Để tạo nên một cốt truyện kỳ ảo hấp dẫn như trên Stephenie Meyer đã sử dụng kĩ thuật lồng ghép, đan xen giữa hai yếu tố ảo và thực trong suốt toàn bộ câu chuyện. Trước hết kỷ thuật lồng ghép các yếu tố ảo vào cốt truyện được khai triển qua nhiều môtíp kỳ ảo như: môtíp giấc mơ, môtíp biến dạng-hóa thân, môtíp cái chết, sau đó là cốt truyện được kết cấu làm nhiều phần, hai mươi bốn phần, mỗi phần có một tên riêng. Chính các môtíp và kiểu kết cấu này đã giữ một vai trò quan trọng trong sự phát triển cốt truyện, tạo ra sự lồng ghép giữa ảo và thực. Sự có mặt của các môtíp đã làm cho cốt truyện của “Trăng non” mang nhiều đặc trưng của cốt truyện kỳ ảo cổ điển.
Môtíp giấc mơ vốn là một môtíp rất quen thuộc trong các tác phẩm văn học kỳ ảo giấc mơ vốn đã là một điều bí ẩn mà con người qua bao thế hệ vẫn không ngừng tìm cách giải thích. Khác với văn học kỳ ảo cổ điển dung môtíp giấc mơ để bộc lộ niềm tin, tín ngưỡng tôn giáo hay gửi gắm khát vọng công bằng, hạnh phúc của người lao động, môtíp giấc mơ trong văn học kỳ ảo hiện đại nói chung và Trăng non nói riêng lại mang một ý nghĩa mới, giấc mơ sống cùng với những ước vọng, những nỗi bất an và cả những ám ảnh của nhân vật. Giấc mơ trở thành cầu nối của các nhân vật, là một thế giới khác cùng song song tồn tại bên cạnh thế giới hiện thực. Trong Trăng non môtíp giấc mơ chỉ xuất hiện với một nhân vật duy nhất, Bella swan. Hầu như giấc mơ xuất hiện liên tục trong các giấc ngủ của Bella. Giấc mơ của Bella không đơn thuần là những giấc mơ bình thường mà nhiều khi nó như một điều tiên tri, hoặc những khi nó trở thành ảo giác để Bella tìm về với những kỷ niệm cùng Edward, những kỷ niệm mà Bella sợ sẽ quên chúng, “hiện thời tôi vẫn thường xuyên nằm mơ thấy ác mộng, đêm nào chúng cũng đến thăm tôi … tất cả chỉ là một mê cung bất tận của hằng hà sa số, những cây xanh phủ đầy rêu, không gian im lặng, não nề đến mức hóa thành một thứ áp lực khó chịu ép vào hai thái dương. Trời mờ tối, hệt như lúc chạng vạng của một ngày đầy mây … trong khung cảnh ấy, tôi nhỏ bé đang vội vã, loanh quanh không tìm được lối đi … và rồi tôi cũng đến được tâm điểm của giấc mơ. Hiện giờ, tôi cũng còn cảm nhận được là ác mộng đang đến với mình” … [8,tr160]. Mỗi lần mỗi giấc mơ có thể xem là ác mọng đó xuất hiện là mỗi lần cốt truyện lại tăng thêm kịch tính và kỳ ảo. Chính những giấc mơ là cầu nối gắn kết Bella với hình ảnh giọng nói của Edward. Nhưng sau mỗi lần như vậy, trái tim Bella càng nát tan, đau đớn hơn. Cũn có đôi khi giấc mơ của Bella thể hiện chính nội tâm của nhân vật này. Đó là tâm trạng khi Edward nói lời chia tay và rồi bỏ cô ra đi “cơn ác mọng vẫn làm tình làm tội đầu óc tôi, buộc tôi phải lan man nghĩ vè những điều đã khiến mình đau khổ. Tôi không muốn nhớ lại cánh rừng một chút nào, rồi khi nhận ra là trong tâm trí của mình không
còn hiện lên một hình ảnh nào nữa, tôi mới ý thức được rằng đôi mắt của mình đã mang đầy những nước, nỗi đau lại bắt đầu nhoi nhói trong khắp lồng ngực” [8,tr161]. Lúc này đây giấc mơ đã trở thành phương tiện để người đọc đi sâu vào thế giới nội tâm của một cô gái đang gặp bất hạnh trong tình yêu. Môtíp giấc mơ còn tạo thêm một không gian mới của thế giới ảo, không gian mộng ảo, mở rộng thêm trước hoạt động của nhân vật, đem cái kỳ ảo vào trong cốt truyện, khiến cho tình tiết của câu chuyện được triển khai một cách kỳ thú và hấp dẫn hơn, có thể nói đây là hiệu quả nghệ thuật mà môtíp giấc mơ đem lại cho tiểu thuyết này để hoàn thiện cho bữa tiệc kỳ ảo của mình, bên cạnh các môtíp trên Stephenie Meyer còn sử dụng môtíp biến dạng. Đây cũng là dạng môtíp chủ yếu trong các tác phẩm văn học cổ điển, ta thường bắt đầu các môtíp này trong các tác phẩm như thần thoại hy lạp của văn học phương tây, truyện cổ tích của phương đông và gần hơn là trong các tác phẩm hiện đại như hóa thân của Kafka. Thần thoại Hy lạp thường ghi nhận các trường hợp bị biến dạng như: Aracne bị nữ thần Athera biến thành con nhện do cô đã xúc phạm nữ thần, ông lão Battox bị thần Hernes biến thành đá vì tội bất tín… hay trong harry potter của Rowlong cũng có rất nhiều trường hợp biến dạng như: Giáo sư Mc Gonagall biến thành mèo, Harry biến thành anh chàng tóc đỏ… trong Trăng non là kiểu người biến thành sói, đó là Jacob cùng các bạn của cậu. Mặc dù là một trong những nét đặc trưng của cốt truyện kỳ ảo cổ điển, song môtíp biến dạng trong trăn non vẫn có sự khác biệt, thể hiện một tư duy nghệ thuật hiện đại. Đối với các tác phẩm văn học kỳ ảo, môtíp biến dạng thường được chia thành hai loại nhỏ hơn: môtíp tự biến dạng và môtíp bị biến dạng. Trong các tác phẩm văn học kỳ ảo cổ điển, môtíp biến dạng xuất hiện rất nhiều và chủ yếu là môtíp bị biến dạng như các giáo dục nhận thức của tác phẩm đối với bạn đọc đã được nâng lên một mức cao hơn. trường hợp điển hình trong thần thoại Hy lạp mà chúng tôi đã nêu trên. Nhưng Trăng non thì hoàn toàn khác hẳn, ở đây chủ yếu là môtíp tự biến dạng, chỉ có môtíp tự biến dạng ngầm khẳng định vai trò ngày càng lớn của
con người cho dù đó là người sói. Nếu như trước đây, con người không thể tự mình biến hóa được và phải nhờ vào sự trợ giúp từ các thế lực siêu nhiên, thì nay họ hoàn toàn có thể biến bản thân theo đúng như những gì mong muốn. Còn xét trong sự phát triển cốt truyện, môtíp tự biến dạng thường giúp nhân vật giải quyết được các rắc rối, thậm chí là mở nút một tình huống hay thắt nút cho một tình huống khác, chẳng hạn như sự tự biến dạng của Jacob và những người bạn của cậu biến thành sói để giai cứu Bella thoát khỏi cái chết trước ma-cà-rồng Lauren độc ác. Có thể nói, đề cao giá trị con người, đây chính là thông điệp giàu tính môtíp nhân văn mà Stephenie Meyer đã để cho người đọc tự khám phá thông qua môtíp biến dạng của mình, vì vậy chức năng
Xuất hiện không nhiều nhưng có vai trò quan trọng trong việc thanh lọc tâm hồn cho đọc giả tiếp nhận tiểu thuyết Trăng non, chính là môtíp cái chết. Đọc tiểu thuyết ta thấy cuộc đối đầu giữa hai lực lượng người sói và ma-cà-rồng, giữa ma- cà-rồng tốt và ma-cà-rồng xấu, vì thế những người thương vong và mất mát, sự hy sinh và cái chết của cả hai bên là điều không thể tránh khỏi. Đọc tiểu thuyết, chúng ta thấy bóng dáng của các tử thần qua cái chết của những người dân vô tội, cái chết của Laurent, một ma-cà-rồng hút máu người song chúng ta có thể thấy những cái chết trong Trăng non không hề gợi lên cảm giác bi kịch cho người đọc, trái lại nó giúp bạn đọc nhận thấy được đâu mới là giá trị đích thực của cuộc đời, chết là chết, là chấm dứt một cuộc sồng anh hùng hay lỗi lầm và những gì để lại sau sự kết thúc đó mới là quan trọng. Đằng sau những cái chết là những bài học về đạo đức làm người. Có cái kết thúc là cái giá phải trả cho sự độc ác của bản thân như trường hợp của Laurent. Có những cái chết lại giúp khơi dậy ở đọc giả những trăn trở, suy nghĩ, những mối đồng cảm. Ở đây, chúng tôi muốn nói đến kết thúc cuộc đời của Laurent, là một tên ma-cà-rồng độc ác hút má người, Laurent cùng đồng bọn của hắn là James và Victoria đã từng giết hại không biết bao nhiều người dân vô tội,
cái chết của hắn vừa là cái giá phải trả cho những hành động tội lỗi đó, vừa thể hiện niềm tin vào sự thất bại tất yếu của cái ác, và sự tồn tại vĩnh hằng của cái thiện.
Những môtíp trên đã hé mở cánh cửa huyền bí để độc giả thâm nhập vào thế giới kỳ ảo của ma-cà-rồng, của người sói. Chúng vừa có sự tách biệt, và cũng có sự hòa trộn lẫn nhau. Trong môtíp này ta có thể bắt gặp một phần của môtíp khác, chúng cứ đan xen vào nhau, hòa quyện lẫn nhau, để rồi dệt lên một cốt truyện mông lung huyền ảo, sự hiện diện của cái môtíp kỳ ảo trong Trăng non đã trở thành phương tiện hữu hiệu để tác giả Stephenie Meyer phản ánh một cách chân thực, sinh động một thế giới tuy ảo mà lại thật vô cùng. Nghĩa là, trên một phương diện nào đó, chúng đã góp phần hoàn thiện cốt truyện kỳ ảo trong Trăng non. Vì vậy có thể nói các môtíp kỳ ảo trong Trăng non vừa là tấm bình phong kín đáo thể hiện sự nhìn nhận, đánh giá hiện thực vừa góp phần thay đổi và nâng ao đón nhận của độc giả.