Về sơn dầu sơ lược lịch sử và kỹ thuật

1 VỀ SƠ N DẦ U Sơ lược lịch sử kỹ thuật © Nguyễn Đình Đăng, 2009 – Tác giả giữ quyền Bài viết với mục đích phổ biến kiến thức truyền đạt kinh nghiệm Độc giả tải xuống, lưu giữ để sử dụng cho cá nhân Mọi cách sử dụng khác in ấn chép lại viết này, dù phần hay toàn bộ, để phát hành ấn phẩm sách, báo chí, giáo trình, lu ận văn, v.v vi phạm quyền không nhận đồng ý văn tác giả Độc giả xem tranh tác giả tại: http://ribf.riken.go.jp/~dang/page1VN.htm (tiếng Việt) http://ribf.riken.go.jp/~dang/page1.html (tiếng Anh) viết tác giả tại: http://ribf.riken.go.jp/~dang/art_articles.html Mọi ý kiến xin gửi tới email tác giả: ndinhdang@gmail.com dang@riken.jp Tài liệu biên tập Duy Nguyen với mục đích sử dụng cá nhân phổ biến kiến thức hình thức phi lợi nhuận Không sử dụng với mục đích thương mại vấn đề liên quan đến pháp lý Bất mục đích sử dụng khác vui lòng liên hệ ông Nguyễn Đình Đăng đ ể nhận đồng ý từ tác giả Người biên tập không chịu trách nhiệm liên quan Tài liệu biên tập vào tháng năm 2015 NGUYỄN ĐÌNH ĐĂNG VỀ Sơ SƠ N DẦ U lư ợ c lị ch sử kỹ Biên tậ p nh sử a: Duy Nguyen thuậ t Mụ c Lụ c Lời nói đầu Sơ lược lịch sử sơn dầu Thịnh Suy 12 Phương pháp vẽ sơn dầu Từ vật liệu đến kỹ thuật Nền móng tranh sơn dầu Màu sơn dầu Màu trắng Một số màu thông dụng Dùng sơn dầu nhãn hiệu nào? Chất kết dính dung môi sơn dầu I Dầu khô II Nhựa III Dung môi IV Chất trung gian V Dầu bóng Bút vẽ sơn dầu Ánh sáng studio Kỹ thuật vẽ sơn dầu Phương pháp vẽ sơn dầu nhiều lớp Kỹ thuật vẽ trực tiếp Các công thức bí mật Tôi vẽ nào? 50 51 70 85 98 112 121 122 129 135 138 138 139 157 159 159 178 184 196 Đóng gói tranh sơn dầu Đóng gói tranh căng stainer Cuộn tranh để vận chuyển 200 204 Phụ Lục Kỹ thuật Silverpoint Trao đổi pha màu vẽ Chú Thích 206 212 247 Lờ i nói đầ u Xuất xứ châu Á từ 10 – 15 kỷ trước, song dường bị bỏ quên đây, kỹ thuật vẽ sơn dầu lan truyền sang châu Âu, phát triển rực rỡ từ kỷ 15, sau lan khắp giới, tái du nhập vào châu Á từ cuối kỷ 19 đầu kỷ 20 Hội họa sơn dầu thực du nhập vào Việt Nam cách chưa đầy 100 năm, đánh dấu đời trường Mỹ thuật Đông Dương - tiền thân Đại học Mỹ thuật Việt Nam ngày Điều có nghĩa là, thành thục kỹ thuật vẽ sơn dầu, thiếu hẳn truyền thống hàng kỷ hội họa sơn dầu Truyền thống phản ánh thấm nhuần văn hoá châu Âu, tao nhã thị hiếu thẩm mỹ, tinh tế sâu sắc việc thưởng thức đẹp đánh giá hội họa sơn dầu, môi trường nghệ thuật bao bọc người châu Âu từ họ lọt lòng, làm lễ rửa tội nhà thờ với đầy bích họa bậc thầy cổ điển treo tường tiếng đàn đại phong cầm hùng vĩ âm u chơi prelude Bach Làm để lấp khoảng trống hội họa sơn dầu Việt Nam? Không có cách khác việc học tập thực hành Thế giới mở ngày với thông tin đa dạng hàng ngày tràn ngập internet tự lại cho khả làm điều nhanh người xưa nhiều Kỹ thuật vẽ sơn dầu đư ợc trình bày kỹ nhiều sách internet [1] – [4] Tuy nhiên, theo hiểu biết tôi, chưa có sách tiếng Việt dạy kỹ thuật vẽ sơn dầu cổ điển kèm chi tiết tính chất màu sơn dầu, dung môi, dầu tạo màng v.v cẩm nang để sinh viên hội họa, họa sĩ giới chuyên môn nước tiện sử dụng, tra cứu Bài viết sơ lược gợi ý cho cách trình bày nhằm tiến tới việc biên soạn sách tiếng Việt Chỗ đến giờ, để tạo ảo giác “rất giống thật” tranh, chưa có kỹ thuật vượt kỹ thuật vẽ nhiều lớp họa sĩ Flemish, Phục Hưng, Baroque Lẽ dĩ nhiên, hình họa (drawing = dessin) đóng vai trò r ất quan trọng để tạo nên hình khối (form) Vì thế, bên cạnh việc thực hành kỹ thuật vẽ sơn dầu, sinh viên hội họa cần luyện cho khả vẽ hình họa thật giỏi Đừng quên bậc thầy hoà sắc Leonardo da Vinci, Titian, Caravaggio, Rubens, Rembrandt, v.v trước hết bậc “đại cao thủ” vẽ hình họa Ngoài việc quan tâm tới lĩnh v ực khác văn chương, âm nhạc, khoa học, triết học làm phong phú sâu sắc thêm ý tưởng nghệ thuật sáng tạo hội họa Kỹ thuật quan trọng nào? Sẽ sai lầm nói sơn dầu “ chấ t liệ u củ a nề n dân chủ ” để “ cũ n g biế t vẽ m không nhấ t t hiế t t hành h ọ a sĩ ” Đúng, không cấm bạn dùng bút lông hay dao vẽ bôi màu sơn dầu lên toile (của bạn) Nhưng điều nghĩa bạn biết vẽ sơn dầu Cũng vậy, dùng ngón tay gõ, chí cùi tay nện lên phim đàn piano để phát thành tiếng, chí thành giai điệu nghĩa bạn biết chơi đàn, thứ âm phát âm nhạc Có lẽ không nên quên rằng, lịch sử - theo Aristotle (384322 TCN) – từ “nghệ thuật” ( ars tiếng Latin, τ έ χ ν η [tekhne] tiếng Hy Lạp) vốn dùng để họat động người dựa quy tắc kiến thức Thực sự, thời Cổ đại (thế kỷ VI TCN – kỷ IV) Trung cổ (thế kỷ V – kỷ XV) người ta chia ng hệ thuật làm ngành nghệ thuật tự : Trivium (tam khoa): Văn phạm, Hùng biện, Logic, Quadrivium (tứ khoa): Số học, Hình học, Thiên văn, Âm nhạc (lúc môn mỹ thuật) Hội họa điêu khắc lúc coi nghề thủ công Dần dầ n họa sĩ nhà điêu khắc xuất chúng ngưỡng mộ người giỏi quy tắc kỹ thuật để định hình hỗn mang, tạo nên sản phẩm có giá trị thẩm mỹ từ hỗn loạn Tới khoảng năm 1500 nhà nhân văn Phục hưng Ý thành công đấu tranh đưa hội họa, điêu khắc kiến trúc thành môn nghệ thuật tự Dùng sơn để vẽ điều quan trọng họa sĩ, liên quan đến việc tạo thực tranh Điều sánh ngang kỹ thuật chạy ngón tay, dùng cổ tay, thể để làm phát âm nghệ sĩ piano, hay toán học kỹ thuật lập chương trình nhà vật lý lý thuyết, thiếu cảm xúc, trực cảm nghệ sĩ hay nhà khoa học dừng mức nghiệp dư, èo uột, không gi trị Tính t ự t rong biể u hiệ n t rở t hành nghệ t huậ t chừ ng m xúc đư ợ c chế ngự bở i kiế n t c, lý t rí kinh nghiệ m Chẳng họa sĩ mà nhà l ý luận phê bình mỹ thuật, hay tất viết hội họa nhà báo cần biết kỹ thuật vẽ sơn dầu, cho dù mức phi thực hành Lí thật đơn giản: Nếu không hiểu k ỹ thuật vẽ sơn dầu khen ho ặc chê tranh sơn dầu tác giả c Người ta thường cho đại danh họa c ũng hay m ọi phương diện nghề Đó nhầm lẫn Các thiên tài mắc lỗi Thí dụ điển hình Leonardo da Vinci : Leonardo da Vinci (1452 – 1519) ”Bữ a t ố i cuố i ” (1495 – 1498), 460 x 880 cm, Nhà thờ Santa Maria delle Grazie, Milan Bức “Bữ a t ố i cuố i cùng” (I l Cenacolo hay l’ Ult im a Cena), hỏng sau vẽ xong, đại danh họa Phục Hưng… không hiểu kỹ thuật vẽ tranh bích họa Ông dùng tempera (màu trộn lòng đỏ trứ ng gà) vẽ “Cenacolo” lên tường đá phủ gesso, mastic hắc ín, khiến tác phẩm bị hỏng nhanh Peter Paul Rubens, chép lại (năm 1603) (Louvre) dựa theo phiên khắc năm 1558 Lorenzo Zacchia: Nhóm cướp cờ “ Trậ n đánh Anghiari ” Leonardo da Vinci (1505) Sau thất bại này, ông rút kinh nghiệm Lần ông dùng sơn dầu vẽ “Trậ n đánh Anghiari” lên tường Ông thử nghiệm vẽ lớp lót encaustic – màu trộn với sáp ong - mà ông đọc bách khoa toàn thư “Lịch sử tự nhiên” Pliny (viết năm 77) [Xem [5]: Book 35, Chapter 41] Theo kỹ thuật này, lớp lót sáp ong phải đ ượ c hơ nóng để màu ph ủ phía d ễ dàng hoà với Leonardo cho đ ặt lò than gần tường, song sức nóng làm sáp ong chảy ra, r ớt xuống sàn với màu Thất vọng, ông bỏ dở bích họa Leonardo dường bỏ qua cảnh báo c Pliny encaustic thứ không dùng để vẽ lên ẩm (tường) [Xem [5]: Book 35, Chapter 31(7)], trời lại m ưa to ngày Leonardo vẽ màu lên lớp lót Vì vậy, sinh viên hội họa cần quên “mác” thiên tài đi, mà cần hiểu cặn kẽ v ấn đề cụ thể có tính c hấ t thực hành nghề M ụ c đích củ a t ôi: Kỹ thuật hoàn hảo Bố cục đa chiều (không gian, thời gian, động học) Đông & Tây kết hợp Bí ẩn nội (mỗi tranh có câu chuyện ẩn đằng sau) 10 Tác ph m v i, ích th c, phi th ng ch có th c làm ch ng tác gi c a b qua ph ng pháp, t t ng, quan i m c a nh ng ng i ng th i, l ng l làm vi c, b t ch p s phê phán c a h , t khinh b mà h tán d ng Không tr thành v i mà l i thi u s ng o m n ki u N u cu c i tác ph m c a l i r i vào m t th i i không th công nh n ánh giá anh ta, dù c ng v n trung th c v i mình; gi ng nh m t ng i du hành cao quý bu c ph i ngh qua êm m t nhà tr t i tàn; bình minh n l i vui v lên ng Arthur Schoenhaue 11 À nhắc lại câu anh nói để thấy thực hành thực tế khác Anh nói: “Khẳng định thực tế mạnh lý thuyết khẳng định nực cười mà nghe Leonardo Da Vinci nói: “ Ngư i t hích t hự c hành lý t huyế t cũ n g giố ng nh t hủ y t hủ t rên m ộ t t àu không bánh lái, không la bàn, không biế t m ình bơ i đâu ” Các lý thuyết thường bắt nguồn từ thực tế nhiều lí thuyết chết yểu thực tế anh Tôi lấy vụ Galileo để nhấn mạnh phi thực tế đàn áp thực tế Tôi ngờ thực tế rành rành khác với lí thuyết anh, anh chọn lí thuyết? Gửi Phó Đức Tùng: Tôi họa sĩ làm cho nhà in CMYK hiển thị hình máy không chuẩn với in hình máy tính ánh sáng, in hóa chất Họa sĩ chỉnh nhà in cần có kinh nghiệm dựa thông số màu Vậy nên màu CMYK hiển thị máy tính mang tính tương đối, màu chuẩn màu sản phẩm N guy ễ n Đình Đ ă n g: Gửi Gianggiang: 1) Tất thảo luận Quỳnh Mây liên quan đến pha màu vẽ hội họa Vì nên nói tới khác mô hình pha màu họa sĩ mô hình CMYK dùng in ấn Gianggiang đọc kỹ lại viết bình luận đề tài để khỏi lạc đề Tôi nói CM YK m ô hình p dụ ng cho in m u, k h ông phả i cho m u vẽ củ a họ a sĩ Tôi kiểm tra in màu thử nhà in Nhật nên hiểu in theo mô hình CMYK thông dụng Các máy in phun laser dùng màu CMYK, kể máy in dùng nhà Nhưng m u v ẽ k hông phả i m ự c in H ọ a sĩ vẽ bằ ng s n dầ u , a cr ylic, m u nư c, m u t k hông vẽ bằ ng m ự c in (trừ họa sĩ làm đồ họa dùng mực in màu) [102] Âm mô hình CMYK g hoà sắc cộng màu ánh sáng Như có nghĩa dùng CMYK in ấn tiện việc convert (hoán đổi) màu từ mô hình cộng màu RGB hình, phim màu sang mực in Trong âm mô hình hoà sắc họa sĩ có màu cyan dương bản, lại thiếu màu đỏ da c am dương 239 Tôi làm mẫu thử sau: 240 (a): trộn magenta, vàng, cyan màu sơn dầu Theo mô hình CMYK mực in, lý thuyết, phải thu màu đen, thực tế thu màu xám Lý do, giải thích, màu vẽ làm từ sắc tố (color pigment) Chúng bị “bẩn” trộn với nhau.[101] Trong đó, kết (b) thu trộn màu đỏ, vàng lam từ mô hình pha màu họa sĩ cho màu xám, màu xám gần với màu đen nhiều Các hình (c) – (e) kết pha màu từ màu sơ cấp đỏ, vàng lam theo bảng pha màu họa sĩ: (c) đỏ + vàng = da cam, (d) vàng + lam = lục, (e): đỏ + lam = tím Các màu thứ cấp thu da cam, lục, tím không màu tube, song đẹp Trong đó, dùng màu vẽ magenta, vàng, cyan 241 làm màu sơ cấp để pha theo bảng CMYK thu màu lục thứ cấp đẹp, màu lam tạm được, thu cam màu đỏ, da cam, lam rực rỡ Đó lý kỷ qua mà họa sĩ dùng bảng pha màu với màu đỏ vàng lam, mà không chấp nhận mô hình CMYK Như nói, pha màu vẽ dựa vào kinh nghiệm họa sĩ loại màu (sơn dầu, acrylic, màu nước, gouache, v.v.) chất liệu (canvas, gỗ, kim loại, lụa, giấy, v.v.) lại cho kết khác Như nói bình luận trước, màu dùng để làm mẫu màu sơn dầu cho họa sĩ hãng Winsor & Newton, hãng sản xuất màu vẽ tiếng giới Màu magenta dùng màu số 380 [102] Màu cyan màu Turquoise blue 2) Tôi trích câu nói Leonardo để minh họa lý thuyết quan trọng cho thực tế lẫn thực hành Thực tế thực hành cần có lý thuyết làm sở Khoa học xây dựng từ thực tế tự a nhà xây nên từ viên gạch Nhưng tập hợp thực tế lộn xộn tựa đống gạch nhà Mô hình CMYK dùng in ấn hình thành từ lý thuyết hòa sắc kỷ thứ XVII I Tôi trình bày c hi tiết đề tài viết riêng , mà nghĩ có ích cho Gianggiang – họa sĩ làm việc ngành in 3) Tôi nói Galilei rút kết luận trái đất quay dựa lý thuyết hệ quy chiếu ông Thực vậy, lấy hệ quy chiếu trái đất trái đất coi đứng yên tinh tú quay xung quanh Còn lấy hệ quy chiếu mặt trời trái đất quanh xung quanh trục quay quanh mặt trời Vì Galilei nói lý thuyết ông không mâu thuẫn với Kinh thánh, Giáo hội không chịu G ianggiang nhầm lẫn dẫn Galilei để minh họa cho việc thực tế mạnh lý thuyết Giangiang cần nêu thí dụ khác thuyết phục 242 Galileo Galilei (1564 – 1642) “được” dị giáo (Inquisition) “triệu tập làm việc” dám có tư tưởng ch ống đối giáo hội cho trái đất quay Tranh Cristiano Banti vẽ năm 1857 Lê Phư ng: Gửi anh Đăng, bạn Mây bạn, Tôi phải công nhận bạn có kiến thức rộng màu sắc sâu chất liệu Để hiểu chưa, thân t ôi qua trường lớp sách thực hành nói chung đủ cả, phải copy từ từ nghiên cứu may lĩnh hội được, sợ bị ngộ chữ mà Nhân tiện mạch anh Đăng chị Mây, tô i xin có ý “hơi dở người” này, anh chị bạn xem liệu ta làm không? Đó công việc liên quan đến màu sắc, phải thông tin trao đổi phát sinh khó, cản trở chỗ vốn từ Tiếng Việt có hạn không nói Nói đến anh chị bạ n hiểu phải không Thật vậy, kho tiếng Việt vài màu định danh rõ đen, nâu, đỏ, cam, vàng, lục, lam, chàm, tím trắng, số màu có tên từ việc ghép màu pha trộn, vài màu có tên riêng xám, ngà, tía, cây,… có thế, màu trung tính, màu có tông lạ chịu chết chẳng biết gọi Thỉnh thoảng có vài màu dân gian linh động đặt tên từ việc ghép với tên màu tự nhiên để dễ hình dung Ví như: nâu đất sét, nâu cánh gián, đỏ bọc đô (rượu), đỏ t ía hay đỏ mào gà, vàng chanh, vàng nghệ, vàng đất, xanh mạ, xanh đọt chuối, xanh đít chai, tím Huế, hồng cánh sen…nhưng thực chẳng ăn thua 243 So với bọn Tây khác, xem bảng màu mà màu có tên gọi riêng, đọc phát hình dung ngay, bốc phét pha có chín mười Vậy liệu xây dựng bảng tên màu hay không, chuyển tông, sắc độ … hình thức hệ thống màu có tên sẵn đặt tên cho màu chưa có Chỉ cần độ 256 màu thành công c ho việc đơn giản ví dụ giúp chị Mây dạy học trò chẳng hạn V số ngành kiến trúc, nội thất tạm đủ Dĩ nhiên hội họa hay nhiếp ảnh nhà nghề chẳng ăn thua Vì ý nghĩ dở người nên băn khoăn N guyễ n Đình Đ ă n g: Gửi Lê Phương: Lê Phương nói đúng, tiếng Việt thiếu nhiều thuật ngữ chuyên môn Một khó khăn câu nệ chấp nhặt người Việt Người Việt khó chấp nhận thuật ngữ nước Người Nhật thoáng việc Họ Nhật hoá nhiều từ tiếng Anh họ khó khăn thuật ngữ họ Màu sơn dầu xuất từ phương Tây Các tên màu có xuất xứ lâu đời xác định rõ ràng Khi nói nâu Sienna người ta hiểu nâu làm từ đất vùng Sienna (Ý) có màu Khi nói Venetian red (đỏ venice), Naples yellow (vàng Naples), họa sĩ sơn dầu hiểu bạn nói tới màu Magenta Bạn biết có tên magenta không? Vì n ó phát vào năm 1859, trùng với trận đánh Magenta quân Napoleon III quân Áo Lúc đầu tên fuchsine (tên loài hoa Fuchsia có màu magenta) Tuy phát từ lâu không bền Mãi tới đầu kỷ XX người ta tổng hợp magenta bền, sau A Murray đề xuất mô hình CMYK vào năm 1934, magenta dùng màu sơ cấp in ấn Tuy nhiên công nghệ in màu CMYK thực phát triển từ năm 1980 nhờ công ty Hoa Kỳ Ta thay magenta tên Việt Nam tím hoa ồng tím, hay hồng cánh sen hay gì đó, magenta tên màu quốc tế cà, h [tương tự nốt La (A) phím piano tro ng âm nhạc (trên nốt Đô (C) phím piano) xác định phải có tần số 440 Hz.] Cả màu gọi “đỏ cờ” Tên đỏ verm illion red Đó màu đỏ nguyên làm từ tinh thể cinnabar (sulfide thủy ngân), gọi đỏ thần sa Nó màu đỏ xác định [103] Còn tên đỏ cờ không xác định Màu cờ nước đỏ kiểu Có cờ đỏ máu, có cờ đỏ ngả da cam Trong tiếng Việt cờ đỏ lại gọi cờ hồng (Mộ t vùng t rờ i đấ t t rong t ay, dẫ u chư a t rọ n vẹ n đ ã bay cờ hồ ng ) Dạy trẻ e cháu vô ngơ ngác 244 Quỳ nh M â y: Chào tất anh chị bạn, Sau khoảng chục ngày không vào Soi, không ngờ đề tài lại có nhiều trao đổi Cảm ơn tất bạn quan tâm, đồng thời xin lỗi bỏ rơi đề tài thời gian dài M ong cá c b n t hông m : Thứ nhấ t : máy tính có vấn đề từ trước tô i khởi đầu trao đổi này, sau hỏng hẳn (hiện phải sửa chữa) Tôi phải dùng nhờ máy tính nên làm việc cấp thiết Thứ : chăm lo cho trai vừa nhỏ vừa nghịch ngợm, cộng thêm đứng lớp, lo cho câu lạc bộ, làm sách, triển lãm,.v.v Thời gian cho thân vô hoi Tiện đọc trao đổi bạn Gianggiang anh Đăng, post lên chút thông tin màu pha màu học sinh tôi: - Tôi dùng loại sơn dầu khác n hưng sở thích cá nhân mà thích dùng màu Georgian Daler -Roney, Anh Tôi xin post pha màu sơn dầu (pha palet) Trong màu lam dùng Cobalt Blue, đỏ hồng Rose Madder, đỏ lại Cadmium Red - Vì r ấ t nhiề u lí k há c n u từ phía phụ huyn h h ọ c sinh – ví dụ chi phí họa phẩm cao, màu sơn dầu phức tạp với hóa chất để pha, để tẩy rửa vừa mùi vừa độc hại,.v.v điều chủ yếu hầu hết phụ huynh coi việc cho học chơi, giúp mở mang tâm hồn, kích thích sáng tạo không nghĩ sau theo nghiệp hội họa (mặc dù có vài phụ huynh học sinh họa sĩ) nên học sinh sử dụng màu Gouache Acrylic không dùng sơn dầu T ôi xin post pha màu Gouache Acrylic (pha giấy) Thật comment vốn bắt nguồn từ thắc mắc cháu màu đỏ cờ in màu bán thị trường thực tế màu học sinh pha bị xỉn Tuần trước, lớp học có phụ huynh tham gia pha Các bạn thử đỏ hồng đỏ cờ, màu đỏ cờ với lam cho màu xỉn nên họ lại chuyển sang pha màu đỏ hồng với lam Chuyện buồn cười lớp học sinh nhỏ có đông phụ huynh tham gia hỗ trợ cách học cù ng nên phân tích ánh sáng hóa chất Kết quả: Phụ huynh bảo cô ơi, chúng em thấy phức tạp quá, khó nhớ quá, chóng hết mặt Thôi cô dạy đơn giản thôi,… 245 Tr a o đổ i để lấ y t hông t in Đọc qua trao đổi có thông tin cần thiết , cộng thêm điều kiện sống bận rộn nên phía cá nhân tôi, xin dừng trao đổi vấn đề Mong bạn chuyển sang đọc sách triển lãm cháu bé ủng hộ Chân thành cảm ơn Soi tất anh chị bạn 246 Chú Thích [1] Ralph Mayer, The Art ist ’ s Handbook of Mat erials and Techniques (Viking Adult, 1991) [2] Pip Seymour, The Art ist ’ s Handbook (Arcturus, London, 2003) (có thể tải xuống miễn phí từ http://rapidshare.com/files/180507527/Artist-hungraphics.rar ) [3] Ralph Murell Larmann, Art St udio Chalkboard – I nform at ion for art ist s and st udent s http://studiochalkboard.evansville.edu/ [4] Daniel Burleigh Parkhurst, The paint er in oil, http://www.artrenewal.org/articles/2002/Parkhurst/parkhurst1.asp [5] Pliny the Elder, The Natural History, http://en.wikipedia.org/wiki/Natural_history [6] First - ev er oil paint ings found in Afghanist an , CNN, 24 April 2008 [7] Cennino Cennini, Il Libro del’Arte http://www.noteaccess.com/Texts/Cennini/ [8] Giorgio Vasari, Le vit e de’ píu eccelent i archit et t i, pit t ori, e sculpt ori it alian, da Cim m abu insino a’ t em pi nost ri: Ant onello da Messina (Firenze, 1550) [9] Phát âm ˈvär- nish, tức vec -ni [10] Phần cực tây nước Bỉ ngày [11] Người làm thí nghiệm để tìm cách chế kim loại quý vàng từ kim loại thường chì Tới kỷ XVII giả kim thuật nhường chỗ cho môn hóa học [12] Xavier Langlais, La Technique de la peint ure l’ huile (Flammarion, 1959) [13] M.V Russo and P Avino, Charact erizat ion and I dent ificat ion of Nat ural Terpenic Resins em ploy ed in “ Madonna Bam bino e Angeli” by Ant onello da Messina using Gas Chrom at ography –Mass Spect rom et ry , Chemistry Central Journal, 2012, 6:59 [14] Theopilus Presbyter, De div ersis art ibus (song ngữ Latin – Anh) [15] ABC News: Afghan caves hold world’s first oil painting: Expert http://www.abc.net.au/news/2008-01-26/afghan-caves-hold-worlds-first-oil-paintingsexpert/1024106 [16] J Yang, Giovanni Bellini; Experience and experim ent in Venet ian paint ing, c.1460 t o 1516 , a dissertation submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy, History of Art, University College London, University of London, 1998 [17] Bản gốc viết Brian techniques.com/history-of-oil-painting.html Thomas địa chỉ: http://www.oil-painting- 247 [18] M Elias and P Cotte, Mult ispect ral cam era and radiat ive t ransfer equat ion used t o depict Leonardo’ s sfum at o in Mona Lisa, in Applied Optics, Vol 47, issue 12, pp 2146-2154 [19] Sir Joshua Reynolds, in “Beauty and the Language of form” (p 22) http://books.google.com/books?id=Xn9XVqnqibcC&pg=PA22&lpg=PA22&dq=difference+betwee n+Flemish+and+Venetian+techniques&source=web&ots=Fx0do7QdJ9&sig=sKYu_dDGqJYCYyvI NUDA2f1ZXA8&hl=en&sa=X&oi=book_resul&resnum=10&ct=result#PPA22,M [20] N Schneider, Vermeer (1632 – 1675), Veiled emotions (Taschen, Köln, 1994); http://www.essentialvermeer.com/ by Jonathan Janson [21] Tại Salon d’Automne năm 1905 nhà phê bình Louis Vaucelles gọi phòng bày tranh nhóm Matisse, Van Dongen, v.v “cái chuồng thú” (Nguyên văn: “ Mais c´ est la cage aux fauves! ” ) Từ nảy sinh tên gọi “trường phái dã thú” (fauvism) [22] Davis Lomas, “ Paint ing is dead – long live paint ing” : Not es on Dalí and Leonardo, Papers of surrealism Issue Spring 2006 [23] Wener Karl Heisenberg (1901 – 1976) – nhà vật lý người Đức, đoạt giải Nobel vật lý năm 1932 sáng tạo học lượng tử [24] Perry Hurt, Revolution in paint, North Carolina Museum of Art [25] Jean-Aguste-Dominique Ingres nói: “Hình họ a t ấ t Toàn đó.” nghệ t huậ t nằ m [26] Camille Pissarro viết lên mặt sau tranh bày bán gallery: “ Làm n không quế t varnish lên bứ c t ranh ” [27] Lị ch sử củ a hãng Lefranc & Bourgeois [28] A Daish, The fading, changing paint ings of Vincent Van Gogh [29] Ian Sample, Van Gogh doom ed his sunflowers by adding whit e pigm ent s t o yellow paint , The Guardian, 14.02.2011 [30] Sơn dầu trường hợp ngoại lệ, điều xảy với chất liệu khác, ví dụ tranh sơn mài Việt Nam, vốn coi bền vững Một ngườ i bạn họa sĩ cho biết, lần sang Mỹ, ông xem sơn mài đồng nghiệp tiếng quê nhà, hỏng hết Những người Mỹ hỏi: “ Làm ? Chúng t ôi m ua đắ t m hỏ ng t oàn ” Theo người bạn tôi, sơn mài vẽ năm trước, hỏng cứu vãn [31] Bức họa lúc đầu có tên “ Bữ a t ố i cuố i ” vẽ bữ a ăn cuối Chúa Jesus 12 tông đồ Sau Veronese bị Toà án Giáo hội triệu đến thẩm vấn chi tiết “nhạy cảm” tranh Ông trả lời: “Nghệ sĩ chúng t ôi t ự coi m ình có nhữ ng tự t hi sĩ nhữ ng ngư i điên ” Rồi để khỏi rách việc, thay chữa lại, ông đổi tên tranh thành “ Đạ i t iệ c t i nhà Levi” [32] K Vanderlip Carbonnel, A study of French painting canvases, Journal of the American Institute of Conservation 20 (1980) 248 [33] M.F Mecklenburg, Det erm ining t he Accept able Ranges of Tem perat ure in Museum s and Galleries, Part (2007) Relat ive Hum idit y and [34] M.F Mecklenburg, Det erm ining t he accept able ranges of relat iv e hum idit y and t em perat ure in m useum s and galleries, Part 2, (2007) [35] Y Maor, A Murray and B Kaiser, Using XRF for semi-quantitative analysis in a study of delaminating paint, 9th Int’l Conference on NDT of Art, Jerusalem, 25 – 30 May 2008 [36] А.М Лентовский, Технология живописных материалов ,Г л а в а (Искусство, Ленинград 1949) Г р у н ыт дл я и ж в о п и си [37] E Ordonez and T Twilley, Efflorescence on works of art , WAAC News Letters, vol 20, No 1, January 1988 [38] S Sands, Using oils wit h acrylics, Just Paint (Golden Artist Colors Inc.) Issue 24 (2011) [39] M Kimmelman, Mark Rot hko’ s Harvard Murals Are I rreparably Faded by Sun, New York Tim es, 8.8.1988; H.A.L Standeven, The Hist ory and Manufact ure of Lit hol Red, a Pigm ent Used by Mark Rot hko in his Seagram and Harvard Murals of t he 1950s and 1960s, Tate Online Research Journal, 2008 [40] Leonardo da Vinci dùng tempera vẽ “Bữ a t ố i cuố i cùng” (1495 – 1498) lên tường lót gesso, mastic hắc ín Kết quả: bích họa hỏng sau hoàn thành Ông dùng sơn dầu vẽ “ Tr ậ n đánh Anghiari ” (1505) lớp lót encaustic: Bức họa hỏng vẽ J.M.W Turner, J Reynolds, J.M Wistler, V Van Gogh khét tiếng cẩu thả lựa chọn màu vẽ Kết quả: Nhiều tranh danh họa bạc m àu rõ rệt, cứu vãn [41] Theo http://www.handprint.com [42] Color handbook at SpecialChem [43] http://www.lefranc-bourgeois.com/ [44] http://www.winsornewton.com/ [Có thể tải xuống miễn phí “The Oil Colour Book – A com prehensiv e resource for paint ers” (Sách v ề m àu sơ n dầ u – nguồ n t hông t in t oàn diệ n cho họ a sĩ ) Winsor & Newton (2001) http://www.winsornewton.com/assets/ocb_english.pdf ] [45] http://www.royaltalens.com/en-gb/ [46] http://www.holbein-works.co.jp/english/index.html [47] M.D Gottsegen, The Paint er’ s Handbook (Watson-Guptill, 2006) [48] Holbein Artists’ Oil Colors Chart [49] Royal Talens, Light fast ness [50] Theo giải thích đại diện hãng Matsuda [51] Pigment Database [52] M Pérez et al., A crit ical analysis of com m ercial pigm ent s 249 [53] I Newton (1671) A Let t er of Mr I saac Newt on, Professor of t he Mat hem at iks in t he Universit y of Cam bridge; Cont aining His Theory About Light and Colors: Sent by t he Aut hor t o t he Publisher from Cam bridge, Febr 1671/ 72; in Order t o be Com m unicat ed t o t he R Societ y, Philosophical Transactions of the Royal Society of London (69–80): 3075–3087 [54] Xem Color of art pigment database [55] http://www.naturalpigments.com/ [56] Paint and coating testing manual, Chapter 19: White pigments (by J.H Braun) (1995) p 159 [57] Paint and coating testing manual, Chapter 26: Pearlescent pigments (by C Rieger) (1995) p 299 [58] Tên hai loài rệp kerm es cochineal Trong từ Hán -Việt hai loài khác gọi rệ p son hay rệ p yên chi Từ kỷ XVI người ta dùng bọ cochineal để làm nguyên liệu chế thuốc nhuộm đỏ để chế màu đỏ cần số bọ cochin eal phần 10 đến phần 12 số bọ kermes [59] V Finlay, Color: A nat ural hist ory of t he palet t e (Random House, New York, 2004) [60] Harold Speed, Oil paint ing t echniques and m at erials (Dover edition, 1987) [61] Salvador Dalí, 50 secret s of m agic craft sm anship (Dial Press, New York, 1948) [62] The artist creation – Color of art pigment database, an artist reference [63] Chính nhờ dùng dầu lanh để nghiền pigments mà Jan Van Eyck làm cách mạng chất liệu kỹ thuật sơn dầu vào kỷ XV Trước đó, dầu hạt thuốc phiện dầu hạt óc chó dùng sơn dầu từ kỷ V – VII châu Á [64] Sekaido hãng bán họa phẩm lớn Nhật Bản, có trụ sở Shinjuku (Tokyo) 11 chi nhánh Tokyo, Kanagawa, Saitama Nagoya [65] Nên đặc biệt thận trọng đọc thông tin kỹ thuật hội họa sơn dầu họa phẩm Wikipedia nhiều thông tin sai Ngoài ra, “ Cẩm nang chất liệu kỹ thuật cho họa sĩ” Ralph Mayer, xuất năm 1940, tái tới lần: 1951, 1964, 1973, 1982, 1991, tái sau Meyer qua đời ( 1979) không phép sửa chữ Sau 40 năm, nhiều thông tin ngành sản xuất họa phẩm thay đổi so với viết cẩm nang Meyer [66] Một cách giữ màu sơn dầu thừa palette để – hôm sau vẽ tiếp dùng dao vẽ gạt màu, phết lên miếng giấy thiếc rổi gấp ép chặt lại cho thật kín Miếng giấy thiếc đóng vai trò gần tube màu, cách li màu tiếp xúc với không khí Nếu muốn để lâu cần bảo quản gói giấy thiếc nơi có nhiệt độ thấp, ví dụ tủ l ạnh [67] Juita et al Fire Science Reviews, (2012) 1:3 [68] Một số tranh Van Gogh bị nứt Van Gogh lạm dụng chất làm khô có chứa chì dùng blanc fixe (PW22, màu trắng rẻ tiền) (Xem A Daish, The fading, changing paintings of Vincent Van Gogh; Claus Habfast , X-rays unravel mysterious degradation of a Van Gogh painting: Supposedly protective varnish caused discolouration — possible implications for other paintings? European Synchotron Radiation Facility, 4.09.2012.) 250 [69] R White and J Kirby, A survey of XIX and early XX century varnish compositions found on a selection of paintings in the National Gallery collection, National Gallery Technical Bulletin, Vol 22, 2001 [70] Tinh dầu oải hương làm tan dammar song giá thành cao để d ùng dung môi tẩy sơn tẩy varnish [71] Copal lâu đời giới tìm thấy thành phố Mizunami, tỉnh Gifu, Nhật Bản có tuổi 33 ngàn năm [72] M.V Russo and P Avino, Characterization and Identification of Natural Terpenic Resins employed in “Madonna Bambino e Angeli” by Antonello da Messina using Gas Chromatography–Mass Spectrometry, Chemistry Central Journal, 2012, 6:59 [73] J Kirby, The Painter’s Trade in the Seventeenth Century: Theory and Practice, National Gallery Technical Bulletin Volume 20, 1999: Painting in Antwerp and London: Rubens and Van Dyck [74] Ta thường gọi cô-lô-phan (colophane) – nhựa thông mà người chơi đàn dây violin hay cello thường dùng xoa archet để tăng ma sát chơi [75] Gum naval stores: Turpentine and rosin from pine resin, Non-wood forest products 2, J.J.W Coppen and G.A Hone, Natural resources institute, FAO, 1995 [76] R Bauer et al Use larch wood material for treating inflammation, Patent WO2009079680 A1, 2009 [77] Các nhà giả kim thuật kỷ XIV biết chế dầu thông (mà thảo cổ tiếng Latin viết terebintina) thăng hoa để thứ dầu “trong nước nguồn bốc cháy lửa” Song, người ta chưa tìm tài liệu hay chứng cho thấy dầu thông dùng tron g hội họa vào kỷ XIV – XV [78] Ở phía nam Việt Nam bút lông gọi cọ vẽ [79] C.S Henshilwood et al., A 100,000- year- old ochre- processing w orkshop at Blom bos cave, Sout h Africa, Science 334 (2011) 219 [80] Có thể xem video clip giới thiệu trình sản xuất bút lông “Raphaël” tại: https://www.youtube.com/watch?v=Y7jg-Vfq9Dk [81] J.T Weber, Art ist brush t ips (Edited by D A Silver, Silver Brush Ltd.) [82] http://www.vermeerscamera.co.uk/home.htm [83] Ralph Mayer, The Painter’s Craft An Introduction to Artist’s Methods and Materials, revised and updated by Steven Sheehan, Director of the Ralph Mayer Center, Yale University School of Art (New York: Penguin Group, 1948, 1991) [84] Xavier Langlais, La Technique de la peinture l’huile (Flammarion, 1959) [85] National Gallery Technical Bulletin, Vol 18, 1997 (National Gallery Publications, London), series editor: A Roy 251 [86] Jacques Maroger, The secret form ulas and t echniques of old m ast ers (Studio Publication, New York – London, 1948), 200 trang [87] Trong “50 bí mật tay nghề ma thuật”, xuất năm 1948, Salvador Dalí nêu quan điểm ngược với Jacques Maroger dung dịch thần diệu [88] Có lẽ Jacques Maroger vào Giorgio Vasari coi Rogier Van der Weyden (1399/1400 – 1464) môn đệ Jan Van Eyck Thực Rogier Van der Weyden môn đệ (hoặc trợ lý) củaRobert Campin (1375 – 1444) – danh họa Flemish, thời với Jan Van Eyck Bộ tranh thờ “Hạ xuố ng t Thánh Giá” Rogier Van der Weyden vẽ năm vào khoảng 1435 tuổi 35 – tức trước k hi Van Eyck cho tiết lộ bí mật cho học trò (1440) – minh chứng Rogier Van der Weyden họa sĩ bậc thầy [89] Kết phân tích số liệu số viện nghiên cứu tiến hành sau không tìm thấy dấu vết prot ein mẫu xét nghiêm từ tranh Van Eyck Dung dịch pha màu Van Eyck, xác định qua xét nghiệm trên, gồm dầu khô (dầu tạo màng) nhựa Điầu cho thấy giả thuyết (do Maroger số học giả khác đề xuất) dung dịch nhũ tương (chứa lòng đỏ trứng gà) Van Eyck cần tiếp tục kiểm chứng xét nghiệm tương lai [90] Cách chế dầu đen theo công thức Maroger tinh tế nên không theo đúng, dầu bị đun lâu lửa, hay lọc không kỹ v.v., kết gây tối màu theo thời gian [91] Trong “Maroger đố i chọ i v i Megilp ” tác giả John Bannon nhấn mạnh khác quan trọng Maroger medium Megilp medium chỗ M a r oge r m e dium đư ợ c chế bằ n g đun dầ u với oxide chì dầu bị cao phân tử hóa ngả màu đen Nhờ vậy, Maroger medium tác dụng với oxy, tránh bị đổi màu sau Trong M e gilp m e dium đư ợ c ph a ch ế ngu ộ i , lại đư ợc trộn với chất chứa kim loại làm khô – nguyên nhân gây tác hại lên tranh Nói chung, theo thống kê chuyên gia, hư hại việc dùng dung dịch pha mầu hay chất kết dính không tốt thường xảy vòng 10 năm [92] Peter Booth, St ret cher Design: Problem s and Solut ions, The Conservat or 13 (1989) 31-40 [93] P Marcon, Agent of det eriorat ion: Physical forces, Canadian Concervation Institute, 2013 [94] Art in t ransit – Handbook for packing and t ransport ing paint ings, eds M Richard, M.F Mecklendburg, and R.M Merrill, National Gallery of Art, Washington, 1991 [95] Ł Lasyk, M Łukomski, Ł Bratasz, and R Kozłowski, Vibrat ion as a hazard during t he t ransport at ion of canvas paint ings, in “Conservation and Access”, Contributions to the London Congress, 15-19 September 2008, eds D Saunders, J H Townsend, S Woodcock, The International Institute of Conservation of Historic and Artistic Works, London, 1, 64-68, 2008 [96] http://soi.today/?p=107179 [97] http://soi.com.vn/?p=107600 [98] Màu hạng sinh viên (student grade oil paints) chứa chất màu (color pigments) màu cho họa sĩ (artist grade oil paints) Vì màu sinh viên đục có độ nhuộm thấp Các chất độn thay chất màu khiến màu hạng sinh viên không mịn dẻo màu cho họa sĩ Trang painting.about.com khuyên lấn cấn giá thành vẽ tranh cỡ nhỏ màu cho họa sĩ vẽ tranh cỡ to màu hạng sinh viên Theo hãng họa phẩm Deovir Manila (Philippines), sơn dầu sản xuất Trung Quốc chứa nhiều chất độn sơn dầu hạng sinh viên, khiến đặc tính chất màu bị thay đổi 252 [99] Kích thước hạt màu sơn dầu (nghiền máy) lớn tới 10 – 40 micron, mực in: khoảng – micron Màng phim sơn dầu dày gấp 10 lần màng phim mực in Đa số màu sơn dầu màu đục, đa số mực in màu [100] Đọc https://nguyendinhdang.wordpress.com/2012/04/01/tai-nang-va-thien-tai/ [101] “Bẩn” hay “không tuyệt đối tinh khiết” phải hiểu theo nghĩa màu làm từ hạt màu có kích thước định, trộn với dầu tạo màng Ánh sáng chiếu vào màu vừa qua (màu trong), lại vừa phản xạ lại từ hạt màu (màu đục) Vì màu tuyệt đối đục hay tuyệt đối trong, hai trình kết hợp với khiến pha trộn màu vẽ bao gồm trừ màu lẫn phần cộng màụ Kết màu đượ c tạo pha trộn màu sơ cấp đỏ + vàng + lam không đen, mà xám có ánh sáng phản xạ lại [102] Xem http://www.winsornewton.com/na/discover/resources/colour-charts/artists-oilcolour [103] Không có đỏ vermillion có đành chịu pha từ màu khác 253 ... tập vào tháng năm 2015 NGUYỄN ĐÌNH ĐĂNG VỀ Sơ SƠ N DẦ U lư ợ c lị ch sử kỹ Biên tậ p nh sử a: Duy Nguyen thuậ t Mụ c Lụ c Lời nói đầu Sơ lược lịch sử sơn dầu Thịnh Suy 12 Phương pháp vẽ sơn dầu. .. đến kỹ thuật Nền móng tranh sơn dầu Màu sơn dầu Màu trắng Một số màu thông dụng Dùng sơn dầu nhãn hiệu nào? Chất kết dính dung môi sơn dầu I Dầu khô II Nhựa III Dung môi IV Chất trung gian V Dầu. .. Nhựa III Dung môi IV Chất trung gian V Dầu bóng Bút vẽ sơn dầu Ánh sáng studio Kỹ thuật vẽ sơn dầu Phương pháp vẽ sơn dầu nhiều lớp Kỹ thuật vẽ trực tiếp Các công thức bí mật Tôi vẽ nào? 50 51