1 LỜI NÓI ĐẦU Trong mỹ thuật không có màu này đẹp, màu kia xấu mà chỉ có hòa sắc đẹp hay xấu mà thôi Muốn có hòa sắc đẹp, trước hết chủ thể phải có thị hiếu, sự cảm thụ tốt về màu Vậy làm cách nào để[.]
LỜI NĨI ĐẦU Trong mỹ thuật khơng có màu đẹp, màu xấu mà có hịa sắc đẹp hay xấu mà thơi Muốn có hịa sắc đẹp, trước hết chủ thể phải có thị hiếu, cảm thụ tốt màu Vậy làm cách để nhìn phát nghệ thuật phối hợp màu sắc, để từ làm tảng lý luận cho phối hợp màu sắc Mỹ thuật môn học cần thiết cho ngành thiết kế thời trang Sinh viên học trang trí màu sắc, cách điệu hoa trùng, trang trí hình học bản: hình vng, hình trịn, đường diềm với yêu cầu cấp bậc khác Do phải trải qua nhiều phân môn mà só tiết dành cho mơn mĩ thuật ít, thiếu thời gian cho sinh viên luyện tập, thực hành Ở môn mĩ thuật đề cương cũ ghép với phân mơn giải phẩu tạo hình nên chưa đáp ứng đủ nhu cầu Do mục đích giáo trình nhằm cung cấp tài liệu cho sinh viên học mong muốn Sách mang đến cho bạn đọc khái niệm chung trang trí, cách làm trang trí nhiều mẫu trang trí đẹp, chọn lọc Trong mẫu có hướng dẫn phương pháp vẽ bước dễ hiểu, dễ thực Tuy có nhiều cố gắng, q trình biên soạn tránh khiếm khuyết Rất mong góp ý xây dựng bạn đọc để lần sau giáo trình có chất lượng tốt Tác giả LỜI NÓI ĐẦU Chƣơng 1: MÀU SẮC- PHƢƠNG PHÁP PHA MÀU 1.1 KHÁI NIỆM 1.2 PHÂN LOẠI VÀ PHƢƠNG PHÁP PHA MÀU 1.3 CÁC LOẠI SẮC 12 1.4 HÀI HOÀ- TƢƠNG QUAN MÀU SẮC 13 1.4.1 KHÁI NIỆM HÒA SẮC – HÒA SẮC ĐẸP .13 1.4.2 CÁC PHƢƠNG PHÁP HÒA HỢP MÀU SẮC 15 1.5 MÀU SẮC TRONG CUỘC SỐNG 19 16 BÀI TẬP THỰC HÀNH 19 2.1 ĐẶC ĐIỂM CỦA TRANG TRÍ .21 2.2 MỘT SỐ NGUYÊN TẮC CƠ BẢN TRONG TRANG TRÍ 21 2.2.1 ĐƢỜNG NÉT VÀ HÌNH THỂ 21 2.2.2 MẢNG KHỐI 21 2.2.3 BỜ CẠNH .21 2.2.4 BỐ CỤC 21 2.2.5 SỰ HÀI HÒA 21 2.2.6 NGUYÊN TẮC BỐ CỤC 22 2.2.7 THỊ GIÁC TRONG BỐ CỤC 22 2.2.8 NHỊP ĐIỆU 22 Chương 3: CHÉP ĐƠN GIẢN CÁCH ĐIỆU HOA LÁ- CÔN TRÙNG- ĐỘNG VẬT 23 3.1 CHÉP MẪU THẬT 23 3.2 LỰA CHỌN MẪU VÀ NGHIÊN CỨU 23 3.3 CÁCH VẼ 23 3.4 ĐƠN GIẢN VÀ CÁCH ĐIỆU 24 Chương 4: HÌNH TRANG TRÍ CƠ BẢN( HÌNH VNG, HÌNH TRÒN, ĐƢỜNG DIỀM….) – MẪU VẢI 34 A CÁC HÌNH HỌC CƠ BẢN 34 4.1.1 Ý NGHĨA VÀ VAI TRỊ TRANG TRÍ HÌNH VNG, HÌNH TRỊN TRONG ĐỜI SỐNG 34 4.1.2 VẬN DỤNG CÁC NGUYÊN TẮC VÀO TRANG TRÍ CƠ BẢN 34 4.1.3 PHƢƠNG PHÁP TIẾN HÀNH 34 4.1.3.1 PHÁC THẢO MẢNG: 34 4.1.3.2 TÌM HỌA TIẾT TRONG MẢNG : 35 4.1.3.3.TÌM ĐẬM NHẠT CỦA HÌNH 35 4.1.3.4 PHÁC THẢO MÀU 35 4.1.3.5 CÁC BƢỚC THỰC HIỆN 35 4.1.3.6 TRÌNH BÀY BÀI 36 4.1.4 BÀI TẬP THỰC HÀNH 36 B THIẾT KẾ MẪU VẢI 49 4.2.1.KHÁI NIỆM 49 4.2.2 PHÂN LOẠI 49 Chương 5: TRANG TRÍ CÁC VẬT DỤNG 54 5.1 TRANG TRÍ VÁY 57 5.2 TRANG TRÍ TÚI XÁCH, ÁO 58 Chƣơng 6: HÌNH VÀ NỀN 59 6.1 KHÁI NIỆM HÌNH VÀ NỀN 60 6.1.1 HÌNH 60 6.1.2 NỀN: 60 6.2 GÍA TRỊ CỦA HÌNH VÀ NỀN 60 Chƣơng 7: ĐƢỜNG NÉT 62 7.1 GÍA TRỊ CỦA ĐƢỜNG NÉT 62 7.2 SỰ BIỂU HIỆN CỦA ĐƢỜNG NÉT _ CẤU TRÚC ĐẶC TRƢNG CỦA ĐƢỜNG NÉT 64 Tài liệu tham khảo 66 Chương I: MÀU SẮC- PHƢƠNG PHÁP PHA MÀU 1.1 KHÁI NIỆM Màu sắc phát sinh ánh sáng Màu sắc mà phân biệt từ ánh sáng cảm giác Màu vật thể mà ta thấy đƣợc cộng hƣởng màu sắc ánh sáng màu thân vật thể đó, màu vật xung quanh tác động vào màu bầu khí bao bọc xung quanh vật thể Trong hội họa màu chất liệu cụ thể sắc tố đƣợc rút từ hóa chất, khống chất, thảo mộc dẫn đến màu sắc, sắc tố Khi nói màu sắc ánh sáng, họa sĩ Dufi nói: ” khơng có ánh sáng hình thể khơng có sống, màu sắc thân hình thể ấy, khơng thể biểu cách đầy đủ hình thể Do đó, trƣớc hết tiếp nhận ánh sáng, tới màu sắc, màu sắc ánh sáng”, Vậy ánh sáng gì? Đây vấn đề cho việc nghiên cứu quang học từ xƣa đến Để trả lời câu hỏi nói trên, qua nhiều năm nghiên cứu, ngày ngƣời ta xác lập cách chắn: ” Ánh sáng sóng điện từ có bƣớc sóng ngắn” Theo thí nghiệm nhà bác học Newton sau chùm tia sáng trắng qua lăng kính thành quang phổ, gồm nhiều màu đơn sắc xếp cạnh nhau, đƣợc gọi tƣợng tán sắc ánh sáng Sau qua lăng kính, quang phổ dãy màu nhƣ màu sắc cầu vồng: Tím, Chàm, Lam, Lục, Vàng, Cam, Đỏ Bác học Newton cho rằng, ánh sáng mặt trời đƣợc cấu tạo vô số tia xạ lan rộng từ màu đỏ đến màu tím Theo thứ tự màu Đỏ tƣơng ứng với tia hồng ngoại màu Tím tƣơng ứng với tia tử ngoại Đỏ vàng lục lam Phổ sáng trắng Hình 1.1 chàm tím 1.2 PHÂN LOẠI VÀ PHƢƠNG PHÁP PHA MÀU - Sắc: độ dậm nhạt màu pha đen trắng - Quang độ: Là độ sáng tối màu, tác dụng liên kết song song độ đậm nhạt với độ đậm nhạt - Cƣờng dộ: Là mức độ mạnh hay yếu màu (thị giác cảm nhận đƣợc độ tƣơi thắm) dẫn đến kích thích thị giác - Vịng sắc: Là Vịng sắc mà sơ đồ màu mà tồn màu nguyên sắc, nghĩa màu tình trạng nguyên chất, với nguyên vẹn độ tƣơi thắm, làm sở lý luận, phân tích, định vị màu sắc đƣợc họa sĩ nhà sƣ phạm nghiên cứu để lý giải hệ thống nguồn gốc vai trị, vị trí loại màu sắc đƣợc phát sinh sở định vị hệ thống màu Về tên gọi có ngƣời gọi Vòng sắc, dịch theo thuật ngữ thống Pháp Anh là: “ Cercle chromatique” Pháp ngữ, ngồi tiếng Anh cịn có từ nom na “ Colors Wheel” Hơn nữa, chữ “ Thuần sắc” có nghĩa đơn “ Sắc” mà thôi, theo lý thuyết quang học màu ánh sáng thƣờng đƣợc gọi “ Sắc” gọi màu nhƣ: sắc vàng, sắc xanh, sắc đỏ… Hình 1.2 Màu nguyên thuỷ gọi màu bậc (màu chính): màu bản, màu nhóm 1, từ pha màu khác (trừ đen trắng, khơng màu pha trộn đƣợc), màu nguyên thuỷ gồm màu: Vàng chanh- Đỏ- Xanh lam Đây định nghĩa có từ lâu Nó có giá trị tƣơng đối đƣợc dùng làm sở lý luận để giảng giải màu sắc Bởi lẽ ngày nay, lĩnh vực cơng nghệ hóa màu có tiến vƣợt bậc nghiên cứu sáng tạo màu Và ngày nay, với phát triển cơng nghệ vƣợt bậc, có màu pha đƣợc mà ba màu khơng pha đƣợc Thí dụ: màu quang Vàng chanh,Cam, Đỏ hồng Màu bổ túc: Là màu phụ, màu bậc 2, gồm màu: Tímn - lục- cam Qua tên gọi này, có ba vấn đề cần quang tâm mức - Gọi ba màu màu bậc chúng đƣợc tạo từ cách pha trộn hai màu bậc đứng cạnh (pha với cân lƣợng gần mà ra) - Vì ba màu bậc bổ sung dƣới dạng sung hợp làm tôn ba màu bậc theo cặp nhƣ sau: Có cặp màu tƣơng phản : Vàng –Tím Đỏ – Lục Lam- Cam Hình 1.3 - Màu Cam = Vàng chanh + Đỏ - Màu Tím = Đỏ + Xanh lam ( bậc + bậc 1) ( bậc + bậc 1) - Màu lục = Xanh lam + Vàng chanh ( bậc + bậc 1) Hình 1.4 Hình 1.5 + Ý nghĩa từ ” bổ túc”, ” phụ” hai màu bậc màu bậc đối diện vịng sắc bổ sung cho Chúng ta gọi cặp màu bổ túc trực diện xếp hai màu gần nhau, màu làm màu Màu bậc 3: Trên hệ thống vòng sắc màu bậc màu có đƣợc pha trộn cặp màu bậc 2, với Nếu tiếp tục lấy màu bậc bậc đứng cạnh pha số lƣợng đơi ta có màu: Vàng chanh + Cam = Vàng cam (nghệ) Đỏ + Cam = Đỏ cam (ghạch) Đỏ + Tím = Tím đỏ Tím + Xanh = Chàm Lục + Xanh = Xanh lục (phí thuỷ) Vàng + Lục = Vàng lục (lá mạ) + Màu bậc 4: Giữa màu bậc 3, màu bậc Có tất 12 màu bậc Chúng có đƣợc pha trộn màu bậc hay với phân lƣợng gần mà Từ cách ta có thêm 24 màu bậc hay 48 màu bậc Nhƣ số lƣợng màu nguyên sắc, màu tƣơi vịng sắc có liên kết vơ mạch lạc phong phú Vì vịng sắc màu bậc 4, 5, có vai trò nhƣ màu trung gian + Màu trung gian: Trên vịng sắc, phân tích kỹ màu bậc màu trung gian hai màu bậc đứng cạnh Các màu bậc trung gian hai màu bậc màu bậc đứng cạnh Các màu bậc trung gian hai màu bậc màu bậc Bậc với bậc = bậc Bậc với bậc = bậc Bậc với bậc = bậc + Màu nóng: Là màu gây cảm giác ấm áp, kích thích thị giác, ngã đỏ Ví dụ: Vàng cam - Vàng- Cam đỏ Những màu từ vàng lục đến tím (theo chiều kim đồng hồ bảng phân màu) bao gồm màu vàng, đỏ, màu trung gian chúng màu nóng + Màu lạnh: Gây cảm giác mát mẻ, dễ chịu lạnh lẽo, màu có khả kích thích thị giác Những màu từ tím đến vàng lục màu trung gian chúng màu lạnh (theo chiều kim đồng hồ bảng phân màu) Hình 1.6 + Màu đơn sắc: Chỉ sử dụng đen pha với trắng tạo nên liên kết sắc độ cách tinh tế + Màu tƣơng đồng: Là màu có giống Trên vịng sắc, màu tƣơng đồng đoạn dãy màu nguyên sắc nối tiếp nhau, đứng cạnh Chúng ta ngắt đoạn vòng sắc dãy màu giơng giống Đó màu tƣơng đồng hay màu lân cận Khi muốn tìm màu hòa sắc, để tạo chủ sắc hay màu chủ đạo, dãy màu tƣơng đồng màu có khả làm nền, tạo hòa sắc chung tốt Hình 1.7 10 + Một nhóm màu, dãy màu tiếp nối nhau, liên kết chặt chẽ, không phân biệt nóng lạnh + Màu chủ đạo: màu chiếm diện tích trội tồn diện tích tranh hay trang phục Nó thống trị tồn màu khác, giống nhƣ nhạc phải có âm giai chủ đạo màu chủ đạo thƣờng chủ đạo tính chất nóng lạnh tƣơi tái Do tranh hay trang phục có nhiều màu nóng lạnh trộn với nhau, nhƣ nhìn từ xa với tƣơng tác, cộng hƣởng thấy tranh dƣờng nhƣ nghiêng màu đó: màu nóng hay màu lạnh Màu nóng hay lạnh có hình thái: ửng vàng, ửng nâu, ửng đỏ, ửng tím đỏ, tím xanh, xanh lam, xanh lục, ửng xanh rêu, lục xám…Nhƣ gọi màu chủ đạo lạnh, nghĩa dùng nhiều màu sắc lạnh khác để bố trí thành hòa sắc lạnh Sự phối màu tạo khơng khí chung cho tồn tranh Với màu nóng, sử dụng cách để tìm màu chủ đạo + Sự khác màu tạo nên màu chủ đạo, dƣới dạng sau đây: - Sự khác chuyển sắc hay sắc loại từ màu cụ thể, chuyển sang màu để tạo thành loạt màu hịa hợp với - Sự khác đậm nhạt, tồn tranh có sắc đậm hay sắc sáng chủ đạo - Sự khác độ tƣơi, độ sáng chói, độ rực so với độ trầm, độ lắng đọng màu ( màu nguyên sắc pha với đen) + Màu nhấn: phạm vi sơ đồ giảng dạy màu sắc hay vòng sắc, khơng có vị trí giành cho thuật ngữ màu nhấn - Màu nhấn thuật ngữ nói đến vai trị loại màu mà họa sĩ sử dụng để tơ điểm vào khu vực hay nhân vật quan trọng theo vị trí ý tƣởng hình thức tác phẩm - Về vai trị, tác dụng màu nhấn khơng phải tên màu: mà loại màu có khả làm bậc vị trí làm cho ngƣời xem thấy rõ hình ảnh, vật, góc cạnh mà tác giả muốn cho ngƣời xem thấy rõ 11 - Màu nhấn màu cố định mà thay đổi theo tình huốn sử dụng Trên thực tế, có lúc tìm màu nhấn chƣa thực xác, phải điều chỉnh tăng giảm độ sáng, độ tƣơi hay độ tái - Mặc dù vịng sắc khơng có chỗ gọi màu nhấn, nhƣng nói vịng sắc màu làm màu nhấn tùy theo màu chủ đạo Chúng ta nên nhớ lại mục đích việc nghiên cứu màu tƣơng đồng, màu bổ túc kép để làm màu hay màu chủ đạo Vậy màu có tới hai màu làm vai trị bổ sung kép cho nhƣ màu vị trí đối diện với dãy màu tƣơng đồng màu nhấn Tuy nhiên thực tế sử dụng việc gia giảm cƣờng độ, độ sáng, diện tích màu nhấn vấn đề địi hỏi tinh tế cảm giác màu sắc phối hợp Vậy từ ý nghĩa vai trị nói trên, màu nhấn ln ln màu hay chất màu vốn tƣơng phản với màu chủ đạo, nghĩa lạnh nhấn nóng, tái nhấn tƣơi, sần nhấn mịn hay bóng, mờ nhấn rõ, tĩnh nhấn động… 1.3 CÁC LOẠI SẮC - Sắc độ: độ đậm nhạt màu pha đen trắng - Chuỗi sắc đỏ: nhiều sắc độ đứng thành dãy liên tục - Sắc biến: chuyển dần sắc thái màu sang màu khác - Sắc giai: gam nóng hay gam lạnh Nhiều màu sắc hợp lại thành gam chủ đạo tranh - Đơn sắc giai: sắc nhòe lẫn sang sắc hài hoà, nhẹ nhàng - Đa sắc giai: thuật ngữ phƣơng pháp hoà hợp màu sắc, phối hợp màu, sắc ( vừa sắc độ vừa sắc biến, vừa nóng vừa lạnh) - Khí sắc: sắc có ửng màu nóng, có ửng màu lạnh - Sắc trầm: gọi sắc câm, pha với màu xám đậm, màu lạnh, màu nóng đậm - Sắc trƣởng: dùng để hồ sắc mà màu đa số cịn giữ ngun độ tƣơi thắm, có khả gây nên tƣơi sáng, vui vẻ - Sắc thƣ: dùng màu sắc mà đa số màu trầm lắng độ tƣơi tắng, gây cảm giác buồn 12 Chủ sắc: màu chủ đạo - 1.4 HÀI HOÀ- TƢƠNG QUAN MÀU SẮC 1.4.1 Khái niệm hòa sắc – hòa sắc đẹp a Hịa sắc gì? Hịa sắc thuật ngữ mô tả tổ hợp màu sắc đƣợc phối hợp số lƣợng màu sắc dó theo ý họa sĩ Hòa sắc theo tiếng pháp gọi “ gamme” Nó khơng phải màu đơn lẻ Việc chọn lựa sáng tạo nên hòa sắc theo cách riêng, cá tính, thị hiếu họa sĩ yêu cầu quan trọng nghệ thuật phối hợp sáng tạo màu sắc Về chuyên môn, tất giới nghệ sĩ thị giác biết “ khơng có màu đẹp hay màu xấu mà có hịa sắc đẹp hay xấu mà thơi” Điều gián tiếp nói đến vai trị, tài họa sĩ Trong hòa sắc hàm chứa hai khái niệm phối màu màu chủ đạo màu chủ sắc Đó điều sơ đẳng, cịn màu chủ đạo hay màu chủ sắc dạng tùy vào chọn lựa họa sĩ, chủ thể sáng tạo b Hịa sắc đẹp gì? Hịa sắc đẹp (beauty harmony) thuật ngữ nói đến tình xuất tổ hợp màu sắc mà họa sĩ định chọn lựa để diễn tả đề tài, chủ đề, nội dung, ý tƣởng cụ thể chọn để phối hợp với môi trƣờng không gian cụ thể mà nghiên cứu( mơi trƣờng khơng gian kiến trúc nội ngoại thất ) chọn để thích hợp với thị hiếu, tâm sinh lý đối tƣợng mà họa sĩ, nhà thiết kế phải phục vụ ( ví dụ thiất kế vải cho phái tính, lứa tuổi, thành phần xã hội cụ thể…) - Hòa sắc đẹp đƣợc đánh giá dựa tiêu chí sau: Hợp với tinh thần, nội dung đề tài, chủ đề tác phẩm Trong khơng loại trừ kỷ thuật, thủ pháp diễn tả, nêu đƣợc cảm xúc tác giả diễn dạt - Hợp với môi trƣờng không gian dự kiến phối hợp Đây trƣờng hợp nhà trang trí, nhà thiết kế phải thể tác phẩm thể mơi trƣờng khơng gian có sẵn màu chủ đạo phải dựa vào màu sắc chủ đạo môi trƣờng, chất liệu, khơng gian kiến trúc có 13 - Hợp với tâm sinh lý đối tƣợng phục vụ Đây trƣờng hợp mà biết đối tƣợng cụ thể tiếp nhận sản phẩm mà sáng tạo hay thiết kế Thí dụ thiết kế mẫu vải cho phụ nữ 60 mƣơi tuổi chắn không giống mẫu vải phụ nữ lứa tuổi 30 chắn khác với lứa tuổi thiếu nhi - Hợp với màu đặc trƣng đơn vị Đây trƣờng hợp nhà thiết kế phải tuân theo màu đặc trƣng có sẵn cơng ty hay doanh nhiệp Thí dụ màu đỏ đặc trƣng công ty cocacola, hay màu xanh lam công ty pepsi, màu xanh Fuji film… - Hợp với tinh thần ngành nghề Thí dụ màu ngành nghề mỹ phẩm hoàn toàn khác với màu ngành nghề sản xuất đồ chơi trẻ em, màu cửa hàng bách hóa khác với màu cửa hàng bán đồ trang sức… - Hợp với mục đích gây ấn tƣợng Đây trƣờng hợp gây ứng dụng yêu cầu cao siêu q khó, mà họa sĩ phải dùng hịa sắc, hình mảng, đƣờng nét, ánh sáng để tạo cho đƣợc tinh thần khơng gian khơng khí theo u cầu, hay không gian cho nhạc mà đạo diễn yêu cầu - Có sử dụng giải pháp màu tiết kiệm nhƣng đúc hợp lý - Có giải pháp dùng màu nhấn, màu trung gian, trung tính hợp lý tình chất màu, cƣờng độ, sắc độ, diện tích, vị trí, độ nhấn, gợi tả tinh tế, tài tình Chất liệu thân mảng màu tồn hịa sắc đƣợc phối hợp cách thật hợp lý với hệ thống màu chủ đạo, chủ sắc thành chuỗi hệ thống phối hợp thật chặt chẽ: màu chủ đạo, chủ sắc chất liệu chủ đạo màu Tất đƣợc phối hợp tài tình, vừa nêu đƣợc tinh thần đề tài, chủ đề, mà cịn nêu đƣợc cá tính tác giả c Khái niệm hòa hợp: trƣớc bàn phƣơng pháp hòa hợp màu sắc, quy luật hòa hợp màu sắc, cần khái niệm rõ khái niệm hòa hợp, hịa hợp gì? Quy luật hịa hợp nhƣ nào? Theo nhà toán học cổ Hy Lạp Pytago quan niệm thì: “ Hịa hợp hòa điệu nghịch điệu, hợp tạp đa” Theo ơng, khơng có đối kháng, khơng có mâu thuẫn, khơng có nhiều thứ, khơng có nghịch điệu khơng cần phải sử dụng phƣơng pháp hịa hợp làm Chính thế, có nghịch điệu có hịa điệu Hịa hợp phối hợp yếu 14 tố mà bên vốn có mâu thuẫn ấy, để tạo tƣơng tác, xung hợp với Ngƣời họa sĩ làm cho yếu tố khác nhau, mâu thuẫn với chung với đƣợc mà giữ đƣợc dị biệt ấy, nhƣng không phá vỡ tổng thể, tức làm hợp nhất, hòa hợp Nhƣ vậy, hòa hợp hợp nghịch điệu lại thành tổng thể ăn ý, hài hịa với Chính mâu thuẫn ấy, điều tối quan trọng, yếu tố, quy luật vận động, khơng có mâu thuẫn khơng có vận động, mà chất vật chất vận động Khơng có mâu thuẫn khơng có sống, sinh động, sinh sơi nảy nở mn lồi, mn vật Bởi nghệ thuật sống cô đọng lại nghệ sĩ tiểu vũ trụ, sống đại vũ trụ Tác phẩm đẻ tiểu vũ trụ, quy luật hình thành, tồn tại, biến hóa khơng thể tách rời quy luật chung đại vũ trụ Thật ngƣời sinh vật, dạng vật chất, đƣợc tồn theo khoảng thời gian đó, khơng thể thoát ly khỏi quy luật chung vật chất vũ trụ đƣợc Chính nhà tƣ tƣởng cổ Trung Hoa Khổng Tử, nói hịa hợp nhƣ sau“ hòa nhi bất đồng” Chữ “ hòa” có nghĩa hịa hợp, phối hợp yếu tố dị biệt, không giống nhau, yếu tố “ bất đồng” làm cho chúng chung lại với nhau, tạo thành chung Chính nhờ có dị biệt làm phong phú cho tổng thể, làm cho tổng thể thêm phần sinh động Cho nên, Khổng Tử nói thêm: “đại đồng mà tiểu dị” 1.4.2 CÁC PHƢƠNG PHÁP HỊA HỢP MÀU SẮC Họa sĩ Picasso phát biểu khả biến hóa màu sắc mà đặt chỗ, ơng nói: “ thật, bạn sáng tác với màu sắc Nhƣng số màu ỏi đƣợc đặt chỗ cho thấy chúng trở thành nhiều màu” Trong lĩnh vực điều phối màu sắc, khơng có màu đẹp hay màu xấu mà có gam ( hịa sắc) màu đẹp hay gam màu xấu mà thơi Một màu đẹp gam màu này, nhƣng đƣa sang gam màu khác khơng hợp trở nên xấu hay ngƣợc lại Do vậy, việc điều phối, tạo hòa hợp màu sắc trình học tâp, thực hành lâu dài 15 * Có hai phƣơng pháp hịa hợp màu sắc chính: - Phƣơng pháp hịa hợp màu đơn sắc: Trong phƣơng pháp hòa hợp này, chủ yếu dùng màu sắc đậm hay nhạc tƣơi màu để phối hợp theo dạng sau đây: Hòa hợp sắc độ: phƣơng pháp hòa hợp sắc độ cách thức phối hợp mà dùng màu đậm nhạt, tƣơi tái màu để diễn tả nội dung, đối tƣợng hay khơng gian Đó sử dụng tổ hợp sắc độ màu theo cách dùng “chuỗi sắc độ” để diễn tả, để chuyển bóng vật, khơng gian tranh Tuy nhiên vấn đề quan trọng chọn tỷ lệ chênh lệch sắc độ đƣợc sử dụng để phối hợp với Các họa sĩ trƣờng Phái ấn Tƣợng thƣờng dùng phƣơng pháp để diễn tả tạo khối, không gian cách phối hợp sắc đậm nhạt, màu Đó cịn gọi cách sử dụng màu đơn sắc - Phƣơng pháp dùng sắc độ đậm nhạt, tƣơi tái màu để vẽ cho tồn tranh, cách đƣợc gọi cách sử dụng màu độc sắc Sự hòa hợp sắc độ mang tính chất thứ yếu, có nghĩa có độ kích thích thị giác bớt độ tƣơi thắm, cƣờng độ yếu Nếu dùng sắc độ đậm nhạt màu để vẽ tranh, để trang trí điều cần ý hòa hợp loại là: Sự chênh lệch sắc độ Sự chênh lệch cƣờng độ Sự chênh lệch diện tích Cả hai yêu cầu đƣợc đặt hiểu biết, nhạy bén vận dụng tỷ lệ chênh lệch Sự chênh lệch sắc độ khác đậm nhạt Trong tranh có đậm, độ vừa, độ nhạt tỷ lệ chênh lệch độ đậm nhạt loại sắc độ nhƣ Đối với diện tích phải có mảng màu lớn, vừa, nhỏ khác Tỷ lệ chênh lệch diện tích đƣợc đặt nhƣ chênh lệch sắc độ loại sắc độ 16 Trong âm nhạc, ngƣời ta tránh đơn điệu hội họa Nếu tƣợng diễn đều, cách quãn đều, cao độ đều, dễ gây nhàm tai chán mắt Do vậy, tỷ lệ chênh lệch điều tối quan trọng Nguyên tắc chênh lệch là: khoản lẻ không sử dụng khoản chẵn Khái niệm chẵn khoản cách số chẵn thông thƣờng Trong trình thực việc phối hợp màu sắc ngồi việc tạo đƣợc hịa sắc đẹp cịn phải bảo đảm đƣợc trật tự phụ, trọng tâm tác phẩm, Ngƣời gọi phƣơng pháp phƣơng pháp hòa hợp sắc độ đậm nhạt tƣơi tái - Phƣơng pháp hòa hợp nhiều màu Trong loại hòa hợp chia hai cách hòa hợp sau đây: + phƣơng pháp hòa hợp dựa theo màu chủ định: Trong trƣờng hợp họa sĩ không cần tìm màu chủ đạo, màu chủ đạo đƣợc định trƣớc Thí dụ họa sĩ phải sáng tạo tác phẩm mà màu sắc, chất liệu bên tác phẩm bắt buộc phải hòa hợp với không gian môi trƣờng kiến trúc, nơi mà tác phẩm đƣợc lắp đặt vào Tình liên hệ với phƣơng pháp hịa hợp màu tƣơng đồng Từ tìm, chọn lựa dãy màu tƣơng đồng giông giống với màu sắc không gian lắp đặt tranh để làm màu chủ đạo tranh Rồi từ hệ thống màu chủ đạo tìm loại màu nhấn, màu trung gian, trung tính thích hợp Nói chung, gặp trƣờng hợp này, họa sĩ tiến hành bƣớc nhƣ sau: Tìm dãy màu tƣơng đồng hợp với hệ thống màu chủ đạo khơng gian có sẵn để làm màu chủ đạo tranh Tìm số màu tƣơng phản với chủ sắc, màu chủ đạo vừa nói để làm màu nhấn, để tơ, vẽ trọng điểm, điểm nhấn, trọng tâm tranh Tùy theo tính chất tranh mà họa sĩ chọn màu nhấn để vẽ, độ tƣơi, độ sáng, độ chói, độ tƣơng phản màu nhấn so với màu sắc chung Nếu tranh diễn tả u buồn, 17 ảm đạm màu nhấn, độ tƣơi, độ nóng khác Nếu tranh diễn tả vui tƣơi mạnh mẽ màu nhấn (độ tƣơng phản, độ tƣơi, độ chói sáng) phải khác Trƣờng hợp màu nhấn màu chủ đạo có tƣơng phản mạnh q họa sĩ phải tìm số màu mang tính chất trung gian để điều giải màu chủ đạo với màu nhấn, cố tránh việc dùng màu trung tính để điều giải, màu xám khơng khéo sử dụng khơng ăn với màu chủ đạo mà bay bay nhƣ khói Nếu cần thiết với dùng màu trung tính để điều hợp Gặp trƣịng hợp màu nhấn màu chủ đạo ăn ý ngay, khỏi cần đến loạt màu trung gian, trung tính Nhƣng trƣờng hợp Chú ý: đƣợc ấn định trƣớc màu chủ đạo, ta khơng thể vội vàng kết luận cách vô ý thức màu xấu, màu đẹp + Phƣơng pháp hịa hợp khơng có màu chủ định Đây trƣờng hợp khơng có định hay dự định chọn màu chủ đạo trƣớc Gặp trƣờng hợp này, công việc trƣớc tiên chọn xác định màu chủ đạo, chủ sắc sở bám sát vào nội dung, tinh thần, ý tƣởng tác phẩm Màu chủ đạo, chủ sắc đƣợc lựa chọn bắt buộc phải phù hợp với đề tài nội dung, tính chất tác phẩm Để sau thực tiếp: tìm màu nhấn màu trung gian, trung tính để tạo hịa sắc cụ thể * Các bƣớc phải tiến hành: Chọn màu chủ đạo, chủ sắc để làm hòa sắc chung phù hợp với nội dung chủ thể Tìm màu nhấn (chọn màu tƣơng phản với màu chủ đạo) Tìm số màu trung gian, trung tính để phối màu (điều hợp màu chủ đạo màu nhấn) - Quy luật chênh lệch đƣợc xác định Sự chênh lệch sáng tối Sự chênh lệch diện tích sắc, màu Sự chênh lệch tính chất nóng lạnh + Hài hồ: phối hợp, xếp nhiều màu cách hợp lý đẹp Mỗi màu có vị trí riêng, tiếng nói riêng nhƣng đặt cạnh tổng thể 18 chúng phải có hồ đồng tạo hoà sắc chung ( cộng hƣởng màu sắc tƣơng tác màu) + Tƣơng quan màu sắc: nghệ thuật khơng thể nói “màu đẹp, màu xấu”mà có hồ sắc đẹp hay xấu mà Nhƣ vậy, màu đƣợc cho đẹp tức đƣợc phối hợp tƣơng thích với “gam màu” cụ thể Nó đẹp “ở môi trƣờng” xấu “môi trƣờng khác” 1.5 MÀU SẮC TRONG CUỘC SỐNG + Màu sắc có đƣợc từ ánh sáng + Từ vật liệu thiên nhiên nhƣ khoáng vật, thực vật hay sƣơng loài thú đƣợc đốt thành than đƣợc trộn lẫn với chất kết dính phát triển cơng nghệ hố chất tạo nên bảng màu đa dạng phong phú + Sự tác động màu sắc tâm sinh lý ngƣời nghiên cứu hoà sắc tự nhiên tác động đến quan thị giác ngƣời Tóm lại: áo màu hợp lý đẹp đƣợc trải lên bề mặt môi trƣờng sống công việc hấp dẫn, lơi tìm tịi sáng tạo ngƣời nghệ sĩ Việc tìm hiểu, phân tích, ứng dụng màu sắc thiên chức ngƣời nghệ sĩ có giá trị giao thoa môi trƣờng- tác phẩm- ngƣời nghệ sĩ mà những” tác phẩm màu” đƣợc tạo nhằm mục đích làm tăng thêm lƣợng thẩm mỹ lớn ngƣời 16 BÀI TẬP THỰC HÀNH Vẽ vịng sắc + Kích thƣớc 31 cm-12 cánh + Chất liệu: màu nƣớc, màu bột… + Thể hiện: hình đƣợc vẽ ke, nghiêm túc, có bố cục đẹp 19 Bài mẫu tập vịng sắc 12 cánh Hình 1.8 Vịng sắc 20 ... Màu nhấn: phạm vi sơ đồ giảng dạy màu sắc hay vòng sắc, khơng có vị trí giành cho thuật ngữ màu nhấn - Màu nhấn thuật ngữ nói đến vai trị loại màu mà họa sĩ sử dụng để tô điểm vào khu vực hay nhân... đối diện với dãy màu tƣơng đồng màu nhấn Tuy nhiên thực tế sử dụng việc gia giảm cƣờng độ, độ sáng, diện tích màu nhấn vấn đề địi hỏi tinh tế cảm giác màu sắc phối hợp Vậy từ ý nghĩa vai trị nói... vịng sắc màu bậc 4, 5, có vai trò nhƣ màu trung gian + Màu trung gian: Trên vịng sắc, phân tích kỹ màu bậc màu trung gian hai màu bậc đứng cạnh Các màu bậc trung gian hai màu bậc màu bậc đứng