Nghiên cứu nghệ thuật bố cục khuôn hình: Phần 1

DUNG Gà: CHO NGHỆ THUẬT BĨ CỤC VÀ KHN HÌNH LA R J COMPO SITION CADRAGE PEINTURE - PHOTOGRAPHE BANDE DESSINEE - PUBICITE PRIX ART & TECHNIQUES 1993 FIEURUS IDEES Editions Fleurus, 11, nse Dugoay-Trouin 75006 Paris NGHE THUAT BO CUC VA KHUON HINH Muc luc Chuong Những bí mật nghệ thuật (trang 6) Ngơn ngữ hình ảnh Những sở truyền thơng thị giác có hiệu Chương Hoạt động mắt người (trang 14) Con mắt “đọc” hình ảnh Chương Những thành phần hình ảnh (trang 19) "Thứ bậc thành phần : đồ vật vô tri, nhân vật chuyển động phong cảnh bất động Khn hình nhân vật nhìn đằng lưng Làm bật chủ thể sinh động Tránh né chủ thể sinh động Làm bật biểu cử Chương Hiện thực thăng hoa (trang 33) Bằng hội hoạ, nhiếp ảnh, quảng cáo Chương Nghệ thuật bố cục (trang 39) Bố cục khuên hình khác sao? Sự cần thiết phải làm bố cục Các đường nhấn mạnh số tỷ lệ vàng Quy tắc chia ba Các cách bố cục khác Có cần đóng kín bố cục khơng? Tính quản bố cục Những “đường vượt” phần khác bố cục Ánh sáng, nhân tố tính quán Phép loại bỏ tiết giai thoại Chương Nghệ thuật khn hình (trang 67) Chọn cỡ Chọn đồ án biểu cảm Thước tỷ lệ đồ án Chọn góc nhìn Khn hình chủ thể Chương Các đường định hướng (trang 106) Giá trị biểu cảm đường định hướng lớn Sự đối lập đường, NGHE THUAT BO CỤC VÀ KHN HÌNH Chương Sự cân mảng khối (trang 123) Các chủ thể đơn giản Sự cân hai mảng cạnh tranh Chủ thể phức tạp, tập hợp lại mảng khối Các mảng khối tô màu Chương Khoảng rỗng không gian (trang137) Những khoảng rỗng biểu cảm Chương 10 Điểm lợi điểm nhấn mạnh (trang 143) Chương I1 Cân - tiền cảnh (trang 149) Cận - tiền cảnh mối Nhân vật cận - tiền cảnh Cận - tiển cảnh rỗng Chọn cận - tiển cảnh tốt Tiển cảnh - nhân tố môi trường Cận - tiền cảnh ngược sáng Khi tiền cảnh không tự lý giải Chương 12 Tiậu cảnh (trang 158) Ảnh hưởng đến đễ đọc hình ảnh Hậu cảnh trung tính Hậu cảnh biểu cảm Sự phát Chương 13 Thu hẹp phạm vi (trang 165) Chương 14 Bí mật hình học hình ảnh (trang 170) Hình học bố cục Tâm lý học kiểu hình hình học Chương 15 Nhịp điệu bố cục (trang 180) Chương 16 Những tương phản đầy biểu cảm (trang 185) Các yếu tố so sánh Những tương phản tỷ lệ, hình đạng, chất liệu NGHE THUAT BO CYC VA KHUON HINH Chuong Những bí sáng tạo nghệ thuật | có tranh giá vẽ đó, trưng bày nhiều tranh khác lại hấp dẫn người xem từ nhìn đầu tiền, trước họ hiểu toàn nội dung tranh? Tại có ảnh đó, chìm ngập vơ vàn ảnh chụp chớp nhống mà thưởng chẳng đáng kế so với “nền văn minh hình ảnh” ( hình ảnh tài liệu, ảnh chụp chớp nhống người chụp ảnh nghiệp dư ) lại làm ta ưa nhìn phân biệt với ảnh khác tính nghệ thuật bật nó? Tại có phim hay truyện tranh lại hút nhìn từ hình ảnh đầu tiên, trước ta cịn chưa kịp hiểu bí ẩn chưa mở nút chúng? Tại có hình ảnh quảng cáo hút mạnh nhìn ta ta lại thờ với quảng cáo khác bên cạnh? Sau cùng, hình ảnh mãi khắc sâu trí nhớ ta, biết hình ảnh khác rơi vào thùng rác quên lãng? Nói cách khác, làm nên sức mạnh biểu cảm hình ảnh? Các nghệ sĩ lớn hiểu biết bí mật mà tác phẩm họ trở nên sung mãn hút nhìn đến thế? Thật ra, tác phẩm thất bại với hình ảnh biểu cảm, tác giả phải giải thích thêm lời ca ngợi vẻ đẹp ẩn dấu đẳng sau tác phẩm Nếu ta ý đến tác phẩm chưa hoàn chỉnh uống cơng đốn định cảm xúc cơng việc nghệ sĩ mà chẳng biết ngơn ngữ sơ đẳng hình ảnh Nghệ sĩ có ý định diễn đạt Thế Nhưng lại thiếu phương tiện mà thường nhờ tất người biểu thị hình ảnh cách hiệu để tiếp xúc với khán giả, nhờ đó, tự thân hình ảnh “nói” với người xem Sức mạnh gợi tả tồn vẹn Thật vơ ích kèm theo giải dài dong Ngơn ngữ hình ảnh Vậy “ngơn ngữ hình ảnh” mà tác phẩm lớn vận dụng làm phải thán phục? Chủ yếu tập hợp quy tắc đặt có liên quan đến cấu tạo hình thể, nhiều xếp lại chặt chế cho thích hợp với tính tốn khn khổ bố cục NGHE THUAT BO CYC VA KHUON HINH CON NGỰA TRUNG QUỐC HANG LASCAUX (PHÁP) Ngơn ngữ hình ảnh ngôn ngũ phổ thông chung cho tất nghệ sĩ thời đại Được kinh nghiệm đưa dan, ho sử dụng luật lệ vốn có cách nhìn, với hệ thống bố cục để đặt vào tác phẩm kỹ thuật loại mà quên liên quan chúng Vậy nên việc từ kiếm hiệu biểu tối đa dẫn đắt người nghệ sĩ thời nghệ thuật hang động tới chắt lọc cao độ hình vẽ “con ngựa Trung Quốc” họ (là tên mà đời sau người ta đặt cho tác phẩm này) trước người nghệ sĩ Trung Quốc thời nhà Đường (618-906) năng, đến chắt lọc cao độ tạo đường nét mạnh mẽ Vì thế, tranh hai ngựa bên cạnh đây, tựa hồ hứng cảm trực tiếp nảy sinh từ ngựa vẽ từ nhiều ngàn năm trước “Nghệ sĩ vô danh bậc thấy hang Lascaux” KY SŸ VÀ NGƯỜI HAU - THO! DU'ONG (618-906) TRANH BONG BON HOANG, TRUNG QUOC NGHE THUAT BO CUC VA KHUON HINH NGON NGU CUA HINH ANH INGRES (1780-1867) Is JEAN AUGUSTE DOMINIQUE “THỊ NỮ XINH ĐẸP” ` NGHỆ THUẬT BĨ CỤC VÀ KHN HÌNH Mặc dù khơng thời kỳ, Ingres Mattisse lại nói ngơn ngũ Để thể đường cong thể người phụ nữ cách nhẹ nhàng, uyển chuyển, Cuối cùng, hai nghệ sĩ gặp điểm khơng bố trí hướng hai cánh tay giống nhau: cánh tay buông thả tạo đường cong mô, tay khn hình xác theo cách Hướng bố cue cia Ingres chạy gập lại lạo thành từ từ dẫn mắt người xem từ đâu đến chân đối tượng Trong cách làm trở nên sinh động, theo nguyên tắc đường đối người phụ nữ Á rập, này, Matisse dung mét đường gấp khúc Dưới góc độ này, cách bố cục äã đánh thức lập (xem chương 7) đường cong vòng theo cánh tay ghế, để làm cho trở thành trục lớn hoàn hảo thành phân bố cục HENRI MATTISSE (1869-1954) “CHAN DUNG BA GRETA PROZOR” NGHẸ THUẬT BÓ CỤC VÀ KHN HÌNH Những quy tắc xếp Mục đích quy tắc để để đọc hình ảnh, tăng thêm khả gợi tả Cũng áp dụng quy tắc với tất kỹ thuật biểu hình ảnh (hội họa, đổ họa, nhiếp ảnh) liên quan mật thiết với nhìn người với thẩm định mắt bể mặt tranh ảnh Nội dung hình ảnh, xếp yếu tố khác điện, cắt cảnh theo chủ để, góc độ nhìn, 10 “ngơn ngữ” chung tất người diễn đạt hình ảnh Nó khơng hể dây trói, khơng hạn chế cảm hứng nghệ sĩ ngữ pháp làm vướng chân nhà văn tài Các quy tắc làm dễ dàng việc truyền đạt cách nhìn, tạo thành phương tiện biểu mà nghệ sĩ dệt nên tác phẩm họ, toan hồn tồn riêng họ.Tuy nhiên, chủ trì cấu trúc bí mật tranh trước bước thể cảm xúc, quy tắc thường dễ bị lướt qua, không để ý, kể từ nghệ sĩ nghiệp dư đến nhà phê bình nghệ thuật sành sỏi Một truyền thông thị giác hiệu Dù mục đích có ràng buộc nghệ sĩ thể (đặt chủ để thực xác ìn lên nét cảm xúc đặc trưng độ rung cảm họ) vấn để truyền đạt lượng thơng tin có liên quan với chủ để vẻ tự nhiên, dáng hình, chất liệu, màu sắc phiên dich bing mắt xúc cảm tình cảm gợi hứng cho nghệ sĩ Cũng phải bắt dau việc tơn trọng số quy tắc vàng, chìa khố tất ca trao đổi thị giác hiệu Truyền thơng, nghĩa nhiêu có giá trị Truyền thơng trước hết có hàm ý người ta có điểu để nói: ý tưởng cẩn chuyển giao, diễn đạt muốn thực hiện, cảm xúc, cảm giác muốn chia sẻ, đớc muốn nảy sinh (hình ảnh quảng cáo) Để để mắt tới, tác phẩm phải gây hứng thú với người khác dùng hình ảnh để chuyển giao chí vài thơng tin thô sơ cho công chúng cảm nhận Phương tiện biểu phải đáp ứng thông điệp Tiếp theo vấn để lựa chọn phương tiện biểu thích hợp cho thông điệp cần chuyến giao Không phải tất phương tiện biểu tiện hình ảnh hay kỹ thuật thích hợp đễ dàng với chủ đề Ví dụ: nhẹ nhàng trẻo màu nước thật khó lịng thích hợp với bầu khơng khí bị kịch Sẽ hay điểu thể đối lập đen trắng với tương phản mạnh: vẽ mực tàu, tranh khắc, nhiếp ảnh phim đen trắng Loạt phim đen trắng Mỹ thời năm 30 gây ấn tượng mạnh đẻ sau đó, tơ màu cách giả tạo, hấp dẫn ban đầu Trong nhà nhiếp ảnh làm “thăng hoa” su that thi nha hoa sĩ tho vé cé thé tai tao sy that hoan toan theo sở thích họ Ngược lai, hoa sĩ rõ ràng bất lợi so với nhà nhiếp ảnh phải nắm bắt khoảnh NGHỆ THUẬT BĨ CỤC VÀ KHN HÌNH khắc thoáng qua sống, pháp cho phép làm tập trung trở lại thuộc ảnh chủ để bao quát có mặt số lượng lớn yếu tố khác nhau, tạo nên cạnh tranh lẫn chúng động phi thường ơng ta điễn Ý vào thứ vài thứ khoảnh khắc nhiếp Nhưng hai lại lu mờ trước nhà điện ảnh hình ảnh chuyển tả chu trình khó nắm bắt chim mòng biến bay trời ý đến motif chủ yếu Như ta phải tập trung yếu tố Tóm lại, thật vơ nghĩa kỹ thuật thích hợp với việc nhại lại Thông điệp phải sáng sủa đễ hiểu tranh ngơn ngữ có tính cách tổng hợp kỹ thuật khác; vô nghĩa lý ảnh; vô nghĩa cuối vơ ích Truyền thơng cách hiệu hình ảnh, sử dụng phương tiện tự khơng có nghĩa so với mục đích sở hình dáng, dấu hiệu, biểu tượng xếp lại hình dang dé nhan biết Thông điệp cần phải đơn giản Những hình ảnh tuyệt vời hình ảnh có khuynh hướng đơn giản giản dị đến mức tối đa, lại không gây nhiều bàn cãi đối cục sở hình tam giác nghịch Nếu chủ để bao hàm Vay nghệ sĩ thường dẫn dắt chủ để đến dạng hình học đơn giản, nhận hình hình có góc cạnh, đường đường quanh co, khuôn mặt vuông, mặt trái xoan, bố diện nhiều yếu tố phải có tính quán, ăn khớp với quanh ý tưởng chung Thơng điệp cần phải giữ lại Một hình ảnh tốt phải đập vào mat gái có cá tính tốt lên vẻ võng mạc để khắc sâu trí Thí dụ, ta định vẽ chụp ảnh duyên dáng áo dài nét độc đáo mũ ý nghĩa thông điệp không thay đổi ta thể cô gái trang điểm trước gương Điều này, hoạ sĩ Degas thường làm Nhưng thể thiện cô gái duyên đáng làm việc khác chẳng hạn uống ly trà tiếp khách - điểu đỏ tạo trung tâm ý thứ hai hình ảnh, thu hút thứ hai chia đôi ý thông điệp sở (vẻ người nhận Nó cần phải vượt lên ấn tượng đơn giản sinh nhớ Chiếc xe trẻ có mui chạy xuống bậc cầu thang (phim chiến hạm Potemkine), Chúa Kito bị đóng đính câu rút lơ lửng (Salvador Dali), cười mơn mởn bạc mảnh để (Marylyn Monroe) nhà nhiếp ảnh tài ba chộp được, bò nhu mì kéo thẳng từ vú bánh xà phòng thơm (quảng cáo cho Monsavon Savinag), thể ghế nhà bếp bình thường (Van Gogh) làm duyên dáng cô gái đặt lên nên phần tác phẩm khắc sâu, khơng thể xố nhồ Tuy nhiên, xem xét trường hợp tương tự, với nhiều thủ trả lời hoàn hảo đòi hỏi câu thúc mắt người trước hết) trí nhớ thời đại, chúng — ấn tượng rực sáng, ánh mắt loé lên - lĩnh vực đương nhiên NGHỆ THUẬT BÓ CỤC VÀ KHN HÌNH KHUON HINH MOT NHOM NGUOI A Khi chủ thể gồm yếu tố khác tụ lại thành mảng khối B VỀ mặt nguyên tắc, xê dich nhắm dù nhẹ, so với trục đọc hình ảnh tạo khoảng rỗng dễ coi Khn hình đường nhu sé it hoa my va bét trịnh a € Ngược lại, tách vài thành phần nhóm, theo cách chía đơi hay vài khối khác khơng có gây cảm giác khó chịu nhóm ác đặt tranh Chỉ cần ý cho hai nhóm làm thành hai khối khơng q giống ye hình ảnh, trung tâm, nhóm đành giữ vai trị „ long trọng tr} (một nhóm người chẳng hạn), người ta tránh khn hình đặt họ vào trung tam NGHE THUAT BO CUC VA KHUON HINH KHUON HINH MOT HIEU QUA PHỐI CẢNH B G227: A Khi ta nhờ cậy đến hiệu phối cảnh dựa vào việc đặt điểm tụ vào búc tranh hiệu bảo đảm Một khn hình sinh góc phía qua déu với phân chia đặn hình khối hai bên trục đọc hình ảnh Bố cục có lạ Trong hai trường hợp hay ghi nhận điện phương thẳng đúng, bên lê tranh, ánh mat khơng bị kéo ngồi khơng gian tranh tranh C Mặt khác, chủ thể (bên phải) đặt cận cảnh, định tâm hiệu phối cảnh trở nên yếu vẻ bị cố định cách khó chịu tố phụ thứ bậc quan B, Xét nguyên tắc, điểm gây khó chịu tụ xê xích, dù chút sơ với trục dọc tranh (xem tranh “Đường cho xe giới” trang bên cua Sisley Đơi khi, xê xích quan trọng nhiều (tranh “Tháp chuông thành Douai — ca Corot - trang 94) trọng tranh, không NGHE THUAT BO CUC VA KHUON HINH ALFRED SISLEY (1839-1899) "ĐƯỜNG CHO XE CƠ GIỚI" NGHỆ THUẬT BÓ CỤC VÀ KHUON HINH 94 JEAN- BAPTISTE COROT (1796-1875) “THÁP CHUÔNG THÀNH DOUAI" NGHE THUAT BO CYC VA KHUON HINH Le ĐẶT KHN HÌNH LÀ VIỆC 95 CẨN PHẢI QUYẾT ĐỊNH chài giờ rõ điểm nhìn thích hợp để chủ đê, cân phải tránh làm tầng thêm số chủ thể 18, Bằng cách chấp nhận hai yếu tổ thể lợi ích, ta có thể, # nhất, cỗt cảnh cho ÐD Nhưng người ta giảm bớt tÂm quan trọng bị lôi kéo lúc hai nhà dân tu tiên Sự tổn vi thé ma lan dt han yếu gợi mội phan đặc trưng cận cảnh 4, VỀ mặt nguyên tắc, đặt khuôn hình cho tranh Ở đây, ánh mắt (4 hai hình khối (ở hình khối tưởng đương chài) trội ko tán gần nhau: tố (gần vậy) thuyén buém va mét nhà dan chai Gita hai đó, ta nhìn lưỡng lự cuối Ảnh mắt chang biết dừng đâu, biết tac gid wu tiên hai C Ngược lại, ta muốn nhấn mạnh vào hai yếu tố, cần phải thay đổi khn hình cho yếu tố bật trước mắt ta (ngôi nhà dân tưu tiên) thể định ngược lại Ở đây, rõ thuyền nhà dân chải Như vậy, ta thấy khuôn hình khơng nhận trước Làm nhiều thử nghiệm (hoặc chuyển dich thực địa) việc làm cẩn thiết trước từm thấy thấy giá trị bật chủ yếu tố khác, chúng đe doa cạnh tranh với chủ thể NGHE THUAT BO CUC VA KHUON HINH NHUNG TINH TE CUA MOT KHN HÌNH BIỂU CẢM A, Đặt khn hình cho C Nếu lùi lại và đản cảnh cho chủ để trở nên biểu cảm cho đình chủ để, tính tốn góc nhìn Ví dụ, muốn hình ảnh người vận động viên leo vách đá chon mét điểm nhìn khác núi nhạn hoắt (và đám mây) thấp nhà leo núi: cịn nữa, đặt thẳng đứng chúa chan để có khoảng trống xuất mảng núi xa vách đá gân mà nhà leo núi dang trèo lên, cho gây cảm giác có hiệu Chúng ta thé có khn hình tạo hoạt động thơi Thay vào xác cần thiết, tưởng tượng leo vách Và ý tường leo cảm xúc (kỳ công phải làm cho chóng mặt, phải gợi cho khả ngã chết ) khn hình hồn tồn nhà leo núi đá mà chẳng nguy hiểm cách mặt đất vài mét Khn hình vơ nghĩa sức nặng câm xúc hình ảnh chẳng đáng kể Một khn hình rộng đòi hội hậu cảnh phải thấy núi non thẳng đứng, phải thấy đỉnh núi, thêm thất gợi cảm, Nó có giá trị sáng tỏ địa điểm độ cao ấn tượng, nơi nhà leo núi thực kỳ công Hình ảnh rõ ràng hơn, chưa khai thác đến khả khn hình biểu cảm vực thâm chân ta cảm giác thật mạnh núi chóng mặt gợi hoàn hảo tới mức mà muốn thể NGHỆ THUẬẠT BÓ CỤC VÀ KHN HÌNH LAM NOI BAT CHU THE A Khi bố cục gầm nhiều thành phần kiểu, gần lớp cảnh: chẳng hạn nhự nhóm đỗ vật, nhóm người, cầu mà hoa sĩ thường phải tựa chọn để làm nối bật dù số khơng mà bỏ khác ải Có nhiều 97 giải pháp Chẳng hạn ta muốn nhấn mạnh vào chủ thểở bên phải, cầu khơng phải tơ khơng bắt mắt B Giải pháp đấu tiên đặt chủ thể điểm lợi tự nhiên hình ảnh (xem chương 10) cách áp nhấn mạnh (phía dưới, bên E, Cuối cùng, cần phải câu nguyên dụng quy tắc chia ba, phải) để nhìn vào cầu lần xa trung tâm Ð Có giải pháp khác ven, thi mac dit vay, người ta có thé thu hút ý đường nhấn mạnh phụ cho câu mà ta biện pháp đặt cầu sát bên lễ tranh nhìn tồn để câu khác tranh xê xích khỏi tranh, nhưở đặt C Ngược lại, ta đặt tất câu lễ tranh ánh mắt khán giả có xu hướng bỏ qua cầu mà ta định lớn (bên trái) che phần yếu tố muốn gây ý trở thành vật Ảnh mắt người xem có xu hướng nhìn chậm kỹ vào vào số chúng sáng (và đặt điểm lợi hình ảnh), nó, lại câu khác trả thành thứ yếu bị đặt bóng tối, bị điểm lợi tự nhiên bing bet đặt hình ảnh triệt tiêu khối cịn hình NGHE THUAT BO CYC VA KHUON HINH LAM NOI BAT CHU THE Viéc khuén hinh dat chủ thể (ở hai phụ đặt xác đường vào tiễn cảnh tranh khơng có nghĩa cha hình ảnh Trong trường hợp ấy, mảng phải làm bật chủ thể Vi du, hay xem Manet khéo léo sử dung đường doc thuyên xê xích nhẹ nhàng, theo trục dọc chia đôi tranh Việc hạ thấp người chơi thuyển) — nhấn mạnh tự nhiên đủ để bà qua cácý — định bố cục mà nghiêng cột khối tạo niên hai người di choi này, so với trung tâm buồm đường ngang tranh, dưới) song song với nghĩa, lại đóng góp cao) để tạo nên sống thiên dù cụp (bên nhìn tưởng vơ đường chân trời (trên — nhiều vào Ấn tượng khung gôm đường — nhiên mà tranh bao quanh đơi tình nhân cách tỉnh tế — bên tranh có bố cục chặt chế tạo góp phần thu hút ý vào (A) Hơn nữa, hai người khuôn vào theo cách áp dụng quy tac chia ba (xem chuong 5) - ho chiếm hai phân bên tranh - người thiếu EDOUARD MANET (1832-1883) “NHỮNG NGƯỜI ĐI CHƠI THUN Ở ARGENTUIL" NGHỆ THUẬT BĨ CỤC VÀ KHN HÌNH 99 JOHANNES VERMEER (1632-1675) “XƯỞNG VẼ CỦA HOẠ SĨ” Khi có tơi hai hay nhiều chủ thể sống, cạnh tranh vai trò với nhau, cách đơn giản để tạo tập trung lợi ích vào mối mà khơng phải loại bỏ hồn tồn yếu tố khác xoay lưng nhân vật phụ lại theo nguyên tắc tổ chức giảm tâm quan trọng hoa sĩ cách xoay hẳn lưng ông ta lại, để tôn người mẫu lên, dù người bị đặt hậu cảnh Như mối liên quan quyên lực hai nhân vật cân lại Hiệu nhấn mạnh cách lựa chọn tập trung màu sắc sinh động dé tod để dẫn dắt ánh mắt cảnh, trang phục giản di hon, mau den Vermeer ciing đóng bố cục lại (xem chương 5) theo cách tập trung iu trước mắt ta uu tién ma hoa sĩ đặt vào ngudi mau, làm lên Ở cô gái (sự ăn ý tiên tiên lên nhân vậi Bên trái, bố cục khép lại bổi cửa nặng đặt tiên cảnh; bên khép ghế ngỗi nhìn thấy phần; phía khép Äường xà ngang; bên phải cạnh viễn đồ Hà Lan to lớn rộng tường Tất cuối nhìn vào gái làm tốt lên rơ vẻ duyên đáng trẻ trung NGHE THUAT BO CUC VA KHUON HINH ¬ LÀM THẾ NÀO ĐỂ PHÂN BIỆT ĐƯỢC MỘT YẾU TỐ ĐƠN LẺ GIỮA MỘT SỐ LỚN CÁC YẾU TỐ GIỐNG NHƯ THẾ A Khi ta cần phải làm bật yếu tố nhiễu yếu tổ tưởng tự- thíđụ nhân vat hoạt động đám đông nhân vật phụ, tường hợp ma ngudi quay phim, hoa sĩ hay người vẽ truyện tranh thường gặp = thi có nhiều cách giải Các cách giải theo nhân vật nhìn trước mắt hay sau lưng, thấy bóng dáng hay đứng yên, chuyển động hay khoa chân múa tay Giải pháp đơn giản đẩy lùi đám đông nhân vật phụ xa Họ nhìn từ phía trước, riêng nhân vật điện hàng đầu tất nhiên coi đại điện cho chủ đề bố cục Sẽ hay nhân vật hoạt động nhìn điện, hình A đây, đất đường nhấn mạnh điểm lợi hình ảnh (xem chương 10) 8B Khi nhân vật khơng đ hàng đầu hình ảnh tiếp tục hút ta nhân vat dy nhìn từ phía trước trọng đặt vào đường nhấn mạnh để nhấn mạnh hình ảnh cách tự nhiên va néu nhân vật chưng quanh nhìn từ lưng (có đơn giản hình siluet*) nhiều dùng làm máng đệm: cho hình ảnh *Siluet (sithouette) la hình bóng khơng thấy khối tiết, thấy mảng bẹt chu vi NGHE THUAT BĨ CỤC VÀ KHN HÌNH A Ngay cd dudng nhu dang di khỏi tranh nhân vật tiếp tục làm ta ý trước tiên nhìn tử phía trước, với mặt thân đặt vào điểm lợi tranh, Với điều kiện nhân vật thứ yếu nhìn thấy từ phía lưng (hai nhan vat di tranh) nhiều làm mảng đệm cho hình ảnh, vừa nhìn từ sau lưng, vừa làm mảng đệm (hai người phía đưới bên trái) B Khi nhân vật nhìn thấy từ xa, nhân vật khác bình điện, gây ý ta thêm vài thành phần vô thưởng vô phạt vào bố cục (trở Ì sinh động thành phần trang trí ) nhìn thấy tử tiên cảnh để che lấp nhân vật phụ vây quanh nhân vật BE E Trong số trường hợp, đù nhân vật dat phía xa, ta làm cho nối bật cách tạo đường bút lớn, hội tụ phía Ở đây, người ta dùng cách lam chìm bắt hình ảnh thành phần khác : phía trái, tiên cảnh hai người dùng làm mảng đệm (mấp mé ngồi vị trí) sấp bóng; giữa, nhân vật nhìn thấy lưng thật sát bên phải tranh, nhân vật khác đơn mảng đệm Do đó, người xem đỡ bị lạc hướng khỏi nhân vật NGHE THUAT BỘ CỤC VÀ KHN HÌNH DUNG LAI, NEU KHONG TOI BAN! LAM NOI BAT CHU THE MICHELUZZI * EO BIEN BAD-EL-MANDEB” A Một thí dụ đẹp việc đặt nhân vật phụ khn hình hình ảnh (2 tranh truyện phía trên), dan tới mức họ khơng thể lôi kéo ý khỏi nhân vật chính, dù người bị đặt hậu cảnh (tranh truyện thứ 2) NGHE THUAT BO CUC VA KHUON HINH 103 B C Cả người ta muốn làm bật nhân vật ( quốc vướng hay JHULTA LANH MANH VA RAN ROI NHU MOT CON THU TRE TRUNG DANG HOI PHYC NHANH CHONG DUONG AI CONG THAY NET DAY NO TINH ITRONG TRAI CUA NANG bạc hút chúý đám đơng) dù họ khơng chiếm khoảng tranh giải pháp tốt làm cho tất nhân vật khác nhìn nhân vật chính, tạo chừng đường tụ ảo XEM THEM “ Cải nội”, trang 177 NGHE THUAT BOCUC VÀ KHN HÌNH NHUNG CAT XEN TAI HAI VN A Sự khn hình nhân vật Ở đây, phía bên trái, tay khoảnh khắc Đặc biệt nên tránh tay (nhân vật làm mà bí địi hỏi việc trọng đến số cất xén tai hai Thi du, đây, người dang di vé phía xa đêu bị cụt đâu đến tận cổ tiên cảnh, trái lại, có đâu khơng có thân đặt lên khung tranh B Bố cục thay đổi, khn hình cao lên thấp xuấng chút, lâm rõ thêm rửa người phía cô gái (dưới tranh) phân đầu người dạo (trên tranh) ta nhìn rõ hài lồng thêm chút € Khn hình dé chịu nhân vật hậu nhân vật bị cất đến phía nắm mật thếP) tranh nhân vật qua bị cụt hai chân Cịn với “cái đổ" lố bịch gây lép áp tảo gờ khung tranh bên phải, xem có lắu cá truốn nói (4ó nhân vật yếu tố trang trf?) Ð, Khn hình tốt ta thu xếp để thấy tay nhân vật bên trái lẫn hai chân người đạo Và nên làm cho rõ xê địch phía bên trái “cái đó” khó hiểu mà thấy dính vào gờ khung tranh cảnh cắt tới nửa người R Đây thí dụ cuối thấy phần bên trái) người đầu gái (dưới tranh) D, Diéu quan trọng người ta thường cho cất xén nhân vật khúp cử động (như cổ, khuỷu tay đầu gối, thắt lưng ) làm hụt hãng mắt nhìn niên thường làm người ta khó chịu khn hình xấu Ở (khung chẳng làm dù đẩy #ờ khung tranh Thật lố bịch! Tuy nhiên cân lùi lại chút để thấy vật thể mà cố đẩy lọt vào khn hình (khung bên phải) Vậy khn hình vừa đẹp vừa rõ NGHE THUAT BO CỤC VÀ KHN HÌNH NHUNG TRUNG LAP TAI HAI A B Một người đội người khác đứng thăng đâu anh ta, người khác lại có thêm hai cánh tay phụ A tức cười thò từ hai tai, hai thí dụ trùng lap tai hại, va chạm vô ý thức nhiều thành phần bố cục Đó điều khó chịu trước hết cho nhà nhiếp ảnh khơng phải họ có thời kiểm tra, nhữnggì xảy hậu cảnh ảnh ma ho bat buộc phải chụp bất B ngờ Cả hoa sĩ thợ vẽ khơng tránh khỏi hiệu hài hước ngồiý muốn Một khí bận bịu với nhân vật chính, họ quên kiểm tra tất thành phần nhân vật phụ: tranh €.Có khác biệt đơi chút ð — cảnh này, người ta gọi phối hợp tai hại đường nét (hoặc hình thể) phổ biến hậu cảnh có tương e dé, chẳng khó khăn để xếp lại cách tách khn mặt trơng nghiêng đối nhiêu lớp Phía bên trái, nhân vật xa Đó dinh vào với đường nết hình ảnh diễn đạt hiệu khn mặt nhìn nghiêng nhân vật , tiéc, da bi hình thể hậu cảnh, thật khó mà hiểu tác giả; thường điều chỉnh nhỏ thể loại để làm cho