Crop cũng là một nghệ thuật khó - 06-29-2008, 08:35 AM
Bài này em copy của 1 trang khác trên mạng, thấy bổ ích nên mang về post lên diễn đàn
chia sẻ cùng các bác.
Mình thấy nó giúp ích nhiều cho các bức ảnh tự chụp.
Quan niệm về Tỷ lệ khung hình và nghệ thuật cắt cúp
Là cứu cánh giúp băng bó lại một bố cục tồi, hay một công cụ sáng tạo?
Băng bó . Imlil, Morocco. Tháng 1, 2007
Trong nhiếp ảnh có một câu châm ngôn như sau – "Nếu bức ảnh của bạn chưa được đẹp
– nhiều kh
ả năng là bạn chưa đủ gần". Điều này thường được hiểu lầm rằng người ta cần
phải có ống kính thật dài hay phải chụp thật gần. Cũng không hẳn như vậy. Thực ra nó có
nghĩa là một bức ảnh phải thực sự nói về “một cái gì đó”, và nhiệm vụ của nhiếp ảnh gia
là phải gọt dũa bức ảnh sao cho nó chỉ chứa
đựng cái mà nó muốn chuyển tải, ở cấp độ
cao nhất.
Có một giai thoại thế này, một hôm Giáo hoàng tới thăm Michelangelo ngay tại xưởng
khi ông này đang điêu khắc tượng "David". Giáo hoàng sững sờ trước kiệt tác chưa hoàn
thiện và hỏi "Làm sao mà ngươi biết cắt gọt cái gì đi?" Michelangelo trả lời "Dễ thôi thưa
cha, tôi chỉ bỏ đi cái gì không giống David."
Chiêu này, hay nói đúng hơn là – nghệ thuật, đương nhiên không đơn thuần ch
ỉ là loại bỏ
những gì không giống David, mà là biết được nó là gì và đạt được nó như thế nào. Thế là
câu chuyện của chúng ta bắt đầu từ đây.
Quyền năng của các định dạng
12 Phụ nữ. Marrakech. Tháng 1, 2007
Canon G7
Cắt khung hình thành một bức ảnh với kích thước dài, loại bỏ những phần trong khung
hình không đem lại nội dung câu truyện – 12 phụ nữ đang chờ đợi trước cửa một phòng
mạch.
Vào năm 1924 công ty Ernst Leitz lần đầu tiên giới thiệu máy ảnh 35mm, mà thực ra đã
được phát minh bởi Oscar Barnack vài năm về trước. Barnack đã lấy cu
ộn phim nhựa
35mm vẫn thường để quay phim, xoay ngang ra, tăng gấp đôi chiều rộng và thế là sinh ra
phim khổ 24x36mm mà đã trở nên quá quen thuộc trong gần một thế kỷ qua.
Phim cỡ trung (Medium format) có kích thước rất đa dạng, từ vuông 6x6cm, tới 6x4,5,
rồi 6x7, tới 6x9, và 6x12, lại 6x17. Phim cỡ lớn cũng có rất nhiều cỡ từ 5x7 inch hay 4x5
inch.
Khi nói tới hình ảnh động ta cũng thấy khung hình khá đa dạng kích thước TV cũng từ
màn hình chuẩn t
ới màn ảnh rộng. Đi thăm các gallery, chúng ta cũng thấy tranh vẽ, tranh
trạm khắc, tranh lụa đủ hình thái từ vuông tới tròn rồi chạy dài panorama. Tranh cuộn ở
Trung Quốc và Nhật bản còn có loại cực dài hoặc cực rộng. Ấy vậy mà vẫn có một số
nhiếp ảnh gia vẫn khư khư chỉ phóng ảnh “full frame” (đúng khổ 35mm) mà thôi, nói
cách khác là duy trì sự thiêng liêng của kích thước mà nhà sản xuất làm ra. Rồi lại có
những ng
ười chỉ thích in đúng khổ giấy chuẩn. Họ đang nghĩ cái gì nhỉ?
Vào tháng 1 năm 2007 tôi có viết tiểu luận về nhiếp ảnh đường phố ở Marrakech với
chiếc Leica M8 mới. Thật ngạc nhiên, một số người chỉ trích tôi trên mạng, rằng tại sao
tôi lại cắt quá nhiều tấm ảnh ra thành khung hình vuông, lãng phí tài nguyên của máy
ảnh. Tôi thực sự ngạc nhiên đến lặng cả người.
Điều này đã thúc đẩy tôi viết bài trình bày này, vì rõ ràng rằng có một số người trong lĩnh
vực nhiếp ảnh nhưng lại không hiểu rõ về bản chất của việc cắt cúp (cropping), tại sao
người ta lại làm như vậy và nó giúp hình ảnh truyền tải ý nghĩa như thế nào.
Sự đa dạng trên một chủ đề
Chẳng có đ
iều thần kỳ gì ở trong việc cắt cúp. Đó chỉ là quyết định mang tính cảm giác
chủ yếu dựa vào phán đoán mang tính sáng tạo của nhiếp ảnh gia. Ấy nhưng thường cũng
có một số yếu tố có thể mang ra thảo luận một cách khách quan.
Hình 1
Hình 1 hình trên được chụp vào lúc vừa qua bình minh tại bức tường Medina ở
Marrakech. Đây là ảnh thô chưa hề xử lý. Tôi vừa tới góc đường và nhìn thấy c
ảnh này,
chiếc xe lừa kéo đang đi qua và xa xa có hai bóng dáng nữa.
Khi duyệt qua hình này, việc đầu tiên là tôi ước gì tôi đã có đủ thời gian và chủ tâm lấy
được đủ cái cổng vòm. Nhưng, khi xem kỹ tôi thấy cũng chẳng cần thiết. Câu chuyện
chính ở đây là cái xe và người ngồi trên, và sự giản đơn như xắp đặt của bức tường và
con phố. Không xe hơi, không biển hiệu, chẳng có cột tính tiền đỗ xe. Ảnh cứ
như chụp
vào năm 1207 chứ không phải 2007. (cái bánh xe cao su đã phủ nhận ý này nhưng các
bạn hiểu ý tôi rồi chứ).
Hình 2
Với ý tưởng thể hiện một hình ảnh mộc mạc, tôi đã cắt khung hình để đạt một sự cân
bằng giữa chiếc xe, bức tường và cổng vòm. Những thứ chẳng phải cái xe hay bức tường
đều bị loại bỏ. Và như vậy khung hình trở thành gần như vuông – nhưng thế thì sao nào?
Đây mới chính là cái bức ảnh muốn thể hiện. Tôi cũng đã đổi sang đơn sắ
c và chỉnh sắc
thái để có được cảm giác vô thời gian.
Hình 3
Khi thực hiện bài viết này, tôi mở lại tấm ảnh nói trên và tìm kiếm các hướng cắt cúp và
xử lý khác. Hình 3 ở trên tôi thử đưa vào người thứ 2 ở xa xa. Tôi cũng đưa thêm vào một
ít đường phố và tường ở đằng sau xe, dẫu rằng tôi cũng nên cắt để lại ít tường hơn ở bên
phải khung hình. Làm kiểu này sẽ giúp viền vỉa hè trở thành một đường chéo mạnh
hướng ánh mắt cắt qua bố c
ục. Tôi cũng không thoải mái lắm vì rốt cuộc cái xe lại gần
như ở giữa tuy nhiên nó cũng giúp bức ảnh cân bằng vì sự chuyển tông từ tối qua sáng ở
bên trái khung hình.
Hình 4
Hình 4 chứa đựng cả người thứ 3 đứng tựa vào bức tường phía xa. Đây cũng là hình ít bị
cắt cúp nhất và đương nhiên giống với bản chụp nguyên thủy cũng như kích thước của
nó. Nội dung của hình ảnh giờ đây mở rộng hơn và ít trừu tượng. Chúng ta thấy cả con
phố với tận cùng một cách rõ ràng, không giống như hình 2 – mang tính tạo hình, ít nội
dung và bối cảnh. Thậm chí tôi còn làm bớt sắc độ với dụng ý làm cho bức ảnh có vẻ như
có từ rất lâu – kiểu như các bức ảnh Thành phố Praha của Josef Sudek.
Ở mỗi lần tái hiện khác nhau bằng cách cắt khung hình (và áp dụng một s
ố kỹ thuật xử lý
hình ảnh) ta lại có một bức ảnh khác nhau. Bức nào thành công hơn chỉ là khẩu vị của
mỗi người. Tôi thì thích cách thể hiện ban đầu của tôi ở hình 2, nhưng những cái kia đều
cũng có giá trị của nó, và thực tế là cũng có một số người thích. Và đó cũng là bản chất
của nghệ thuật.
Bức ảnh nói về cái gì?
Ngồi bên cửa s
ổ. Marrakech. Tháng một, 2007
Leica M8
Mỗi khi tôi có buổi phê bình ảnh trong các cuộc seminar, hội thảo, câu hỏi đầu tiên tôi
đưa ra là – "Bức ảnh này nói về cái gì?" Tôi đôi khi cũng thấy đáng lưu tâm khi gặp một
nhiếp ảnh gia không hề có một ý tưởng rõ ràng về điều này.
Khi nhìn vào một file ảnh thô của mình, điều đầu tiên là tôi tự hỏi bản thân – Bức ảnh
này là về cái gì và tôi muốn nó nói gì về chủ đề? Chỉ khi tôi có một câu trả
lời vừa ý tôi
mới có thể tiến hành cắt và thể hiện hình ảnh. Khi đã lĩnh hội được điều này, tôi cảm thấy
việc cắt cúp trở nên dễ dàng hơn, bởi như bức tượng David của Michelangelo, tôi đơn
giản chỉ loại bỏ đi những gì không liên quan tới ý niệm hình thành trong tôi.
Đôi khi không thể tìm ra câu trả lời rõ ràng, tôi đành phải thành thật tự hỏi mình rằng tấm
ảnh này có đáng giá hay không; cũng đôi khi là không. Và chỉ khi các mảng được liên kết
với nhau, và bức ảnh nói được những gì cần nói, thì lúc đó mới tiếp tục đưa nó lên màn
hình và sau đó là in.
Tôi có cảm giác là việc cắt cúp không phải là mình làm cho bức ảnh mà chính là nó muốn
vậy – muốn
được ép mình theo một số cách nhất định. Đôi khi có thể có nhiều hơn một
cách thể hiện, nhưng rốt cuộc đó là cái mà bức ảnh muốn. Đây cũng chẳng phải phép ẩn
dụ gì. Bức ảnh đẹp nhất phải ở một kích thước tỷ lệ khung hình nhất định nào đó – mà
các bức ảnh khác không thèm đòi hỏi mình như vậy, và điều này giúp phân biệt người
chiế
n thắng với những kẻ đồng hành.
Ví dụ về Crop: xem xong phần này bạn sẽ rõ thêm nhiều điều đó!!
Đây là 1 bức ảnh trong Studio
Phân tích:
Vì cô dâu quay mặt về phía ánh sáng nên cô dâu là chủ đề chính, chú dể trở thành chủ đề
phụ, nên ta phải crop sao cho thể hiện được điều này.
Phương án 1:
Phương án 2:
Dù cả 2 phương án đều đưa đến kết quả phù hợp nhưng dễ dàng có thể thấy phương án 2
là đẹp hơn phương án 1, nó làm rõ hơn nội dung của bức ảnh.
. cứ
như chụp
vào năm 120 7 chứ không phải 20 07. (cái bánh xe cao su đã phủ nhận ý này nhưng các
bạn hiểu ý tôi rồi chứ).
Hình 2
Với ý tưởng thể hiện. này.
Phương án 1:
Phương án 2:
Dù cả 2 phương án đều đưa đến kết quả phù hợp nhưng dễ dàng có thể thấy phương án 2
là đẹp hơn phương án 1, nó