Luận văn thạc sĩ dấu ấn nho giáo và kỹ thuật điện ảnh hollywood trong mother và oldboy

ĐẠI HỌC QUỐC GIA HÀ NỘI TRƯỜNG ĐẠI HỌC KHOA HỌC XÃ HỘI VÀ NHÂN VĂN - VŨ ĐỨC HUY DẤU ẤN NHO GIÁO VÀ KỸ THUẬT ĐIỆN ẢNH HOLLYWOOD TRONG MOTHER VÀ OLDBOY LUẬN VĂN THẠC SĨ Chuyên ngành: Lý luận Lịch sử phê bình Điện ảnh-Truyền hình Hà Nội - 2016 z ĐẠI HỌC QUỐC GIA HÀ NỘI TRƯỜNG ĐẠI HỌC KHOA HỌC XÃ HỘI VÀ NHÂN VĂN - VŨ ĐỨC HUY DẤU ẤN NHO GIÁO VÀ KỸ THUẬT ĐIỆN ẢNH HOLLYWOOD TRONG MOTHER VÀ OLDBOY LUẬN VĂN THẠC SĨ Chuyên ngành: Lý luận Lịch sử phê bình Điện ảnh-Truyền hình Mã số: 60 21 02 31 Người hướng dẫn khoa học: TS NGUYỄN THỊ NHƯ TRANG Hà Nội - 2016 z LỜI CAM ĐOAN Tơi xin cam đoan cơng trình nghiên cứu hướng dẫn khoa học Tiến sĩ Nguyễn Thị Như Trang Các số liệu, kết nghiên cứu luận văn trung thực, đảm bảo tính khách quan, khoa học, dựa kết khảo sát thực tế Các số liệu, trích dẫn có nguồn gốc rõ ràng Tác giả luận văn Vũ Đức Huy z LỜI CẢM ƠN Tôi xin gửi lời cảm ơn chân thành sâu sắc tới giáo viên hướng dẫn khoa học - Tiến sĩ Nguyễn Thị Như Trang tận tình bảo, giúp đỡ tơi suốt trình học tập nghiên cứu để hồn thành luận văn Tơi xin gửi lời cảm ơn tới thầy, cô giáo thuộc Khoa Văn học, Trường Đại học Khoa học Xã hội Nhân văn Hà Nội, đặc biệt thầy, cô giáo Bộ môn Nghệ thuật học truyền đạt cho kiến thức quý báu thời gian học tập trường Cuối cùng, xin gửi lời cảm ơn đến gia đình, bạn bè nhiệt tình động viên, tạo điều kiện tốt để tơi hồn thành luận văn Hà Nội, ngày 05 tháng 12 năm 2016 Tác giả luận văn Vũ Đức Huy z MỤC LỤC MỞ ĐẦU CHƯƠNG 1: CƠ SỞ VĂN HOÁ, XÃ HỘI VÀ ĐIỆN ẢNH HÀN QUỐC ĐƯƠNG ĐẠI 1.1 Nho giáo ảnh hưởng văn hoá xã hội Hàn Quốc đương đại 1.2 Ảnh hưởng Hollywood với văn hoá Hàn Quốc đương đại: sở, biểu 15 1.3 Mother Oldboy dòng chảy điện ảnh Hàn Quốc đương đại 23 CHƯƠNG 2: DẤU ẤN CỦA NHO GIÁO TRONG MOTHER VÀ OLDBOY 27 2.1 Mother – từ dẫn dắt tư tưởng Nho giáo đến cách giải bi kịch 27 2.1.1 Mother – phản chiếu quan niệm gia đình Nho giáo 27 2.1.2 Mother - tư tưởng Nho giáo người phụ nữ gia đình 29 2.1.3 Cách giải bi kịch 35 2.2 Oldboy – từ bi kịch đánh giá trị đạo đức Nho giáo đến chấn thương khao khát lãng quên khứ 40 2.2.1 Bi kịch đánh chuẩn mực đạo đức Nho giáo 40 2.2.2 Những chấn thương khao khát lãng quên khứ 42 CHƯƠNG 3: ẢNH HƯỞNG CỦA KĨ THUẬT ĐIỆN ẢNH HOLLYWOOD TRONG MOTHER VÀ OLDBOY 50 3.1 Quay phim: Cận cảnh góc quay đặc tả chân dung 50 3.1.1 Mother: Cận cảnh giới tâm lý người mẹ 50 3.1.2 Oldboy: Cận cảnh đa dạng góc quay - góc cạnh người nhân vật: phàm tục anh hùng 52 3.2 Âm thanh: hỗ trợ âm nhạc 57 3.2.1 Mother: âm nhạc “vũ điệu” tâm trạng người mẹ: 57 z 3.2.2 Oldboy: âm nhạc song hành cốt truyện 58 3.3 Màu sắc ánh sáng: Nguyên lý tẩy màu tương phản ánh sáng - bóng tối: 65 3.4 Dựng phim: “bắt đầu từ quãng giữa” dựng song song 70 KẾT LUẬN 76 TÀI LIỆU THAM KHẢO 78 z MỞ ĐẦU Lý chọn đề tài Hàn Quốc tiếng không đất nước đại động Châu Á, mà cịn đất nước có lịch sử truyền thống lâu đời gìn giữ phát triển qua hàng nghìn năm lịch sử Nho giáo truyền bá vào đất nước Hàn Quốc (hay xác Triều Tiên) từ năm thứ trước công nguyên đến năm thứ 668 sau công nguyên (thời đại Tam Quốc) Trải qua thời kỳ Tam Quốc, Shilla thống Koryo, đến khoảng cuối kỷ thứ XII Nho Giáo phát triển thành hệ tư tưởng trị Ngày Nho giáo hệ tư tưởng thâm nhập sâu vào hệ tư tưởngxã hội cá nhân ngườiHàn Quốc Hàn Quốc số quốc gia có điện ảnh phát triển có sức lan tỏa lớn với giới Đất nước biết đến với phim truyền hình nhiều tập, để lại nhiều xúc động lòng khán giả chủ yếu nước Châu Á phim tâm lý là: Trái tim mùa thu, Giày thủy tinh, Bản tình ca mùa đơng…Sau phim truyền hình cổ trang, lịch sử đậm phong cách tình cảm, tâm lý như: Thần y Hur-Jun, Nàng Dea Jang Geum… Và Hàn Quốc bắt đầu lấn sân sang lĩnh vực điện ảnh cách mạnh mẽ nhanh chóng Hàn Quốc đất nước cơng nghiệp, phát triển khu vực Châu Á toàn giới họ nhanh chóng tiếp cận với công nghệ điện ảnh tiên tiến phương pháp làm phim tiên tiến giới, đặc biệt Hollywood z Trong tất phim của điện ảnh Hàn Quốc, dù áp dụng nhiều phong cách làm phim Hollywood, từ kịch phim, cách dẫn truyện, dựng phim… giá trị hệ tư tưởng Nho giáo hiển rõ mối quan hệ giao tiếp nhân vật, cách nhìn người giới thể phim Và Hàn Quốc kết hợp tư tưởng Nho giáo với phong cách làm phim Hollywood phim điện ảnh đại để tạo nên phong cách riêng, không phù hợp với riêng khán giả Hàn Quốc mà lan toả đến nhiều quốc gia khác, giới phê bình điện ảnh đánh giá cao, thu hút lượng người xem lớn đạt nhiều giải thưởng quốc tế Chính lý tơi chọn đề tài đểnghiên cứu sâu điện ảnh Hàn Quốc lý giải yếu tố làm nên thành công điện ảnh Hàn Quốc thông qua nghiên cứu trường hợp hai phim điện ảnh Mother Oldboy Lịch sử vấn đề Trong khả tìm kiếm mình, tơi thấy có số tài liệu tiếng Anh đề cập nhiều đến vấn đề nghiên cứu luận văn, chẳng hạn: Kim Hoonsoon (1991), An orientation toward tradition in contemporary Korean film narrative and structure: A study of Western medium produced in non - Western culture , Phd thesis, Temple University Luận án khẳng định đạo đức văn hóa Nho giáo cịn ảnh hưởng sâu đậm đến thứ bậc quan hệ xã hội, cách giáo dục tổ chức gia đình người Hàn Quốc Những yếu tố phản chiếu rõ rệt phim Hàn z Quốc đương đại Bên cạnh ảnh hưởng Hollywood phương diện kĩ thuật tác giả luận án phân tích kĩ Luận án tương đồng khác biệt môi trường văn hóa đại chúng Hàn Quốc Mỹ làm sở để thấy đặc điểm điện ảnh Hàn Quốc tiếp thu ảnh hưởng từ Mỹ Những bảng thống kê chi tiết đan xen tính truyền thống phi truyền thống phương diện nhân vật, chủ đề, cốt truyện…trong 74 phim Hàn Quốc từ năm 1980-1988 tiến hành Những kết nghiên cứu luận án gợi ý cho hướng tiếp cận với điện ảnh Hàn Quốc đương đại từ 2010-2014 tiếp nối lẫn khác biệt so với giai đoạn trước Trong Korean Film: History, Resistance, and Democratic Imagination (2003) Eungjun Min, Jinsook Joo, Han Ju Kwak, nghiên cứu phim Hàn Quốc dựa sở lí thuyết “cộng đồng tưởng tượng”, hình dung điện ảnh Hàn Quốc “kết nối” truyền thống yếu tố ngoại lai Các nhà nghiên cứu khẳng định việc tiếp thu ảnh hưởng Hollywood Hàn Quốc dựa tảng văn hóa Nho giáo Frances Gateward (chủ biên) (2007), Culture and identity in comtemporary Korean cinema State University of New York Press Đây cơng trình theo định hướng nhận diện sắc văn hóa Hàn Quốc điện ảnh đương đại Các nhà nghiên cứu phức tạp điện ảnh Hàn Quốc công nghệ sản xuất, thể loại, q trình đại hóa cách trần thuật Với phim đạo diễn tiếng đương đại, chẳng hạn Kim Ki-duck nhà nghiên cứu nhận thấy chi phối z trình đối thoại văn hóa đại với văn hóa Nho giáo Q trình đối thoại vừa thể sức níu kéo văn hóa truyền thống vừa chứng minh cho bứt phá tư văn hóa Hàn Quốc đại Mục đích nhiệm vụ nghiên cứu Luận văn hướng đến: - Luận giải phân tích khía cạnh ảnh hưởng Nho giáo điện ảnh Hàn Quốc đương đại qua nghiên cứu trường hợp - Chỉ dấu ấn kĩ thuật điện ảnh Hollywood điện ảnh Hàn Quốc thông qua nghiên cứu trường hợpMother Oldboy - Khẳng định tương tác hai yếu tố Nho giáo kĩ thuật điện ảnh Hollywood yếu tố quan trọng làm nên nét riêng điện ảnh Hàn Quốc đương đại 4.Phạm vi nghiên cứu: Trong phạm vi luận văn này, lựa chọn phim điện ảnh Oldboy đạo diễn Park Chan Wook Mother đạo diễn Bong Joon Ho hai trường hợp nghiên cứu để dấu ấn Nho giáo kĩ thuật điện ảnh Hollywood điện ảnh Hàn Quốc đương đại cấp độ hình thức, kĩ thuật nội dung tư tưởng 5.Phương pháp nghiên cứu Luận văn sử dụng phương pháp nghiên cứu chính: văn hóa học, trần thuật học điện ảnh, kí hiệu học điện ảnh z phù hợp với tông màu chủ đạo phim Màu sắc quần áo tù Oh DaeSu bị ảnh hưởng trình tẩy Quần áo DeaSu ban đầu màu tím đến tẩy màu xong hình ảnh quần áo màu xanh xám nhạt phim, quần áo phòng giam màu đỏ, thực tế màu đỏ tươi so với màu áo phim Sử dụng gel màu xanh cây, Park Chung Hoon cho phép chiếu sáng hiển thị chi tiết bóng tối phim Ông sử dụng nhiều gel màu hổ phách để tạo ấm áp cho nhiều cảnh Giám đốc ánh sáng Park HyonWon, thiết lập ánh sáng hoàn hảo cho phim Cảnh Oh Dae Su bị giam giữ phòng biệt lập, ta thấy DeaSu nhìn vào cánh tay anh ta, có kiến bị lên da Sau đó,là cảnh bị bao vây đàn kiến Các cảnh thực hoàn toàn cơng nghệ mơ hình ảnh máy tính Các nhà quay phim nhiều công sức với cảnh này, họ phải sử dụng steadycam để quay xung quanh Oh Dae Su hét lên, khơng thể sử dụng đèn chiếu sáng, họ phải sử dụng trức tiếp đèn phòng giam Họ bật tắt đèn để tạo hiệu ứng đèn chớp nháy chập điện Trong cảnh này, Oh Dae Su bị cầm tù khoảngthời gian, bắt đầu bị ảo giác khí valium sử dụng để gây mê thay quần áo dọn dẹp phịng cho Các hình ảnh chớp nháy ánh sáng, màu tối lạnh, không gian quay cuồng âm tiếng hét DeaSu, hình ảnh kiến bị da vây xung quanh có tác động tâm lý mạnh mẽ, tạo sợ hãi người xem 66 z Một cảnh gây ấn tượng mạnh với khán giả cảnh DeaSu chiến đấu với hai mươi tên côn đồ với búa, nơi giam anh mười lăm năm Cảnh hành động máy quay di chuyển ray Ánh sáng cảnh ánh sáng màu xanh đèn huỳnh quang sàn nhà sơn màu đỏ, tạo nên cảm giác ngột ngạt Ánh sáng hắt đến từ đèn tường, nhân vật đứng hành lang bóng tối Mặc dù ánh sáng yếu, nhân vật hành động rõ ràng Đáng ý, bắt đầu ẩu đả, tất ánh sáng, màu sắc tối nặng nề, Dae Su xuất ánh sáng ngày sáng cảnh vật rõ ràng Đây coi biểu tượng khám phá, bí mật mở Dae Su sau trận ẩu đả lại tìm thấy chút ánh sáng cho đường tìm lí giải thật vốn mờ mịt Cảnh thứ ba đáng quan tâm, diễn phim, Oh Dae Su lần đối mặt với kẻ thù Cảnh quay diễn 67 z phòng bị bỏ rơi tòa nhà bên cạnh xây dựng hộ Mido, nơi Evergreen gián tiệp theo dõi Oh Dae Su Mido Bên căng phòng hồn tồn khơng có ánh sáng mà ánh sáng chiếu từ bên vào Mặc dù cảnh tối có màu sắc xám xanh cảnh Đạo diễn Park Chan-Wook dự định cho cảnh tối họ lại làm sáng lên để tối nhân vật lên hình ảnh bị nhiễu sáng nhiều, cảnh quan trọng phim nên độhiển thị tốt hiệu diễn đạt cao Việc sử dụng độ tương phản ánh sáng màu sắc cao, giúp hình ảnh trở nên có chiều sâu tách nhân vật khỏi phông Sở dĩ đạo diễn ekip làm phim tạo nên ánh sáng nhẹ cho phông nên tối họ muốn tạo dự báo cho người xem nhân vật hành trình Dea Susẽ đối mặt với chặng đường u ám, người tự tìm tự tạo lối hành trình Cảnh cuối đạo diễn sử dụng tơng màu hồn tồn trái ngược Nền trắng tuyết rơi thể lãnh lẽo, độc sợ hãi hồn tồn tương phản với tông màu sử dụng từ đầu phim Trong cảnh quay kết này, đạo diễn có ẩn ý Màu sắc tươi sáng hơn, sử dụng ánh sáng tự nhiên, dường nhấn mạnh câu chuyện trả thù Oh DeaSu kết thúc, ngày tháng tăm tối qua và tương lai Oh DeaSu giải vấn đề cách thơi miên để qn tất ký ức đau buồn, để đuổi quái vật thân Lúc tâm trí màu trắng, khơng cịn ký ức, khơng cịn phần người tăm tối, anh bắt đầu sống với người mới, Oh DeaSu sống trước 68 z Tông màu sử dụng cảnh kết thúc phim mà màu trắng, sáng lạnh lẽo Đây phim thuộc thể loại ly kỳ, bí ẩn nên thích hợp với việc sử dụng tông màu sắc nhờ nhờ, tối độ tương phản hoàn toàn bật để tạo phim với chất lượng thơ ráp hình ảnh có gai góc, đơi số cảnh q tối điều khơng ảnh hưởng đến tính thẩm mỹ phim Bộ phim Mother sử dụng tông màu chủ yếu xám xanh nhạt Đây màu sắc vừa thể chuyển động uể oải buồn bã sống tông màu đưa khán giả vào giới tâm trạng nhân vật.Thiên nhiên gắn liền với màu vàng nhợt nhạt Bối cảnh xung quanh nhân vật tường bê tơng, tịa nhà chung cư xuống cấp Đứa trai loay hoay, ngơ ngác nhớ quên Người mẹ đơn độc thực hành trình che chở, bảo vệ trai Hầu khơng có bảng màu sáng xuất phim Cho đến cuối cùng, vũ điệu người mẹ - vũ điệu người tưởng chừng thoát khỏi ám ảnh tội 69 z ác, che giấu trừng phạt vũ điệu gắn với gam màu tối (màu đen) Đó dấu hiệu đau khổ, tối tăm ẩn khuất, luẩn quẩn ngóc ngách tâm hồn người 3.4 Dựng phim: “bắt đầu từ quãng giữa” dựng song song Phải nói Oldboy tác phẩm có cốt truyện hút từ giây Khi dựng phim đạo diễn đẩy hình ảnh phút thứ hai mươi sau Oh DeaSu thả khỏi nơi giam giữ mười lăm năm tầng thượng tòa nhà cao tầng gặp người đàn ơng có ý định tự tử.Oh DeaSu giữ cà vạt ông ta để ông ta khỏi rơi xuống Đây kỹ thuật dựng phim "bắt đầu từ quãng giữa" đạo diễn Bong Joon-Ho sử dụng cảnh Mother, với hình ảnh Hye-ja tiến lại gần máy quay tiếng nhạc lên, bà đứng lại nhảy điệu nhảy nhìn khó hiểu hoang dại, lúc muốn khóc, lúc lấy tay che mắt cười hoang dại, vẻ mặt không vui vẻ mà đượm buồn nặng trĩu Thực chất hình ảnh phút thứ 110 phim, sau bà giết ông lão nhặt rác ơng chứng kiến trai bà giết người định báo cảnh sát Phương pháp dựng phim "bắt đầu từ quãng giữa" giống với phim bom Mỹ Memento, Saw The Usual Suspects khiến cho người xem từ phút khơng thể rời mắt khỏi hình từ đầu cuối phim Với cách dựng phim này, từ đầu phim, đạo diễn muốn nhấn mạnh bi kịch đời nhân vật, song bi kịch chưa 70 z thể lí giải hình dung mà cần ghép nối từ nhiều chi tiết diễn biến khác Khi thể quảng thời gian Oh DeaSu bị giam cầm phòng giam quãng thời gian dài, đạo diễn sử dụng phương pháp ghép hình, dựng phim song song, nửa hình phía bên trái hình ảnh hoạt động Oh DeaSu phòng, nửa cịn lại hình ảnh lồng vào tin tức xuất tivi Phương pháp lồng ghép hình ảnh để vừa thấy song song hai việc nhân vật với hoạt động bên phịng giam, lại vừa cho thấy giới bên ngồi diễn Hình ảnh ghép liên quan đến tin tức quốc tế mà bật biết đo vụ khủng bố ngày 11 tháng Mỹ, hình ảnh chuyển giao thiên niên kỷ, hình ảnh tin tức trị đất nước Cách lồng ghép ảnh tạo cho người xemsự so sánh dễ hiểu việc thời gian trôi qua đi, giới trải qua nhiều biến động, trị nước thay đổi cịn Oh Dea-Su nhiều biến cố ấy, ơng loay hoay phịng giam mà chưa tìm cách Trong Mother câu chuyện phim bám theo vụ án thể nhịp dựng căng thẳng, tạo nên tiết tấu nhanh gấp gáp với nhiều cú dựng song song cảnh bà mẹ lao đến nhà bé bị giết tìm điện thoại, chuyển sang cảnh đứa tù gào lên gọi mẹ Hoặc dựng nhảy (cảnh bà mẹ lục xem ảnh điện thoại chuyển sang cảnh tù, bà chìa điện thoại cho nhận diện “kẻ giết người") thúc đẩy cao trào phim rõ Với cách dựng tương phản cỡ hình (cảnh cận chuyển sang viễn), đạo diễn khéo léo tạo cho người xem đoán định bất ngờ với kiện diễn 71 z Kĩ thuật dựng xen kẽ cảnh thể rõ trường đoạn Oh DeaSu tìm thật chết So Ah đểtừ lí giải cho điều bí ẩn mà phải đối diện.Việc lồng ghép hình ảnh thực đan xem với ký ức Oh DeaSu tràn cảnh khiến cho khứ thực đan xem cách mềm mại, không bị phân chia cách cứng nhắc.Đầu tiên hình ảnh hình ảnh Oh Dae Su khứ chạy qua khuôn viên trường trung học cũ Đó hình ảnh đặc biệt giàu trí tưởng tượng mang lại cho khán giả cảm giác Oh Dae Su đuổi theo trí nhớ mình.Nhà quay phim Chung-hoon cho hay, để có hình ảnh họ "kéo" hình ảnh phịng dựng Sau đó, họ nhấn màu sắc định hậu kỳ, điều làm khơng có cơng nghệ kỹ thuật số.Phương pháp sử dụng nhiều phim Hollywood thành công từ trước tới Đoạn phim Oh DeaSu tìm thật gặp WooJin để kết thúc nốt ân oán cuối cùng, Woo Jin giải thích cho DeaSu thơi miên ám thị cách Woo Jin miên DeaSu với Mido - trường đoạn dụng nhiều phương pháp dựng xen kẽ đặc sắc Cách dựng tạo logic kết nối câu chuyện trước đây, giải đáp tất thắc mắc khán giả câu chuyện bí ẩn từ đầu phim 72 z Sự dụng việc lồng hình ảnh đoạn giải thích việc thơi miên Oh Dea-Su Trong cảnh quay mang tính bạo lực phim hình ảnh Oh DeaSu nhổ kẻ làm chủ nơi giam cầm mười lăm năm, hay hình ảnh Oh DeaSu tự tay lấy kéo cắt lưỡi hình ảnh gây sốc cho khán giả xem Nhưng đạo diễn không tạo cảm giác phản cảm cho khán giả Khơng có hình ảnh trực tiếp bị nhổ ra.Việc đưa hình ảnh bắt đầu cảnh tra tấn, tiếng kêu la, kết hợp với quay cận cảnh trước lúc tra tấn, cận cảnh nhân vật với sắc thái khuôn mặt với hành động, hướng khán giả đến việc tượng tượng hình ảnh việc tra khảo.Cách dựng phim tạo liên tưởng ám ảnh nhiều so với hình ảnh rõ ràng miêu tả bạo lực.Tương tự cảnh quay ngược lại, Oh DeaSu bị trả thù lại, cuối không bị nhổ xem đoạn này, người xem kinh sợ 73 z nhân vật phim Cảnh quay Oh DeaSu tự cắt lưỡi đạo điễn sử dụng phương pháp dựng Hướng giải bi kịch kết thúc câu chuyện tiếp tục dựng theo phương pháp song song kết hợp với nối tiếp DeaSu phải cầu đến giúp đỡ người đàn bà miên giúp anh quên khứ Một cảnh dựng đặc sắc song song thực nội tâm nhân vật, lời nói người phụ nữ tại, hình ảnh thể hình ảnh nội tâm mà DeaSu tưởng tương, khơng gian phịng WooJin nơi bắt đầu bi kịch DeaSu nơi kết thúc hận thù sống WooJin Tại đây, người phụ nữ rung chuông, tâm hồn DeaSu chia làm hai người: người khơng biết bí mật Oh DeaSu, người biết tất bí mật “qi vật” Đây hai thể đối lập người đứng đối diện Một phần thiện phần ác Khi người phụ nữ miên rung chuông để đuổi quái vật bỏ giữ lại tâm trí DeaSu phần thiện người, lãng quên khứ đau khổ dằn vật Ở hình ảnh cách thể khác Oldboy Mother hai đạo diễn gặp điểm là: để nhân vật tìm cách lãng quên khứ để xóa bỏ nỗi đau Nếu Mother nhân vật dùng kim châm cứu điểm vào huyệt lãng qn thìOldboy, nhân vật thơi miên để qn ký ức Sau tất nhân vật tiếp tục sống, gạt bỏ tất đau khổ trải qua để hướng đến tương lại mới, tương lai chơi vơi mà họ chọn lựa Tiểu kết: Qua khảo sát yếu tố kĩ thuật hai phim, nhận thấy rằng, đạo diễn Hàn Quốc kết hợp kĩ thuật làm phim 74 z Hollywood kinh điển kĩ thuật làm phim Hollywood đương đại Điều quan trọng làm nên sức hấp dẫn hai phim không kĩ thuật mà yếu tố kĩ thuật góp phần khơi sâu khán giả suy tưởng triết lí phim: trừng phạt tâm hồn trừng phạt đau đớn nhất, bi kịch xuất phát từ quên lãng lối thoát nhất, khao khát cho ám ảnh bi kịch lãng quên Nhưng lãng quên chưa lãng quên nhẹ nhõm 75 z KẾT LUẬN Qua việc phân tích yếu tố Nho giáo kỹ thuật Điện ảnh Hollywood hai tác phẩm điện ảnh tiếng Hàn Quốc Mother vàOldboy, ta nhận thấy rõ điện ảnh Hàn Quốcđã tạo dấu ấn giới khơng việc hướng đến kỹ thuật đại mà cịn màu sắc truyền thống, màu sắc phương Đơng Nho giáo phần tách rời ln ln tồn văn hóa Hàn Quốc nói riêng văn hóa Châu Á nói chung Hai phim chứng tỏ chi phối tư Nho giáo chiều sâu tư cảm thức, triết lý sống Motherlột tả tình mẫu tử thủ tiết người phụ nữ, Oldboylà phản ánh tính nhân Cùng chịu ảnh hưởng kĩ thuật làm phim Hollywood Mother Oldboy khai thác yếu tố kĩ thuật theo cách khác Mother khiến người xem hướng đến kiểu tự Hollywood truyền thống, Oldboy khiến người xem quan tâm đến kiểu tự Hollywood đương đại Điện ảnh Hàn Quốc tiếp kỹ thuật điện ảnh Hollywood cách nhanh chóng, áp dụng tác phẩm điện ảnh cách nhuần nhuyễn Tuy quy mơ sản xuất Hàn Quốc sánh với Mỹ Thế tác phẩm điện ảnh Hàn Quốc ln có nét riêng sản phẩm Phim họ phiên ăn theo hời hợt mà kết hợp "công thức Hollywood" phong cách làm phim riêng dân tộc Trong phim Hàn Quốc, tình cảm gia đình, 76 z tự tơn dân tộc thường đề cao chất melodrama (thống thiết, đánh mạnh vào tâm lý người xem).Nho giáo - tảng tư tưởng bề sâu kết hợp yếu tố đại hóa, tư người đại góp phần làm điện ảnh Hàn Quốc vừa mang màu sắc văn hóa riêng vừa hướng đến hịa nhịp với vận động mạnh mẽ điện ảnh giới Trào lưu điện ảnh người Hàn Quốc gặt hái thành công vang dộichỉ sau hai thập kỷ tạo hệ nhà làm phim tài ba, quan trọng cộng đồng khán giả có trình độ cao, sẵn sàng thưởng thức phim đủ thể loại.Hàn Quốc quốc gia tiến Châu Á công nghiệp điện ảnh, đất nước cạnh tranh với thống trị văn hóa Hollywood 77 z TÀI LIỆU THAM KHẢO Tài liệu tiếng Việt Bordwell, David Thompson, Kristin (2013), Nghệ thuật điện ảnh, Nxb Thế giới, Hà Nội Choe, Je-mok (2004), Đối thoại Nho giáo đại, Nxb Hakjin, Hàn Quốc Đại học Quốc gia Seoul (2008), Xã hội Hàn Quốc đại, Nxb ĐHQG Hà Nội, Hà Nội Ngô Xuân Bình - Phạm Quý Long (2000),Hàn Quốc đường phát triển; Bài: Tìm hiểu vài khía cạnh văn hóa truyền thống Hàn Quốc (Lý Xuân Chung viết), Nxb Thống kê, Hà nội Ngơ Xn Bình (2007), Những vấn đề xã hội Hàn Quốc; Nxb Lao Động - Xã Hội Lý Xuân Chung (2001), Tìm hiểu vấn đề Nho giáo du nhập vào Hàn Quốc, Tạp chí Nghiên cứu Đơng Bắc Á (số 3), trang 33 Lê Thị Thu Giang (2003), Ý thức gia đình Nho giáo cách suy nghĩ người Hàn Quốc, Tạp chí Nghiên cứu Đơng Bắc Á(số 6), trang 48 Nguyễn Văn Hồng (2003), Nhận thức giá trị văn hóa Nho giáo truyền thống Hàn Quốc với xã hội đại; Tạp chí Nghiên cứu Đơng Bắc Á (số 3),trang 45 Trần Thị Thu Lương (2011), Đặc trưng văn hóa Hàn Quốc từ truyền thống đến đại; Nxb Tổng hợp, Tp HCM 78 z 10.Phan Ngọc (2006), Bản sắc văn hoá Việt Nam, Nxb Văn học, Hà Nội 11.Nguyễn Bá Thành (2002), Tương đồng văn hoá Hàn Quốc-Việt Nam, Nxb Văn hoá, Hà Nội 12.Trần Ngọc Thêm (2000), Cơ sở văn hoá Việt Nam, Nxb Giáo Dục, Hà Nội 13.Joey, Thinh (2013), Oldboy phim gây sốc lịch sử điện ảnh Hàn - http://giaitri.vnexpress.net/tin-tuc/phim/diem-phim/oldboy-bophim-gay-soc-trong-lich-su-dien-anh-han-2882366/ Tài liệu tiếng Anh 14.Cunningham, Michael (2011), Oldboy: Interpretation https://endofthegame.net/2011/08/27/oldboy-an-interpretation/ - 15.Darius, Julian (2013),Revenge, Hypnotism, and Oedipus in Oldboy (2003) -http://sequart.org/magazine/30991/revenge-hypnotism-andoedipus-in-oldboy-2003/ 16.Eungjun Min, Jinsook Joo, Han Ju Kwak, Korean Film: History, Resistance, and Democratic Imagination (2003) 17.Gosha, Gabrielle (2013),Three film techniques that make your still images stuning - https://www.sitepoint.com/3-film-techniques-thatmake-stunning-still-images/ 18.Haslett, Coult (2014), Oldboy and the South Korean New WaveCinema:An Interview With Author Urban Waite http://www.huffingtonpost.com/court-haslett/oldboy-and-the southkore_b_4441414/ 79 z 19.Frances Gateward (2007), Culture and identity in comtemporary Korean cinema 20.Lee, Sang -Hoe (1971), "A critical study of Material Mass Culture", Journal of Korean society for Journalism and Communication studies (4), 79-90 21.Lee, Sang - Hui (1987), "Tranditional culture and mass culture", in Hyun- Doo Kang (Ed.), Korean Mass Culture,Seoul: Korea, Namam Publishing Company, pp.38-44 22.Medina, AVI (2014), Music of Chan Wook Park’s Oldboy https://archives.berklee.edu/music-chan-wook-park%E2%80%99soldboy-art-scoring-against-drama/6113/datastream/OBJ/view 23.Nhiều tác giả (1988), Facts about Korea, Seoul, Korea: Samhwa Printing company 80 z ... HỘI VÀ NHÂN VĂN - VŨ ĐỨC HUY DẤU ẤN NHO GIÁO VÀ KỸ THUẬT ĐIỆN ẢNH HOLLYWOOD TRONG MOTHER VÀ OLDBOY LUẬN VĂN THẠC SĨ Chuyên ngành: Lý luận Lịch sử phê bình Điện ảnh- Truyền... 2: Dấu ấn Nho giáo trongMother Oldboy Chương 3: Ảnh hưởng kĩ thuật điện ảnh Hollywood Mother v? ?Oldboy z CHƯƠNG 1: CƠ SỞ VĂN HOÁ, XÃ HỘI VÀ ĐIỆN ẢNH HÀN QUỐC ĐƯƠNG ĐẠI 1.1 Nho giáo ảnh hưởng văn. .. Luận văn hướng đến: - Luận giải phân tích khía cạnh ảnh hưởng Nho giáo điện ảnh Hàn Quốc đương đại qua nghiên cứu trường hợp - Chỉ dấu ấn kĩ thuật điện ảnh Hollywood điện ảnh Hàn Quốc thông qua