Nguyễn Hoàng Yến Sức nóng của tính từ trong câu văn , tr.78-83 78 Sức nóng của tính từ trong câu văn Nguyên Hồng Nguyễn Hoàng Yến (a) Tóm tắt. Bài viết nghiên cứu một đặc điểm trong câu văn Nguyên Hồng: câu văn đầy ắp tính từ. Từ loại này xuất hiện khi nhà văn tái hiện cảnh vật, tăng dần lên trong lúc miêu tả con ngời và tần số dày đặc khi khắc họa tâm trạng nhân vật. Chính hiện tợng trên góp phần không nhỏ tạo nên chất thơng cảm thống thiết làm xốn xang lòng ngời trong văn Nguyên Hồng. 1. Nhắc đến tên tuổi các nhà văn hiện thực 1930 - 1945, các nhà nghiên cứu văn học không thể không nhắc đến Nguyên Hồng. Là nhà văn viết về những kiếp ngời nghèo khổ, những nỗi đau trần thế với một trái tim trân trọng, thơng yêu [1, tr. 233], văn Nguyên Hồng là thứ văn dạt dào cảm xúc. Chủ nghĩa nhân đạo là cốt lõi tạo nên chất Nguyên Hồng trong văn. Văn ông đã nói đợc nỗi lòng, tâm trạng của ông. Vì vậy văn Nguyên Hồng có nét đặc sắc riêng. Nếu nh ngời đọc bắt gặp cái dí dỏm hài hớc của Nguyễn Công Hoan, cái trào phúng chua cay ở Vũ Trọng Phụng, chất chữ tình sâu lắng ở Thạch Lam thì đến với Nguyên Hồng, chúng ta sẽ nhận thấy nỗi thơng cảm thống thiết thấm sâu từng câu văn. Bài viết của chúng tôi chỉ khảo sát chủ yếu qua các truyện ngắn Nguyên Hồng, nhng qua các truyện ngắn chúng ta cũng có thể thấy đợc đặc điểm của văn Nguyên Hồng nói chung. 2. Câu văn chắc chắn là một mảnh của nhà văn, đôi khi là bức ảnh thu nhỏ của cá tính nhà văn theo một quy luật phối cảnh nào đấy [1, tr. 239]. Đúng vậy, câu văn là một mảnh của nhà văn, là hình ảnh thấp thoáng của nhà văn và ít nhiều cũng góp phần tạo nên nét riêng cho nhà văn. Nh tác giả Linh Thi - ngời đã tìm hiểu hiểu khá kỹ về câu văn Nguyên Hồng, đã so sánh cô đọng: hình ảnh câu văn Nguyên Hồng là một cái cây sum suê, lúc lỉu nhiều thành phần, là đoàn tàu chợ. Bên cạnh đặc điểm đó, điều đặc biệt tạo chất Nguyên Hồng là hiện tợng xuất hiện tính từ dày đặc trong câu văn của ông. Có lẽ, trái với cây bút nghiêng về duy lý - đủ bình tĩnh và thản nhiên để dồn, cán ép câu chữ, những ngời viết bằng tình cảm và cảm xúc thờng là ngời bị kích động và chúa tham lam. Cái khuôn khổ chật chội của sự cô đúc không làm họ thoả, đã và hả đợc. Họ cứ phải dốc ra, trút ra, tuôn ra cho bằng cạn kiệt [1, tr. 242]. Sự dốc tuôn cạn kiệt để đợc thoả, đã và hả đợc chính là nguyên nhân chính của tần số tính từ xuất hiện trong câu văn Nguyên Hồng. Cùng phản ánh hiện thực xã hội nhng văn của Nguyên Hồng và Vũ Trọng Phụng khác xa nhau. Câu văn của nhà văn họ Vũ lạnh lùng, sắc bén, cô động và rất ít tính từ. Ngợc lại, câu văn của Nguyên Hồng thì đầy ắp tính từ, dồn dập tính từ. Bảng thống kê (so sánh 10 truyện ngắn của hai nhà văn) sau đây của chúng tôi cho thấy tỉ lệ tính từ xuất hiện nh sau: Nhận bài ngày 13/02/2009. Sửa chữa xong 04/04/2009. trờng Đại học Vinh Tạp chí khoa học, tập XXXVIIi, số 1b-2009 79 NGUYÊN HồNG Vũ TRọnG PhụNG Stt Tên truyện Số tính từ / số trang Trung bình / 1 trang Tên truyện Số tính từ / số trang Trung bình / 1 trang 1 Đây, bóng tối 210 / 13 16,2 Một cái chết 61 / 9 6,8 2 Trong cảnh khốn cùng 178 / 9 19,8 Bà lão loà 86 / 10 8,6 3 Con chó vàng 74 / 8 9,3 Cô Mai thởng xuân 36 / 6 6,0 4 Hàng cơm đêm 168 /13 12,9 Phép ông láng giềng 41 / 8 5,1 5 Những mầm sống 51 / 3 17 Cuộc vui ít có 31 / 6 5,2 6 Mợ Du 181 /12 15,1 Tình là giây oan 40 / 5 8,0 7 Nhà bố nấu 117 / 15 7,8 Bộ răng vàng 29 / 5 5,8 8 Miếng bánh 129 / 13 9,9 Hồ sê líu hồ líu sàng 40 / 7 5,7 9 Một tra nắng 87 / 7 12,4 Một đồng bac 137/16 8,5 10 Hai nhà nghề 159 / 7 22,7 Đoạn tuyệt 36 / 4 9,0 Tổng 1354/100 13,54 537/76 7,1 Nh vậy, cùng số lợng truyện và tơng ứng với số trang nhất định, số lợng tính từ xuất hiện trong câu văn Nguyên Hồng gần gấp đôi lợng tính từ trong câu văn của Vũ Trọng Phụng. Điều này cho thấy không phải ngẫu nhiên mà văn Nguyên Hồng thống thiết đến vậy. Đấy chính là do tính từ trong đó có sức nóng của nó. Phan Cự Đệ đã nhận xét văn Nguyên Hồng nh sau: Trong các tác phẩm của Nguyên Hồng thời kì đầu, những tình cảm không những tơi mới, trẻ trung, mà lúc nào cũng đợc biểu hiện ở cờng độ cao: nó phải ngùn ngụt nóng hổi, nó phải đằm thắm thiết tha, nó phải trong ngần tơi mát,Còn những cảnh sắc thì bao giờ cũng lao xao phấp phới, chói lòa rực rỡ hoặc rùng rùng âm vang [1, tr. 127]. Có đợc những sắc thái tình cảm ấy phần nào là do hệ quả của các tính từ. Nh vậy chúng ta thấy tính từ trong câu văn của nhà văn mau nớc mắt này thờng xuất hiện khi hớng vào hai đối tợng: cảnh vật và tâm trạng. 2.1. Cảnh vật trong câu văn Nguyên Hồng tơi rói sự sống và đầy sức ám gợi. Hàng loạt tính từ chỉ tính chất của sự vật hiện tợng đợc nhà văn tung ra thật đúng lúc, đúng chỗ và đạt hiệu quả nghệ thuật cao. Đây là hình ảnh của một tra nắng: không trung bao la, không trung bát ngát. Không trung chót vót. Nắng sém lại thành một tảng vàng dầy đặc, nắng không cái gì đủ để đo lờng, bốc khói cuồn cuộn mênh mông, chỉ chờ ngời ta chớp mắt một cái là sập xuống [2, Một tra nắng, tr. 282-283]. Các góc độ, sắc màu và trạng thái vận động của bức tranh ấy vừa tái hiện sinh động cái không trung dữ dội đó và nh ngầm báo nó đang muốn vồ lấy, đè bẹp một nhóm ngời khổ sở trên đờng kia Còn đây cũng là bầu trời nhng đã về chiều: Gió chiều đã thổi. Cái mát cuối tháng tám thoáng qua với những làng ánh sáng trắng xoá. Trời cao xanh mênh mông, mây tuyết và nắng vàng lung linh. Những cây sữa bên đờng đã nhã thứ hơng thơm rờn rợn và nồng nàn [2, Miếng bánh, tr. 246]. Cảnh vật thật thơ mộng, đẹp và quyến rũ nhng đấy là vẻ đẹp, hơng thơm của Hà Nội đang sắp cuốn hút và quật ngã Nguyễn Hoàng Yến Sức nóng của tính từ trong câu văn , tr.78-83 80 Hng trớc mãnh lực của ma đói ám ảnh. Có khi Nguyên Hồng dùng một dãy tính từ liên tiếp để miêu tả cánh đồng làng quê, con đờng quê - nơi Muỗng sắp trốn chạy nó nh trốn chạy số phận nghiệt ngã của chính mình: Ma phùn lớt phớt, cảnh vật mịt mùng xa xôi thêm khí mờ và hơi nớc. Cánh đồng mấy làng đều nhoè nét nh biển khói xám đục trong đó ngoi ngóp nổi lên mấy rặng tre, mấy nóc nhà nhớp nháp, nặng trĩu. Đờng đê chỉ còn là một vệt đen loãng chạy biến vào chân trời, chập chờn mấy dáng ngời với những quang gánh nhún nhảy [3, Quán nải, tr. 267]. Không chỉ xuất hiện khi tả cảnh vật, mà tần số của tính từ cũng dày đặc không kém khi miêu tả con ngời. Đây là hình ảnh của ngời mẹ đáng thơng trong lời kể của ngời con: Cái thân hình gầy còm lẩy bẩy ấy đi lại trong bóng tối đặc và ớt át với những tiếng rên khe khẽ và những tiếng thở ì ạch, cho đến bây giờ vẫn còn rõ ràng trớc mắt tôi,thấm thía ở trong lòng tôi [3, Vực thẳm, tr. 312]. Chỉ trong một câu văn miêu tả ấy đã trào dâng lòng thơng cảm. Những gầy còm, lẩy bẩy, khe khẽ, ì ạch, ớt át ấy không chỉ tái hiện sinh động hình ảnh, âm thanh, sắc màu mà chứa cả một nỗi niềm tâm sự. Hoặc khi miêu tả bà cụ Nấu, ngời đàn bà hiền từ, lặng lẽ chịu đựng vì con cháu: Nhiều nếp nhăn chất thêm lên cái trán lặng lẽ dới những sợi tóc cứng, bạc lam nham. Hai gò má bà cụ trũng thêm làm chìa hàm răng móm mém. Trên cái thân hình còm cõi ấy, vẫn cái thứ áo nâu mỏng tứ thời, lúc nào cũng nhớp nháp rãi của con bé cháu [2, Nhà bố Nấu, tr. 115]. Sự có mặt của 8 tính từ càng tô đậm dáng vẻ cơ cực và chịu đựng vì con cháu của một bà cụ nghèo. Con ngời Nguyên Hồng là vậy. Yêu thơng, cảm thông, san sẻ nên văn Nguyên Hồng đậm chất trữ tình. Điều này thật khác xa với nhà văn họ Vũ. Cùng là nhà văn của trào lu hiện thực phê phán, cùng phản ánh hiện thực xã hội nhng văn Vũ Trọng Phụng không sử dụng nhiều tính từ nh Nguyên Hồng. Vũ Trọng Phụng miêu tả sự vật, cảnh vật ngắn gọn, khách quan, lạnh lùng với tần số tính từ rất ít: Mặt trời sắp lặn, còn xiên qua luỹ tre xanh, tầu lá chuối mà rọi ánh sáng đỏ ối vào gian nhà. Dới những đám mây thiên hình vạn trạng màu cá vàng chăng dọc chăng ngang phủ kín một bầu trời, một đàn sếu xếp hình chữ nhân bay từ Bắc về Nam, vơn cổ kêu oang oác. Trên mấy ngọn tre thổi ngả nghiêng, dăm ba con chèo bẻo tung tăng chuyền cành này sang cành khác, còn đua nhau hót nh muốn cất giọng chào mời trớc khi vào tổ [4, Bà lão lòa, tr. 22]. Hoặc đây là một cảnh khác: Cái nhà chênh vênh hứng gió, cửa trông thẳng ra bờ sông, chúng tôi ngồi trong, nghe bên ngoài tiếng gió ào ào, cột nhà chuyển lắc rắc mà những rùng mình. [4, Một cái chết, tr. 14]. Còn khi miêu tả ngời, Vũ Trọng Phụng nh phác họa một bức chân dung, nh chụp lại hình ảnh mà nhà văn trông thấy, không bình phẩm gì thêm: Cái nón lá rơi ra một bên, bộ tóc lơ thơ, mấy chòm râu lốm đốm phất phơ bay theo ngọn gió, cái thân da bọc ngoài xơng nằm đó cho ruồi bâu nhặng bám. Đấy là hình ảnh của một ông lão ăn mày, và ông chết nh thế này: Trong cái miệng cống tròn bằng xi măng một cái xác ông lão nằm còng queo, hai chân co lên bụng, còn hai tay vẫn nh ôm lấy bị gậy [4, trờng Đại học Vinh Tạp chí khoa học, tập XXXVIIi, số 1b-2009 81 Một cái chết, tr. 17]. Những tính từ xuất hiện chỉ để làm nhiệm vụ tái hiện chính xác dáng vẻ, chân dung đó. 2.2. Nguyên Hồng là nhà văn của những ngời cùng khổ. Ngòi bút và trái tim chan chứa yêu thơng thể hiện trực tiếp trong lời văn đầy tính từ của ông. Để diễn tả chính xác và đầy đủ mọi cung bậc cảm xúc của nhân vật hay của ngời kể chuyện, nhà văn thờng tuôn ra một chuỗi tính từ. Khi tái hiện tâm trạng nhân vật, có lúc nhà văn nhập nhoà ranh giới của hai điểm nhìn trần thuật chủ quan và khách quan. Suy nghĩ của Nhân trong truyện ngắn Đây bóng tối: Và bây giờ trong tâm trí ngây thơ của Nhân nh có một sự mong ớc Mũn cứ mãi mãi là một ngời bạn không lúc nào dời bỏ Nhân để sau những lúc cơ cực nhục nhã hai kẻ yếu đuối trơ trọi ấy lại yên lặng an ủi nhau bằng những bữa ngon lành nh thế [2, Đây, bóng tối, tr. 66] khiến ngời đọc khó phân biệt đó là cảm xúc tủi cực, xót xa của hai đứa trẻ nghèo mồ côi hay là nỗi xót xa thơng cảm của nhà văn trớc cái cơ cực nhục nhã của hai kẻ yếu đuối trơ trọi. Có lúc nhà văn thông qua cái nhìn của nhân vật về đối tợng nào đó để gián tiếp bộc lộ tâm trạng nhân vật. Chúng ta không lạ lẫm gì với sự xuất hiện một dãy tính từ thế này: Vịnh thấy lạnh thấm vào ngời và mọi vật chung quanh. Những bàn ghế, giờng, phản, chõng hàng đã ọp ẹp, Những bức vách nứt nẻ, loang lổ, những kèo cột xộc xệch, chằng chịt mạng nhện dới ánh đèn treo vàng cặn, tất cả những vật ấy úp súp, tồi tàn thêm [2, Hàng cơm đêm, tr. 106]. Nhng có điều là dãy tính từ gợi lên vẻ cũ kỹ tồi tàn ấy còn mang một thông điệp khác: sự cảm nhận về hiện tại và tơng lai của cô gái nghèo đang khao khát một cuộc sống tốt đẹp hơn. Cũng nh nhiều nhà văn hiện thực khác, Nguyên Hồng muốn văn chơng là Sự thực của cuộc đời (lời Vũ Trọng Phụng). Nhng với một trái tim yêu thơng, đồng cảm và thấm đẫm tình ngời, hiện thực đó càng đợc khắc họa nhức nhối hơn trong tác phẩm của ông. Hơn ai hết, nhà văn rất hiểu nỗi thống khổ của lớp ngời tận đáy xã hội. Những nỗi vui mừng hay đau đớn, tủi cực, xót xa của nhân vật đợc nhà văn tái hiện thật tinh tế và sâu sắc. Và hơn bao giờ hết, lúc này tính từ đợc huy động tối đa mọi năng lực vốn có của nó. Đây là tâm trạng khi cảm nhận tiếng kèn: Cứ khi nào tốp lính đến gần nhà tôi ở xế cổng đề lao thì tiếng kèn vang lên vui vẻ quá, hùng tráng quá, át cả tiếng vỏ lỡi lê đập phanh phách vào đùi và những bớc chân soàn soạt, tiếng kèn mỗi giây một dớn cao, một vang to, rung động cả làn không khí êm ả của một góc trời. Rồi nơng tiếng gió lao xao trong những chòm cây phất phới, âm thanh nao nức, dồn dập của tiếng kèn càng cuốn lên cao, tràn ra xa, rất xa, đến những vùng tơi sáng nào đó. Càng về sau, tiếng kèn càng niềm nở, ân cần nh những lời thúc giục thống thiết rồi đổ hồi trong giây khắc im bặt. [3, Những ngày thơ ấu, tr. 199-200]. Thật là một mật độ tính từ kỉ lục! Chỉ một đoạn ngắn mà đến 20 tính từ. Dãy tính từ ấy đang cố phô hết tất cả rung động của một tâm hồn bé dại mà đã sớm thấu hiểu, đồng cảm với trái tim rạo rực thơng yêu của mẹ mình. Nhng niềm vui thì ít mà khốn khổ thì nhiều. Hầu hết nhân vật của Nguyên Hồng đều chịu nhiều bất hạnh. Bao nhiêu nỗi tủi cực xót xa của trẻ mồ côi, nỗi đau đớn cơ cực của ngời phụ nữ Nguyễn Hoàng Yến Sức nóng của tính từ trong câu văn , tr.78-83 82 hay sự dằn vặt day dứt của lơng tâm trớc miếng ăn và tình ngời đều đợc thể hiện đủ mọi cung bậc cảm xúc với sự góp mặt của tính từ. Tâm trạng chua chát của cậu bé Hồng nh đợc tăng dần lên cùng với dãy tính từ này: Dần dần tôi thấy sự lạnh lẽo thấm thía hơn. Dần tôi cảm thấy một cách chua cay bên sự trơ trọi hèn hạ của tôi, một đứa trẻ côi cút cùng khổ, có bao nhiêu ngời vui sớng, say sa, chỉ chạm đến tôi họ cũng không dám. [3, Những ngày thơ ấu, tr. 230]. Còn đây là suy nghĩ của Muống về những ngời đàn bà đã hành hạ cuộc đời mình: Và Muống rùng rợn nghĩ đến gần nh có một đoàn những đàn bà đanh ác vừa có tiền vừa có tiếng tăm trong làng, cố kết lại với nhau để hành hạ những kẻ hèn kém, vui sớng thêm với nhau trên sự đau khổ, nhẫn nhục không còn đợc nhìn nhận, không còn đợc bày tỏ, của những kẻ yếu đuối kia, suốt một đời âm thầm trong những luỹ tre dầy [3, Quán nải, tr. 270-271]. Ta có thể bắt gặp niềm đau khác của một cô gái sống trong thiếu thốn: Tôi khổ sở quá trong những câu mắng nhiếc day dứt của mẹ tôi. Trớc còn đau đớn, sau dần dần tôi tủi cực, uất ức, bứt rứt cả ngời [3, Vực thẳm, tr. 320]. Và đây là một nỗi đau khác: Cái đói, miếng ăn đã trở thành một ám ảnh ghê gớm, một ma lực đáng sợ cuả con ngời. Ranh giới giữa cao cả - thấp hèn, yêu thơng - tàn nhẫn, no - đói đôi khi đã đánh gục con ngời để rồi họ phải ân hận muộn màng. Hng, một ngời chồng vì cái đói dồn nén bao lâu mà trong một khoảnh khắc đã mất hết lý trí, đem cả hai đồng bạc, tài sản vốn có của hai vợ chồng lúc này, để ăn mấy tấm bánh. Nhng cha kịp thấm thía vị ngon của nó thì hình ảnh vợ hiện ra, miếng bánh trở thành mảnh thuỷ tinh tẩm mật: Hng mê man thêm, lặng nhìn khía bánh. Hng gai tởng đến nếu Hng ăn chiếc bánh này, vợ y đơng lúi húi thổi cơm ở cái bếp chật chội khói mù trong cái xóm nhà lá lụp sụp kín mít ngời kia, đâu có biết? Nhng không, mãi mãi mỗi khi nhớ tới miếng ăn này, Hng sẽ bị một nhục nhã nh chàm, nh lửa táp vào mặt. Hng sẽ đau đớn còn hơn bị xác thịt kìm cặp [2, Miếng bánh, tr. 252-253]. Giá trị thể hiện của những tính từ lúc này thật là đắc địa trong việc tái hiện tâm trạng ấy. Nhìn chung, khi khắc họa tâm trạng nhân vật, Nguyên Hồng gần nh sống cùng nhân vật. Cha bao giờ tính từ xuất hiện liên tiếp, dày đặc và dồn dập nh những lúc này. Đấy là lúc những khoảng khắc tâm trạng của nhà văn đang trào dâng mãnh liệt: khi sôi nổi thiết tha, khi chua cay dữ dội, khi se sắt tột cùng Ngợc lại, trong truyện ngắn Vũ Trọng Phụng, nhân vật ít đợc khắc họa nội tâm hơn. Dù số lợng tính từ có tăng một chút so với tả cảnh, nhng những tính từ ấy cũng để góp phần tái hiện đúng tâm trạng nhân vật mà thôi: Bao nhiêu cái gì là ích kỷ, là đê hèn, là chó má, là tàn nhẫn, lúc ấy đều thức dậy cả trong cái tấm lòng khốn nạn của tôi. Cúi đầu xuống, tôi bĩu môi nghĩ về vợ chồng Ký Bích [4, Đoạn tuyệt, tr. 368]. Đọc những đoạn văn ấy, ngời đọc không cảm thấy bị sức ám ảnh của tính từ truyền sang nh tính từ trong văn Nguyên Hồng. 3. Trong thơ, tính từ là gam màu giúp ngời đọc có cơ sở để giải mã đợc chất thơ và tâm hồn nhà thơ thì cũng có thể nói, trong văn xuôi, dùng tính từ nh Nguyên Hồng cũng sẽ giúp chúng ta thấy đợc tâm hồn nhà văn [5, 6]. trờng Đại học Vinh Tạp chí khoa học, tập XXXVIIi, số 1b-2009 83 Những tính từ ấy dờng nh là tâm tình, là sức sống của nhà văn Nguyên Hồng. Một cái gì say sa, rạo rực, tha thiết, tin yêu đã in dấu lên mọi cảnh vật, mọi màu sắc. Nó làm cho những cảnh sắc, cảm xúc đó sôi động hẳn lên, rung lên, vang lên mạnh mẽ, thu hút tình cảm ngời đọc, khiến cho chúng ta không thể dửng dng lạnh nhạt trớc một sự chân thành, nồng nhiệt đến nh thế. Nó là yếu tố góp phần quan trọng làm nên chất Nguyên Hồng trong văn của ông. Ngời ta thờng nói văn là ngời. Điều này thật đúng với Nguyên Hồng. Mặt khác, sự có mặt thờng xuyên của tính từ trong câu văn Nguyên Hồng đã lí giải đợc điều này: Chính những nỗi đau của họ mới là điều Nguyên Hồng dồn nén trong lòng để cuối cùng bùng ra thành lời tâm huyết - Phan Diễm Phơng [1, tr. 227]. Vâng, đấy là lời tâm huyết của một tấm lòng yêu thơng vô hạn, của một trái tim dạt dào cảm xúc, đã sống hết mình với ngời nghèo và với cả văn chơng. TI LiệU THAM KHảo [1] Hà Minh Đức, Hữu Nhuận, Nguyên Hồng về tác gia và tác phẩm, NXB Giáo dục, 2007. [2] Nguyên Hồng, Tuyển tập, Tập 1, NXB Văn học, 1983. [3] Nguyên Hồng, Tuyển tập, Tập 2, NXB Văn học, 1983. [4] Vũ Trọng Phụng, Truyện ngắn, NXB Văn học, 2005. [5] Đinh Trí Dũng, Thế Lữ - Ngời vẽ tranh bằng ngôn từ thi ca, Tạp chí Ngôn ngữ và đời sống, Số 8, 2007. [6] Biện Minh Điền, Về tính từ chỉ màu sắc trong thơ Nguyễn Khuyến, Tạp chí Ngôn ngữ, Số 7, 2007 SUMMARY THE HEATING OF ADJECTIVES IN NGUYEN HONG LITERATURE WORK The article studies the aspect where the writers sentence is full of adjectives. This part of speech appears many times when the writer writes about natural sights, more than while describing the person and increasing the most at analysing mood of characters in the works. That is essential to contribute to create Nguyen Hongs stype in Vietnam literrature. This meaning also explain that the writer have produced those heartfelt words, thanks to the own heating power in his sentences. (a) cao học 14, chuyên ngành văn học việt nam, trờng đại học vinh. . Sức nóng của tính từ trong câu văn , tr.78-83 78 Sức nóng của tính từ trong câu văn Nguyên Hồng Nguyễn Hoàng Yến (a) Tóm tắt. Bài viết nghiên cứu một đặc điểm trong câu văn Nguyên. rất ít tính từ. Ngợc lại, câu văn của Nguyên Hồng thì đầy ắp tính từ, dồn dập tính từ. Bảng thống kê (so sánh 10 truyện ngắn của hai nhà văn) sau đây của chúng tôi cho thấy tỉ lệ tính từ xuất. nguyên nhân chính của tần số tính từ xuất hiện trong câu văn Nguyên Hồng. Cùng phản ánh hiện thực xã hội nhng văn của Nguyên Hồng và Vũ Trọng Phụng khác xa nhau. Câu văn của nhà văn họ Vũ lạnh