NGHỆ THUẬT HÌNH THỂ TRÊN SÂN KHẤU KỊCH NÓI VIỆT NAM Chuyên ngành: Lý luận Lịch sử Sân khấu Mã số: 21 02 21 TÓM TẮT LUẬN ÁN TIẾN SĨ NGHỆ THUẬT

BỘ GIÁO DỤC VÀ ĐÀO TẠO BỘ VĂN HOÁ, THỂ THAO VÀ DU LỊCH TRƯỜNG ĐẠI HỌC SÂN KHẤU - ĐIỆN ẢNH HÀ NỘI Bùi Ngọc Thắng NGHỆ THUẬT HÌNH THỂ TRÊN SÂN KHẤU KỊCH NÓI VIỆT NAM Chuyên ngành: Lý luận Lịch sử Sân khấu Mã số: 21 02 21 TÓM TẮT LUẬN ÁN TIẾN SĨ NGHỆ THUẬT Hà Nội, 2022 Cơng trình hồn thành tại: TRƯỜNG ĐẠI HỌC SÂN KHẤU - ĐIỆN ẢNH HÀ NỘI NGƯỜI HƯỚNG DẪN KHOA HỌC: PGS.TS PHẠM DUY KHUÊ Phản biện 1: Phản biện 2: Phản biện 3: Luận án bảo vệ trước Hội đồng chấm luận án cấp Trường, Trường Đại học Sân khấu - Điện ảnh Hà Nội Vào hồi: ngày tháng năm 2022 Có thể tìm hiểu luận án tại: - Thư viện Quốc gia Việt Nam - Thư viện Trường Đại học Sân khấu - Điện ảnh Hà Nội PHẦN MỞ ĐẦU Lý chọn đề tài Nghệ thuật diễn xuất trực tiếp diễn viên sân khấu linh hồn nghệ thuật sân khấu Trong hoạt động nghệ thuật hình thể cơng cụ thực hoạt động, ln giữ vai trị trung tâm hoạt động nghệ thuật diễn xuất Mọi hoạt động nghệ thuật khác liên kết xung quanh nhằm phục vụ cho nghệ thuật biểu diễn diễn viên Từ thực tế biểu diễn sân khấu, nghiên cứu sinh thấy rõ hoạt động nghệ thuật hình thể giữ vai trị quan trọng diễn sân khấu: - Hoạt động nghệ thuật hình thể diễn viên nhân vật đối tượng cần phản ánh hoạt động nhân vật tình định, để khán giả trực tiếp thấy giá trị cốt lõi vật tượng; ngơn ngữ cho người xem tận mắt nhìn thấy rõ hình ảnh, hình tượng nghệ thuật diễn kịch nói Việt Nam - Hoạt động nghệ thuật hình thể diễn viên cơng cụ có chất lượng, phù hợp với hoạt động sáng tạo Kịch nói mơn nghệ thuật tổng hợp, yếu tố kết nối hoạt động nghệ thuật với nghệ thuật hình thể Nghệ thuật hình thể giúp cho nghệ sĩ thực hoạt động nghệ thuật sân khấu, việc thực hoạt động nghệ thuật nói thể đặc trưng thể loại - Hoạt động nghệ thuật hình thể ngơn ngữ lột tả chi tiết giá trị cốt lõi vật tượng, phương tiện để diễn viên truyền tải thông điệp Sử dụng nghệ thuật hình thể thực việc kết nối dạng thức ngôn ngữ với thành ngôn ngữ nghệ thuật tổng hợp, sử dụng cho việc sáng tạo thực hành diễn xuất Nhận thấy tầm quan trọng nghệ thuật hình thể thực hành sáng tạo nghệ thuật sân khấu kịch nói Việt Nam muốn nâng cao khả khai thác, tích lũy sử dụng nghệ thuật hình thể sân khấu kịch nói Việt Nam, nên NCS thực nghiên cứu chuyên sâu, chọn nội dung: Nghệ thuật hình thể sân khấu kịch nói Việt Nam làm đề tài để nghiên cứu luận án tiến sĩ nghệ thuật học Mục đích nhiệm vụ nghiên cứu 2.1 Mục đích nghiên cứu Nghiên cứu tồn diện, tổng thể phát triển hoạt động hình thể người để hiểu rõ vai trò tầm quan trọng hoạt động hình thể thực sống trình phát triển thành nghệ thuật hình thể để sử dụng hiệu giải nhiều vấn đề sống Đặc biệt hoạt động sáng tạo làm phương tiện cho nghệ sĩ kịch nói xây dựng hình tượng nghệ thuật xu hướng việc sử dụng hình thể sân khấu Việt Nam 2.2 Nhiệm vụ nghiên cứu Đưa khái niệm nghệ thuật hình thể, làm rõ tiêu chí, hình thành, đặc trưng, chức năng… khả phản ánh thực sống nghệ thuật hình thể, lực tiếp nhận thực hành sáng tạo nghệ thuật hình thể người - nghệ sĩ, diễn viên Từ khẳng định vị trí, vai trị, giá trị nghệ thuật hình thể đời sống sáng tạo nghệ thuật nghệ sĩ kịch nói Việt Nam Phân tích, tổng hợp tổng kết hoạt động khai thác, sử dụng hoạt động nghệ thuật hình thể số nghệ sĩ, đạo diễn, diễn viên số diễn kịch nói Việt Nam Khởi tạo hệ thống lý thuyết có sở khoa học đưa số phương cách để thực hành khai thác ngôn ngữ nghệ thuật hình thể cho nghệ sĩ, đạo diễn, diễn viên nhằm nâng cao lực thực hành, sử dụng hoạt động nghệ thuật hình thể có chất lượng cao làm phương tiện dàn dựng, biểu diễn xây dựng hình tượng nghệ thuật cho diễn kịch nói Việt Nam 3 Đối tượng phạm vi nghiên cứu 3.1 Đối tượng nghiên cứu: Hoạt động nghệ thuật hình thể người, nghệ sĩ, đạo diễn, diễn viên tham gia xây dựng diễn 3.2 Phạm vi, định vị nghiên cứu: Nghệ thuật hình thể diễn viên - nhân vật, chuyển động vật lý thể số diễn kịch nói nghệ sĩ khai thác, sử dụng nghệ thuật hình thể đạt hiệu Câu hỏi 1: Nghệ thuật hình thể gì? có vai trị hoạt động sáng tạo nghệ sĩ kịch nói Việt Nam? Câu hỏi 2: Nghệ sĩ khai thác sử dụng nghệ thuật hình thể sáng tạo xây dựng hình tượng nghệ thuật cho diễn kịch nói? Câu hỏi 3: Xu hướng mở rộng phát triển, khai thác, rèn luyện, sử dụng nghệ thuật hình thể nghệ sĩ xây dựng diễn? Giả thuyết khoa học 5.1 Nghệ thuật hình thể kết tinh từ hoạt động hình thể hồn thiện qua q trình nghệ thuật hóa, thẩm mỹ hóa với tiêu chí cụ thể để trở thành nghệ thuật hình thể cơng cụ hồn hảo đủ thực thành cơng mục tiêu mà người muốn hướng tới Nghệ thuật hình thể cịn phương tiện ngơn ngữ tinh hoa có sức lan tỏa mạnh mẽ Con người sử dụng nghệ thuật hình thể để xử lý vấn đề sống - đối tượng cần phản ánh, phương tiện để thực phản ánh nghệ sĩ 5.2 Các nghệ sĩ, đạo diễn, diễn viên kịch nói Việt Nam tùy theo quan điểm, sở thích khả vận dụng linh hoạt hoạt động sáng tạo tham gia xây dựng hình tượng nghệ thuật cho diễn kịch nói Việt Nam để lại nhiều tác phẩm nghệ thuật giá trị 5.3 Hiện thực sống phát triển biến đổi nhiều chiều với nhiều hoạt động Để theo kịp, phản ánh đầy đủ thực, nghệ sĩ kịch nói cần mở rộng phát triển việc tìm kiếm, khai thác, tích lũy nghệ thuật hình thể tổng hợp theo cách mới, chuyên nghiệp; vận dụng sáng tạo với nhiều xu hướng hoạt động sáng tạo nghệ thuật tham gia xây dựng hình tượng nghệ thuật cho diễn Cách tiếp cận phương pháp nghiên cứu 6.1 Cách tiếp cận vấn đề nghiên cứu Sử dụng lý thuyết sân khấu học - hệ thống lý thuyết tổng hợp cấu thành từ môn khoa học, cơng nghệ, văn hóa nghệ thuật Đề tài tiếp cận, khảo sát nghệ thuật hình thể - đối tượng nghiên cứu soi rọi, đầy đủ, chi tiết, cụ thể, nhiều giai đoạn, lĩnh vực đời sống xã hội người 6.2 Phương pháp nghiên cứu Các phương pháp NCS sử dụng nghiên cứu: phương pháp nghiên cứu nghệ thuật học, phương pháp nghiên cứu liên ngành, phương pháp so sánh, đối chiếu lịch sử, phương pháp phân tích, tổng hợp phương pháp vấn Ý nghĩa khoa học thực tiễn đề tài 7.1 Ý nghĩa lý luận: Hệ thống lý luận nghệ thuật hình thể Hình thành số luận điểm: định nghĩa, trình hình thành; đặc trưng, xu hướng phát triển, cách khai thác, sử dụng tạo dựng tiêu chí có giá trị mỹ học cụ thể 7.2 Ý nghĩa thực tiễn - Đưa phương thức, kỹ tìm kiếm, khai thác, rèn luyện, thực hành, thực hiện, diễn viên có hệ thống hoạt động nghệ thuật hình thể, áp dụng thích hợp, có hiệu việc sử dụng nghệ thuật hình thể thực hành sáng tạo Kết cấu luận án Kết cấu luận án:ngoài phần mở đầu, tổng quan tài liệu nghiên cứu, kết luận, phụ lục, danh mục tài liệu tham khảo, danh mục viết NCS công bố; nội dung luận án thể ba chương: Chương Cơ sở lý luận nghệ thuật hình thể Chương Khai thác sử dụng nghệ thuật hình thể nghệ sĩ sân khấu kịch nói Việt Nam Chương Luận bàn xu hướng II TỔNG QUAN TÀI LIỆU NGHIÊN CỨU Tổng quan tài liệu, NCS xếp tài liệu thành nhóm sau: Nhóm Nghiên cứu hoạt động hình thể - ngơn ngữ thể Nhóm Nghiên cứu sử dụng ngơn ngữ hình thể sân khấu phương Tây Nhóm Những tài liệu - nghiên cứu tác giả Việt Nam III NỘI DUNG Chương CƠ SỞ LÝ LUẬN VỀ NGHỆ THUẬT HÌNH THỂ 1.1 Nghệ thuật hình thể 1.1.1 Khái niệm nghệ thuật hình thể Nghệ thuật hình thể? - Nghệ thuật hình thể nghiên cứu luận án nghệ thuật hình thể tổng hợp bao gồm: chuyển động vật lý phận thể người kết hợp với việc trang trí thể người; nghệ thuật chuyển động vật lý thể giữ vai trị chủ đạo yếu Nguồn gốc trình hình thành nghệ thuật hình thể - Nghệ thuật hình thể kết tinh từ tinh cốt hoạt động hình thể, gắn với phát triển người, hình thành từ nhu cầu hoàn thiện hoạt động với mong muốn thực vấn đề sống đặt mà người muốn hướng tới Hồn thiện trải qua q trình: nghệ thuật hóa (sử dụng thủ pháp, cách thức) – cơng cụ chất lượng cao; thẩm mỹ hóa (cảm nhiễm, cảm thức) nghệ thuật hình thể hình thành- phù hợp thực tiễn Nhu cầu, môi trường, tự cảm, ý thức bốn yếu tố tạo nên hoạt động hình thể, chúng có mối quan hệ hữu liên kết chặt chẽ với hình thành hệ thống hoạt động nghệ thuật hình thể 1.1.2 Nội dung nghệ thuật hình thể Nghệ thuật hình thể có chức là: cơng cụ hồn hảo để thực ngơn ngữ tinh hoa để phản ánh Hai chức giá trị, tiêu chí nghệ thuật hình thể Với ưu việt nghệ thuật hình thể người sử dụng lĩnh vực sống, đặc biệt văn hóa nghệ thuật Nghệ sĩ kịch nói Việt Nam muốn sử dụng để thực hiệu nữa, cần mở rộng phát triển tìm kiếm, khai thác hoạt động nghệ thuật hình thể có sống tưởng tượng để tái tạo, chế tác, làm tích lũy thành hệ thống nghệ thuật hình thể sử dụng thực hành sáng tạo 1.2 Nghệ thuật hình thể thực hành sáng tạo 1.2.1 Hiện trạng nghệ thuật hình thể sân khấu kịch nói Nghệ sĩ kịch nói Việt Nam ln sử dụng hoạt động hình thể để xây dựng diễn, ln hồn thiện kỹ sử dụng hoạt động hình thể, theo quan niệm, khả nghệ sĩ có cách sử dụng khác Hoạt động hình thể tác động đến nghệ thuật biểu diễn kịch nói Việt Nam chia thành ba giai đoạn: (1) ảnh hưởng kịch hát, (2) theo thể hệ Stanislavski, (3) ngôn ngữ nghệ thuật sân khấu tổng hợp 1.2.2 Nghệ thuật hình thể nghệ thuật biểu diễn 1.2.2.1 Nghệ thuật hành động sân khấu tổng hợp Hiện thực sống diễn với muôn vàn tượng; vật, việc biến đổi liên tục theo nhiều chiều hướng: lúc ổn định, tích cực, lúc lại tiêu cực Khó khăn, trở ngại dẫn đến thất bại, nhiên, người mong muốn thực thành cơng mục tiêu muốn hướng tới Con người tìm cách nâng cao chất lượng hành động – dung thủ pháp nghệ thuật thực hoàn thiện hành động tổng hợp để trở thành nghệ thuật hành động tổng hợp; sử dụng làm công cụ xử lý vấn đề đặt sống Nhiệm vụ nghệ thuật sân khấu kịch nói phản ánh đầy đủ chất thực sống theo cách nghệ sĩ; nghệ thuật hành động tổng hợp nhân vật đối tượng cần phản ánh, lấy nghệ thuật hình thể tổng hợp diễn viên để thực hành biểu diễn Quá trình hình thành ngơn ngữ nghệ thuật sân khấu tổng hợp Nghệ thuật tổng hợp nghệ sĩ sử dụng sân khấu hoạt động nghệ thuật tổng hợp có sống tưởng tượng nghệ sĩ, thêm lần nghệ sĩ dựa vào tiêu chí sân khấu để thực hành sáng tạo, hồn thiện q trình sân khấu hóa trở thành ngôn ngữ nghệ thuật sân khấu tổng hợp lột tả chi tiết giá trị cốt lõi vật, tượng phản ánh đầy đủ chất thực sống người Quá trình diễn sau: + Nghệ thuật hóa, q trình nghệ sĩ sử dụng phương cách khác nâng cao chất lượng hành động nghệ thuật tổng hợp; + Thẩm mỹ hóa, q trình tự trải nghiệm nghệ sĩ, nghệ sĩ thực hành thể nghiệm trình tự cảm để cảm nhiễm, cảm thức mục đích q trình đưa hành động gần gũi với thực tế + Sân khấu hóa, trình nghệ sĩ sử dụng thủ pháp nghệ thuật sân khấu kịch nói để nghệ thuật hóa thẩm mỹ hóa 1.2.1.2 Vai trị trung tâm nghệ thuật hình thể (1) Nghệ thuật hình thể làm cơng cụ kết nối hoạt động nghệ thuật để nghệ thuật kịch nói trở thành mơn nghệ thuật tổng hợp (2) Nghệ thuật hình thể cơng cụ để thực hành rèn luyện, hồn thiện dạng thức ngơn ngữ kết hợp chúng với Một: Sử dụng nghệ thuật hình thể để thực ngơn ngữ thể Hai: Sử dụng nghệ thuật hình thể - thể biểu cảm tâm lý Ba: Sử dụng nghệ thuật hình thể để thực ngơn ngữ tín hiệu Bốn: Sử dụng nghệ thuật hình thể để hồn thiện ngơn ngữ nói Năm: Sử dụng nghệ thuật hình thể để hồn thiện ngơn ngữ viết (3) Thực tế dạng thức ngơn ngữ người sử dụng có nhau; Hoàn thiện dạng thức hay liên kết phối hợp với thực qua hoạt động hình thể Khơng có tốt việc sử dụng hoạt động hình thể để cân bằng, điều chỉnh, phối kết hợp dạng thức ngôn ngữ với thành ngôn ngữ nghệ thuật tổng hợp để nghệ sĩ thực hành sáng tạo Tiểu kết chương Nghệ thuật hình thể hình thành từ nhu cầu phát triển, người muốn hoàn thiện hoạt động để thực mục đích Được kết tinh từ hoạt động hình thể, nghệ thuật hình thể với hai chức bản: cơng cụ hồn hảo để thực hành động phương tiện truyền tải thơng điệp có sức lan tỏa mạnh mẽ Cùng với với hành động hành động có ý thức gắn liền với đời sống người, hoạt động nghệ thuật hình thể đúc liền với sáng tạo thành công người Hoạt động hoạt động nghệ thuật hình thể hịa thành tổng thể phản ánh thực sống người - đối tượng cần phản ánh tác phẩm nghệ thuật kịch nói Việt Nam Phản ánh thực sống mục tiêu hàng đầu nhiệm vụ nghệ sĩ kịch nói Việt Nam Lột tả chi tiết giá trị cốt lõi vật tượng thơng qua hoạt động hình thể người - nhân vật tình cụ thể định sân khấu nhiệm vụ trực tiếp diễn viên đạo đạo diễn Với chức ưu việt nghệ thuật hình thể nghệ sĩ, diễn viên khai thác, sử dụng làm phương tiện yếu làm cơng cụ để thực hiệu nghệ thuật hành động sân khấu tổng hợp thực hành xây dựng thành cơng hình tượng nghệ thuật cho diễn kịch nói Việt Nam 11 cơng cụ hoàn hảo, diễn viên thực hành hiệu tạo nên điểm nhấn ấn tượng có sức lan tỏa mạnh mẽ đến nhiều người xem 2.1.3 Nghệ sĩ khai thác sử dụng nghệ thuật hình thể diễn viên để thể lời ngầm để kể câu chuyện kịch Chuyện kịch tác giả viết ngôn từ, đạo diễn sáng tạo kể chuyện hình thức tổ chức mizangxen kết hợp hoạt động nghệ thuật tổng hợp diễn viên kể chuyện đời nghệ thuật hành động Trong đời sân khấu, nhiều người - nhân vật, nói câu nói ý ngơn ngoại hay nói đằng làm nẻo có chuyện khơng thể nói lời; tất chứa đựng lời ngầm Trong Âm mưu tình yêu Schiller (Đức) cho Đồn kịch nói Trung ương Đạo diễn Nguyễn Đình Nghi đạo diễn viên sử dụng nghệ thuật hình thể kết hợp với nghệ thuật nói, để thu hút người theo dõi kỹ hiểu rõ chân tướng việc, tượng, chất thật nhân vật Trong trường đoạn: Fecđinăng (Thế Anh) biết tin bị ép lấy Minfo (Mỹ Dung) Fecđinăng tức giận đến gặp Minfo, qua đối đầu liệt Fecđinăng nhận biết Minfo yêu Đình Nghi đạo cho diễn viên diễn xuất chi tiết nghệ thuật hình thể Qua ngơn ngữ nghệ thuật hình thể diễn viên người xem thấy lời kịch hành động không lời hai nhân vật trái ngược nên hút người xem chăm theo dõi Diễn viên Thế Anh Mỹ Dung khai thác sử dụng nghệ thuật hình thể thành cơng, nhiều chi tiết hình thể mang giá trị cốt lõi thể thông điệp ẩn ý trường đoạn này, nêu bật chất việc Vở diễn kịch nói hấp dẫn cần lối kể chuyện có nhiều ẩn ý, góc khuất; qua hoạt động nghệ thuật hình thể diễn viên câu chuyện kịch tác giả truyền tải thông điệp đầy đủ, thu hút khán giả chăm theo dõi kỹ chi tiết hoạt động nhân vật diễn diễn 12 2.1.4 Nghệ sĩ khai thác sử dụng nghệ thuật hình thể diễn viên để quản lý - xử lý tình xung đột kịch Trong diễn kịch nói Việt Nam, xung đột kịch vấn đề thực tế xã hội cần tháo gỡ giải quyết; yếu tố nghệ thuật diễn Bằng tài sử dụng thủ pháp nghệ thuật sân khấu nghệ sĩ, đạo diễn, diễn viên tiến hành thực xử lý Thái độ (nhân vật – diễn viên) làm cho xung đột tăng dần hạ xuống, cải biến, đảo ngược; để diễn tả thái độ nhân vật khơng có dạng thức ngơn ngữ chuyển tải thơng điệp xác nghệ thuật hình thể (thể thái độ) Ví dụ Đợi đến mùa xuân, đạo diễn Duy Anh dựng cho Nhà hát Tuổi trẻ, khai thác hoạt động nghệ thuật hình thể diễn viên sở hoạt động nhảy múa đại Xung đột đẩy lên tình huống; giáo Nhung (Thu Quỳnh) xuất hiện, lao vào hang ổ nơi cậu học sinh Sự mảnh mai, dịu hiền giáo trước cảnh tượng thác loạn đủ loại giới tính khác âm nhạc đầy kích động với nhảy múa đại (phản ánh sống đương thời diễn hang ổ có nghiện vật vã thèm thuốc ) Thu Quỳnh với chi tiết hành vi, cử chỉ, tiêu biểu, mạnh mẽ, cứng cỏi thể lĩnh vững dũng cảm không sợ ác, sẵn sàng chiến đấu với xấu thức tỉnh cậu học trò – xung đột lại tiếp tục đẩy lên – giúp cậu học sinh nhìn lại, nhận ra, có lại niềm tin trở lại với chất thẳng, kiên cường vùng lên sẵn sàng đương đầu để bảo vệ đắn sống Hoạt động nghệ thuật hình thể diễn viên luyện tập cơng phu, thực hành diễn xuất nhuần nhuyễn, xác, phối hợp tung hứng hành động nhịp nhàng, linh hoạt, thể xác tạo trường đoạn hấp dẫn cho diễn thỏa mãn nhu cầu thưởng thức cho khán giả 13 2.1.5 Nghệ sĩ khai thác sử dụng nghệ thuật hình thể diễn viên để lột tả giá trị cốt lõi mang tính chất nhân vật Diễn viên sử dụng hoạt động nghệ thuật hình thể làm cơng cụ thực nghệ thuật hành động sân khấu tổng hợp để thực hành diễn xuất xây dựng hình tượng nhân vật NSND Đào Mộng Long diễn viên để lại dấu ấn khả khai thác sử dụng nghệ thuật hình thể để xây dựng hình tượng nghệ thuật nhân vật Vai diễn Đào Mộng Long gây ấn tượng cách tìm tịi khai thác chi tiết hoạt động nghệ thuật hình thể thể vai diễn Xi A Liu Ba, Đoàn kịch Trung ương V.Vaxiliep dàn dựng Ông dùng lối vòng cung hay ngoằn ngoèo chuyển vận sân khấu gợi lên cảm giác không thẳng Ơng đầu gối, nửa chân phía gần khơng động – đến lúc khơng biết, lúc khơng hay… người tưởng chừng y nguyên chỗ chân lùi xa rồi… lấy lừ lừ phía để che giấu giảo hoạt phía Ở vai diễn Đào Mộng Long kết hợp thục, nhuần nhuyễn nghệ thuật hình thể với cách nói, lối nói kịch hát truyền thống cho vai diễn để nói giọng khào khào thể hình tượng vai diễn độc đáo Trong nhiều vai diễn khác ông trọng khai thác chi tiết nghệ thuật hình thể để lột tả giá trị cốt lõi vật tượng; truyền thông điệp có tính chất - thực hành diễn xuất xây dựng hình tượng nhân vật Trên sân khấu kịch nói Việt Nam có nhiều diễn viên kịch nói làm tốt việc khai thác nghệ thuật hình để lột tả giá trị cốt lõi mang tính chất nhân vật 2.1.6 Nghệ sĩ khai thác sử dụng nghệ thuật hình thể diễn viên làm phương tiện sáng tạo lột tả đời sống tâm lý phức tạp Hoạt động hình thể gắn liền sống người thể đầy đủ mặt đời sống tâm lý người Kịch nói Việt Nam, có nhiều nghệ sĩ, diễn viên khai thác, sử dụng tốt nghệ thuật hình thể với nhiều chi tiết biểu đạt sắc nét, thể biểu cảm nhiều sắc màu lột tả 14 thực với diễn biến tâm lý đan xen, phức tạp nhân vật Trong Hồn Trương Ba da hàng thịt, NSND Trọng Khôi sử dụng hàng loạt chi tiết vai mẫu nghệ thuật truyền thống, vận dụng thực hành diễn xuất giải mâu thuẫn nội thường xuyên đan xen hồn hai nhân vật xác Trong trường đoạn bị Lý trưởng phân công ban ngày đến giúp vợ anh hàng thịt đến tí Hồn Trương Ba xác anh Hợi phản ứng thô thiển anh hàng thịt tâm hồn ông Trương Ba điều chỉnh bớt thô Trọng Khôi thực tinh tế đầy sức thuyết phục người xem hoạt động nghệ thuật hình thể (cái mồm, lưỡi liếm láp thèm muốn ngực cô vợ anh hàng thịt Trọng Khôi khai thác chi tiết, nghệ thuật hình thể đơi tay, để thực hiệu quả: tay vỗ mông, tay chộp tay kia, tay hắt tay để ngăn chặn hành vi muốn bóp vú cử làm xáo trộn tâm hồn cô vợ anh hàng thịt, Ở trường đoạn khác, ông Trương Ba nhập vào xác anh hàng thịt, sống nhà vợ, trai, dâu, cháu nội sống bị đảo lộn tồn yên ổn hồn với tính cách nhã nhặn, điềm đạm nói nho nhã cử nhẹ nhàng nhập vào xác to kềnh tốn cơm, thích rượu, tự nhiên trỗi dậy anh hàng thịt, thúc đẩy hành vi thô thiển vỗ mông vợ nóng nảy mắng mỏ trai cao trào đánh nói thật - hành vi chưa làm Hệ thống hình thể để biểu đạt tâm lý hai nhân vật tồn xác với tính cách khác Trọng Khôi thể chi tiết, mạch lạc, đan xen, chéo ngoe phần xác anh Hợi dung tục, phàm phu với nhiều hành vi thô lỗ lấn át phần hồn ông Trương Ba; lột tả giá trị cốt lõi thiếu đồng bộ; tồn kiểu “râu ông cắm cằm bà kia” hồn người xác người kia; diễn biến tâm lý vô phức tạp vai diễn - bi kịch chấp nhận - sống không chết 15 2.1.7 Nghệ sĩ khai thác sử dụng nghệ thuật hình thể diễn viên để làm bật tích cách nhân vật Tính cách người gắn với lứa tuổi, sức khỏe, tập tính, thói quen… qua chi tiết hoạt động hình thể Diễn viên cần sử dụng nghệ thuật hình thể để thực hành diễn xuất lột tả rõ tính cách nhân vật Nhiều nghệ sĩ kịch nói Việt Nam làm tốt việc này! Trong “Cát trắng gạo”, tác giả, đạo diễn Nguyễn Quang Vinh Một hóa thân vào ba nhật vật nữ, NSND Hồng Yến nỗ lực học hỏi, nghiên cứu khai thác hệ thống động tác hình thể vận dụng cho vai diễn: Sáu Huệ phụ nữ nông dân chân chất, kiên định trước sóng gió ni con, chờ đợi người đàn ơng đời mình; vài phút Hồng Yến nhanh chóng khỏi Sáu Huệ để hóa thân thành nữ chiến sĩ cơng an với đầy đủ tính biểu tượng hồn chỉnh với vẻ bề khắc nghiệt, cứng rắn; khán giả lại thấy người phụ nữ nhân hậu, bao dung, có lịng vị tha Hồng Yến sử dụng cử chỉ, động tác bình dị đời thường khoảnh khắc sau, Hồng Yến trở với vai Linh, bé lớn, tinh nghịch, bướng bỉnh người đặt cho tên "Linh lục bình" Bằng khả khai thác sử dụng ngơn ngữ nghệ thuật hình thể chi tiết, nhuần nhuyễn, điêu luyện, Hoàng Yến thể khả sử dụng hoạt động nghệ thuật hình thể khắc họa nét tính cách cá biệt cho nhân vật độ tuổi khác Hoàng Yến kỹ cách sử dụng hóa trang, phục trang cho nhân vật trọng sử dụng nghệ thuật hình thể để hồn thiện nghệ thuật nói, sử dụng hoạt động mồm, lưỡi chuyển động học khoang miệng để điều chỉnh giọng nói cách nói, cho nhân vật theo lứa tuổi khác để với nhân vật có âm, ngữ âm, với nét đặc trưng riêng biệt vùng miền Sân khấu kịch nói Việt Nam có nhiều nghệ sĩ làm tốt việc khai thác nghệ thuật để lột tả tính cách nhân vật 2.2 Nghệ sĩ khai thác, sử dụng nghệ thuật hình thể tạo nên phương pháp nghệ thuật để thực dàn dựng 16 2.2.1 Kế thừa việc khai thác sử dụng nghệ thuật hình thể kịch hát dân tộc truyền thống Việt Nam Kịch hát truyền thống Việt Nam có hệ thống nghệ thuật hình thể phong phú; động tác hình thể cách điệu có tính biểu rõ nét lột tả giá trị cốt lõi mang tính chất vật tượng mã hóa thành cụm tổ hợp thực theo trình thức; nghệ sĩ kịch nói Việt Nam vận dụng sáng tạo dàn dựng diễn kịch nói Tiêu biểu nghệ sĩ: Nguyễn Đình Nghi, Xn Huyền, Đồn Anh Thắng…họ sử dụng làm thủ pháp nghệ thuật để xử lý mảng miếng sân khấu Gần NSƯT Trần lực kế thừa tinh hoa nghệ thuật hình thể kịch hát dân tộc tạo nên phương pháp sáng tạo “biểu ước lệ” để thực việc dàn dựng diễn kịch nói Khởi đầu phong cách dàn dựng cách dựng Quẫn tác giả Lộng Chương, Với phong cách góc nhìn mới; Trần Lực kể chuyện gia đình ông bà Đại Cát - gia đình tư sản, trước sách cơng tư hợp doanh Nhà nước Sợ khối tài sản tích cóp bị trắng, ơng bà Đại Cát tìm cách để cất giấu tẩu tán Câu chuyện diễn với diễn biến tâm lý phức tạp Tất phản ánh góc nhìn người đương đại với chủ ý khai thác ngơn ngữ hình thể, nhiều lời thoại cắt gọt, thay ngơn ngữ hình thể, thể thái độ với đối tượng diễn tạo diện mạo cho diễn Với xu hướng sử dụng nghệ thuật hình thể kịch hát truyền thống, Trần Lực LucTeam tạo hàng loạt diễn với phương pháp sáng tác: Cơn ghen lọ lem, Ca sĩ hói đầu, Bạch đàn liễu… 2.2.2 Tiếp thu việc khai thác sử dụng nghệ thuật hình thể tinh hoa nghệ thuật kịch nước Kịch nói Việt Nam mơn nghệ thuật tổng hợp; thân hình thành thành từ tiếp biến văn hóa đơng tây; tiếp nhận, giao thoa để phát triển việc cần thiết làm việc cần phát huy Quá trình hợp tác quốc tế xuất hoạt động nghệ thuật xây dựng diễn 17 với phương pháp khai thác nghệ thuật hình thể làm ngơn ngữ tiếp nhận tinh hoa nghệ thuật hình thể kịch noh vận dụng sáng tạo để thực dàn dựng diễn kịch nói Việt Nam Khi dàn dựng diễn Sự sống cho Nhà hát kịch Việt Nam, Mu-nê-si-ghê (Nhật Bản) kể câu chuyện Vách núi có từ 600 năm; theo cách kể đạo diễn: Một cậu bé hiếu thảo tham gia đoàn tu hành vị đại sư lên núi để cầu nguyện cho người mẹ mang bệnh nặng Khai thác nghệ thuật để xử lý vấn đề cho diễn để lột tả thực đời sống phong cách dàn dựng đạo diễn ê kíp sáng tác tạo diễn thú vị 2.3 Xu hướng khai thác, sử dụng nghệ thuật hình thể sân khấu kịch nói Việt Nam 2.3.1 Nghệ sĩ khai thác, sử dụng nghệ thuật hình thể theo nhiều xu hướng khác tạo nên đa dạng Nghệ thuật hình thể gắn liền với thực sống; với đặc tính ưu việt nghệ sĩ sử dụng để xây dựng diễn; Có hai xu hướng khai thác sử dụng nghệ thuật hình thể: (1) Tượng trưng, cách điệu, ước lệ theo xu hướng kịch hát dân tộc có số đại diện là: Đình Nghi, Xn Huyền, Đồn Anh Thắng…; Phạm Thị Thành, Lê Hùng, Lan Hương, Bích Ngọc…lại kế thừa thành tựu nghệ thuật hình thể kịch câm, múa, kịch hình thể đương đại (2) Tả thực chi tiết thực - Hầu hết nghệ sĩ đào tạo theo thể hệ Stanislavski sử dụng nghệ thuật hình thể theo xu hướng Tùy theo quan điểm lực nghệ sĩ khai thác sử theo cách riêng với xu hướng khác nhau, tùy theo diễn lại áp dụng cách thức cụ thể cho loại nhân vật tạo đa dạng 2.3.2 Khai thác sử dụng nghệ thuật hình thể xác lập thể loại Nghệ thuật hình thể ln giữ vai trị trung tâm, nghệ sĩ sử dụng làm cơng cụ để hồn thiện kết nối dạng thức ngơn ngữ; cách thức sử dụng dẫn đến hình thức trình diễn khác Việc xác định thể loại sân khấu dựa việc phối kết hợp dạng thức ngơn ngữ, kèm 18 trình thức trình diễn xác lập với nguyên tắc mỹ người lập theo ý định chủ quan người tiếp nhận ủng hộ ăn tinh thần hợp với sở thích người xem tạo nên thể loại Vở diễn sân khấu hài kịch nhằm mục đích hài hước gây cười; diễn viên thực sử dụng nghệ thuật hình thể với chi tiết cường điệu, làm trái, ngược với đời thường, gây hài hước, châm biếm; việc thực lời nói - sử dụng nghệ thuật miệng, lưỡi, bụng để tạo thở giọng nói khác thường - nhằm mục tiêu gây cười Vở diễn với thể loại bi kịch nhằm tạo cho người xem đồng cảm với hoàn cảnh đau khổ nhân vật, đưa khán giả xúc động sâu sắc Diễn xuất xây dựng diễn bi kịch, diễn viên cần sử dụng xác chi tiết có giá trị cốt lõi lột tả đau thương độ để khán giả đồng cảm Muốn làm điều nghệ sĩ xây dựng diễn cần sử dụng ngơn ngữ nghệ thuật hình thể diễn viên để kể câu chuyện kịch có hiệu Trong Cát bụi, tác giả Triệu Huấn, đạo diễn Xuân Huyền dựng cho Nhà hát kịch Hà Nội, trường đoạn - Cả Khoa (Hoàng Dũng) yêu cầu Thúc Đại (Tiến Đạt) trần tình sám hối tội lỗi gây để ơng viết sớ cúng bái mong trời đất ban tha Tống Thoại (Trung Hiếu) thấy sớ trần tình Thúc Đại, nghĩ đến việc dùng để tống tiền hòng thực tham vọng đổi đời văn sĩ nghèo nàn Biết mưu đồ đó, Cả Khoa kể lại chuyện khứ, nhằm ngăn cản mưu đồ Tống Thoại, song Tống Thoại không nghe lời mà lại cịn thuyết phục lại ơng tỏ rõ mưu đồ với thái độ liệt, định thực Cả Khoa thất vọng, bất lực trước người con, đau đớn độ, tóm cổ Tống Thoại kéo lại nhìn thẳng vào mặt đắc ý với miệng cười cợt, mắt cười Cả Khoa phẫn uất hất văng Tống Thoại ra, thân bị đẩy lùi lại, chới với tìm chỗ bấu víu, bám vải thô mỏng manh kề cạnh Hoạt động tâm lý phức tạp nhân vật kịch gia tăng từ việc diễn viên sử dụng nhiều chi tiết đắt giá nghệ thuật hình thể để thực hành diễn xuất kết với chuyển