7. Cấu trúc luận văn
3.2. Sự mở rộng của các kiểu dạng nhân vật
Như đã nói ở trên; Dương Hướng là gương mặt tiêu biểu trong công cuộc đổi mới văn học. Sáng tác của ông nằm trọn trong giai đoạn văn học đổi mới; kể từ sau 1986 đến thời điểm ra đời của Dưới chín tầng trời vào cuối 2007, thì lịch sử đã đi tiếp 20 năm; và trong thời gian đó văn học mở đầu thế kỷ XXI đang trên đường tìm tòi, ráo riết theo hướng của chủ nghĩa hiện đại hoặc hậu hiện đại phương Tây, như sự phá vỡ cốt truyện, nhân vật tính cách được thay bằng nhân vật biểu tượng, thậm chí thủ tiêu nhân vật, chỉ còn là ký hiệu, ngôn ngữ... Trở lại với Dưới chín tầng trời của Dương Hướng, chúng ta không nhận ra những thay đổi theo các dạng thức trên, nhưng không phải vì vậy mà tác phẩm thiếu vắng những tìm tòi. Với 33 chương, cốt truyện không tuân theo trật tự tuyến tính thời gian mà là theo sự lắp ghép và cấu trúc của các khối đời, vừa độc lập với nhau, vừa xen cài vào nhau, điều đó cho thấy Dương Hướng dù đã có những cách tân nhất định, song cơ bản vẫn trung thành với cách viết truyền thống.
Số hóa bởi Trung tâm Học liệu – Đại học Thái Nguyên http://www.lrc-tnu.edu.vn 74
Vậy thì điều gì đã làm nên thành công của ông ở tiểu thuyết này? Đó chính là sự sống và sức sống của nhân vật trong tính cách và số phận của nó. Bởi, nói đến tiểu thuyết là nói đến tính cách và số phận, nó chính là xương cốt và da thịt của nhân vật.
Xây dựng một tiểu thuyết qua thế giới nhân vật là hướng đi quen thuộc của tiểu thuyết truyền thống, được xây dựng trên sự giao thoa, sự đụng độ, sự va đập trong quan hệ giữa các nhân vật và hệ nhân vật. Cùng với những chuyển động, và biến đổi của đất nước, trong số phận của nhiều chục nhân vật không có nhân vật nào không phải trải qua những va đập của lịch sử mà thay đổi và biến dạng cả số phận, có khi là một rẽ ngoặt một trăm tám mươi độ, để trở thành hoặc là nạn nhân hoặc là tội nhân; để được là chính nhân hoặc là phế nhân; là thiện nhân hay ác nhân... tất cả làm nên một thế giới nhộn nhịp và sống động trong Dưới chín tầng trời.
Có ý kiến cho rằng: "Dưới chín tầng trời, không có nhân vật chính mà lịch sử mới là nhân vật chính và nó được hóa thân vào những cá nhân cụ thể,
những nhân vật hay kiếp người ”.
Có thể nói Dưới chín tầng trời là một tiểu thuyết xây cất được những tư tưởng thời đại, thể hiện sinh động trong những số phận bi kịch - nhưng là những bi kịch lạc quan.
Nói đến những bi kịch lạc quan trong Dưới chín tầng trời nhà phê bình Hoàng Ngọc Hiến trong bài giới thiệu rất công phu và sâu sắc về thế giới nhân vật đặt ở cuối cuốn tiểu thuyết với tiêu đề Cách nhìn của Dương Hướng
trong tiểu thuyết “Dưới chín tầng trời” cho rằng:
“Đây là cách nhìn truyền thống của phương Đông: thấy Dương trong Âm; cái Sống trong cái Chết; cái Dũng trong cái Hèn; Phúc trong Họa; Thiện
Số hóa bởi Trung tâm Học liệu – Đại học Thái Nguyên http://www.lrc-tnu.edu.vn 75
Dưới chín tầng trời là một tiểu thuyết toàn bích về những góc khuất lịch sử, những góc khuất này đổ bóng lên nhiều nhân vật có tính cách, số phận, để từ đó tạo ra những ám ảnh nghệ thuật. Bởi mỗi nhân vật Dưới chín
tầng trời là một thân phận trĩu nặng một vấn đề của nhân sinh thế sự.