Phối hợp màu sắc trong nhiếp ảnh phần 1

Phối hợp màu sắc trong nhiếp ảnh - Phần 1: Ngôn ngữ của màu sắc Để tiếp bước các bác chịu khó viết bài cho anh em, tôi xin đóng góp thêm một chút kiến thức sưu tập được về sự phối hợp màu sắc trong nhiếp ảnh. Vì bài viết hơi dài nên tôi xin post từng phần khi có thời gian, các bác có thấy sai sót trong bài viết xin chân thành góp ý để tôi có thể hoàn thiện. Bài viết và hình ảnh chủ yếu lấy ra từ cuốn sách "Photographie numérique: La couleur" (The digital photography expert, colour) của tác giả Micheal Freeman, cộng với một chút kiến thức của bản thân còn rơi rớt lại từ hồi đi học. Các kiến thức này chủ yếu mượn từ hội họa nên bác nào học từ trường mỹ thuật ra rất rành.

Phối hợp màu sắc trong nhiếp ảnh

Phần 1 Ngôn ngữ của màu sắc

Phối hợp màu sắc trong nhiếp ảnh - Phần 1: Ngôn ngữ của màu sắc

Để tiếp bước các bác chịu khó viết bài cho anh em, tôi xin đóng góp thêm một chút kiến thức sưu tập được về sự phối hợp màu sắc trong nhiếp ảnh Vì bài viết hơi dài nên tôi xin post từng phần khi có thời gian, các bác có thấy sai sót trong bài viết xin chân thành góp ý để tôi có thể hoàn thiện

Bài viết và hình ảnh chủ yếu lấy ra từ cuốn sách "Photographie numérique: La couleur" (The digital photography expert, colour) của tác giả Micheal Freeman, cộng với một chút kiến thức của bản thân còn rơi rớt lại

từ hồi đi học Các kiến thức này chủ yếu mượn từ hội họa nên bác nào học từ trường mỹ thuật ra rất rành

Phần 1: Ngôn ngữ của màu sắc (một vài khái niệm cơ bản)

- Các mô hình (modèles) màu sắc

Các mô hình thể hiện màu sắc đã có từ nhiều thế kỷ trước, nhưng một mô hình thực sự đi từ nghiên cứu khoa học và có mang tính họa hình được tạo bởi Newton năm 1702, từ đó đến nay rất nhiều mô hình khác

được sinh có dạng từ 2D đến 3D và được dùng cho nhiều mục đích khác nhau

1-Vòng tròn của Newton: 7 màu cầu vồng được xếp liên tục teo thứ

tự trong một vòng tròn, sự liên hệ giữa các sắc màu trở nên có luật lệ và

rõ ràng Mô hình này rất hữu ích để hiểu sự phối hợp hài hòa vả cân bằng

của màu sắc, là công cụ cơ bản của lý thuyết màu sắc

2-Vòng tròn phổ màu: sự chuyển tiếp các màu mang tính liên tục,

màu đỏ tương ứng với o° được đặt lên trên cùng

3-Tam giác Delacroix: 3 màu cơ bản trong hội họa được đặt trên 3

đỉnh tam giác, nối với nhau bởi 3 màu thứ cấp bậc 2 (tạo ra bằng cách trộn

2 màu cơ bản tương ứng)

4-Ngôi sao màu của Blanc: 1867, mối tương quan giữa 3 màu cơ

bản, 3 màu thứ cấp bậc 2 và 6 màu thức cấp bậc 3

5-Vòng tròn của Mulsell: 1905, họa sĩ Mỹ Albert Munsell tạo ra mô

hình từ 5 màu cơ bản: đỏ, vàng, xanh lá cây, xanh dương, màu tía

(poupre) và 5 màu trung gian, được làm cơ sở cho mô hình 3D Musell, mô

hình này vẫn được dùng bởi GregtaMacbeth

6-Vòng tròn của Ostwald: 1916, nhà hóa học đức Wilhem Ostwald

tạo ra mô hình 25 màu tạo ra từ các màu được cảm nhận: đỏ, vàng, xanh

lá cây và xanh dương, màu xanh lá cây được coi là cơ bản dưới góc độ

cảm nhận thị giác

Mô hình màu 3D L*a*b*: Được tạo ra năm 1976 từ hội nghị quốc tế

về chiếu sáng, mục đích là thể hiện được tất cả màu sắc có thể nhận biết

được cũa thị giác, mô hình này dùng 3 giá trị: sắc màu (teint), độ bão hòa

(độ tinh khiết, saturation, màu càng tinh khiết thì càng tươi),và độ sáng

Đây là một mô hình rất rộng và bao hàm các mô hình khác, ta có thể hình

dung một vòng tròn 2D thể hiện các sắc màu, khi chuyển vô tâm thì độ

bão hòa giảm dần, vị trí màu trên vòng tròn đựơc hiển thị bằng 2 giá trị: a

(theo trục đỏ-xanh lá cây) và b (theo trục xanh dương-vàng) tất cả các giá

trị 2D đó được cộng thêm giá trị cường độ sáng theo trục vuông góc vòng

- Các sắc màu (teinte) cơ bản

Khái niệm về các sắc màu cơ bản (các màu chính để tạo ra các màu khác) có từ rất lâu và thường bắt đầu từ các chất màu tinh khiết tìm thấy được trong thiên nhiên Thời trung cổ màu vàng kim loại, màu đỏ và màu xanh dương được dùng nhiều nhất không phải dựa trên khái niệm pha trộn màu sắc mà chằng qua kim loại vàng, bột thần sa và đá da trời (outremer) sẵn có trong thiên nhiên Đến nay người ta thống nhất thành 2

hệ khác nhau, hệ ánh sáng trực tiếp có 3 màu cơ bản: Đỏ-Xanh

dương-Xanh lá cây và hệ ánh sáng phản chiếu có 3 màu cơ bản khác: Xanh dương

Đỏ-Vàng-3 màu cơ bản của áng sáng trực tiếp (Đỏ-Vàng-Xanh lá cây) được tạo ra bởi sự chiếu sáng trực tiếp (trên sensor, màn hình), kết quả pha trộn lẫn nhau sẽ cho ra màu trắng

3 màu cơ bản của áng sáng phản chiếu (Đỏ-Vàng-Xanh dương) tạo

ra bởi các chất màu in hoặc vẽ trên giấy, khi trộn lẫn với nhau sẽ ra màu đen, đây cũng là 3 màu cơ bản trong hội họa

Trong hội họa, hầu như tất cả màu sắc được phát sinh ra bởi sự pha trộn từ 6 màu sau: 3 màu cơ bản (Đỏ-Vàng-Xanh dương) và 3 màu thứ cấp bậc 2 (Cam-Xanh lá cây-Tím) cộng với các màu Trắng, Đen hoặc xám, vì nhiếp ảnh thừa hưởng các kiến thức từ hội họa nên ta sẽ lần lượt nghiên cứu các màu này, hơn nữa trong thế giới xung quanh ta phần lớn các màu sắc là kết quả của ánh sáng phản chiếu, chỉ trừ các vật phát sáng trực tiếp như mặt trời, các loại đèn

-Độ bão hòa (saturation):

Các sắc màu "tinh khiết" hòan toàn bão hòa, khi đó nó cho cường

độ (màu) tối đa, thực tế trong cuộc sống các màu ít khi nào hoàn toàn bão hòa, chúng "dơ" hơn, xỉn hơn, thậm chí độ bão hòa=0 (màu trắng, xám hoặc đen) vì vậy các màu "tinh khiết" luôn được dùng làm trọng tâm của một bức hình nếu ta tìm được chúng trong thiên nhiên Trong thực tế ta có thể làm giảm độ bão hòa của một màu bằng cách pha thêm màu trắng,

màu đen, xám hoặc một màu bổ sung (màu đối diện trong vòng tròn thể

hiện màu sắc)

Thực tế, hiếm khi tìm được màu hoàn toàn bão hòa trong thiên

nhiên, ngoài các loài hoa và một số sắc tố động vật, ngay cả bầu trời xanh

không bão hòa như ta cảm nhận

Khi cắt qua mô hình lab, các sắc màu đạt được độ bão hòa tối đa ở

các cường độ sáng khác nhau, ví dụ trên hình cùng một cường độ sáng,

màu vàng bão hòa hơn màu tím

-Độ sáng (luminosité)

Cường độ sáng tối đa phụ thuộc vào sắc màu, màu vàng là màu sáng nhất, trái lại màu tím tối nhất, độ sáng làm màu sắc sáng lên hay thẫm lại, màu trắng và đen là 2 thái cực Ta nên nhớ là một cường độ sáng tương ứng với 1 sắc màu, màu vàng chỉ tồn tại ở "tông" sáng, màu

đỏ trở thành màu hồng và mất đi các tính chất của nó nếu bị sáng quá, màu xanh dương trái lại, phủ gần hết cường độ sáng (từ tối đến sáng ta vẫn cảm nhận được đó là màu xanh dương) , màu cam có đặc điểm gần giống màu vàng và màu xanh lá cây gần giống màu xanh dương, còn màu tím là khó chịu nhất, nếu sáng lên một chút nó trở thành màu "lavande" còn thẫm hơn nó tiến gần màu xanh dương đậm

Cường độ sáng trong nhiếp ảnh phụ thuộc vào sự đo sáng (exposition), bằng cách thay đổi nó ta sẽ rút ra được các hiệu quả khác nhau về màu sắc

Cường độ sáng thay đổi tùy theo sắc màu, màu vàng luôn sáng, khi

làm tối lại nó trờ thành màu vàng đất, trong khi màu tím luôn luôn tối, nếu

sáng lên nó trở thành màu tái, ta cũng thấy rằng màu vàng bão hòa sáng

hơn màu tím bão hòa nhiều

Sự giảm sáng một chút giúp tăng các sắc màu, nếu ta giảm sáng

nhiều sẽ làm cho chúng tối lại và trở thành đen, ngược lại nếu tăng sáng

quá đà sẽ làm mất đi các đặc điểm màu sắc, làm chúng trở thành "tái"

Độ sáng của một vài màu có thể thay đổi tùy theo màu của nguồn

chiếu sáng, màu xanh thẫm hơn nếu được chiếu bằng đèn dây tóc (giữa),

sẽ giảm sút đi dưới áng sáng mặt trời (trái) và ánh sáng đèn huỳnh quang

(phải)

-Màu của ánh sáng:

Ánh sáng trắng của mặt trời là một phổ liên tục rất rộng bao gồm

các sóng có bước sóng khác nhau , mắt người chỉ có khả năng bắt được

một "đoạn" rất nhỏ trong phổ đó, từ bước sóng 380 nm (màu tím) đến 780

nm (màu đỏ) Một điểm lưu ý là mắt không thể phân tách được các bước

sóng khác nhau (màu) khi chúng trộn lẫn với nhau mà chỉ thấy được như

một màu Khi có mặt đầy đủ các bước sóng trong phổ nhìn ta thấy ánh

sáng màu trắng (áng sáng mặt trời lúc giữa trưa), còn lúc mặt trời lặn ta

thấy màu đỏ-cam vì khi đó chỉ tồn tại các bước sóng từ 570 đến 620nm

Phổ ánh sáng rất rộng, đi lần lượt từ bước sóng lớn nhất đến nhỏ ta

sẽ có: sóng radio, sóng micro onde, tia hồng ngoại (gần màu đỏ), áng

sáng thấy được (bắt đầu từ đỏ đến tím), tia cực tím, tia X và tia gamma

Film và sensor bắt được một phần tia cực tím nên mới có filtre UV để ngăn

bớt vì nó tác động vô kết quả ảnh, cả về màu sắc và exposition (thấy

được) mặc dù mắt người không thấy tia cực tím

Mắt người có mức nhạy cảm khác nhau với các bước sóng khác

nhau và hoàn toàn hợp lý khi nó nhạy cảm nhất với các bước sóng trung

bình, giảm dần ra 2 cực (từ không thấy gì ở tia hồng ngoại, bất đầu cảm

nhận được ở màu đỏ sau đó thấy rõ hơn màu cam, đến cực điểm màu

vàng, rồi bắt đầu giảm dần ở xanh lá cây, xanh dương đến nhỏ nhất ở

màu tím, sau đó lại không thấy gì ở tia cực tím -hình trên bên trái) Vì vậy

ta thấy màu vàng luôn sáng, còn màu tím lại tối Một lưu ý nữa là ngoài

các tế bào hình nón cảm nhận ánh sáng và màu sắc (nhạy đối với bước

sóng 600nm- màu vàng), mắt người còn có các tế bào hình que chỉ cảm

nhận được cường độ ánh sáng mà không phân biệt được màu sắc, chúng

chỉ hoạt động khi ánh sáng rất yếu và có độ nhạy lớn nhất đối với bước

sóng 500 nm (xanh lá cây), vì vậy khi ánh sáng rất yếu thì ta cảm nhận tốt

hơn màu xanh lá cây -hình trên bên phải

Trước khi mặt trời mọc, sương mù trên sông Yamuna giữ lại chủ

yếu màu xanh của bầu trời không mây, và màu magenta ngay đường chân

trời hướng về phía mặt trời, ảnh chụp ngôi đền Taj Mahal ở khoảnh khắc

đó cho một sự phối hợp giữa 2 màu trên

- Nhiệt độ màu

Nhiệt độ màu được dựa trên màu phát ra của một vật bị đốt nóng,

tùy theo nhiệt độ nung của vật đó và được tính theo độ Kelvin Một chất

bắt đầu phát ra ánh sáng đỏ ở 1000 độ K, trở nên trắng ở 5000°K và

chuyển sang xanh ở nhiệt độ cao hơn, nhiệt độ màu trên bề mặt của mặt trời là một màu trắng hoàn toàn Việc này có vẻ trái với cảm xúc của chúng ta vì ta thường cảm giác màu đỏ "nóng" hơn màu xanh, máy kĩ thuật số dùng nhiệt độ màu trong việc tính white balance và đây là một điểm rất mạnh vì ta có thể thay đổi theo ý muốn, lúc trước chụp phim cần phải sử dụng nhiều loại phim khác nhau để chỉnh sửa nhiệt độ màu

Một vài thông số về nhiệt độ màu tương ứng với các nguồn sáng tự

nhiên và nhân tạo (xin lỗi các bác tôi không biết gõ dấu tiếng Việt trong

photoshop )

Hình 1: Màu cam của đèn dây tóc trong nhà hắt ra tương phản với

nhiệt độ màu rất cao (ánh xanh) của ánh sáng chiều tà trong một khu ở

Tokyo Hình 2 chụp lúc sáng sớm ở New york, màu nóng của ánh sáng

trực tiếp tương phản với màu xanh lạnh trong bóng râm phản chiếu bầu

trời xanh

Một ngôi nhà sharker ở Kentucky chụp trong buổi sáng nắng đẹp,

bóng đổ trên mái xuống tuyết có một màu xanh rực rỡ

- Phổ ánh sáng không liên tục:

Không như ánh sáng trắng ban ngày, ánh sáng của đèn huỳng quang và đèn khí đốt (thủy ngân, natri, xénon) chỉ chứa các đoạn hẹp sóng ánh sáng không liên tục nên sẽ cho màu trong các bức ảnh chụp Chúng được sử dụng rộng rãi trong chiếu sáng công cộng trong nhà cũng như ngoài phố Mắt người khi nhìn có khả năng "sửa sai" nên thực tế ta vẫn thấy ánh sáng trắng bình thường, nhưng bản phim hay sensor sẽ ghi nhận trung thực lại các màu sắc và thường gây nên vấn đề màu cần giải quyết Với phim thì thông thường người ta dùng các kính lọc màu (filtre), còn máy ảnh kĩ thuật số chỉ đơn giản dùng "white-balance", tất nhiên cũng còn tùy mục đính và cảm nhận của người chụp mà quyết định có sửa hay không hay trái lại tăng cường nó lên để tạo ra "ambiance" cho ảnh chụp

Sở dĩ mắt người vẫn cảm nhận màu trắng bình thường bởi vì chúng không phân biệt được sự khác biệt từng bước sóng khác nhau mà có khuynh hướng cộng chung lại một kết quả và bỏ qua các "lỗ hổng" bị thiếu trong phổ ánh sáng không liên tục

Hình 1: Ngôi đền Vàng ở Amritsar, đèn thủy ngân chiếu sáng các

nhà cửa khu phố xung quanh hồ cho ra màu xanh dương-xanh lá cây,

tương phản với ánh sáng vàng đèn dây tóc của ngôi đền đã tạo ra vẻ đẹp

cho bức ảnh

Hình 2: Đèn projecteur khí natri tạo ra một ánh sáng vàng đặc biệt

cho mặt tiền nhà "Grand palais" ở Bruxelles

- Màu sắc của vật

Bản thân các vật xung quanh ta không có màu sắc, khi các sóng ánh sáng chiếu vào một vật thì tùy vô tính chất vật lý của vật liệu (Tần số dao động các điện tử, lực hấp dẫn của các nguyên tử đối với các điện tử đó) mà nó có các tác động khác nhau vớc các sóng ánh sáng khác nhau Khi sóng áng sáng trùng với tần số dao động riêng sẽ bị vật liệu hấp thu,

nếu khác nhau thì chúng bị phản chiếu lại, còn nếu rất khác biệt thì sẽ

xuyên qua vật liệu đó (vật liệu trong suốt), vì vậy tùy theo tính chất vật lý

nó trên của bề mặt mà ta sẽ thấy các màu khác nhau Nếu vật liện hấp thu

hết các sóng ánh sáng ta sẽ thấy màu đen, phản chiếu lại hết sẽ cho ra

màu trắng, còn phản chiếu một đoạn bước sóng đậc biệt thì ta sẽ thấy vật

có màu của bước sóng đó, ví dụ trong hình dưới đây ta sẽ thấy vật màu

đỏ cam vì nó phản xạ lại nhiều nhất các sóng màu đỏ và vàng

Nếu dựa trên vòng tròn hiển thị màu sắc thì ta thấy sự hấp thu và

tính phản xạ hoạt động mang tính trái ngược, phần lớn lá cây màu xanh lá

bởi vì chúng hấp thu sóng ánh sáng đỏ (màu đối nghịch trong vòng tròn

hiển thị màu sắc), bông hoa cúc màu vàng bởi vì cánh hoa hấp thu các sóng ánh sáng xanh dương và tím

Vấn đề trở nên phức tạp hơn đối với nguồn sáng màu, với ánh sáng

đỏ cam buổi bình minh thì màu lá cây trở nên rất tối bởi vì chúng hấp thu phần lớn tỉ lệ ánh sáng mà chúng nhận được (màu xanh lá có tính hấp thu sóng ánh sáng đỏ cam) Trong áng sáng màu của vũ trường nếu bác nào muốn sáng rực lên thì hãy chọn màu quần áo gần trùng với màu ánh sáng

đó và ngược lại chọn màu đối nghịch

Mở rộng vấn đề một chút: thay vì chiếu ánh sáng màu vô một cảnh thì ta có thể dùng các kính lọc màu trên máy, đây là cách thay đổi cường

độ ánh sáng các màu khác nhau trong chụp ảnh trắng đen Ví dụ để làm tối bầu trời xanh ta dùng các kính lọc có màu đối nghịch với màu xanh dương trong vòng tròn màu sắc, đó là các màu vàng -cam- đỏ, màu cam

có tác dụng mạnh nhất vì nó đối diện nhất qua tâm vòng tròn Kính lọc màu cam sẽ chặn bớt các tia màu xanh dương của bầu trời làm cho bầu trời sẫm lại, trái lại nó sẽ cho các sóng màu đỏ cam qua nhiều nhất khiến cho màu đỏ cũa bông, lá cây mùa thu rực sáng lên

- Màu đỏ

Về thị giác thì màu đỏ là một trong những màu đựơc "chuộng nhất",

nó lôi kéo người xem ngay tức khắc Nếu đặt kế bên các màu "lạnh" hơn

đặc biệt là màu xanh lá hay xanh dương thì màu đỏ sẽ "nhảy" lại gần người xem ngay tức khắc tạo nên hiệu quả "không gian" trong bức hình

Nó cũng là màu chứa năng lượng nhiều nhất và tạo lên một sự "rung động" rất mạnh khi đặt gần màu khác Trái với màu vàng sáng và trong suốt, màu đỏ tương đối "đậm đặc", màu vàng tỏa ra ánh sáng còn màu đỏ toát ra năng lượng Về cảm xúc thì màu đỏ cho cảm giác sống, mạnh mẽ, nóng bỏng, gợi sự đam mê (bông hồng tượng trưng cho tình yêu), nhưng lại cũng hung tàn, nguy hiểm, đe dọa (tượng trưng cho chiến tranh, hủy diệt vì cùng màu máu) Là một màu tượng trưng cho quyền lực (các buổi

lễ trọng thể luôn luôn có các tấm thảm đỏ) , một biểu tượng của sự cấm đoán (đèn đỏ, biển cấm), tượng trưng cho cách mạng vì gắn liền với máu

và chiến tranh Trong một số nền văn hóa á đông màu đỏ rất được thích dùng kể cả VN (các ngày lễ tết, cúng kiếng )

Trong nhiếp ảnh màu đỏ rất dễ kiếm trong cuộc sống hàng ngày cũng như thiên nhiên như màu hoa, động thực vật, áng sáng mặt trời bình minh hoàng hôn

Hình 1: Bột màu Tilak dùng để sơn điểm đỏ trên trán rất phổ biến

nên ta có thể tìm thấy được trong tất cả các chợ ở Ấn độ

Hình 2: Nếu vật được chiếu bằng ánh sáng đỏ (filtre Wratten 25) sẽ

cho ra một chất lượng màu đặc biệt, phần tối hoàn toàn đen nhưng phần

sáng luôn luôn đỏ, không làm sáng vật lên được cho dù cường độ lớn đến

đâu đi nữa

Thoạt nhìn thì ai cũng yêu thích ngay hình này trước khi hiểu ra rằng

đó là các khối huyết heo được bán trong một phiên chợ ở Lào

-Màu vàng

Màu vàng là màu sáng nhất trong các màu và đó chính là tính chất đặc biệt nhất của nó, màu vàng tối không tồn tại, nếu bị trộn với màu đen

nó sẽ không còn là màu vàng nữa Vì ta thường thấy màu vàng trên các nền màu sẫm hơn (vì sáng nhất chỉ thua màu trắng) nên trong các bức ảnh nó thường rực lên, đó cũng là lí do rất khó phối hòa độ sáng của màu vàng với các màu khác Màu vàng cũng không được linh hoạt lắm bởi vì phải tinh khiết, chỉ cần ánh qua xanh hay đỏ một chút là biết liền Tất cả các màu đều thay đổi tính chất khi được đặt kế nhau nhưng màu vàng đặc biệt "nhạy cảm", giống như hình dưới đây cho thấy, nó rất "mãnh liệt" khi được đặt kế màu đen nhưng lại rất vô vị lạt lẽo khi gần màu trắng