NGHỆ THUẬT SƠN MÀI TƯƠNG BÌNH HIỆP BÌNH DƯƠNG

TỔ V ỆT TRƯỜ ẠI HỌC TÔ ỨC THẮNG KHOA MỸ THUẬT CÔNG NGHIỆP Ồ TỐT NGHIỆP UẬ t NGHỆ THUẬT SƠ TƯƠ BÌ GVHD BÌ DƯƠ : NGUYỄN Ă MINH SINH VIÊN : NGUYỄN DUY MSSV : 11251005 LỚP : 12MC2L ( 12510191) NGÀNH :T KHÓA : 2012 - 2015 Bn D n -T T n Ồ n m Ọ ỆP ỤC ỤC ục lục Lời cam đoan MỞ C U n 1: SƠ MÀI BÌNH DƯƠ TRONG BỐ CẢ SƠ MÀI V ỆT NAM-9 Giớ t uyết k n ệm 13 C Ệ T UẬT SƠ n Lịc sử s n m Bình D Ứ DỤ BÌNH DƯƠ n 17 Vài nét vùng đất, người Bình Dương Tiến trình hình thành phát triển nghề sơn mài làng nghề… 20 Làng nghề sơn mài Bình Dương 30 Chất l ệu s n mài Bình D n 34 Các loại chất liệu Quy trình xử lý chất liệu 36 Nghệ thuật thể 47 Tiểu kết chương 54 C n 3: BẢ Nhữn TỒ VÀ PHÁT HUY GIÁ TRỊ trị n ệ t uật s n m Bình D Ệ T UẬT SƠ MÀI BD n 58 Giá trị kinh tế, văn hóa xã hội Giá trị thẩm mỹ 62 Bảo tồn phát huy giá trị n ệ t uật s n mài Bình D n Một số định hướng phát triển sơn mài ứng dụng Bình Dương 74 Giải pháp bảo tồn phát huy giá trị nghệ thuật sơn mài BD79 Tiểu kết chương 92 LỜ C Tôi xin cam đoan công trình nghiên cứu riêng tơi đƣợc hƣớng dẫn khoa học thầy Nguyễn Đăng Minh Các nội dung nghiên cứu, kết đề tài trung thực chƣa cơng bố dƣới hình thức trƣớc Những số liệu bảng biểu phục vụ cho việc phân tích, nhận xét, đánh giá đƣợc tác giả thu nhập từ nguồn khác đƣợc ghi rõ phần tài liệu tham khảo Ngồi ra, luận văn cịn sử dụng số nhận xét, đánh giá nhƣ số liệu tác giả khác, quan tổ chức khác có trích dẫn thích nguồn gốc Nếu phát có gian lận tơi xin hoàn toàn chịu trách nhiệm nội dung luận văn tốt nghiệp Trƣờng đại học Tơn Đức Thắng không liên quan đến vi phạm tác quyền, quyền tơi gây q trình thực (nếu có) Bình Dương , ngày tháng Tác giả luận án năm 2015 LỜI CẢ Ơ Sau năm ngồi ghế giảng đƣờng trƣờng Đại học Tôn Đức Thắng, em đƣợc qúy thầy cô truyền đạt, trang bị kiến thức công việc chuyên ngành thiết kế đồ họa trƣờng kiến thức sống Lời em xin chân thành cảm ơn qúi thầy cô dạy bảo em suốt thời gian rèn luyện, học tập Em xin chân thành cám ơn: - Ban giám hiệu qúy thầy cô trƣờng Đại Tôn Đức Thắng - Thầy cô hội đồng chấm thi tốt nghiệp cho em ý kiến qúi báu để em thực thành công đồ án - Thầy Nguyễn Đăng Minh tận tình giúp đỡ bảo em thời gian học tập nhƣ hƣớng dẫn em thời gian thực đồ án tốt nghiệp - Gia đình ủng hộ em vật chất tinh thần để em thực thành công đồ án - Bạn bè cho em ý kiến đóng góp chân thành Xin q thầy gia đình, bạn bè nhận lời cảm ơn chân thành lời chúc tốt đẹp nơi em Em xin chân thành cảm n! ình ƣơng, ngày tháng năm 2015 Sinh viên: Nguyễn Duy NHẬN XÉT CỦA GIẢ V Ngày ƯỚNG DẪN: tháng Giảng Viên ký tên năm ớng Dẫn NHẬN XÉT CỦA GIẢNG VIÊN PHẢN BIỆN: Ngày ……tháng ……năm …… Giảng Viên Phản Biện ký tên MỞ ý Do C ọn U Tài - Ngày nay, nói đến mỹ thuật Việt Nam , đồ sơn nghệ thuật sơn mài đƣợc xem nhƣ loại hình truyền thống, mang đậm nét văn hóa dân tộc, đƣợc giới quan tâm - Đồ sơn xuất từ sớm lƣu truyền qua nhiều hệ, nhiều nơi đất nƣớc ta, từ Phú Thọ, Hà Nam, Hà Tây, Bắc Ninh, Nam Định đến Quảng Bình, Thuận Hóa đặc biệt Bình Dƣơng, nơi tập trung nhiều thợ sơn giỏi phát triển mạnh nghề sơn mài phía Nam Với lịch sử phát triển gần ba trăm năm, nghề sơn mài đất Tƣơng Bình Hiệp - Bình Dƣơng, đƣợc xem vốn quý mỹ thuật, thể sắc văn hóa địa phƣơng Nó kế thừa đồ sơn sơn mài cổ truyền, vừa phát huy giá trị nghệ thuật dân tộc, vừa tiếp cận với xu hƣớng mỹ thuật đại, nên sớm định hình ghi dấu ấn sâu sắc lịch sử phát triển vùng đất - Đất nƣớc ta, giống nhƣ nƣớc khu vực, có kho tàng văn hóa quý báu, hàng trăm nghề thủ công truyền thống với hàng ngàn chủng loại sản phẩm đa dạng phong phú, đóng góp tích cực cho văn hóa tiêu dùng khứ nhƣ Song, lối sống đô thị, đại, làm cho phận ngƣời dân Việt Nam giảm ý thức tiêu dùng sản phẩm thủ cơng mỹ nghệ, số khác có xu hƣớng sùng bái hàng ngoại nhập với chất liệu Sơn mài truyền thống dần bị mai khơng cịn nhiều tác phẩm đỉnh cao, có kỹ thuật chế tác tinh xảo nhƣ phong phú kiểu dáng sản phẩm - Với kiểu sản xuất hàng loạt, tiêu dùng ạt, số ngƣời làm sơn mài theo kiểu “hàng chợ”, khiến cho nhiều sản phẩm tranh sơn mài khơng cịn giữ đƣợc vẻ đẹp sơn mài truyền thống Ngƣời ta chạy theo thị hiếu khách hàng hào nhoáng nhiều loại chất liệu “phi sơn ta”, dẫn đến tình trạng sơn mài giả hiệu, chất lƣợng có mặt khắp cửa hàng, nhà sách, văn hóa phẩm phịng triển lãm Từ đó, bắt đầu có dƣ luận chê kỹ thuật truyền thống cổ hủ loạt sản phẩm, tranh sơn phủ bạc, dập màu xanh đỏ phủ lên lƣợt sơn bóng Nhật ản xuất hiện, làm cho vàng thau lẫn lộn - Từ năm 1990, lớp họa sĩ trẻ tiếp tục tìm tịi chất liệu ngơn ngữ nghệ thuật sơn mài Trên bề mặt sáng tác họ có gắn xi măng, sỏi đá mảnh cổ vật để thể ý tƣởng tạo ấn tƣợng lạ Nhƣ có phải tranh sơn mài hay không? Hay tranh sơn mài “hiện đại” đánh giá trị truyền thống? - Tình hình nhiều ảnh hƣởng tác động đến chất liệu nghệ thuật thể sơn mài Tƣơng Bình Hiệp Một trạng bật bên cạnh sơn ta cịn có diện sơn Nhật, sơn điều loại sơn công nghiệp khác với kỹ thuật sơn phủ bóng, cán láng bề mặt, tạo nên thay đổi triệt để công nghệ chế tác đồ sơn truyền thống… Đây thách thức lớn họa sĩ, nghệ nhân, doanh nghiệp, sở sơn mài phải tìm hƣớng cho trƣớc khác biệt ngày nhiều sản phẩm cũ mới! Để gìn giữ, lƣu truyền phát triển nghệ thuật sơn mài Bình Dƣơng xu hội nhập nay, luận án Nghệ Thuật Sơn Mài Tương Bình Hiệp Bình Dương đƣợc thực nhằm đóng góp nhận thức hình thành phát triển, giá trị sơn mài ứng dụng Bình ƣơng Đồng thời, giúp nhà quản lý, nhà doanh nghiệp ngƣời làm nghề sơn nâng cao ý thức giữ gìn, trân trọng nghề sơn mài bối cảnh đời sống xã hội nghê thuật có nhiều chuyển biến, nhƣ rút học hữu ích cho việc bảo tồn, phát huy giá trị nghệ thuật sơn mài Tƣơng Bình Hiệp - Bình Dƣơng - Bản thân ngƣời đƣợc đào tạo Sơn Mài, nghiên cứu sinh mong muốn thực đề tài để đóng góp nhận thức mối quan hệ biện chứng chất liệu nghệ thuật thể hiện, vai trò chất liệu phát triển mỹ thuật đƣơng đại Từ đó, giúp cho nghiên cứu sinh có cách nhìn phƣơng pháp chuẩn mực hơn, sâu sắc nghiên cứu, sáng tác Tình Hình Nghiên Cứu Về nghề sơn, đồ sơn cổ truyền sơn mài Việt Nam - Theo sách Hải Dương cảnh chí, phần truyện Trần Ứng Long, cho thấy rằng, từ đầu thời Đinh (giữa kỷ X), chất liệu sơn đƣợc dùng để trát thuyền phục vụ chiến đấu Cịn Dư địa chí Nguyễn Trãi, điều thứ XX có ghi: “Huyện Sơn Vi có trĩ trắng, sơn, tơ” Trong Nghề sơn cổ truyền Việt Nam Lê Huyên, tác giả trình bày, thống kê cách khoa học đầy đủ nguồn gốc nghề sơn, kỹ thuật, loại hình chức đồ sơn, kỷ XVII-XIX đồng Bắc Bộ Phần lịch sử nghiên cứu, với nhiều tài liệu khác, có đề cập đến số sách nhƣ: Bình Vọng Trần thị gia phả, viết thời Lê, nói ơng tổ nghề sơn làng Bình Vọng, huyện Thƣờng Tín Trần Lƣ, sinh năm Canh Dần (1476), đỗ Đồng Tiến sĩ năm Nhâm Tuất (1502) Quyển Việt sử thông giám cương mục Quốc sử quán triều Nguyễn, có nói đến số quy định dùng màu sơn kiệu tôn thất quan Tƣớng quốc thời Trần, dùng nón sơn đỏ quân Cấm vệ thời Lê Quyển Lĩnh ngoại đại đáp Chu Khứ Phi, vào thời Tống (Trung Quốc) có nói kiệu “Đinh giai” sơn đen mát đẹp Việt Nam đƣợc dùng làm đồ cống nạp cho phƣơng Bắc đƣợc ƣa chuộng - Các học giả nhà bn ngƣời Pháp có viết đơi điều đồ sơn Việt Nam kỷ XVIII nhƣ: William ampier Một chuyến Đàng Ngồi có nhắc đến việc dùng sơn làm kiệu, làm quan tài làm mũ (nón) thời Tây Sơn; Những sơn Đông Dương Ch Crevost Sơn dầu sơn Bắc Bộ, Trung Quốc Nhật Bản Mountier ghi chép sâu sơn, chế biến nhựa sơn Việt Nam đầu kỷ XX Tuy nhiên, sách không nhắc tới đồ sơn kỷ trƣớc - Những phát khảo cổ học qua báo cáo, tƣ liệu Viện Khảo cổ học, Viện Bảo tàng lịch sử, Viện Bảo tàng mỹ thuật, Viện Mỹ thuật… Một số viết nhà khảo cổ học, nhà nghiên cứu sơn mài di vật đồ sơn di tích đình, chùa, đền, miếu, bảo tàng nhân dân… nguồn tài liệu giúp tìm hiểu vấn đề nguồn gốc đồ sơn đất nƣớc ta - Một số nhà nghiên cứu văn hóa có đề cập đến nghề sơn cơng trình nhƣ Nghề cổ nước Việt Vũ Từ Trang, Di sản thủ công mỹ nghệ Việt Nam Bùi Văn Vƣợng Các giới thiệu khái lƣợc nét chung nghề sơn với nghề thủ công truyền thống khác - Kỷ yếu hội thảo Sơn ta nghề sơn truyền thống Việt Nam, sách tập hợp số tham luận ý kiến chuyên ngành nghệ nhân, họa sĩ, nhà nghiên cứu mỹ thuật hội thảo khoa học Viện Mỹ thuật (thuộc Trƣờng Đại học Mỹ thuật Việt Nam) tổ chức Hà Nội ngày 14 tháng năm 1999 Nội dung bao gồm phần lý luận chung nghề sơn đồ sơn, kỹ thuật truyền thống, sơn mài mỹ nghệ sơn mài mỹ thuật, nhƣ phần đào tạo chuyển giao công nghệ truyền thống cho hệ trẻ - Đặc biệt, hai cơng trình: Nghề sơn truyền thống tỉnh Hà Tây, luận án tiến sĩ Văn hóa học Nguyễn Xuân Nghị Làng nghề sơn quang Cát Đằng xưa Nguyễn Lan Hƣơng cơng trình nghiên cứu chun sâu, có giá trị khoa học q trình hình thành phát triển, đặc trƣng giá trị nghề sơn quang làng nghề truyền thống Cát Đằng nghề sơn làng nghề truyền thống tỉnh Hà Tây (Hà Nội ngày nay).Bên cạnh đó, cịn có nhiều viết, nghiên cứu, khảo luận giới thiệu đồ sơn sơn mài ứng dụng họa sĩ, nhà nghiên cứu nhƣ: “Đồ sơn cổ truyền” Du Chi Hoài Linh; “Sơn quang dầu - loại hình mỹ thuật trang trí dân gian cần đƣợc phục hồi phát triển” Lê Quốc Lộc ; Sơn mài Việt Nam Nguyễn Đăng Quang; “Thủ cơng mỹ nghệ có cịn phận mỹ thuật?” Vũ Hy Thiều ; “Cần quan tâm đến nghề thủ công truyền thống” Vũ Huy Thiều; “Về ngành nghề sơn mài sơn quang dầu ta” Nguyễn Đức Cƣờng; “Cụ phó Thành với nghề sơn mài” Nguyễn Xuân Nghị; v.v… Những viết khẳng định giá trị tinh thần ứng dụng nghề sơn truyền thống nhƣ phận thiếu mỹ thuật nƣớc nhà, vừa phục vụ nhu cầu thẩm mỹ vừa đáp ứng nhu cầu sử dụng đời sống hàng ngày, cần phải đƣợc quan tâm gìn giữ phát triển - Đặc biệt, nghệ thuật sơn mài Việt Nam có cơng trình nghiên cứu tổng hợp Nguyễn Quang Phòng Các họa sĩ Trường Cao đẳng mỹ thuật Đông Dương ; Quang Việt Hội họa sơn mài Việt Nam, số viết gần ơng Tạp chí Mỹ thuật Hội Mỹ thuật Việt Nam, giới thiệu chi tiết lịch sử nghề sơn, đời phát triển hội họa sơn mài Việt Nam qua trích dẫn tƣ liệu nƣớc ngồi, nhân chứng, đối chiếu bình 112 Poster: Poster loại tranh để nơi cơng cộng có đơng ngƣời qua lại có nội dung thông báo, cổ động hay quảng cáo Poster có nhiều khn khổ, kích cỡ đƣợc in vẽ giấy, gỗ vải hay kim loại… thƣờng đƣợc dán tƣờng hay bề mặt thẳng đứng Poster phần thiếuđƣợc công việc thiết kế quảng cáo Để có poster đẹp, ấn tƣợng cho ngƣời xem, chuyển tải đầy đủ nội dụng cần quảng cáo, địi hỏi ngƣời ngƣời thiết kế phải có nghiên cứu lựa chọn ý tƣởng, bố cục, màu sắc ấn tƣợng poster phải chuyển tải lƣợng thông tin phong phú, chọn lọc cần quảng cáo, hình ảnh, chất liệu chữ, điều cốt yếu phải đễ hiểu, dẽ thấy gây ấn tƣợng mạnh cho ngƣời xem Vì poster đƣợc coi văn không bắt buộc phải đọc, đọc khơng thời gian, nhanh chóng đem đến cho ngƣời xem lƣợngthông tin cần thiết, poster thƣờng đƣợc đặt nơi cơng cộng, có khơng gian rộng, đơng ngƣời qua lại, màu sắc poster phải bật thu hút ý thị giác Ở đồ án này, tác giả thể poster : 113 poster 1: - Sáng tạo nét vẽ công đoạn đề lên tranh , ngƣời hoạ sĩ bắt đầu với đƣờng nét sáng tạo, xử lý màu sắc cách hài hồ phù hợp với chủ đề hình ảnh tranh muốn nói lên sử dụng vật liệu màu truyền thống nghề sơn nhƣ sơn then, sơn cánh gián làm chất kết dính 114 Poster : - T ả ồn v o c ất l ệu từ chuyên môn để việc cẩn miếng vỏ trứng vịt, gà, xuống vóc theo mảng hình đƣợc can (Calque) đục vóc sẵn từ trƣớc Cẩn trứng dùng vỏ trứng kết hợp với kỹ thuật sơn mài truyền thống (sơn ta), nhƣng khác chỗ vỏ trứng sơn phẳng không tạo mảng màu trắng mà cịn cẩn riêng thành thể loại hay đề tài nhƣ chân dung, phong cảnh v.v cẩn vỏ trứng có nhiều kỹ thuật : cẩn úp, cẩn ngửa, trứng rây với nhiều sắc độ cách chuyển đậm nhạt nƣớng vỏ trứng trƣớc cẩn , hay tạo nhiều mảng vỏ trứng lớn hay nhỏ khác Cách cẩn hoạ sĩ vỏ trứng đƣợc phủ hầu nhƣ tồn sản phẩm , khơng thành mảng tách bạch, mà vừa lấn át cách kín đáo bề mặt rộng, vừa ấn sâu vật, đem lại hiệu bất ngờ 115 Poster - ét k ảm t n xảo khâu trực tiếp tạo sản phẩm, nhiên cẩn ốc giúp cho sản phẩm có giá trị cao mặt nghệ thuật mỹ thuật Thợ khảm dùng nguyên liệu sơn ta (dùng để gắn) vỏ trai, vỏ ốc để tạo sản phẩm, mặt hàng cao cấp thủ công mỹ nghệ Vỏ ốc đƣợc lựa chọn cẩn thận, vẽ can lại hình ảnh mà nghệ nhân chọn lên mảnh vỏ ốc, sau cƣa loại cƣa dây thủ cơng, ráp lại thành hình Đây cơng đoạn quan trọng để tạo hình cho sản phẩm Hầu hết công đoạn lựa vỏ ốc, vẽ can lên vỏ ốc, cƣa vỏ ốc… đỏi hỏi tay nghề cao Sự lành nghề ngƣời thợ đƣợc thể khâu lựa chọn, phối hợp màu sắc thao tác cƣa vỏ ốc, đƣờng nét mảnh, không bị gãy chi tiết đƣợc cƣa 116 Poster : - ệ t uật t ếp bạc Dát bạc làm nền: Sau sản phẩm đƣợc chuẩn bị xong phần cốt vóc, mài quang phẳng mịn xong đến giai đoạn tra sơn phủ sơn cẩm sách lên họa tiết thật mỏng, đem ủ cho mặt sau dùng vàng hay bạc dán lên sản phẩm, đến giai đoạn vẽ hoạ tiết lên Dát bạc họa tiết: Sản phẩm đƣợc chuẩn bị phần cốt vóc, mài quang phẳng mịn, đánh bóng xong đến giai đoạn tra sơn phủ sơn cẩm sách (còn gọi cẩm sắc) lên họa tiết thật mỏng, đem ủ cho mặt sau dùng vàng hay bạc dát lên họa tiết, ủ khô vẽ chi tiết lên hoạ tiết Đây cách vẽ bề mặt đƣợc xử lý vàng kỹ thuật dán vàng hay sau vẽ nét hình lên Hình nét vẽ lên đƣợc tiết chế màu sắc tối đa để phát huy tác dụng Cách vẽ xuất phát từ đặc trƣng chất liệu sơn Tƣơng Bình Hiệp -Bình Dƣơng làm cho sản phẩm thêm trong, sâu có độ phủ dày 117 Poster : - Sáng bóng theo thờ an giai đoạn sau kỹ thuật sơn mài, đến sản phẩm tƣơng đối hoàn chỉnh Đầu tiên ngƣời thợ dùng bột than, bột chu gói túi vải thƣa, đập nhẹ sản phẩm Dùng phần mềm lòng bàn tay chà xát lên bề mặt tranh sản phẩm mặt phẳng khơng cịn dấu vết nét gạch, trầy xƣớc nào, sau dùng bơng gịn thấm dầu đánh bóng để lau làm nhẵn bóng bề mặt sản phẩm Thơng thƣờng sản phẩm đƣợc đánh bóng bột than trƣớc mặt sản phẩm nhẵn mịn Sau bột chu đƣợc dùng để tiếp tục đánh cho mặt tranh hay sản phẩm có độ bóng nhƣ mong muốn Riêng vỏ trứng xà cừ đánh bóng hai cách: dùng bột màu trắng dùng chu than (phải rửa sản phẩm lại xà phịng bột than hay chu bám chặt vào bề mặt vỏ trứng xà cừ làm màu không đƣợc sáng) 118 Poster : - Tuyệt tác từ đô tay nghệ thuật mài, thƣờng xuyên dùng tay khoát nƣớc rửa bề mặt mài để tránh trƣờng hợp mài tay, bị trôi hết màu, lộ vóc (cịn gọi mài bị đứt) Không mài chỗ mà phải mài đồng bề mặt sản phẩm Mài mặt phẳng: sử dụng thỏi gỗ có kẹp giấy nhám mài theo chiều dọc, ngang trƣớc, sau mài theo chiều xoắn ốc khắp bề mặt phẳng Mài mặt cong: mài theo chiều xéo sản phẩm phải đƣợc xoay Trƣờng hợp sản phẩm đĩa mài xoay trịn, bình hoa mài mặt ngồi theo chiều xoắn ốc, mặt miệng bình quấn giấy nhám vào ngón tay, đặt ngón tay vào bên mài xoay theo lớp bình 119 Bao Th Lá Thư 120 Folder Post Card 121 Brochure Hoá n 122 card visit Thẻ eo 123 Catalogue Lấy màu trắng đen làm màu chủ đạo cho catalogue Cách thiết kế tạo nên lạ mắt gây thích thú cho khách hàng Hình ảnh sản phẩm thơng tin đuợc trình bày rõ ràng, đơn giản giúp khách hàng dễ chọn lựa sản phẩm tạo nên bắt mắt 124 n trị n ữn s ng tác: Giá trị thẩm mỹ: - Ngày nay, giá trị vật chất đầy đủ, ngƣời quan tâm đến giá trị tinh thần, quan tâm đến đẹp lãnh vực sống - Và từ đó, nhu cầu thiết kế mỹ thuật đời sống tăng lên Và mỹ thuật đƣợc ứng dụng hầu hết loại hình sản phẩm Và đƣợc gọi sản phẩm Mỹ thuật nói chung hay thiết kế đồ hoạ nói riêng, mục đích hƣớng đến đẹp, hài hoà hồn thiện Tính cạnh tranh sản phẩm, thƣơng hiệu biểu qua thiết kế độc đáo hơn, ấn tƣợng hơn, đáp ứng nhu cầu thị hiếu ngày cao khách hàng Sử dụng yếu tố thẩm mỹ vào thiết kế luôn nhƣng tạo đƣợc cảm xúc rõ ràng, tạo đƣợc ấn tƣợng cho đối tƣợng tiếp nhận thành công thực ngƣời thiết kế - Trong đồ án, tác giả phần thể đƣơc giá trị nghệ thuật sơn mài, bên cạnh tính ý nghĩa ,cịn có tính độc đáo lạ Tơng màu sử dụng phù hợp với không gian thiết kế - Logo mang đến diện mạo hơn, đặc trƣng cho công ty sơn mài mỹ nghệ Tƣơng Bình Hệp, với sản phẩm có nét riêng Giá trị kinh tế: Thiết kế đồ hoạ nói riêng thiết kế ứng dụng nói chung trọng vào hiệu kinh tế, đặc biệt thiết kế quảng cáo phẩm, thƣơng hiệu nhà hàng ộ sản phẩm quảng cáo sản uyên Sen đạt đƣợc số giá trị mặt kinh tế nhƣ giúp ngƣời tiêu dùng nhận phong cách riêng Nhà hàng cách dễ dàng, làm cho khách hàng quan tâm tăng doanh thu nhà hàng Giá trị mặt ứng dụng: Nhƣ nói, thiết kế đồ họa thuộc phạm vi mỹ thuật ứng dụng.Và nhƣ tên gọi Mỗi sáng tác gắn liền yếu tố thảm mỹ cơng định Tính thẩm mỹ ứng dụng tách rời nhau, hỗ trợ cho nhau, thiếu hai sản phẩm khơng thể sản phẩm hồn chỉnh 125 - Đối với đồ án này, giá trị ứng dụng thiết kế giá trị kinh tế, kích thích tiêu dùng Poster, catalogue, brochure, ấn phẩm văn phịng có nhiệm vụ quảng cáo thơng tin thể sản phẩm đến khách hàng , giúp họ “nhớ mặt đặt tên” hƣơng hiệu Phân tích nêu lên mặt tồn tại: - Đây tốt nghiệp, kết tổng hợp năm theo học Mỹ thuật, thế, sinh viên ln nỗ lực để đạt đƣợc hiệu cao Tuy nhiên, lần đầu thực khối lƣợng thiết kế nhiều nhƣng phải đảm bảo tính qn, thực tế khơng tránh khỏi hạn chế - Tác giả chƣa thật hài lịng với thể Suy nghĩ ý tƣởng diễn đạt chƣa đồng nhƣ mong muốn hạn chế lớn Thời gian khơng phải vấn đề giới hạn cho đồ án này, vấn đề nằm nhận thức kỹ ngƣời thiết kế đạt đƣợc qua thực đồ án Mà nghề thiết kế đồ họa khơng ngừng thực hành, trau dồi học hỏi kiến thức lẫn kỹ Vì đồ án học kinh nghiệm thực tiễn vơ q giá cho sinh viên nói riêng ngƣời học đồ họa nói chung 126 TÀI LIỆU THAM KHẢO Các trang wed : http://www.wikipedia.org http://www.sonmaithanhbinhle.com http://www.myngheviet.vn http://www.lacquer.vn http://www.thanhnien.com.vn http://www.binhduong.gov.vn http://hhsonmaidieukhacbinhduong.org.vn