/noidung/tintuc/Lists/VanHocNuocNgoai/Vi ew_Detail.aspx?ItemID=40 Lê Huy Bắc (2004) Phê bình – lý luận văn học (Tập 1) Hà Nội: Nxb Giáo dục Lê Huy Bắc (2005) Truyện ngắn - lí luận tác gia tác phẩm (Tập 2) Hà Nội: Nxb Giáo dục Lê Huy Bắc (2006) Nghệ thuật Phran-Dơ Kap-Ka Hà Nội: Nxb Giáo dục Lê Huy Bắc (2013) Văn học hậu đại – lí thuyết tiếp nhận Thành phố 128 Hồ Chí Minh: Nxb Đại học Sư phạm Liviu Petrescu (2012) Thi pháp Chủ nghĩa hậu đại Thành phố Hồ Chí Minh: Nxb Đại học Sư phạm Lộc Phương Thủy chủ biên (2005) Quan niệm văn chương Pháp kỉ XX Hà Nội: Nxb Văn học Lộc Phương Thủy chủ biên (2007) Lí luận-Phê bình văn học giới kỉ XX (Tập 2) Hà Nội: Nxb Giáo dục Lương Thị Hồng Gấm (2018), Bàn chủ nghĩa tối giản văn học, nguồn: http://hpu2.edu.vn/vi/khoa-ngu-van/nghien-cuu-khoa-hoc/ban-vechu-nghia-toi-gian-trong-van-hoc-135.html Michael Trusler (1994) The narrowed voice: minimalism and Raymond Carver Studies in short fiction, Vol 31, Iss Nam Cao (Tái năm 2019) Tuyển tập Nam Cao Thành phố Hồ Chí Minh: Nxb Văn học Nguyễn Bình Phương (2013) Những đứa trẻ chết già Thành phố Hồ Chí Minh: Nxb Trẻ Nguyễn Hồng Anh (2014) Hiện tượng mờ hóa tập truyện ngắn Mình nói chuyện nói chuyện tình Raymond Carver.Tạp chí Đại học Sài Gịn (niên san 2013-2014) Nguyễn Minh Quân, Chủ nghĩa hậu đại – khái niệm bản, nguồn:http://www.tienve.org/home/literature/viewLiterature.do?action=vi ewArtwork&artworkId=333 Nguyễn Thị Bình (2012) Văn xuôi Việt nam sau 1975 Thành phố Hồ Chí Minh: Nxb Đại học Sư phạm Nguyễn Thị Hồng Diện Kiểu nhân vật cực hạn truyện ngắn Raymond Carver, nguồn: https://text.123doc.org/document/2623224khoa-luan-tot-nghiep-van-hoc-kieu-nhan-vat-cuc-han-trong-truyen-ngancua-raymond-carver.htm 129 Phan Triều Hải (2017a) Bia lạnh Thành phố Hồ Chí Minh: Nxb Trẻ Phan Triều Hải (2017b) Cái tên biến Thành phố Hồ Chí Minh: Nxb Trẻ Phan Triều Hải (2017c) Mèo gió mùa Đơng Bắc Thành phố Hồ Chí Minh: Nxb Trẻ Phan Triều Hải (2017d) Mỗi người chỗ ngồi Thành phố Hồ Chí Minh: Nxb Trẻ Phan Triều Hải (2017d) Rồi đâu vào Thành phố Hồ Chí Minh: Nxb Trẻ Phan Triều Hải (2017e) Tạp chí đại lý Thành phố Hồ Chí Minh: Nxb Trẻ Phan Triều Hải (2018a) Bạn thân Hà Nội: Nxb Văn học Phan Triều Hải (2018b) Bốn người chuyện linh tinh khác Hà Nội: Nxb Văn học Phan Triều Hải (2018c) Canh bạc Hà Nội: Nxb Văn học Phan Triều Hải (2018d) Câu chuyện chén đĩa Hà Nội: Nxb Văn học Phan Triều Hải (2018e) Chủ nhật Hà Nội: Nxb Văn học Phan Triều Hải (2018f) Chuyện vườn Hà Nội: Nxb Văn học Phan Triều Hải (2018g) Có người nằm mái nhà Hà Nội: Nxb Văn học Phan Triều Hải (2018h) Cửa sổ Hà Nội: Nxb Văn học Phan Triều Hải (2018i) Góc phố Hà Nội: Nxb Văn học Phan Triều Hải (2018j) Khoảnh Khắc Hà Nội: Nxb Văn học Phan Triều Hải (2018k) Kim Hà Nội: Nxb Văn học Phan Triều Hải (2018l) Lối Hà Nội: Nxb Văn học Phan Triều Hải (2018m) Một biển thông tin Hà Nội: Nxb Văn học Phan Triều Hải (2018n) Một chuyện tình cũ Hà Nội: Nxb Văn học Phan Triều Hải (2018o) Một tối quán bar Hà Nội: Nxb Văn học Phan Triều Hải (2018p) Ngày bệnh Hà Nội: Nxb Văn học Phan Triều Hải (2018q) Người ngang cửa Hà Nội: Nxb Văn học 130 Phan Triều Hải (2018r) Những đường không đến Seattle Hà Nội: Nxb Văn học Phan Triều Hải (2018s) Những linh hồn lạc Hà Nội: Nxb Văn học Phan Triều Hải (2018t) Những mùa đông Hà Nội: Nxb Văn học Phan Triều Hải (2018u) Quán bò rừng Hà Nội: Nxb Văn học Phan Triều Hải (2018v) Trên chuyến tàu Hà Nội: Nxb Văn học Phan Triều Hải (2018w) Trưa hè Hà Nội: Nxb Văn học Phan Triều Hải (2018x) Trung thu Hà Nội: Nxb Văn học Phan Triều Hải (2018y) Vào đời Hà Nội: Nxb Văn học Phan Triều Hải (2018z) Về biển Hà Nội: Nxb Văn học Phil Greaney (2005) Less is More: Literary Minimalism in American Short Story – Ernest Hemingway, Raymond Carver and Frederick Barthelme The Dissertation in the Open University library in the United Kingdom Phùng Gia Thế (2016) Những dấu hiệu chủ nghĩa hậu đại văn xuôi Việt Nam đương đại (Giai đoạn 1986-2012) Hà Nội: Nxb Đại học Quốc gia Hà Nội Phương Lựu chủ biên (2015) Lí luận văn học (Tập 3) Thành phố Hồ Chí Minh: Nxb Đại học Sư phạm Phương Lựu (2012) Lý thuyết văn học hậu đại Thành phố Hồ Chí Minh: Nxb Đại học Sư phạm Raymond Carver (2017) Mình nói chuyện nói chuyện tình Hà Nội: Nxb Hội Nhà văn Richard Tarnas (2008) Quá trình chuyển biến tư tưởng phương Tây Thành phố Hồ Chí Minh: Nxb Văn hóa Thơng tin S Kornev, Chủ nghĩa hậu đại phương Tây phương Đông, nguồn: http://vanhoahoc.vn/nghien-cuu/ly-luan-van-hoa-hoc/vhh-cac-truongphai-trao-luu/2750-s-kornev-chu-nghia-hau-hien-dai-phuong-tay-va- 131 phuong-dong.html Stefan Colibaba (1997) Raymond Carver’s Minimalism British and American Studies Tâm Thanh Văn học Việt Nam đương đại giới hạn thực tiễn sáng tạo Nguồn: http://vannghequandoi.com.vn/Binh-luan-van-nghe/vanhoc-viet-nam-duong-dai-va-nhung-gioi-han-cua-thuc-tien-sang-tao9642.html Tom Johnson (1989) The Voice of New Music: New York City 1972-1982 - A Collection of Articles Originally Published by the Village tượng, nguồn: Voice Eindhoven: Het Apollohuis Print The New Encyclopedia Britannica (1994) Vol 6, USA Thụy Khê, Hậu đại thực chất ảo http://thuykhue.free.fr/stt/h/HHD.html Trần Đình Sử chủ biên (2017) Tự học, lí thuyết ứng dụng Hà Nội: Nxb Giáo dục Việt Nam Trần Đình Sử chủ biên (2017) Tự học, số vấn đề lí luận lịch sử Thành phố Hồ Chí Minh: Nxb Đại học Sư phạm Trần Thị Phương Phương, Chủ nghĩa hậu đại văn học Nga đại, Chuyên san Tạp chí Nghiên cứu văn học số 4-2015, nguồn: http://khoavanhoc-ngonngu.edu.vn/en/nghien-cuu/van-hoc-nuoc-ngoaiva-van-hoc-so-sanh/5373-ch-ngha-hu-hin-i-trong-vn-hc-nga-hin-i.html Victor Hugo (2014) Những người khốn khổ Hà Nội: Nxb Văn học Warren Motte (1999) Small Worlds: Minimalism in Contemporary French Literature Lincoln: U of Nebraska Print Will Gompertz (2021) Bạn nhìn vậy? 150 năm nghệ thuật đại nháy mắt: Nxb Đà Nẵng Xavier Darcos (1997) Lịch sử văn học Pháp Thành phố Hồ Chí Minh: Nxb Văn hóa Thông tin