Bài viết chỉ ra các thành tố của kết cấu kịch mà Samuel Beckett đã hủy diệt so với kết cấu của kịch truyền thống. Đó là việc ông thủ tiêu lời thoại, nhân vật, cốt truyện (xung đột, kịch tính). Những cách tân về kết cấu trong kịch của Samuel Beckett đã đem đến sự mới lạ cho người tiếp nhận vốn quen với kết cấu của kịch truyền thống.
TẠP CHÍ KHOA HỌC TRƯỜNG ĐẠI HỌC HỒNG ĐỨC - SỐ 52.2020 KỊCH SAMUEL BECKETT: HỦY DIỆT THÀNH TỐ CỦA KẾT CẤU KỊCH TRUYỀN THỐNG Lê Thúy Hằng1 TÓM TẮT Bài viết thành tố kết cấu kịch mà Samuel Beckett hủy diệt so với kết cấu kịch truyền thống Đó việc ơng thủ tiêu lời thoại, nhân vật, cốt truyện (xung đột, kịch tính) Số lượng nhân vật giảm dần đến tiêu biến sân khấu Lời thoại kịch Samuel Beckett tiêu biến, từ việc ngôn ngữ từ lộn xộn, lắp bắp, hỗn loạn, vô nghĩa đến ngơn ngữ hồn tồn biến Cốt truyện bị xóa mờ thủ tiêu kịch tính Những cách tân kết cấu kịch Samuel Beckett đem đến lạ cho người tiếp nhận vốn quen với kết cấu kịch truyền thống Từ khóa: Kết cấu, kịch, kịch phi lý, kịch truyền thống, Samuel Beckett ĐẶT VẤN ĐỀ Samuel Beckett nhà văn, nhà viết kịch gốc Ireland, người đoạt giải Nobel văn học năm 1969 nhà văn có ảnh hưởng lớn kỷ XX Phong cách nghệ thuật độc đáo, lạ ông trở thành nguồn động lực thúc đẩy sáng tạo nhà văn, nhà viết kịch thời hệ sau Kịch Samuel Beckett phá vỡ kết cấu kịch truyền thống, mang đến cho người xem nhìn mới, cách tiếp cận loại kịch - kịch phi lý (The Theatre of the Absurd) Trong viết này, làm rõ thành tố kết cấu kịch Samuel Beckett phá vỡ/hủy diệt kết cấu kịch truyền thống Nói đến kịch truyền thống, người ta nghĩ đến nhân vật/diễn viên cá tính hóa, có đời sống nội tâm phức tạp, có chuyển biến hành động nhận thức, lời thoại trở thành đặc trưng kịch, cốt truyện lôi với mở đầu, cao trào, thắt nút vấn đề giải quyết, khơng gian, thời gian cụ thể hóa… Thuật ngữ kịch truyền thống “chỉ mang tính chất quy ước để hình thức nghệ thuật sân khấu định hình phát triển trình lịch sử lâu dài, kể trước sau thời kỳ nở rộ kịch phi lý, hình thức nở rộ” [1] Vì thế, viết, gọi kịch truyền thống (conventional theatre) để khu biệt với kịch Samuel Beckett, kịch đại với yếu tố cách tân, nhằm mang lại diện mạo cho kịch, đem lại cho người xem trải nghiệm mẻ Hủy diệt thành tố kết cấu kịch khơng phải triệt tiêu hồn tồn thành tố, mà có chuyển biến từ việc cắt giảm tiêu biến, không xuất chuyển hóa thành dạng khác Do đó, khơng phải thành tố kết cấu bị hủy diệt mức độ hủy diệt thành tố có khác Ở đây, lựa chọn số thành tố kết cấu kịch nhân vật, lời thoại, cốt truyện (xung đột, kịch tính) để nghiên cứu Viện Việt Nam học Khoa học Phát triển, Đại học Quốc gia Hà Nội; Email: lethuyhang.sphn@gmail.com 56 TẠP CHÍ KHOA HỌC TRƯỜNG ĐẠI HỌC HỒNG ĐỨC - SỐ 52.2020 NỘI DUNG 2.1 Hủy diệt nhân vật 2.1.1 Số lượng nhân vật giảm dần Thông thường, người đọc quen với nhân vật kịch tổ chức thành lớp lang, với nhiều tuyến nhân vật theo mối quan hệ khác Tuy nhiên, kịch Samuel Beckett, nhân vật xuất sân khấu có xu hướng giảm dần đến mức cịn (hoặc khơng có) nhân vật Trong chuyên luận Samuel Beckett cách tân kịch Pháp kỷ XX, Nguyễn Thùy Linh nhận định số lượng nhân vật tham gia đối thoại kịch Samuel Beckett: “Thứ nhất, số lượng nhân vật tham gia đối thoại giảm dần Đầu tiên (Trong chờ Godot), xuống 4, cuối cịn (Động tác khơng lời I Cuộn băng cuối cùng) Càng giai đoạn sau, nhân vật đi, chí số kịch khơng có bóng dáng người” [4] Không xét số lượng nhân vật tham gia đối thoại mà xét toàn tiến trình phát triển kịch Samuel Beckett, điều Khảo sát kịch Samuel Beckett theo thời gian, chia thành hai giai đoạn sáng tác Samuel Beckett: từ năm 1947 (bắt đầu viết Trong chờ Godot) đến 1956 từ 1956 sau Ở giai đoạn đầu, tiêu biểu kịch: Trong chờ Godot, Tàn cuộc, Những ngày tươi đẹp, Tất người ngã xuống Các kịch có từ nhân vật trở lên Ở giai đoạn sau, nhân vật kịch Samuel Beckett ngày giảm dần tiêu biến sân khấu Chúng ta nhìn vào bảng thống kê sau: Chỉ có nhân vật trở xuống Tiêu chí Chỉ có Khơng có Có nhân vật nhân vật nhân vật Số lượng 10 So với kịch truyền thống, Beckett giảm xuất nhân vật sân khấu Thêm vào đó, số lượng kịch có nhân vật trở xuống chiếm 54% Ở giai đoạn từ năm 1956 trở đi, Samuel Beckett triệt để giảm số lượng nhân vật xuất tác phẩm Việc giảm số lượng nhân vật sân khấu hình thức để nhận thấy hủy diệt nhân vật kịch Samuel Beckett, nhà văn tạo nhân vật đặc biệt, kiểu nhân vật trung tâm lại không xuất Nhiều nhân vật 2.1.2 Nhân vật vắng mặt Kiểu nhân vật vắng mặt nhân vật đóng vai trị trung tâm lại khơng xuất sân khấu Tiêu biểu nhân vật Godot kịch Trong chờ Godot - kịch tạo nên tên tuổi Samuel Beckett Ngay từ tiêu đề, nhà văn hướng độc giả/khán giả nhân vật Godot, suốt kịch, kẻ lang thang nói chờ đợi Godot Godot khơng biết Chỉ có hành động chờ đợi xác thực cịn Godot khơng chắn Sáng tạo kiểu nhân vật Godot đến Beckett có, trước đó, cịn kể đến Franz Kafka (với Vụ án, Lâu đài…) hay Eugène Ionesco (người xây dựng kịch Nữ ca sĩ hói đầu) Nhà nghiên cứu Nguyễn Văn Dân nhận xét: “Trong Nữ ca sĩ hói đầu chẳng có nữ ca sĩ chẳng có hói đầu Tất có sáu 57 TẠP CHÍ KHOA HỌC TRƯỜNG ĐẠI HỌC HỒNG ĐỨC - SỐ 52.2020 nhân vật: ông bà Smith, ông bà Martin, cô hầu phòng Mary anh Đội trưởng cứu hỏa Tất lời đối thoại họ câu nói vơ nghĩa, ngơ nghê” [2] Cũng giống Nữ ca sĩ hói đầu (Eugène Ionesco), nữ ca sĩ hói đầu Godot không xuất kịch Nhưng khác chỗ, Eugène Ionesco người đọc băn khoăn chờ đợi nữ ca sĩ hói đầu (như tiêu đề kịch) nhân vật khơng nhắc đến nữ ca sĩ Samuel Beckett lại Godot liên tục xuất lời thoại nhân vật, trở thành mối quan tâm lớn cho chờ đợi nhân vật khán giả Godot đích cuối kéo dài tồn hai kẻ lang thang, mà Godot hai khơng biết chắn Godot không đến Điều đẩy phi lý kịch Trong chờ Godot lên cao Đó thành cơng Samuel Beckett xây dựng kịch đánh dấu sáng tạo nhà văn phá vỡ kết cấu kịch truyền thống Một điều thú vị nữa, Beckett xây dựng kiểu nhân vật lại đánh vai trị sân khấu Đó giễu nhại tác giả Đại họa Ở kịch này, tác giả tạo kiểu “kịch kịch” Câu chuyện xoay xung quanh nhân vật P suốt kịch, P khơng nói lời Nhân vật lại trở thành ma-nơ-canh đứng yên cho A đặt theo ý D Kiểu kết thúc khơng giải vấn đề khơng có vấn đề đưa để giải tiêu biểu cho cách viết Beckett Nhân vật đặt tình cảnh nói hun thun kết thúc mơ hồ với nhận thức người tiếp nhận Như vậy, việc Samuel Beckett giảm số lượng nhân vật sân khấu bước để tạo kiểu kịch mới, khác với kịch truyền thống Tuy nhiên, không đơn giản giảm lượng nhân vật sân khấu mà quan trọng hơn, nhà văn sâu vào thể nhân vật, nhằm tạo kiểu nhân vật phi lý, độc lạ so với trải nghiệm người xem/đọc truyền thống 2.1.3 Nhân vật “âm thanh” Bên cạnh việc giảm số lượng nhân vật xuất tác phẩm, nhân vật bị đánh vai trò sân khấu Samuel Beckett cịn sử dụng biện pháp phi nhân vật hóa để tạo kiểu nhân vật mới, kiểu nhân vật khơng có hình dạng cụ thể, phi tính cách so với nhân vật truyền thống Với Samuel Beckett, âm đóng vai trị quan trọng việc thay nhân vật - người cụ thể sân khấu Bằng biện pháp “phi nhân vật hóa”, âm trở thành kiểu nhân vật độc đáo kịch Samuel Beckett với biến thể Giọng nói (Voice), Lời nói (Words), Âm nhạc (Music) Đây kiểu nhân vật đặc trưng Samuel Beckett Tác giả thể tài nghệ thuật thơng qua việc sử dụng thiết bị thời đại (máy ghi âm, máy quay phim) để đưa âm (vơ hình) lên sân khấu biến thành kiểu nhân vật vô độc đáo Những kịch tiêu biểu cho kiểu nhân vật là: Này Joe, Bài hát ru, Lời Nhạc, Độc thoại, Cascando, Không phải tôi, Thở Trong Không phải tơi, nhân vật lúc khơng cịn hình dạng người mà Miệng độc thoại sân khấu Nếu Độc thoại có nhắc đến đối tượng thứ ba anh ấy, Khơng phải người nhắc đến cô Nếu Độc thoại sử dụng câu đặc biệt, cụt lủn, liên tiếp Khơng phải tơi sử dụng từ, cụm 58 TẠP CHÍ KHOA HỌC TRƯỜNG ĐẠI HỌC HỒNG ĐỨC - SỐ 52.2020 từ cách dấu ba chấm “…” Cả kịch lời nói lắp bắp Miệng chuyện không đầu không cuối, lộn xộn chắp nối Dường như, Samuel Beckett giễu nhại ý nghĩa Miệng hay tồn thảm hại người thơng qua hình ảnh Miệng lảm nhảm sân khấu Đối với kịch truyền thanh, âm lại yếu tố quan trọng việc chuyển tải thông điệp kịch đến người nghe Trong Lời Nhạc, Samuel Beckett sử dụng triệt để yếu tố Vở kịch phân thành ba vai: Croak, Lời (Words) Nhạc (Music) Đúng tên kịch, có ba vai chủ yếu giọng Lời phối âm Nhạc, Croak phát tiếng nói cụt lủn, lúc gọi “Joe”, “Bob”, “Alas”, lúc lên “Gương mặt” (The face), “Không” (No) Vở kịch gợi cho nhớ ông già Krapp Cuộn băng cuối Krapp độc thoại với máy ghi âm Tuy nhiên, khơng có máy ghi âm mà tác giả sử dụng biện pháp nhân hóa khiến Lời nhân vật Lời gọi Croak “Chúa tôi” (My Lord) [5], dường Lời phân thân Croak lảm nhảm tình yêu, tuổi già… Nhưng sau đó, Croak cịn từ cụt lủn “Những chó” (Dogs) [5] Lời tiếp tục hát, cố gắng hát câu, để Croak khơng cịn nói gì, cịn rên rỉ, Nhạc im lặng Lời hát với từ lộn xộn, chắp vá, khó hiểu Ở kịch truyền này, Nhạc đóng vai trị làm cho câu chuyện, lúc nhẹ nhàng, êm ái, lúc nhanh, lúc lại im lặng Ban đầu cịn có đủ Lời, Nhạc Croak Sau cịn Lời Nhạc Có vẻ Nhạc giai điệu sống Croak, nhịp đập tim, kết thúc, khơng cịn tiếng Croak, Nhạc im bặt Để thể cô đơn người giới kỹ trị, Eugène Ionesco thường sử dụng biện pháp “đồ vật hóa” Samuel Beckett dùng biện pháp “phi nhân vật hóa”, có hỗ trợ máy móc kỹ thuật đại Nếu Eugène Ionesco tập trung dùng dị thường để tơ đậm phi lý, Samuel Beckett dùng quen thuộc bình thường ngày để chứa đựng dị thường, tạo nên phi lý Như thế, thơng điệp nhà văn phi lý khơng đâu xa, sống ngày, giây phút thở chứa đựng phi lý, phi lý từ lúc sinh đời Chúng ta sống ngày để chờ đợi điều chưa đến (hay không đến) hy vọng Mặc dù với nỗ lực phi thường nhằm sáng tạo kiểu nhân vật độc đáo giảm dần (đến triệt để) số lượng nhân vật sân khấu nhân vật kịch Samuel Beckett khơng hồn tồn đi, họ diện (theo hình thức khác nhau) có ý nghĩa quan trọng tác phẩm Ở phương diện này, Samuel Beckett thành công ghi dấu cách tân, đổi kết cấu nhân vật so với kịch truyền thống 2.2 Hủy diệt lời thoại Lời thoại (đối thoại, độc thoại) thành tố quan trọng kịch Nhắc đến kịch, người ta thường nghĩ đến lời thoại với đối thoại hay độc thoại Tuy nhiên, đến Samuel Beckett, ông làm xiếc ngôn từ để tạo kiểu kịch - kịch phi lý Trong kịch ơng, nhân vật nói năng, lảm nhảm khơng dứt, đối thoại có lúc chuyển hóa thành độc thoại, độc thoại ngày chiếm ưu thế, có lúc kịch khơng cịn lời thoại, biến thành kịch khơng lời 59 TẠP CHÍ KHOA HỌC TRƯỜNG ĐẠI HỌC HỒNG ĐỨC - SỐ 52.2020 Nói hủy diệt lời thoại kịch Samuel Beckett, nhận thấy nhà văn đã: (1) gia tăng số lượng lời thoại lên cấp số nhân, nói cách khác, lời thoại phồn2 để tạo kiểu thoại triền miên, không dứt kịch; (2) giảm số lượng lời thoại đến mức triệt tiêu hồn tồn, khơng cịn lời thoại mà cử động tác Nhà nghiên cứu Nguyễn Thùy Linh phân tích cách hệ thống lời thoại kịch Samuel Beckett Nhà nghiên cứu cho rằng: “Với việc, đặt lời thoại thái cực đối nghịch: dài lê thê bất tận cụt lủn, Beckett mang đến thử nghiệm đầy ấn tượng” [2] Ở đoạn khác: “Cuối cùng, lời thoại hoàn toàn biến mất, kịch biến thành kịch câm Đó mà Beckett gọi Động tác khơng lời” “Chúng ta thấy lời nói thay cử chỉ” [2] Nhắc đến kịch khơng có lời, Quad xem độc đáo Vở kịch lần phát tiếng Đức năm 1982; lần đầu phát sóng đài BBC2 vào ngày 16/12/1982 xuất London lần năm 1984 Vở kịch gồm bốn người chơi (player) ký hiệu số thứ tự 1, 2, 3, 4, người có đường riêng tác giả sơ đồ hóa cụ thể hình vng ABCD có hai đường chéo cắt E Những người chơi giống tốt, khơng phân biệt giới tính Về ánh sáng, người chơi có ánh sáng riêng: trắng, vàng, xanh da trời, đỏ Họ theo đường riêng, khơng có lời thoại nào, hồn tồn vơ cảm, có tiếng bước chân Mỗi người có tiếng bước chân riêng biệt Họ lại liên tiếp sân khấu mà khơng có giao tiếp Mỗi người cô đơn, trống rỗng họ mải miết bước hành trình đời trị chơi khơng có hồi kết Có thể nói, lời thoại yếu tố quan trọng ví linh hồn kịch Vậy Beckett lại đem đến kịch có lời thoại triền miên, vơ nghĩa khơng có lời thoại, cịn lại cử chỉ, động tác? Việc nhà văn phủ nhận ngôn từ tác phẩm có ý nghĩa gì? Theo chúng tơi, có hai lý Một là, Beckett nhận thấy bất lực ngôn từ việc biểu đạt ý nghĩa, mà người niềm tin mắc bệnh cô đơn vô phương cứu chữa Họ biến thành cỗ máy vô tri, vô giác, ăn ngủ, sinh hoạt lập trình bị chi phối từ lực vơ hình Đây hệ tất yếu lối sống đại thời “kỹ trị” Nhân vật rơi vào tình trạng mê sảng, nói liên hồi, lảm nhảm điều vơ nghĩa Hai là, mặc dù, khơng có lời thoại Samuel Beckett lại trọng vào yếu tố phi ngôn ngữ, tức cử động tác, điệu nhân vật sân khấu Đó lý kịch tồn lời dẫn nhà văn cử chỉ/động tác/hành động nhân vật Khi ngôn từ thất bại việc biểu đạt nghĩa yếu tố phi ngơn ngữ lại trở nên vô quan trọng, giúp người tiếp nhận giải mã thông điệp nhà văn tác phẩm 2.3 Hủy diệt cốt truyện Theo Từ điển thuật ngữ văn học, “kịch xây dựng sở mâu thuẫn lịch sử, xã hội xung đột mn thuở mang tính tồn nhân loại (như thiện ác, cao thấp hèn, ước mơ thực…) Những xung đột thể Là thuật ngữ Jean Baudrillard (1929-2007) đề ra, gợi tả “ở trên” thực (gốc Hy Lạp cổ hupér), hay vượt thực 60 TẠP CHÍ KHOA HỌC TRƯỜNG ĐẠI HỌC HỒNG ĐỨC - SỐ 52.2020 cốt truyện có cấu trúc chặt chẽ qua hành động nhân vật theo quy tắc định nghệ thuật kịch Trong kịch thường chứa đựng kịch tính, tức căng thẳng tình tạo nhân vật” [3] Người tiếp nhận truyền thống vốn quen với cốt truyện giàu kịch tính, có xung đột, mâu thuẫn đến đỉnh điểm tạo độ “căng” kịch thường có kết thúc giải vấn đề đặt kịch Nhưng đến tác phẩm Samuel Beckett, cốt truyện bị mờ hóa, hủy diệt xung đột, kịch tính Đúng Martin Esslin nhận xét: “Nếu kịch hay phải có câu chuyện xây dựng khéo léo, khơng có câu chuyện hay cốt truyện để nói đến; kịch hay đánh giá tinh tế việc xây dựng thành công nhân vật tính thúc đẩy, thường khơng có nhân vật dễ nhận diện trình diễn cho khán giả hầu hết rối máy móc…” [6] Từ việc hủy diệt cốt truyện theo kiểu truyền thống, Samuel Beckett tạo kiểu cốt truyện độc đáo: cốt truyện tuần hoàn cốt truyện phân mảnh Đọc kịch Samuel Beckett, thấy lên tranh sống quẩn quanh bế tắc, khơng lối thốt, thứ đến đi, chuyển động trạng thái dậm chân chỗ, thứ lặp lặp lại, theo chu kỳ không tạo vận động, tiến triển hành động kịch Nói cách hình ảnh, cốt truyện tuần hồn tạo sống giống bánh xe quay vũng bùn lầy mà khơng thể Trong chờ Godot câu chuyện hai kẻ lang thang chờ đợi Godot từ hồi I sang hồi II với cảnh, lời thoại, hành động lặp lại, cốt truyện tuần hồn biểu thị qua hình vẽ sau: Nếu Trong chờ Godot lặp lặp lại lời thoại, hành động, nhân vật Những ngày tươi đẹp câu chuyện Winnie bị chôn vùi ụ đất, không ngừng lải nhải khứ tươi đẹp, bên cạnh ông chồng vô cảm Tàn câu chuyện xoay quanh nhân vật Hamm, Clov, bố mẹ Hamm với hành động, lời nói lặp lặp lại Động tác khơng lời I hình ảnh người câm lặng hành động theo chuỗi liên tục cố lấy thứ cao Kịch Samuel Beckett không tuân thủ theo nguyên tắc: Mở đầu - Cao trào - Phát triển - Kết thúc Như vậy, cốt truyện kịch truyền thống tuân theo quy luật (hình 1) đa số cốt truyện kịch Samuel Beckett hình 2: 61 TẠP CHÍ KHOA HỌC TRƯỜNG ĐẠI HỌC HỒNG ĐỨC - SỐ 52.2020 Không gian Thời gian Hình Cốt truyện kịch truyền thống Khơng gian Thời gian Hình Cốt truyện kịch S.Beckett Ở nhiều kịch Samuel Beckett, cốt truyện phân mảnh với kiện, hành động rời rạc, cắt mảnh, ngẫu nhiên khơng có liên kết với Cốt truyện ghép nhiều mảnh kiện ngẫu nhiên, phi lý Những kiện không theo lo-gic thông thường, hành động nhân vật không theo mối quan hệ nhân Cốt truyện phân thành mảnh nhỏ rời rạc Các nhân vật giao tiếp với theo kiểu người điếc, người đuổi theo ý riêng, không để tâm đến lời người khác, trả lời câu hỏi câu hỏi, chuyện xọ chuyện Người đọc phải dùng thao tác tư lắp ghép để khôi phục lại câu chuyện theo cảm nhận riêng Những kịch tiêu biểu cho kiểu cốt truyện Tất người ngã xuống, Đến đi, Đoạn kịch nháp I, Hài kịch, Này Joe, Cascando Nhìn lại lịch sử phát triển kịch Pháp kỷ trước, nhớ đến thời kỳ rực rỡ văn học Pháp vào kỷ XVII - kỷ kịch cổ điển Pháp với đại diện ưu tú Pierre Corneille, Jean Racine Molière Trong bi kịch cổ điển Pháp, mâu thuẫn, xung đột trở nên gay gắt tuyến nhân vật đại diện cho lực khác hay nội tâm nhân vật nhằm tạo nên kịch tính cho kịch nhằm hút người xem Rõ ràng, so sánh điểm với kịch Samuel Beckett sau kỷ có nhiều đổi mới: Samuel Beckett thay xung đột, mâu thuẫn gay gắt kiện tầm phào, lời nói vơ nghĩa cử hành động lặp lại thói quen Mâu thuẫn, xung đột bình diện văn dường vắng bóng Nhưng phương diện khác, nói, Samuel Beckett di chuyển mâu thuẫn, xung đột từ sân khấu kịch sang phía khán giả làm cho họ bất bình Những người xem la ó họ nhận bị lừa (vì kịch khơng giống họ nghĩ) Đây mức độ nhận thức (điểm có lẽ giống với nghệ thuật gián cách Bertolt Brecht) Tiếp theo, người ta nhận sân khấu Beckett có điều na ná với sống ngày diễn với họ Đó vơ nghĩa, thói quen lặp lại ngày Cấp độ nhận thức cảnh tỉnh người xem sống vô nghĩa tiếp diễn họ không hành động, chờ Godot nói chuyện Những ngày tươi đẹp để chờ lúc Tàn Xét phương diện này, đặc điểm chung kịch phi lý Do đó, cấp độ nhận thức thứ ba người xem thấy cần phải hành động để thay đổi sống họ Như vậy, nói, so với kịch truyền thống, Samuel Beckett làm kịch việc hủy diệt số thành tố kết cấu kịch KẾT LUẬN Kịch Samuel Beckett đem đến cho giới gió mẻ thơng qua việc hủy diệt số thành tố kết cấu kịch truyền thống Người ta thường nói đến việc ơng thủ tiêu lời thoại, nhân vật, cốt truyện (sự kiện, biến cố, kịch tính), khơng gian, thời 62 TẠP CHÍ KHOA HỌC TRƯỜNG ĐẠI HỌC HỒNG ĐỨC - SỐ 52.2020 gian Lời thoại kịch Samuel Beckett tiêu biến, từ việc đưa ngôn ngữ từ lộn xộn, lắp bắp, hỗn loạn, vơ nghĩa đến vơ ngơn, ngơn ngữ hồn tồn biến mất, cịn âm Ngơn ngữ bị phá hủy đến kiệt cùng, lời thoại hoàn toàn tiêu biến Nhân vật từ giao kiểu người điếc đến khơng thể giao tiếp với Chính nhân vật thành tố kết cấu Samuel Beckett dụng cơng xóa bỏ vai trị tác phẩm Họ cịn con-rối-hình-người lại sân khấu, khơng có lai lịch cụ thể, khơng có tính cách, khơng ý thức khơng gian, thời gian; nói năng, lại, sinh hoạt theo lập trình có sẵn Thậm chí, nhân vật hồn tồn biến sân khấu nhường chỗ cho âm ghi âm máy móc vơ tri, vơ giác trở thành kiểu nhân vật độc lạ Với nỗ lực cách tân sân khấu, Samuel Beckett hủy diệt số thành tố kết cấu kịch ông hoàn toàn phủ định chúng (không phải hủy diệt dẫn đến mức cực đoan trường hợp chủ nghĩa Đa đa) Nhân vật, lời thoại, cốt truyện… tác phẩm ông mặt kế thừa thành tựu người trước người đương thời, mặt khác, qua sáng tác Samuel Beckett, thành tố hằn rõ dấu ấn sáng tạo nhà văn, tạo nên kịch mang đậm tính Beckett [1] [2] [3] [4] [5] [6] TÀI LIỆU THAM KHẢO Lê Nguyên Cẩn (2007), Kịch phi lý văn học Phương Tây kỷ XX, Đề tài nghiên cứu khoa học cấp Bộ, Trường Đại học Sư phạm Hà Nội, trang 32 Nguyễn Văn Dân (2000), Những bước tiến hóa văn học phi lý, Tạp chí Văn học nước ngoài, 2, trang 57, 173-198 Lê Bá Hán, Trần Đình Sử, Nguyễn Khắc Phi (chủ biên) (1997), Từ điển thuật ngữ văn học, Nxb Đại học Quốc gia Hà Nội, Hà Nội, trang 454 Nguyễn Thùy Linh (2016), Samuel Beckett cách tân kịch Pháp kỷ XX, Nxb Đại học Quốc gia Hà Nội, Hà Nội, trang 141-160 Beckett, Samuel (1986), Samuel Beckett - the complete dramatic works, Faber and Faber Limited, pp.288-291 Esslin, Martin (2004), The Theatre of the Absurd, Third Edition, Vintage Books, pp.480 SAMUEL BECKETT’S PLAYS: DESTROYING ELEMENTS OF CONVENTIONAL PLAYS STRUCTURE Le Thuy Hang ABSTRACT The article shows the components of the theater structure that Samuel Beckett destroyed in comparing with the structure of conventional plays He destroyed the dialogue, characters, and plot (conflict, drama) The number of characters from decrease to disappear on stage The 63 TẠP CHÍ KHOA HỌC TRƯỜNG ĐẠI HỌC HỒNG ĐỨC - SỐ 52.2020 dialogue in the Samuel Beckett’s theater gradually disappeares It is from jumbled, stammered, chaotic, meaningless to completely disappearing words The plot is blurred and destructively dramatic Samuel Beckett’s structural innovations in theater have brought novelty to the recipients who were familiar with the structure of conventional plays Keywords: Structure, theatre, the theatre of the absurd, conventional plays, Samuel Beckett * Ngày nộp bài: 15/6/2020; Ngày gửi phản biện: 2/7/2020; Ngày duyệt đăng: 15/12/2020 64 ... làm kịch việc hủy diệt số thành tố kết cấu kịch KẾT LUẬN Kịch Samuel Beckett đem đến cho giới gió mẻ thơng qua việc hủy diệt số thành tố kết cấu kịch truyền thống Người ta thường nói đến việc ơng... chung kịch phi lý Do đó, cấp độ nhận thức thứ ba người xem thấy cần phải hành động để thay đổi sống họ Như vậy, nói, so với kịch truyền thống, Samuel Beckett làm kịch việc hủy diệt số thành tố kết. .. tri, vô giác trở thành kiểu nhân vật độc lạ Với nỗ lực cách tân sân khấu, Samuel Beckett hủy diệt số thành tố kết cấu kịch khơng phải ơng hồn tồn phủ định chúng (khơng phải hủy diệt dẫn đến mức