Alchemy and amalgam translation in the works of charles baudelaire

Alchemy and Amalgam Translation in the Works of Charles Baudelaire FAUX TITRE 246 Etudes de langue et littộrature franỗaises publiées sous la direction de Keith Busby, M.J Freeman, Sjef Houppermans, Paul Pelckmans et Co Vet Alchemy and Amalgam Translation in the Works of Charles Baudelaire Emily Salines AMSTERDAM - NEW YORK, NY 2004 The paper on which this book is printed meets the requirements of ‘ISO 9706: 1994, Information and documentation - Paper for documents Requirements for permanence’ Le papier sur lequel le présent ouvrage est imprimé remplit les prescriptions de "ISO 9706:1994, Information et documentation - Papier pour documents - Prescriptions pour la permanence" ISBN: 90-420-1931-X Editions Rodopi B.V., Amsterdam - New York, NY 2004 Printed in The Netherlands CONTENTS Acknowledgements Abbreviations Introduction Chapter 1: 11 ‘L’amour du métier’? Baudelaire’s approaches to translation 19 Chapter 2: Translation in 19th-century France 61 Chapter 3: Translation and creation in Un Mangeur d’opium 87 Chapter 4: Le ‘procès baudelairien’ Baudelaire and literary property 121 Chapter 5: Baudelaire’s aesthetics of amalgame 165 Chapter 6: The limits of translation 201 Conclusion: Translation as metaphor? 247 Appendix A: Appendix B: Appendix C: Appendix D: Chronology of Baudelaire’s translations Annotated extract from Un Mangeur d’opium Literary Property Law of 19 July 1793 ‘Le Joujou du pauvre’ / Morale du joujou 255 261 269 271 Bibliography 275 Index of source authors and translations 299 This page intentionally left blank ACKNOWLEDGEMENTS I would like to thank Dr Sonya Stephens, Profs Edward Hughes, Peter Broome and Michele Hannoosh for their invaluable advice and help at various stages of the manuscript The Centre for Research in Translation at Middlesex University has been the ideal environment in which to develop my ideas about Baudelaire and translation I thank my colleagues and students of the Centre, who through their comments and questions have enriched my work I thank the Women Graduates Association for awarding me an emergency grant for the summer of 1995, and Royal Holloway, University of London for awarding me a travel grant in the same year, which allowed me to spend a month at the Bibliothèque Nationale I am very grateful to Middlesex University for awarding me a period of sabbatical leave in the Autumn of 1999, during which the manuscript was completed I would like to express my gratitude to Linzy Dickinson for her help and friendship throughout this project Last but not least, Steve Russell, my family and friends deserve special thanks for their encouragement and support, as well as their patience! This page intentionally left blank ABBREVIATIONS The following abbreviations are used: ŒCI and ŒCII: Baudelaire, Charles, Œuvres complètes, ed by Claude Pichois (Paris: Gallimard, 1975-76) CI and CII: Baudelaire, Charles, Correspondance, ed by Claude Pichois with the collaboration of Jean Ziegler (Paris: Gallimard, 1973) S L W : Baudelaire, Charles, Un Mangeur d’opium avec le texte parallèle des Confessions of an English Opium Eater et des Suspiria de profundis de Th De Quincey, édition critique et commentée par Michèle Stäuble-Lipman Wulf, Études Baudelairiennes VI-VII (Neuchâtel: La Baconnière, 1976) EAP: Poe, Edgar Allan, Œuvres en prose, Traduites par Charles Baudelaire, Texte établi et annoté par Y.-G Le Dantec (Paris: Gallimard, 1951) Ouvrages73: Baudelaire, Charles, Edgar Alan Poe, sa vie et ses ouvrages, Edition commentée par W T Bandy (Toronto: University of Toronto Press, 1973) Poe: Poe, Edgar Allan, The Complete Tales and Poems (New York: Dorset Press, 1989) Bibliography 287 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Quincey: 13, 20, 71, 74-78, 87-120, 121, 159, 164, 166, 167, 171, 172, 176, 178-81, 186-195, 201, 210, 219, 248 ‘Aventure sans pareille d’un certain Hans Pfaall’: 34 Les Aventures d’Arthur Gordon Pym: 30, 31, 38, 39 Thomas Gray: 20, 55-57, 121, 192 ‘Bérénice’: 30, 32 (note 36) R W Griswold: 47, 49 Le Calumet de paix: 52-53 John R Thompson: 47, 49, 151 ‘Le Canard au ballon’: 29 Thomas Hood: 19, 192 Henry Wadford Longfellow: 20, 52-57, 63, 121 Edgar Allan Poe: 11, 12, 13, 15, 19, 21, 29-45, 48, 52, 58, 59, 79, 81, 82, 89, 96, 97, 121, 123, 124, 130, 132, 134, 146, ‘Le Chat noir’: 30 (note 30), 49 ‘La Chute de la maison Usher’: 30, 32 (note 36), 36, 38 ‘Le Cœur révélateur’: 30 300 Alchemy and Amalgam ‘Colloque entre Monos et Una’: 30, 37 Hiawatha, légende indienne: 52, 55, 147 ‘Conversation d’Eiros avec Charmion’: 30 Histoires extraordinaires: 2930, 32, 33 (note 41), 81, 84 Histoires grotesques et sérieuses: 30, 35 (note 50) ‘Une Descente dans le Maelstrom’: 29 ‘Double Assassinat dans la rue Morgue’: 29, 31 (note 34), 33, 34, 39 ‘Edgar Allan Poe, sa vie et ses œuvres’: 20, 47-52, 72 ‘Edgar Allan Poe, sa vie et ses ouvrages’: 20, 47-52, 72, 81, 151 Enfance d’Hiawatha: 20, 5255, 146 ‘Enchantements et tortures d’un mangeur d’opium’: 75, 89-91 ‘L’Homme des foules’: 30, 36, 38, 243-45 ‘L’Ile de la fée’: 30 Le Jeune Enchanteur: 13, 19, 20-29, 32, 39, 46, 47, 51, 71, 124-25, 133 (note 47), 161, 164 ‘La Lettre volée’: 29, 31 (note 34), 34 ‘Ligeia’: 29, 30, 31, 37 (note 58) ‘Le Flambeau vivant’: 20, 5760, 123, 195, 213, 227, 231, 233, 234 (note 88), 251 Un Mangeur d’opium: 13, 15, 18, 20, 22, 25, 28, 34, 36, 52, 55, 59, 72, 74-77, 84, 85, 87120, 124, 161, 164, 166, 173177, 181-84, 187, 188, 190, 191, 193, 200, 201, 211, 212, 213, 219-222, 234, 235, 240, 243, 244, 248, 249 Genèse d’un poëme: 30 (note 33), 33 ‘Manuscrit trouvé dans une bouteille’: 29, 37, 39 ‘Le Guignon’: 20, 48, 52, 5557, 122, 195, 213, 227, 231, 233, 234 ‘Metzengerstein’: 30, 34 ‘Eureka’: 30 ‘Morella’: 30, 31, 37 Index 301 Nouvelles Histoires extraordinaires: 29-30, 32, 84 ‘Révélation magnétique’: 30, 34, 176, 186 (note 86), 190 ‘Ombre’: 30 ‘Le Scarabée d’or’: 29, 31, 34, 31-84 ‘Petite Discussion avec une momie’: 30 ‘Le Pont des soupirs’:19 ‘Le Portrait ovale’: 30 (note 30), 40-46 ‘Silence’: 30 ‘Les Souvenirs de M Auguste Bedloe’: 30, 31, 37, 38 ‘La Vérité sur le cas de M Valdemar’: 30 ‘Puissance de la parole’: 30 ‘Le Puits et le Pendule’: 30, 37 ‘William Wilson’: 30, 31, 36, 49 ... on the figure of the Cupid than in the source The elements of the source are redistributed: the circumstances of the discovery of the fresco are moved to the beginning of the sentence; the main... of the act of translation. 22 In addition, the translation of the end of the second sentence is based on a transformation of the sense of the word ‘fastidious’, which modifies the meaning of the. .. aesthetics based on the concept of translation It will, therefore, look at other forms of dual writing in Baudelaire s works, starting with the links between translation and criticism and then