Lịch sử nghiên cứu vấn đề
Khi chọn nghiên cứu đề tài nghệ thuật xây dựng nhân vật trong phim
Trong bài viết này, tác giả đã nghiên cứu sâu về hai bộ phim "Sống trong sợ hãi" của đạo diễn Bùi Thạc Chuyên và "Những đứa con của làng" của đạo diễn Nguyễn Đức Việt Các nghiên cứu và tài liệu liên quan đã được tham khảo để phân tích, bàn luận và kiến giải những vấn đề nổi bật trong phim Những nội dung này tạo nền tảng vững chắc cho việc đối chiếu và so sánh các khía cạnh của hai tác phẩm điện ảnh này.
Trong công trình "Điện ảnh học-Lý luận và thực tiễn" (NXB Chính trị quốc gia - Sự thật, 2015), tác giả Vũ Ngọc Thanh đã phân tích và hệ thống hóa việc xây dựng hình tượng nhân vật, đồng thời nêu rõ cách thể hiện tính cách của nhân vật chính trong một số phim truyện Việt Nam Chương II, phần IV, mục 5 của tác phẩm tập trung vào vấn đề này, cung cấp cái nhìn sâu sắc về nghệ thuật điện ảnh và cách các nhà làm phim Việt Nam khắc họa nhân vật.
Trong Ngôn ngữ Điện ảnh và Truyền hình, tác giả Bruno Toussaint
Nhân vật đóng vai trò quan trọng trong việc tạo nên thành công của tác phẩm nghệ thuật, theo Nguyễn Thị Hương và Phạm Tố Uyên (Hội Điện ảnh Việt Nam, 2007) Việc xây dựng nhân vật được xem là một yếu tố cần thiết và đòi hỏi sự sáng tạo của nghệ sĩ trong mọi bộ môn nghệ thuật Tác giả cũng đề xuất một số tiêu chuẩn giúp độc giả có thể đánh giá tác phẩm một cách chính xác, phù hợp với sở thích và cá tính của bản thân.
Nhiều bài viết và luận văn tốt nghiệp thạc sĩ đã đề cập đến nhân vật trong điện ảnh, trong đó có bài viết của Đạo diễn, NSND Đặng Nhật Minh mang tên "Một vài suy nghĩ về nhân vật trong phim truyện" (Thế giới điện ảnh, 26/08/2008) Ông đã phân tích các nhân vật điển hình trong điện ảnh Trung Quốc, Liên Xô, Italia và so sánh với các nhân vật trong phim truyện Việt Nam những năm trước đây Quan điểm của ông về vai trò và đặc điểm của nhân vật trong điện ảnh rất đáng chú ý.
Nhân vật trong phim đóng vai trò quan trọng nhất trong một tác phẩm điện ảnh, không chỉ xuất phát từ trí tưởng tượng mà còn phản ánh cuộc sống thực Dù là nhân vật trong phim truyện hay tài liệu, tính cách của họ cần được phát triển đa dạng, phản ánh sự phong phú của đời sống Đây có thể coi là bí quyết giúp một bộ phim đạt được thành công.
Trong bài viết "Mạn đàm về nghề của nhân vật nữ trên phim Việt" (Thế giới Điện ảnh, ngày 8/3/2009), tác giả Bảo Châu chỉ ra rằng các nhân vật nữ trong phim Việt Nam thường rất đẹp và có xuất thân nghề nghiệp đa dạng như diễn viên, doanh nhân, ca sĩ, người mẫu Tuy nhiên, việc khắc họa nghề nghiệp của các nhân vật này vẫn còn mờ nhạt và chưa để lại ấn tượng mạnh mẽ đối với khán giả.
Trong khi đó, trong bài Người đàn bà mộng du (hanoimoi.com.vn, ngày 04/10/2003), tác giả Nguyễn Dương cho rằng, chiến tranh đã qua gần
Ba mươi năm trôi qua, nhưng những tàn tích của cuộc chiến vẫn còn in dấu trên mảnh đất và trong lòng người Việt Nam Những dằn vặt, ám ảnh về những mất mát vẫn theo đuổi cuộc sống của những người còn sống, tạo nên một vết thương không bao giờ lành Dựa trên truyện ngắn "Người đàn bà trên chuyến tàu tốc hành" của nhà văn Nguyễn Minh Châu, đạo diễn Nguyễn Thanh Vân đã khéo léo chọn bối cảnh và phục trang, kết hợp với phong cách của biên kịch Nguyễn Quang Thiều và biên tập viên Nguyễn Quang Lập, để đưa hành trình của người đàn bà mộng du đến đúng bến đỗ trong lòng khán giả.
Nhiều bài viết, tọa đàm và hội thảo trong lĩnh vực nghệ thuật điện ảnh thường chỉ đề cập một cách khái quát đến vấn đề nhân vật, thiếu sự nghiên cứu chuyên sâu về các nhân vật trong phim của những đạo diễn hay tác giả cụ thể.
Cho đến nay, nhiều nghiên cứu về nhân vật trong văn học nghệ thuật, điện ảnh và sân khấu đã được thực hiện, nhưng chủ yếu chỉ dừng lại ở các bài báo và phân tích tác phẩm cụ thể Vẫn chưa có công trình nghiên cứu khoa học nào chuyên sâu và hệ thống về việc xây dựng nhân vật trong các bộ phim.
Sống trong sợ hãi và Những đứa con của làng của đạo diễn Bùi Thạc Chuyên và Nguyễn Đức Việt.
Mục đích nghiên cứu
Khảo sát xây dựng nhân vật trong phim "Sống trong sợ hãi" và "Những đứa con của làng" của đạo diễn Nguyễn Đức Việt và Bùi Thạc nhằm nâng cao nghiệp vụ đạo diễn Việc phân tích cách thức xây dựng nhân vật không chỉ giúp hiểu rõ hơn về nội dung phim mà còn góp phần nâng cao chất lượng nghệ thuật và kỹ thuật làm phim.
Bài viết phân tích nguyên nhân thành công trong nghệ thuật xây dựng nhân vật của đạo diễn Nguyễn Đức Việt và Bùi Thạc trong phim truyện Việt Nam Qua đó, bài viết liên hệ và rút ra bài học kinh nghiệm quý giá cho công tác đạo diễn phim điện ảnh Việt Nam hiện tại và tương lai.
Qua nghiên cứu, tác giả mong muốn rút ra kinh nghiệm sáng tạo từ hai đạo diễn Nguyễn Đức Việt và Bùi Thạc Chuyên, cùng với một số đạo diễn, biên kịch và diễn viên khác, nhằm phát triển bản thân và nghề nghiệp.
Đối tƣợng, phạm vi nghiên cứu
Trong điện ảnh, việc xây dựng nhân vật là một yếu tố quan trọng mà đạo diễn không thể bỏ qua Đạo diễn cần tạo ra các nhân vật phù hợp để khuyến khích diễn viên sáng tạo và tìm ra giải pháp hình tượng cho tác phẩm Bài viết này tập trung vào việc phân tích quá trình xây dựng nhân vật trong hai bộ phim "Sống trong sợ hãi" và "Những đứa con của làng", đồng thời đánh giá sự thành công và hạn chế của cả hai tác phẩm này.
Trong luận văn cao học này, tác giả tập trung nghiên cứu về việc xây dựng nhân vật chính trong phim, đặc biệt là qua lăng kính của hai đạo diễn Nguyễn Đức Việt và Bùi Thạc Chuyên Với nền tảng đào tạo chuyên ngành đạo diễn, tác giả phân tích các tiêu chí cụ thể liên quan đến cách thức mà các đạo diễn này phát triển và khắc họa nhân vật trong tác phẩm của họ.
Nhiệm vụ nghiên cứu
Khảo sát nghệ thuật xây dựng nhân vật trong phim của đạo diễn Nguyễn Đức Việt và Bùi Thạc Chuyên cho thấy sự khác biệt rõ rệt trong cách thể hiện và phát triển nhân vật Trong phim "Những đứa con của làng", Nguyễn Đức Việt khéo léo khai thác tâm lý nhân vật thông qua những tình huống đời thường, tạo nên sự gần gũi và chân thực Ngược lại, Bùi Thạc Chuyên trong "Sống trong sợ hãi" lại tập trung vào những khía cạnh tâm lý phức tạp và những xung đột nội tâm, từ đó phản ánh sâu sắc nỗi sợ hãi và bất an của con người Cả hai đạo diễn đều thể hiện tài năng trong việc xây dựng nhân vật, góp phần làm phong phú thêm bức tranh điện ảnh Việt Nam.
Phương pháp nghiên cứu
Để đạt được mục đích và nhiệm vụ đã đề ra, luận văn áp dụng một số phương pháp nghiên cứu và thu thập thông tin.
6.1 Phương pháp nghiên cứu lý luận:
Tham khảo và phân tích các tài liệu nghiên cứu liên quan đến nghệ thuật xây dựng nhân vật và kỹ thuật của đạo diễn phim truyện là rất quan trọng Việc hệ thống hóa những thông tin này giúp hiểu rõ hơn về các vấn đề liên quan đến nghệ thuật điện ảnh.
Phương pháp diễn giải - quy nạp, khái quát hóa và hệ thống hóa được áp dụng để phân tích, tổng hợp và so sánh các vấn đề lý thuyết trong luận văn với các tác phẩm điện ảnh của hai đạo diễn Nguyễn Đức Việt và Bùi Thạc Chuyên.
6.2 Phương pháp nghiên cứu thực tiễn:
Bài viết này chủ yếu tập trung vào việc phân tích hai bộ phim của đạo diễn Nguyễn Đức Việt và Bùi Thạc Chuyên, những tác phẩm này có liên quan chặt chẽ đến các vấn đề được đề cập trong luận văn.
Tìm hiểu và xem các bộ phim liên quan đến các vấn đề đã nêu, đồng thời nghiên cứu tài liệu về đạo diễn Bùi Thạc Chuyên và Nguyễn Đức Việt Bài viết sẽ theo dõi sự phát triển của các nhà phê bình từ những phát hiện ban đầu về tiềm năng của các đạo diễn này khi ra mắt những bộ phim đầu tay cho đến các bài viết cập nhật gần đây nhất Nội dung cũng sẽ bao quát các bộ phim trong danh mục khảo sát và thảo luận các tài liệu liên quan để so sánh và đối chiếu trong nghiên cứu.
Phương pháp so sánh giữa đạo diễn Bùi Thạc Chuyên và Nguyễn Đức Việt cho phép chúng ta phân tích cách xây dựng nhân vật trong các bộ phim của họ Bằng việc đặt hai đạo diễn này trong mối liên hệ với các tác giả khác cùng thời, chúng ta có thể hiểu rõ hơn về những đặc điểm nổi bật trong phong cách làm phim và cách thể hiện nhân vật của họ.
Các phương pháp phân tích, tổng hợp và đối chiếu được áp dụng để đánh giá và phân tích các vấn đề lý thuyết trong luận văn, cũng như cách xây dựng nhân vật trong phim Những phương pháp này giúp rút ra kết luận quan trọng cho nghiên cứu đề tài thông qua việc xem xét các bộ phim liên quan.
Ý nghĩa lý luận và thực tiễn
Bài viết này nhằm khảo sát và đánh giá những thành công cũng như đóng góp của hai đạo diễn Nguyễn Đức Việt và Bùi Thạc Chuyên trong lĩnh vực nghệ thuật Thông qua việc tổng kết các tìm tòi của họ, chúng ta có cái nhìn sâu sắc hơn về ảnh hưởng và giá trị mà họ mang lại cho nền điện ảnh Việt Nam.
Nâng cao công tác đạo diễn và chất lượng nghệ thuật của phim truyện điện ảnh Việt Nam là mục tiêu quan trọng, nhằm đáp ứng nhu cầu thưởng thức của khán giả Bên cạnh đó, bài viết cũng cung cấp tài liệu tham khảo hữu ích cho những người làm phim, yêu thích điện ảnh, góp phần vào công tác đào tạo, giảng dạy và nghiên cứu khoa học trong lĩnh vực này.
Bố cục của luận văn
Ngoài phần mở đầu, kết luận, tài liệu tham khảo, nội dung của luận văn nhằm cụ thể hóa nhiệm vụ nghiên cứu và được kết cấu thành 3 chương
Chương 1: CƠ SỞ LÝ LUẬN VỀ XÂY DỰNG NHÂN VẬT TRONG
Chương 2: CÁCH XÂY DỰNG NHÂN VẬT CỦA ĐẠO DIỄN TRONG
Chương 3: CÁCH CHỌN, SỬ DỤNG DIỄN VIÊN, KHÔNG GIAN, BỐI
CẢNH PHIM VÀ MỘT SỐ BÀI HỌC KINH NGHIỆM
CƠ SỞ LÝ LUẬN VỀ XÂY DỰNG NHÂN VẬT TRONG PHIM TRUYỆN ĐIỆN ẢNH
Một số vấn đề về xây dựng nhân vật trong phim truyện điện ảnh
Nhân vật là yếu tố cơ bản nhất trong tác phẩm nghệ thuật, đặc biệt là trong điện ảnh, giúp nhà làm phim khái quát hiện thực và truyền tải chủ đề tư tưởng Mỗi nhân vật là công cụ cho nghệ sĩ khám phá và miêu tả đời sống, đồng thời thể hiện quan niệm về tính cách và tư tưởng của tác giả trong một thời đại lịch sử nhất định Khi trở thành hình tượng nghệ thuật, nhân vật chính là chìa khóa mở ra thế giới tư tưởng của tác phẩm.
Trong điện ảnh, hành động là yếu tố cốt lõi để xây dựng nhân vật Nếu không có hành động, nhân vật và tác phẩm điện ảnh sẽ không tồn tại Nhân vật luôn phải thay đổi, và sự biến đổi này có thể đến từ chính họ hoặc từ môi trường xung quanh Để đạt được mục tiêu đã đặt ra, nhân vật cần nỗ lực và hành động Chỉ thông qua hành động, nhân vật mới có thể thể hiện bản thân và tính cách của mình với khán giả Do đó, các diễn biến dẫn đến hành động cần được xây dựng một cách logic trong tác phẩm điện ảnh.
Sự biến đổi trong suy nghĩ và tính cách của nhân vật là yếu tố quan trọng mà nhà biên kịch khai thác để xây dựng nhân vật đa chiều, từ đó thu hút sự chú ý của khán giả.
Nhà biên kịch và đạo diễn cần tôn trọng nhân vật của mình, đảm bảo rằng họ phát triển một cách tự nhiên theo quy luật cuộc sống Mối quan hệ giữa nhân vật và khán giả rất quan trọng; khán giả cần cảm nhận và chia sẻ cảm xúc với nhân vật, từ niềm vui đến nỗi buồn Để đạt được điều này, đạo diễn phải khéo léo đưa một phần bản thân mình vào nhân vật trên màn ảnh, giúp khán giả kết nối sâu sắc hơn với câu chuyện.
Dù phim truyện điện ảnh là những câu chuyện hư cấu, việc tuân thủ các nguyên tắc cơ bản trong xây dựng nhân vật là rất quan trọng để tạo ra những nhân vật sắc nét và sinh động Điều này tạo nên sự khác biệt giữa điện ảnh và văn học, vì trong khi nhà văn có thể tự do sáng tác mà không cần tuân thủ quy tắc nào, thì kịch bản điện ảnh cần có sự mạch lạc để giúp đạo diễn thể hiện tác phẩm một cách hiệu quả Do đó, việc tuân thủ các nguyên tắc này là cần thiết để tránh tình trạng kịch bản thiếu coherence.
1.1.2 Phân loại nhân vật trong tác phẩm điện ảnh Để có thể nắm bắt đƣợc những đặc điểm của nhân vật, cần có những khái niệm cơ bản về phân loại nhân vật Xét về vai trò nhân vật trong tác phẩm: có nhân vật chính, nhân vật phụ và nhân vật trung tâm
Nhân vật chính là người giữ vai trò trung tâm trong toàn bộ bộ phim, tạo ra sự chuyển động và thúc đẩy cốt truyện Để thể hiện rõ nét phẩm chất của mình, nhân vật chính cần phải đối mặt với những hoàn cảnh khó khăn Họ phải tự giải quyết vấn đề của mình, vì nhân vật phụ không thể thay thế họ trong những tình huống quan trọng và cao trào của câu chuyện Do đó, nhà biên kịch cần đảm bảo rằng nhân vật chính và nhân vật phụ có những vai trò rõ ràng, không được lẫn lộn trong hành động của nhau.
Nhân vật chính là yếu tố quan trọng trong việc thể hiện chủ đề và tư tưởng của tác phẩm Trong "Sống trong sợ hãi" của Bùi Thạc Chuyên, các nhân vật như Tải, Ba Thuận, và Năm Đực đóng vai trò nổi bật Tương tự, trong "Những đứa con của làng" của Nguyễn Đức Việt, nhân vật ông Thập cũng góp phần quan trọng vào nội dung tác phẩm.
Trong phim Sống trong sợ hãi của Bùi Thạc Chuyên có các nhân vật phụ như Hai Dân, người vợ bé của Tải, cô Uyên, bé Lành…Trong phim
Những đứa con của làng của Nguyễn Đức Việt là ông chủ tịch xã - con trai ông xã trưởng làm Việt gian ngày trước, ông lý trưởng
Trong phân tích nội dung tư tưởng và phẩm chất nhân vật, chúng ta có thể phân chia thành hai nhóm chính: nhóm nhân vật đơn tính cách, bao gồm nhân vật chính diện (tích cực) và nhân vật phản diện (tiêu cực), và nhóm nhân vật đa tính cách, với những nhân vật có sự biến đổi từ tích cực sang tiêu cực hoặc ngược lại.
Nhân vật đơn tính cách chỉ thể hiện một đặc điểm duy nhất trong suốt câu chuyện, trong khi nhân vật đa tính cách có sự thay đổi rõ rệt về tâm lý và cảm xúc Ví dụ, một nhân vật có thể bắt đầu với tính cách xấu xa nhưng sau đó trở thành anh hùng, hoặc ngược lại Sự biến đổi này thường được kích thích bởi một tác nhân mạnh mẽ như cú sốc tình cảm (chẳng hạn như cái chết của người thân hoặc tình yêu sét đánh) hoặc những vận may bất ngờ (như trúng vé số độc đắc hoặc phát hiện kho báu) Trong nhóm nhân vật đa tính cách, có thể thấy sự hòa trộn giữa những đặc điểm chính diện và phản diện trong cùng một con người.
Việc phân định loại hình nhân vật trong tác phẩm cần linh hoạt, dựa trên khả năng phản ánh hiện thực và ý đồ tư tưởng của tác giả Khái niệm nhân vật, tính cách và tính cách điển hình thể hiện các mức độ khác nhau về chất lượng tư tưởng và nghệ thuật trong việc miêu tả con người.
1.1.3 Một số nguyên tắc, thủ pháp xây dựng nhân vật điện ảnh
Một nguyên tắc quan trọng trong việc xây dựng nhân vật là: không có nhân vật, không có hành động; không có hành động, không có xung đột; không có xung đột, không có cốt truyện; và không có cốt truyện, không có kịch bản Để nhân vật có thể hành động, cần xem xét các yếu tố như: mục đích cuối cùng của nhân vật, động cơ thúc đẩy họ, các vật cản trên con đường đạt được mục đích và cách thức vượt qua những vật cản đó.
Trong việc xây dựng nhân vật điện ảnh, việc phân biệt giữa nhân vật và môtíp nhân vật là rất quan trọng để tạo ra những nhân vật ấn tượng Môtíp cốt truyện thường dẫn đến những mô típ nhân vật quen thuộc, vì vậy cần tạo ra cá tính riêng cho nhân vật để nổi bật Nhà biên kịch Richard Walter cho rằng khán giả thích những nhân vật khác biệt và hấp dẫn, điều này giúp mở rộng cốt truyện Để nhân vật có đất diễn, các nhà biên kịch thường đặt nhân vật vào hoàn cảnh khó khăn ngay từ đầu phim, tạo ra một tai họa làm điểm khởi đầu cho hành động của nhân vật Cách làm này giúp khán giả cảm thông và tò mò về số phận của nhân vật, đồng thời tạo ra nhu cầu hành động cho nhân vật, khiến khán giả cảm thấy hành động là do chính nhân vật quyết định, không phải do sự dẫn dắt của nhà làm phim.
Trong điện ảnh, nhân vật không chỉ đối mặt với rủi ro và may mắn mà còn phải vượt qua nhiều vật cản khác nhau Những vật cản này bao gồm địa hình, thời gian, thời tiết, và tâm lý, như sự nhầm lẫn, lo sợ hay kiêng kỵ Bên cạnh đó, sức khoẻ, tài chính cũng là những yếu tố gây khó khăn cho nhân vật Thêm vào đó, những bất ngờ bất lợi như viên đạn lạc, tai nạn hoặc bị lừa đảo cũng góp phần tạo nên những thách thức mà nhân vật phải đối mặt.
Vật cản trong câu chuyện cần phải hợp lý với không gian, thời điểm, tính cách nhân vật và bối cảnh tác phẩm Chúng phải đảm bảo độ tin cậy, tạo ra những thử thách cho nhân vật và xung đột kịch tính Quan trọng hơn cả là cách mà nhân vật vượt qua những khó khăn này, khiến khán giả cảm thấy gắn bó và đồng cảm Khi khán giả sống cùng nhân vật, họ sẽ cảm nhận được nỗi đau và mong muốn cứu giúp khi nhân vật gặp nguy hiểm Vật cản không chỉ thúc đẩy hành động của nhân vật mà còn làm tăng xung đột, giúp câu chuyện phát triển mạch lạc hơn, đồng thời khám phá tính cách nhân vật một cách tự nhiên và thú vị.
Vai trò của đạo diễn trong xây dựng nhân vật
1.2.1 Trong xử lý kịch bản Đạo diễn là người chuyển ngữ ngôn từ trong kịch bản bằng chất liệu chính là hình ảnh động và âm thanh, nhƣng câu chuyện phải là của chính nhân vật, bởi tự thân mỗi nhân vật đều đã có một đời sống riêng, một lối suy nghĩ, hành động riêng
Nghệ thuật là một hành trình kế thừa, đầy mâu thuẫn và khó khăn, nhằm phủ định bản thân Điện ảnh Việt Nam cần xây dựng phong cách và diện mạo riêng, với mỗi đạo diễn cần thể hiện bản thân trong tác phẩm của mình “Phim càng giống với đạo diễn thì càng mang tính riêng biệt; sự đam mê của đạo diễn sẽ thu hút và đồng cảm với khán giả.” Những nét độc đáo trong cách thể hiện và phong cách tạo hình có thể tìm thấy từ cội nguồn văn hóa dân tộc Việt Nam, cùng với sự sáng tạo trong việc áp dụng kinh nghiệm từ các bậc thầy điện ảnh thế giới.
Một bộ phim hay hay cuốn tiểu thuyết hấp dẫn không chỉ phụ thuộc vào thể loại mà còn vào cách mà tác giả hoặc đạo diễn kể lại câu chuyện Khi thưởng thức tác phẩm, khán giả thường bị cuốn hút vào cách kể chuyện độc đáo của tác giả Xu hướng hiện nay trong phê bình nghệ thuật cho thấy người ta không chỉ quan tâm đến nội dung mà còn đến cách thức thể hiện Nghệ thuật kể chuyện đóng vai trò quan trọng không chỉ trong văn học mà còn trong điện ảnh, vì cả hai đều là việc kể lại một câu chuyện Điều này lý giải tại sao một chủ đề có thể xuất hiện dưới nhiều thể loại khác nhau như truyện ngắn, tiểu thuyết, kịch hay phim Ví dụ, cốt truyện Hamlet đã được nhiều đạo diễn và diễn viên tái hiện qua nhiều cách mà vẫn giữ được sự hấp dẫn.
Người kể trong phim khác với người kể chuyện trong kịch, khi mà trong kịch, nhân vật chính là người kể, còn trong phim, người kể thường là đạo diễn hoặc máy quay Đạo diễn, với vai trò quyền lực như một vị thần, không chỉ chỉ đạo quay phim mà còn tham gia vào việc viết kịch bản, tuyển diễn viên và phân cảnh quay Mỗi thể loại phim và phong cách của các đạo diễn khác nhau mang đến những hương vị độc đáo cho tác phẩm, tạo nên sự đa dạng trong nghệ thuật điện ảnh.
Người đạo diễn đóng vai trò tổng chỉ huy trong đoàn làm phim, đồng thời là người chịu trách nhiệm chính cho sự thành công hoặc thất bại của tác phẩm.
Cách kể chuyện hiệu quả là chìa khóa giúp khán giả nhớ đến bộ phim, với sự dẫn dắt tinh tế từ đạo diễn Một câu chuyện ngắn gọn và rõ ràng sẽ tạo ra tác động mạnh mẽ hơn so với những cách kể dài dòng Tuy nhiên, chỉ rõ ràng chưa đủ; sự ấn tượng mới là điều khiến khán giả nhớ mãi Một bộ phim dễ hiểu giúp tiếp nhận câu chuyện dễ dàng, nhưng một bộ phim ấn tượng sẽ ghi dấu ấn trong tâm trí người xem Mục tiêu của các đạo diễn là tạo ra những tác phẩm sống mãi với thời gian, không chỉ để thỏa mãn thời vụ.
Trong nghệ thuật phim truyện, khi đạo diễn tập trung vào việc kể chuyện, họ xây dựng cốt truyện với nhiều tình tiết hấp dẫn và xung đột gay gắt để thu hút người xem Sự biểu hiện qua hình ảnh và âm thanh chủ yếu nhằm miêu tả sự phát triển khách quan của câu chuyện dựa trên cốt truyện Đạo diễn thường ít sử dụng các thủ pháp chủ quan như ẩn dụ hay biểu hiện để phân tích và lý giải.
1.2.3 Với công tác diễn xuất
Việc tuyển chọn và làm việc với diễn viên trong quá trình xử lý diễn xuất phản ánh sự khác biệt trong phong cách nghệ thuật của các đạo diễn.
Diễn viên đóng vai trò quan trọng trong sự thành công của tác phẩm điện ảnh Việc lựa chọn diễn viên có ngoại hình và tính cách phù hợp với nhân vật sẽ gia tăng khả năng thành công cho bộ phim Ngược lại, nếu chọn diễn viên không thích hợp, đạo diễn và bộ phim có thể đối mặt với thất bại.
Việc chọn diễn viên và chỉ đạo diễn xuất là nhiệm vụ quan trọng hàng đầu của đạo diễn Một diễn viên phù hợp sẽ mang đến sự khác biệt rõ rệt trong tính cách nhân vật, giúp khán giả dễ dàng nhận diện Đạo diễn có thể mời những ngôi sao nổi tiếng, nhưng nếu không hợp vai, họ có thể không tạo được ấn tượng Ngược lại, những diễn viên mới vào nghề có thể thể hiện tốt và nhập tâm vào nhân vật, mang lại sự chân thật cho bộ phim.
Sự phù hợp trong các vai diễn là yếu tố then chốt giúp đạo diễn truyền tải hình ảnh một cách mạch lạc, từ đó tạo ra không khí diễn xuất hiệu quả nhất cho các diễn viên.
Công tác chỉ đạo diễn viên của đạo diễn dựa trên hai yếu tố chính: hiểu biết sâu sắc về nhân vật trong kịch bản và khả năng thể hiện bản chất con người Diễn xuất của diễn viên cần phải phản ánh hai vấn đề này một cách rõ ràng Một đạo diễn giỏi không thể thiếu kiến thức về kỹ thuật diễn xuất; nếu họ có khả năng quan sát con người, họ sẽ dễ dàng giải đáp thắc mắc của diễn viên và đưa ra những gợi ý phong phú.
Để chỉ đạo diễn viên hiệu quả, đạo diễn cần chọn những diễn viên giỏi, hoặc ít nhất là nhận diện được tiềm năng diễn xuất trong những người chưa có kinh nghiệm Quá trình này đòi hỏi nhiều cuộc trò chuyện sâu sắc về các khía cạnh như chính trị, xã hội, và cá nhân, giúp đạo diễn hiểu rõ hơn về diễn viên Những cuộc gặp gỡ này không chỉ giúp nắm bắt tiềm năng mà còn cho phép diễn viên bộc lộ những phần ẩn giấu trong con người họ Đôi khi, chính sự dễ bị tổn thương của diễn viên có thể được khai thác để phục vụ cho các cảnh quay trên phim trường.
Ngày nay, sự phù hợp giữa diễn viên và đạo diễn trở thành yếu tố quyết định hơn cả việc diễn viên có thích hợp với nhân vật hay không Hầu hết các diễn viên đều nỗ lực hòa mình vào tâm tư và cuộc sống của nhân vật, vì vậy yếu tố ngoại hình vẫn được ưu tiên hàng đầu Do đó, quá trình tuyển chọn diễn viên đóng vai trò quan trọng trong việc đảm bảo thành công cho bộ phim.
Vai trò của đạo diễn trong mối quan hệ với diễn viên quyết định sự thành công của một bộ phim, phụ thuộc vào khả năng phân vai của đạo diễn Đạo diễn không chỉ cần hiểu rõ về nhân vật mà còn phải nắm bắt được khả năng của diễn viên, nhằm tạo ra nguồn cảm hứng diễn xuất mới và phát huy tối đa khả năng biểu hiện của họ Việc lựa chọn diễn viên phụ là một công việc phức tạp và tốn thời gian hơn nhiều so với tưởng tượng, vì diễn xuất của diễn viên chính chịu ảnh hưởng lớn từ không khí diễn xuất trong phim, mà không khí này lại được hình thành từ những diễn viên phụ xuất sắc.
CÁCH XÂY DỰNG NHÂN VẬT CỦA ĐẠO DIỄN TRONG
Tóm tắt về hai đạo diễn và quan niệm về làm phim
2.1.1 Tóm tắt về hai đạo diễn Đạo diễn Bùi Thạc Chuyên sinh năm 1968 tại Hà Nội Là một trong những đạo diễn nổi tiếng từ phim truyện truyền hình, khi Bùi Thạc Chuyên từng là đạo diễn của bộ phim ăn khách 12A-4H đƣợc phát sóng từ năm 1995 Phim này đƣợc đạo diễn chuyển thể từ cuốn tiểu thuyết của tác giả Nguyễn Đông Thức Phim truyện truyền hình 12A-4H cũng đƣợc xem là bộ phim thành công nhất về đề tài dành cho lứa tuổi mới lớn của điện ảnh Việt Nam thời kỳ này Câu chuyện phim khá phức tạp, có pha một chút hương vị tình yêu của 4 nữ sinh vần H và thầy giáo chủ nhiệm lớp 12A từng tạo thành cơn sốt trong các trường trung học ở Hà Nội thời kỳ ấy Phim này cũng đã tạo thành một “hiện tƣợng truyền hình” giữa những năm 1990
Đạo diễn Bùi Thạc Chuyên đã có một sự nghiệp ấn tượng với nhiều bộ phim thành công và giành được nhiều giải thưởng Năm 2000, ông đạt được thành công với phim ngắn "Cuốc xe đêm", giành giải thưởng tại một chương trình danh giá.
Cinéfoundation, LHPCannes, Pháp Năm 2003, anh nhận Cánh Diều Vàng của Hội Điện ảnh Việt Nam cho “Phim tài liệu xuất sắc nhất” với bộ phim
Tay đào đất đã được trao giải trong cuộc thi đề tài phim tài liệu châu Á năm 2001 do Quỹ Hosobunka hỗ trợ Năm 2010, Bùi Thạc Chuyên giành giải Cánh Diều Vàng cho “Phim điện ảnh xuất sắc nhất” với tác phẩm Chơi vơi Bộ phim Sống trong sợ hãi cũng đã nhận nhiều giải thưởng, bao gồm giải Cánh Diều Vàng cho “Đạo diễn xuất sắc nhất”, “Biên kịch xuất sắc nhất” và giải “Giải Báo chí, Phê bình cho phim điện ảnh xuất sắc” vào năm 2006.
Bùi Thạc Chuyên, được mệnh danh là "đạo diễn kinh dị", đã đóng góp nhiều tác phẩm nổi bật cho thể loại này tại Việt Nam Bộ phim ngắn đầu tay của anh, Cuốc xe đêm, cũng thuộc thể loại kinh dị Năm 2011, tác phẩm Lời nguyền huyết ngải đã thu hút sự chú ý và yêu thích từ khán giả khi ra mắt.
Bộ phim "Sống trong sợ hãi," thuộc thể loại tình cảm - tâm lý, bi kịch, được đạo diễn Bùi Thạc Chuyên ra mắt vào năm 2005, kể về câu chuyện diễn ra tại miền Ninh Thuận sau ngày Việt Nam thống nhất Kịch bản phim này được xem như sự phát triển từ tác phẩm "Tay đào đất." Đạo diễn Nguyễn Đức Việt, sinh năm 1961 và tốt nghiệp khoa Quay phim tại Trường Đại học Sân khấu - Điện ảnh Hà Nội năm 1987, trước khi trở thành đạo diễn, đã có nhiều kinh nghiệm với vai trò là một nhà quay phim Ông đã thực hiện quay 7 phim truyện nhựa điện ảnh và đạo diễn 3 phim truyện nhựa điện ảnh nổi bật như "Em muốn làm người nổi tiếng" và "Vũ điệu đam mê."
Những đứa con của làng), 3 phim truyện truyền hình
Nguyễn Đức Việt, trong sự nghiệp điện ảnh của mình, đã đạt được nhiều giải thưởng cá nhân, nổi bật là giải “Quay phim xuất sắc nhất” tại Liên hoan phim Việt Nam lần thứ 11 (1996) cho tác phẩm Cây bạch đàn vô danh do đạo diễn Nguyễn Thanh thực hiện.
Vân đã đạt giải Khuyến khích tại Cánh Diều Vàng của Hội Điện ảnh Việt Nam năm 2007 với bộ phim "Em muốn làm người nổi tiếng" Cô cũng giành giải Bông sen bạc tại Liên hoan phim Việt Nam lần thứ 17 vào năm 2011 và giải Cánh Diều Bạc năm 2010 cho phim "Vũ điệu đam mê".
Phim Những đứa con của làng (thuộc thể loại tâm lý xã hội - bi kịch,
Vào năm 2014, đạo diễn Nguyễn Đức Việt đã cho ra mắt bộ phim mang tính chất hậu bi kịch, diễn ra tại một ngôi làng thuộc vùng Nam Trung Bộ Việt Nam, phản ánh những câu chuyện đau thương từ quá khứ.
2.1.2 Quan niệm của đạo diễn Bùi Thạc Chuyên và Nguyễn Đức Việt vềlàm phim và xây dựng nhân vật
Đạo diễn Bùi Thạc Chuyên, tương tự như đạo diễn Trần Anh Hùng, rất chú trọng đến "chất nhân văn" trên gương mặt của diễn viên khi lựa chọn cho các nhân vật Ông không quá quan tâm đến việc họ là diễn viên nghiệp dư hay chuyên nghiệp, cũng như tài năng của họ.
Mỗi đạo diễn đều có những quan niệm riêng biệt khi lựa chọn diễn viên cho tác phẩm của mình, điều này phản ánh sự chú trọng đến chất lượng và tính nghệ thuật trong sản phẩm cuối cùng Việc lựa chọn diễn viên không chỉ dựa trên khả năng diễn xuất mà còn liên quan đến sự phù hợp với nhân vật và tầm nhìn của đạo diễn.
Đạo diễn Bùi Thạc Chuyên nhận định rằng chất “nhân văn” trên khuôn mặt của diễn viên thể hiện những phẩm chất đạo đức và tiềm năng tốt đẹp của con người Một diễn viên có khuôn mặt gợi cảm xúc tích cực sẽ được coi là mang chất nhân văn Việc lựa chọn diễn viên dựa trên khuôn mặt là một thực tế phổ biến trong ngành điện ảnh, vì sự phù hợp giữa khuôn mặt và trí tưởng tượng của đạo diễn là yếu tố quan trọng trong quá trình casting Tuy nhiên, tiêu chí lựa chọn còn phụ thuộc vào phong cách riêng của từng đạo diễn Bùi Thạc Chuyên chia sẻ về bộ phim "Sống trong sợ hãi", được xây dựng từ câu chuyện có thật của một người gỡ mìn tại Bình Thuận, mà ông đã tìm hiểu qua một bài báo và cảm thấy ấn tượng sâu sắc về nhân vật này.
Trong bộ phim "Sống trong sợ hãi", đạo diễn Bùi Thạc Chuyên nhấn mạnh rằng các cảnh nóng không nhằm mục đích câu khách, mà để thể hiện tính cách và đời sống của nhân vật Ông khẳng định rằng những hình ảnh mạnh mẽ và bạo dạn trên màn ảnh là để truyền tải thông điệp sâu sắc của bộ phim, tạo ấn tượng mạnh mẽ về sự sinh tồn.
Phim của Bùi Thạc Chuyên khéo léo khai thác những chủ đề nhạy cảm như tình dục, ngoại tình và đồng tính mà không gây cảm giác phản cảm, cho phép khán giả nhận ra bản thân trong câu chuyện Ông thể hiện những người lạc lối trong tình yêu, từ những khoảnh khắc thăng hoa đến trạng thái trống vắng, phản ánh cảm xúc bình thường trong cuộc sống Bùi Thạc Chuyên nhấn mạnh rằng: “Nếu sự thực cuộc sống là vậy thì cảnh phim cũng phải như thế,” đồng thời cho biết rằng chất lượng phim phụ thuộc vào tư duy, tưởng tượng và khả năng thể hiện của người làm phim.
Bùi Thạc Chuyên nhấn mạnh tầm quan trọng của chất lượng nghệ thuật trong điện ảnh, bất kể bộ phim chỉ là “cần câu cơm” Đối với ông, việc làm phim chuyên nghiệp không phân biệt giữa phim nghệ thuật hay phim giải trí, mà chỉ đơn giản là phim hay hay dở Sự lựa chọn đề tài của ông thay đổi theo từng giai đoạn.
Đạo diễn Nguyễn Đức Việt nhấn mạnh rằng ngay cả những diễn viên nổi tiếng cũng không thể đảm nhận mọi vai diễn trong tất cả các bộ phim Quá trình casting mang lại cho đạo diễn hai đánh giá quan trọng: khả năng của diễn viên mới và góc nhìn mới từ diễn viên cũ.
Cách xây dựng mối quan hệ tam giác, cảnh nóng và lời thoại
2.2.1 Xây dựng nhân vật trong mối quan hệ tam giác
Việc lựa chọn nhân vật là một công việc phức tạp, bao gồm việc chọn nhân vật phù hợp để truyền tải nội dung, xác định số lượng nhân vật để đảm bảo thời lượng phim, và xây dựng cách thể hiện để làm cho nhân vật trở nên sắc nét và ấn tượng.
Không phải ngẫu nhiên mà hệ thống nhân vật trong Những đứa con của làng cũng đƣợc xây dựng tạo hiệu quả cả về nội dung và nghệ thuật
Nhân vật Bè, trong mối quan hệ tam giác, nổi bật với tính cách khùng nhưng tốt bụng, thể hiện sự tự cứu trước khi chờ đợi sự cứu rỗi từ trời Dù motif không mới, Bè vẫn tạo được sự ưa thích, trở thành biểu tượng cho “cây cầu nối những bờ vui” trong câu chuyện.
Nhân vật Đông trong phim có diễn biến tâm lý phức tạp, giúp nhà biên kịch dễ dàng phát triển kịch bản Sự phối hợp giữa Đông và Bưởi, hai nhân vật hoàn toàn đối lập, thường thấy trong các thể loại hài, phiêu lưu và tình cảm, tạo ra tình huống hài hước và làm nổi bật tính cách của họ qua giao tiếp Đạo diễn Nguyễn Đức Việt đã khéo léo xác định rõ tính cách của Đông, khác biệt với nhân vật chính ông Thập, cho thấy sự mâu thuẫn giữa những người có tính cách trái ngược Trong thực tế, những người này thường gây cản trở cho nhau, nhưng trong điện ảnh, những va chạm này thường dẫn đến một kết thúc có hậu với tình cảm mặn nồng.
Trong phim "Những đứa con của làng," mối quan hệ tam giác giữa các nhân vật Thập, Bưởi và Bè thể hiện sự đa phương và nhiều chiều kích Mỗi nhân vật đóng vai trò là một đỉnh trong tam giác, tạo nên những tương tác phức tạp và sâu sắc giữa họ.
Trong mối quan hệ phức tạp giữa các nhân vật trong tam giác, họ phải xử lý sự cân bằng giữa cái riêng và cái chung, giữa người thân và người dưng, cũng như giữa gia đình và cộng đồng Ông Thập, vừa là bố của Bưởi, vừa phải quản lý mối quan hệ giữa con gái mình và Bè, đồng thời tương tác với dân làng bên ngoài tam giác Bưởi cần điều chỉnh mối quan hệ với cả bố và Bè, trong khi Bè cũng phải ứng xử khéo léo với Bưởi, ông Thập và dân làng Sự tương tác này tạo nên một cấu trúc đa phương, khiến tam giác trở nên linh hoạt, có thể là cân, vuông hoặc nhọn tùy thuộc vào cách ứng xử của từng nhân vật.
Trong tác phẩm "Sống trong sợ hãi", các nhân vật như Tải, Ba Thuận và Năm Đực tạo thành một tam giác, trong đó sự co giãn giữa các đỉnh phản ánh sự phức tạp và diễn biến tâm lý đa chiều của từng nhân vật Mối quan hệ giữa Tải và hai người vợ cũng tạo thành một tam giác khác, với Tải là nhân vật trung tâm, chịu sự tác động từ các mối quan hệ gia đình và cộng đồng Sự phát triển tâm lý của Tải diễn ra theo một lộ trình từ đơn giản đến phức tạp, từ bình yên đến cao trào, thể hiện qua những tương tác và ứng xử trong các mối quan hệ, đặc biệt là trong lĩnh vực phòng the Tâm lý đa chiều của Tải, bao gồm cảm xúc buồn vui lẫn lộn và lo lắng, càng trở nên phức tạp khi cả hai người vợ của anh cùng chuyển dạ tại một nhà hộ sinh.
Mối quan hệ giữa các nhân vật trong các tam giác không chỉ đơn thuần là hình thức toán học, mà còn thể hiện sự gắn bó hữu cơ và tác động qua lại lẫn nhau Mỗi nhân vật mang trong mình những đặc điểm riêng, vượt qua những khó khăn trong cuộc sống, và thể hiện sự nhân ái, từ đó tạo nên một tổng thể hài hòa trong mối quan hệ tam giác.
Các nhân vật Tải, Ba Thuận, Năm Đực và Tải cùng với hai người vợ của Tải trong "Sống trong sợ hãi", cũng như ông Thập, Bưởi, Bè trong "Những đứa con của làng", đã được thể hiện qua mối quan hệ tam giác đầy hấp dẫn Các đạo diễn khéo léo tạo nên sức hút cho phim bằng cách thể hiện tính cách và số phận của các nhân vật chính một cách dích dắc, nhiều chiều và phi tuyến tính.
Trong các tác phẩm điện ảnh, đạo diễn thường khai thác mối quan hệ tam giác để phản ánh những hệ lụy của chiến tranh, cho thấy con người rơi vào tình huống éo le Các đạo diễn như Bùi Thạc Chuyên và Nguyễn Đức Việt đã chọn những mối quan hệ tay ba không phải tình yêu để làm nổi bật những khúc cua trắc trở trong số phận nhân vật Phim "Sống trong sợ hãi" là một ví dụ điển hình, khi tác giả đưa ra một góc nhìn mới về mối quan hệ này thông qua nhân vật người lính ngụy, kẻ thù của cách mạng, và những khó khăn trong cuộc sống riêng của họ.
Các nhà làm phim của "Sống trong sợ hãi" và "Những đứa con của làng" đã sử dụng kỹ thuật xây dựng tính cách nhân vật để tạo ra những cái kết bất ngờ Những bộ phim này tập trung vào sức mạnh của câu chuyện hơn là tâm lý nhân vật chính, với cấu trúc câu chuyện được thiết kế để dẫn dắt người xem đến đoạn kết Nhân vật chính dường như được điều khiển theo cách phù hợp với cấu trúc phim, phục vụ cho câu chuyện mà nhà làm phim muốn truyền tải đến khán giả.
Việc xây dựng nhân vật Tải trong Sống trong sợ hãi và Bè, Đông trong
Nhân vật kỹ sư Phiên trong phim "Người đàn bà mộng du" của đạo diễn Nguyễn Thanh Vân có vai trò quan trọng, mặc dù xuất hiện ở phần cuối nhưng lại được đưa lên đầu trong mạch phim Sự xuất hiện của Phiên không chỉ làm nổi bật vai trò của anh trong bộ phim mà còn ảnh hưởng sâu sắc đến cuộc đời nhân vật chính Quỳ Cách mà đạo diễn giới thiệu các nhân vật một cách hợp lý giúp khán giả dễ dàng tiếp cận nội dung, làm cho câu chuyện trở nên mạch lạc và rõ ràng hơn.
Phim "Người đàn bà mộng du" của đạo diễn Nguyễn Thanh Vân mang đến một cái nhìn sâu sắc về chiến tranh, tương tự như "Sống trong sợ hãi" và "Những đứa con của làng", nhưng vẫn giữ được nét độc đáo riêng Tác phẩm gợi lên những cảm xúc mạnh mẽ từ đầu đến cuối, đặc biệt là đối với những người đã trải qua cuộc chiến Hình ảnh Quỳ, với những giọt nước mắt lặng lẽ khi chứng kiến cái chết của đồng đội và thương binh bên giường bệnh, thể hiện sự đấu tranh nội tâm giữa thực tại và ký ức chiến tranh.
Trong tác phẩm "Sống trong sợ hãi," nhân vật Tải luôn mang trong mình mặc cảm về quá khứ làm lính ngụy, trong khi đó, nhân vật Quỳ trong "Người đàn bà mộng du" cũng phải đối diện với quá khứ đau thương của mình Quỳ, từng là bác sĩ, giờ đây lại trở thành bệnh nhân mắc bệnh mộng du, cho thấy sự khắc khoải của quá khứ vẫn ám ảnh cô Sự đối lập giữa hai nhân vật Phiên và Hòa thể hiện rõ nét: Phiên lao vào cuộc chiến để tìm kiếm hạnh phúc, trong khi Hòa lại sống trong tâm trạng muốn thoát khỏi cuộc đời Sự xuất hiện của Phiên, với tính cách ích kỷ và bất cần, làm cho mạch phim trở nên sinh động và gần gũi hơn với đời sống thường nhật.
Cách xây dựng hệ thống nhân vật trong "Sống trong sợ hãi" và "Những đứa con của làng" có thể so sánh với phim "Cỏ lau", khi đạo diễn Vương Đức tôn trọng gần như tuyệt đối số lượng nhân vật trong nguyên tác Tuy nhiên, mỗi nhân vật lại có sự khác biệt trong tính cách và hành xử Một số nhân vật như Hệ và Hiềm bị lược bỏ do không nằm trong mối mâu thuẫn chính của cốt truyện Đạo diễn giới thiệu các nhân vật một cách hợp lý, nhằm làm nổi bật vai trò của từng nhân vật Quảng, Thai, cha của Lực, Huệ và Phi được đưa lên màn ảnh từ đầu phim để duy trì mối quan hệ chặt chẽ giữa các nhân vật.
2.2.2 Thể hiện “cảnh nóng” làm rõ tính cách, đời sống, mối quan hệ của các nhân vật
Trong bộ phim "Sống trong sợ hãi," đạo diễn Bùi Thạc Chuyên khéo léo giới thiệu nhân vật Tải cùng các bà vợ thông qua những cảnh nóng bỏng ngay từ những phút đầu Càng về sau, những cảnh nóng trở nên dày đặc và táo bạo hơn, phản ánh sâu sắc hoàn cảnh, tính cách, số phận, và mối quan hệ tình cảm của các nhân vật.
Khai thác mâu thuẫn, diễn biến tâm lý để làm đậm tính cách nhân vật
Việc để cho nhân vật khác phát biểu sẽ mang lại ý nghĩa sâu sắc hơn cho câu chuyện Chủ tịch xã đã nhiều lần giải thích về việc tiền từ huyện cấp cho việc xây cầu bị lặp lại, điều này làm nổi bật những khía cạnh phức tạp trong quản lý tài chính địa phương (Việt Long, Những đứa con của làng và những người liều, vanhien.vn, 09/01/2015).
2.3 Khai thác mâu thuẫn, diễn biến tâm lý để làm đậm tính cách nhân vật
2.3.1 Xây dựng, khai thác tâm lý nhân vật mang tính chung, tính riêng và tính logic
Việc lựa chọn nhân vật trong phim là một quá trình phức tạp, bao gồm việc chọn nhân vật phù hợp để truyền tải nội dung, xác định số lượng nhân vật để đảm bảo thời lượng phim hợp lý, và cách dựng hình ảnh để làm cho nhân vật trở nên sắc nét và ấn tượng.
Trong việc xây dựng nhân vật, việc xác định rõ tính cách của nhân vật phản diện dễ mến là rất quan trọng, nhưng cần tránh việc tạo ra tính cách giống với nhân vật chính Mặc dù họ có thể chia sẻ mục đích chung, những người có tính cách trái ngược thường gặp mâu thuẫn trong cuộc sống thực, dẫn đến việc không thể ở gần nhau Trong điện ảnh, mặc dù có va chạm giữa những nhân vật trái ngược, kết thúc thường mang lại tình cảm mặn nồng.
Khi xây dựng tính cách nhân vật trong phim, nếu đạo diễn chỉ tập trung vào những đặc điểm chung mà thiếu đi sự độc đáo, nhân vật sẽ trở nên mờ nhạt và không có sức sống Nhân vật trong phim không chỉ là những hình ảnh xa lạ mà còn rất quen thuộc với khán giả, thể hiện sự sáng tạo và ý đồ nghệ thuật của nhà làm phim Tính cách nhân vật cần phải bao gồm các yếu tố chung, riêng và logic Mỗi nhà làm phim sẽ thể hiện các đặc điểm này khác nhau, trong đó tính riêng biệt là yếu tố quan trọng nhất, tạo nên sự khác biệt về hình thể, tính tình, tâm lý và hành động Tính chất cá biệt của trạng thái tâm lý quyết định bản sắc cá nhân của nhân vật.
Xây dựng nhân vật thường dựa trên các mâu thuẫn, có thể xuất hiện trong mối quan hệ giữa các nhân vật hoặc trong chính nội tâm của họ Trong điện ảnh, mâu thuẫn đóng vai trò quan trọng, thúc đẩy hành động của nhân vật Các nhà làm phim khéo léo lựa chọn mâu thuẫn để làm nổi bật cốt truyện, giúp nó trở nên sắc nét, sinh động và mạch lạc.
Có mâu thuẫn lớn và mâu thuẫn nhỏ, mâu thuẫn chính và mâu thuẫn phụ cùng trong một tác phẩm phim truyện điện ảnh
Theo nguyên lý sáng tác, việc khai thác mâu thuẫn và diễn biến tâm lý đã làm nổi bật tính cách nhân vật trong các phim "Sống trong sợ hãi" và "Những đứa con của làng", thể hiện sự tìm tòi và sáng tạo độc đáo của các tác giả.
Trong phim "Sống trong sợ hãi," nhân vật Hai Dân, một cán bộ cấp cao, yêu cô cán bộ xã Uyên Tuy nhiên, kết thúc phim lại bất ngờ khi Uyên kết hôn và sinh con với người khác, không phải Hai Dân Bùi Thạc Chuyên đã phá vỡ khuôn mẫu kết thúc "có hậu" thường thấy trong điện ảnh Việt Nam, tạo ra một cái kết độc đáo cho mối quan hệ giữa Hai Dân và Uyên Điều này không chỉ làm phong phú thêm các mối quan hệ và nhân vật trong phim mà còn thể hiện sự sáng tạo trong việc khai thác tâm lý nhân vật, đặc biệt là nhân vật Tải do Trần Hữu Phúc thủ vai, qua diễn biến tâm lý sâu sắc và logic.
1 Sống thác tâm lý: Đó là tâm lý giữa sự sống - cái chết của Tải, một con người mang đầy mặc cảm trở về sau cuộc chiến tranh, không nghề nghiệp, không ruộng đất, phải đối mặt với cơm áo gạo tiền để nuôi vợ, không phải một mà tới hai bà, cùng ba đứa con tuổi còn chập chững Không phải đến khi con bò chết vì giẫm phải mìn Tải mới nhìn thấy mối nguy hiểm rình rập xung quanh anh, mà ngay từ khi cùng người bạn thân là Năm Đực đào trái mìn đầu tiên, Tải đã hiểu rất rõ điều đó Không biết bao nhiêu lần anh đã
Trong tình huống "chết lâm sàng" do những quả mìn lép, Tải vẫn phải đối mặt với hiểm nguy Dù cuộc sống trở nên mong manh và tim như ngừng đập trước cái chết từ cưa bom của Năm Đực, anh vẫn buộc phải ra bãi mìn một cách bất khả kháng.
2 Giới tính tâm lý: Đó là tâm lý của tâm thế người chồng đa thê, khi hạnh phúc của Tải là có hai người đàn bà, nhưng bi kịch của Tải cũng bắt nguồn từ hai người đàn bà ấy Hạnh phúc: chuyện phòng the khi đêm về với hai người đàn bà, tình cảm cha con với ba đứa con Bi kịch: Áp lực phải có tiền chu cấp cho cuộc sống của hai người vợ và ba đứa con Cả hai yếu tố vừa hữu cơ vừa thống nhất trong đối lập này đã khiến Tải phải “liều mình nhƣ chẳng có” để đi cắt trộm dây thép gai và sau đó là đào mìn bán phế liệu Đó cũng là sự ức chế của tâm lý bất khả kháng, trong mẫu thuẫn tâm lý dồn nén, dồn ép
3 Không gian tâm lý: Tâm lý của một người đàn ông bình thường buộc phải mưu sinh trước / trong / với môi trường sống khốc liệt, đầy chết chóc: Bởi bãi mìn vừa là hiện tại vừa là tương lai của Tải, là nơi anh có thể tạo dựng cơ nghiệp cũng nhƣ tạo dựng hy vọng từ mảnh đất này Mỗi trái mìn đƣợc gỡ lên là một lần Tải ý thức đƣợc mình còn sống, là thêm một ngày khao khát bên vợ để sáng mai lại ra bãi mìn, khi chƣa biết không biết sống chết ra sao
4 Thời gian tâm lý: Tâm lý này diễn ra bằng chiều dài của bộ phim, cũng là chiều dài đẵng đẵng của sự chờ đợi, không chỉ cuat Tải mà còn của những người thaan của anh Nói cách khác, nó được tính bằng quá trình sinh nở “chín tháng mười ngày” của người phụ nữ, từ những ngày Tải trở về và bắt đầu “nghề đào mìn” trong nỗi sợ hãi hằng ngày cho đến khi mảnh đất đầy mìn năm nào đã trở thành một vườn rau xanh, rồi mở ra là cảnh cánh đồng bát ngát màu xanh cuối phim (một happy ending và kết mở khá giống và làm liên tưởng tới cánh đồng bát ngát màu vàng trong kết phim Cánh đồng bất tận)
5 Mâu thuẫn tâm lý: Giữa muốn và không muốn, có thể và không thể, chủ quan và khách quan (đi ra bãi mìn); giữa bảo vệ mình và bảo vệ, ngăn ngừa cho bạn (chứng kiến cái chết từ cƣa bom của Năm Đực với tâm thế bất khả kháng); giữa tình cảm yêu thương vợ chồng và nghĩa vụ, chức năng người đàn ông (chuyện phòng the khi đêm về với hai người vợ); giữa quá khứ, hiện tại và tương lai (câu chuyện với tâm thế mặc cảm khi còn là người lính bên kia chiến tuyến, cuộc sống bất định hôm nay và chưa thể nói trước điều gì về ngày mai)…
Trong bộ phim "Những đứa con của làng," đạo diễn Nguyễn Đức Việt đã khéo léo khai thác và xây dựng tâm lý nhân vật, mang đến những chiều sâu cảm xúc cho câu chuyện.
Những chuyển biến trong suy nghĩ và hành động của các nhân vật đều trải qua một quá trình chuẩn bị, đảm bảo sự thay đổi phù hợp với tính cách của nhân vật và logic của câu chuyện.
CÁCH CHỌN, SỬ DỤNG DIỄN VIÊN, KHÔNG GIAN, BỐI CẢNH PHIM VÀ MỘT SỐ BÀI HỌC KINH NGHIỆM
Cách chọn, sử dụng diễn viên
3.1.1 Đạo diễn với công tác diễn xuất
Công tác chỉ đạo diễn viên của đạo diễn chủ yếu dựa vào hai yếu tố: hiểu biết sâu sắc về các nhân vật trong kịch bản và khả năng thể hiện bản chất con người Diễn xuất của diễn viên trong phim cần phải đảm bảo hai vấn đề này Một đạo diễn giỏi không thể thiếu kiến thức kỹ thuật về diễn xuất; nếu họ biết quan sát con người, họ sẽ có khả năng giải đáp mọi thắc mắc của diễn viên và đưa ra nhiều gợi ý phong phú.
Để chỉ đạo diễn viên hiệu quả, đạo diễn cần lựa chọn những diễn viên giỏi, hoặc ít nhất là nhận diện được tiềm năng diễn xuất trong những người chưa có kinh nghiệm Quá trình này đòi hỏi nhiều cuộc trò chuyện về các khía cạnh như chính trị, xã hội, và cuộc sống cá nhân, giúp đạo diễn hiểu rõ hơn về diễn viên Những cuộc gặp gỡ này không chỉ giúp đạo diễn đánh giá sự phù hợp của diễn viên mà còn có thể khai thác những phần dễ bị tổn thương của họ, phục vụ cho việc thể hiện trong các cảnh quay.
Trong phim "Sống trong sợ hãi" và "Những đứa con của làng", vấn đề không chỉ nằm ở việc diễn viên có phù hợp với nhân vật mà còn ở sự tương thích với đạo diễn Đa số diễn viên đều nỗ lực hòa nhập vào tâm tư và cuộc sống của nhân vật, do đó, yếu tố ngoại hình vẫn được ưu tiên hàng đầu Vì vậy, quy trình tuyển chọn diễn viên trở thành một bước quan trọng quyết định thành công của bộ phim.
Đạo diễn Nguyễn Đức Việt trong bộ phim "Những đứa con của làng" có nghệ thuật chọn lựa diễn viên khá độc đáo, đặc biệt là sự ưu tiên dành cho những diễn viên tay ngang Sự lựa chọn này không chỉ mang đến một cách diễn xuất mới mẻ cho khán giả mà còn giữ gìn được cái hồn của tác phẩm.
Cách thể hiện của Trần Bảo Sơn trong vai Đông trong Những đứa con của làng đã minh chứng cho điều đó
Vai trò của đạo diễn trong mối quan hệ với diễn viên quyết định sự thành công của một tác phẩm, phụ thuộc vào khả năng phân vai của họ Đạo diễn cần hiểu rõ cả nhân vật và diễn viên để khơi dậy cảm hứng diễn xuất, giúp diễn viên phát huy tối đa khả năng của mình Việc lựa chọn diễn viên phụ không đơn giản như nhiều người nghĩ; đây là một quá trình tỉ mỉ và tốn thời gian Những diễn viên phụ xuất sắc sẽ tạo ra không khí diễn xuất tích cực, từ đó ảnh hưởng lớn đến hiệu quả diễn xuất của diễn viên chính.
3.1.2 Sử dụng dàn diễn viên phù hợp với các nhân vật
Trong phim Sống trong sợ hãi của đạo diễn Bùi Thạc Chuyên và
Bài viết nói về bộ phim "Những đứa con của làng" của đạo diễn Nguyễn Đức Việt, nhấn mạnh sự sáng tạo trong việc lựa chọn diễn viên Đặc biệt, phim sử dụng các diễn viên không chuyên nhưng vẫn mang lại hiệu suất diễn xuất ấn tượng, tạo nên sự độc đáo cho tác phẩm.
Việc lựa chọn diễn viên là một trong những thách thức lớn nhất đối với các nhà làm phim, đòi hỏi thời gian và công sức đáng kể Nếu diễn viên không phù hợp với vai diễn, đoàn phim sẽ phải đối mặt với hai lựa chọn khó khăn: tìm kiếm một diễn viên thay thế hoặc tiếp tục quay phim trong khi rèn luyện diễn viên Cả hai phương án đều gây tốn kém thời gian và nguồn lực, làm cho quá trình sản xuất gặp nhiều trở ngại Do đó, việc chọn diễn viên không chỉ là một bước quan trọng mà còn thể hiện sự khác biệt và ảnh hưởng lớn đến thành công của tác phẩm nghệ thuật.
Có thể thấy, đa số các diễn viên trong phim Sống trong sợ hãi của Bùi
Diễn viên trẻ trong phim, như Trần Hữu Phúc vai Tải và Minh Hiền vai bé Lành, mặc dù còn thiếu kinh nghiệm, nhưng sự chỉ đạo của đạo diễn đã thể hiện rõ nét nghệ thuật Mỗi nhân vật được giao một nhiệm vụ riêng, không bị ảnh hưởng bởi phong cách của các diễn viên gạo cội, tạo nên những màn trình diễn tự nhiên Những diễn viên này như những mảnh ghép rời rạc, khi được kết hợp đúng cách sẽ tạo thành một bức tranh hoàn chỉnh, thể hiện sự đa dạng và chiều sâu của tác phẩm điện ảnh.
Có thể so sánh nghệ thuật xây dựng nhân vật ông Thập với ông bí thƣ
Trong bộ phim Thời xa vắng của đạo diễn Hồ Quang Minh, sự sáng tạo nghệ thuật nổi bật là việc lựa chọn các diễn viên cũ cho những vai diễn mới Những diễn viên này, đã quen thuộc với khán giả và có kinh nghiệm diễn xuất, được giao những vai với tính cách và số phận hoàn toàn khác biệt Mặc dù sự xuất hiện của họ chỉ thoáng qua, nhưng lại tạo ra những điểm nhấn đáng nhớ cho tác phẩm Cảnh ông bí thư Hà tập hợp bà con để thông báo về việc cứu đói đã mang đến cho khán giả những gương mặt quen thuộc của màn ảnh Việt Nam.
Màu sắc trong phim "Những đứa con của làng" thể hiện rõ rệt sự chuyển biến tâm lý của nhân vật, với sự kết hợp giữa màu sáng và tối Đạo diễn khéo léo sử dụng nhiều cảnh đêm, khiến cho màu sắc của phim trở nên xám xịt, tạo cảm giác bế tắc và không có lối thoát Điều này phản ánh sự phức tạp trong tâm lý của nhiều nhân vật, đặc biệt là ông Thập, cho thấy những biến chuyển không hề đơn giản và một chiều.
Việc chọn diễn viên cũ cho những vai diễn mới có thể là một sự mạo hiểm, nhưng cũng có thể mang lại thành công Trong bộ phim "Những đứa con của làng," diễn viên Trung Anh đã thể hiện vai ông Thập, cho thấy rằng sự mạo hiểm của đạo diễn có thể mang lại kết quả tích cực Mặc dù diễn viên cũ thường gặp khó khăn trong việc tạo ra sự đột phá mới do sự quen thuộc trong diễn xuất, nhưng nếu được giao cho những vai phù hợp, họ có thể tỏa sáng Trường hợp của Trung Anh là một minh chứng rõ ràng cho việc chọn đúng vai có thể phát huy sở trường của diễn viên, tạo ra ấn tượng mạnh mẽ cho khán giả.
Trong "Sống trong sợ hãi" và "Những đứa con của làng", đạo diễn đã chú trọng đến các vai diễn phụ, mặc dù họ chỉ xuất hiện trong vài cảnh và nói ít lời thoại Những câu thoại ngắn ngủi nhưng ấn tượng của họ mang lại không khí mới mẻ cho bộ phim, giúp khán giả cảm nhận được sự đa dạng trong diễn xuất Các diễn viên thể hiện những tính cách khác nhau, từ gay gắt đến khúm núm, tạo nên những "gam màu" cá tính Sự xuất hiện hạn chế của họ trong một hoặc hai cảnh tạo ra ấn tượng mạnh mẽ hơn so với việc có nhiều đúp cảnh, góp phần tạo nên sự tương phản rõ nét cho tác phẩm.
Việc chọn lựa diễn viên phù hợp để thể hiện tính cách và số phận nhân vật trong bộ phim là điều vô cùng quan trọng; một sai lầm trong lựa chọn diễn viên có thể dẫn đến thất bại cho cả tác phẩm Trong bộ phim "Những đứa con của làng," đạo diễn Nguyễn Đức đã thể hiện rõ điều này.
Việt đã khéo léo chọn các diễn viên chuyên nghiệp cho những vai phụ, nhằm tạo ra sự tương phản rõ nét giữa kinh nghiệm của họ và sự ngây ngô của diễn viên mới Điều này giúp các diễn viên chính tỏa sáng hơn, làm nổi bật khả năng diễn xuất của cả hai phía.
Phim "Những đứa con của làng" của đạo diễn Nguyễn Đức Việt thể hiện sự linh hoạt và tự nhiên trong diễn xuất của các diễn viên Họ không chỉ đơn thuần là nhập vai mà còn sống với nhân vật như chính cuộc sống của mình, tạo nên những khoảnh khắc chân thật Để đạt được điều này, đạo diễn không chỉ chọn lựa diễn viên một cách tinh tế mà còn xây dựng không khí chân thực cho họ Bên cạnh việc hướng dẫn diễn viên, sự hòa quyện giữa bối cảnh và chuyển động của máy quay cũng đóng vai trò quan trọng, giúp diễn viên thể hiện tốt nhất khả năng của mình.
Chọn không gian, bối cảnh phim trong mối quan hệ với tính cách nhân vật
3.2.1 Xây dựng nhân vật gắn với không gian,bối cảnh miền Trung
Nhân vật chính trong điện ảnh luôn gắn liền với môi trường sống, nơi họ thể hiện hành động và tính cách Con người tồn tại giữa thiên nhiên, bao gồm cây cối, núi non, biển cả và sông ngòi, tạo thành phông nền thực tế cho cuộc sống của họ Miêu tả bối cảnh thiên nhiên không chỉ phản ánh tâm trạng mà còn mang lại cảm xúc mỹ cảm tươi mát cho người đọc Qua bối cảnh này, người đọc có thể hình dung không gian và thời gian mà nhân vật sống, từ địa phương đến thời đại Mỗi nhân vật đều chịu ảnh hưởng từ hoàn cảnh lịch sử và xã hội, đồng thời cũng tác động trở lại lên môi trường xung quanh Khi tác giả khéo léo triển khai những miêu tả này, chúng sẽ để lại ấn tượng sâu sắc về tính cách nhân vật và vẻ đẹp của thiên nhiên.
Trong quá trình sáng tác, tính cách không thể phát triển một cách độc lập mà phải gắn liền với hoàn cảnh Hoàn cảnh bao gồm địa điểm, điều kiện kinh tế, chính trị, văn hóa của gia đình và xã hội, cùng với mối quan hệ của cá nhân với môi trường xung quanh Nếu hoàn cảnh chỉ mang tính khái quát, nó sẽ trở nên trừu tượng, làm mất đi tính xác thực và sinh động của tính cách Do đó, hoàn cảnh trong tác phẩm cần có tính cá biệt với những đặc điểm độc đáo và chi tiết cụ thể về địa điểm và mối quan hệ của con người, giúp phân biệt rõ rệt giữa các tác phẩm, ngay cả khi chúng mô tả cùng một phạm vi hiện thực.
Trong phim "Những đứa con của làng," bối cảnh diễn ra 20 năm sau, tại một làng quê nghèo ở Quảng Trị, cho thấy nỗi đau dai dẳng của người dân sau chiến tranh vẫn còn là vết thương mới Tương tự, trong "Người đàn bà mộng du" của đạo diễn Nguyễn Thanh Vân, mặc dù chiến tranh đã qua gần 30 năm, nhưng tàn tích vẫn còn hiện hữu trên mảnh đất và trong đời sống người Việt Nam Những dằn vặt, ám ảnh và mất mát từ cuộc chiến vẫn theo đuổi những người còn sống, tạo nên một vết thương không bao giờ lành.
Trong bối cảnh làng quê miền Trung, các nhân vật trong phim "Sống trong sợ hãi" và "Những đứa con của làng" được xây dựng chân thực bởi những người sáng tạo điện ảnh Các nhà làm phim và diễn viên đã khéo léo hình dung và thể hiện những cảm xúc, tâm tư, tình cảm cùng vẻ đẹp nội tâm của nhân vật thông qua các mâu thuẫn, không gian hoạt động và mối quan hệ giữa họ.
Bối cảnh làng quê miền Trung không chỉ là không gian cho sự kiện diễn ra, mà còn là môi trường vật chất phản ánh hoạt động và bản sắc của nhân vật Điều này cho thấy rằng, bối cảnh không chỉ đơn thuần minh họa cho thông điệp mà đạo diễn muốn truyền tải qua màn ảnh rộng.
Bối cảnh miền Trung đã được các nhà làm phim khai thác một cách hiệu quả, thể hiện qua những hình ảnh quen thuộc như làng quê, con sông và cây cầu của Nam Trung bộ Mặc dù không quá cầu kỳ, nhưng vẻ đẹp và sức hấp dẫn riêng của những bối cảnh này tạo nên sự liên tưởng mạnh mẽ đến các tác phẩm như "Trái tim bé bỏng", "Đời cát", "Sống trong sợ hãi" và "Cát nóng".
3.2.2 Phong cách tối giản trong xây dựng bối cảnh
Phim "Những đứa con của làng" theo phong cách tối giản, chỉ với bối cảnh là một vài căn nhà, túp lều và những ngôi mộ bên bờ sông, tạo nên không gian đơn giản nhưng ý nghĩa Bộ phim truyền tải thông điệp sâu sắc về tình người, sự hòa giải và hòa hợp dân tộc, khẳng định giá trị nhân văn trong cuộc sống.
Âm thanh của súng đạn và tiếng bom nổ vang dội, cùng với hình ảnh người dân hoảng loạn chạy trốn, xác chết và máu chảy đầy sông, mở đầu bộ phim "Những đứa con của làng" Những hình ảnh quen thuộc về thời chiến trong phim gợi lên cảm giác không mới mẻ, thường thấy trong các tác phẩm điện ảnh Việt Nam về đề tài này Tuy nhiên, cảnh xung đột đẫm máu nhanh chóng kết thúc, và không gian phim chuyển sang 20 năm sau, tại một làng quê nghèo ở Quảng Trị, nơi nỗi đau dai dẳng của người dân sau cuộc chiến vẫn còn là vết thương chưa lành.
Trưởng làng, một ông già hơn 70 tuổi, dẫn đầu đoàn người đưa tang và liên tục nhắc lại ngày 20 tháng 6 năm 1965, khi làng mất đi 104 người Tại khu nghĩa địa, đoàn người cầm cuốc, rựa, gậy và cây, lần lượt xếp hàng đập lên một ngôi mộ, như một cách để xả nỗi oán hờn.
Nụ cười hồn nhiên của cậu bé 8 tuổi gây ấn tượng mạnh cho người xem Người nằm dưới ngôi mộ là tên trưởng làng đã dẫn giặc giết hại dân làng Đám tang là những người sống sót, cùng con cháu và người thân của họ Đây không chỉ là lễ tang mà còn là ngày giỗ làng, nơi cả làng tụ tập để thể hiện lòng căm phẫn đối với tên trưởng làng phản bội.
Ngày 20 tháng 6 năm 1965, làng mình đã chịu đựng nỗi đau mất mát với 104 người thiệt mạng, một sự kiện không thể quên trong ký ức cộng đồng Bài vè do ông trưởng làng dẫn đầu trong lễ rước giỗ đã trở thành biểu tượng cho nỗi đau và sự oán hận đối với tên xã trưởng phản bội, người đã dẫn dắt quân giặc tàn sát dân làng Mối thù này được khắc sâu trong tâm trí mọi người, ngay cả khi tên xã trưởng đã trở thành nắm xương khô Câu chuyện phim diễn ra trong bối cảnh nhịp sống của vùng quê nghèo, xoay quanh các nhân vật như ông Thập - trưởng làng, anh Bèo, cô Bưởi, và ông chủ tịch xã, con trai của tên xã trưởng phản bội.
Phim "Sống trong sợ hãi" và "Những đứa con của làng" có thể được so sánh với "Đời cát", khi cả ba tác phẩm đều mang đến góc nhìn mới về số phận con người trong bối cảnh chiến tranh và hậu chiến "Đời cát" nổi bật là một trong những bộ phim được tôn vinh nhất trong những năm qua nhờ vào sự thành công vượt trội về diễn xuất, nghệ thuật dàn cảnh, xử lý màu sắc và ánh sáng, cùng với những tình huống độc đáo và cái kết bất ngờ.
Bộ phim sử dụng âm nhạc và các yếu tố nghệ thuật để truyền tải một thông điệp sâu sắc về số phận con người trong và sau chiến tranh Nhân vật trong phim đại diện cho những cuộc đời nhỏ bé, bình thường, nhưng lại mang trong mình những câu chuyện lớn lao, như những hạt cát giữa biển cả Mỗi người đều phải đối mặt với những thiệt thòi và mất mát khác nhau do chiến tranh gây ra, tạo nên những tình huống oái oăm và thực tế Quan trọng hơn, bộ phim khắc họa thái độ và cách ứng xử của con người trong những hoàn cảnh trớ trêu, diễn ra trong bối cảnh một làng quê nghèo miền Trung, mở đầu và kết thúc bằng hai cuộc chia ly, hình ảnh những con người kiên cường bước lên trên những triền cát trắng mênh mông.
Giống nhƣ số phận, hành trình các nhân vật trong Sống trong sợ hãi và
Những đứa con của làng đại diện cho hành trình của các nhân vật, như những "đời cát" bé nhỏ đang nỗ lực vượt qua những khó khăn do chiến tranh mang lại Họ cần phải kiên cường tiến bước để vượt lên trên những thử thách và cay đắng của số phận.
Cách xây dựng nhân vật, lựa chọn đề tài, không gian và bối cảnh, cũng như cách mở đầu và kết thúc phim trong các tác phẩm "Sống trong sợ hãi" và "Những đứa con của làng" có nhiều điểm tương đồng với phim "Đời cát" Sự phát triển số phận của các nhân vật trong những bộ phim này thể hiện rõ nét những yếu tố nghệ thuật và nội dung phong phú.
Một số hạn chế trong xây dựng nhân vật
3.3.1 Một số hạn chế trong thể hiện không gian, bối cảnh trong mối quan hệ với tính cách nhân vật
Trong bối cảnh sống trong sợ hãi, câu chuyện trở nên độc đáo và hài hước khi hai người vợ của Tải cùng chuyển dạ trong một nhà hộ sinh Sự chuyển biến tâm trạng không hợp lý giữa hai người phụ nữ này càng làm nổi bật những bất hợp lý trong phim Thuận, thuộc "gia đình cách mạng", luôn thể hiện tình yêu thương với vợ hai ngay cả khi cô đang chuyển dạ, trong khi cô Út, một cô gái miền Nam, lại luôn trong tâm trạng giận hờn và ghen tức, thường xuyên buông ra những lời thô lỗ.
Trong việc dàn dựng để diễn viên bộc lộ tính cách nhân vật, trong
Đạo diễn Nguyễn Đức Việt cho rằng việc nhấn mạnh một số chi tiết và kéo dài thời gian trong các cảnh quay sẽ giúp diễn viên thể hiện tốt hơn nội tâm, từ đó mang lại cảm xúc sâu sắc hơn cho người xem Chẳng hạn, những khoảnh khắc như quân giặc giẫm lên ổ trứng, nhân vật Bè van lạy con gà, hay Bưởi khóc tức tưởi trong chòi canh đều thể hiện rõ sự tác động mạnh mẽ đến khán giả.
Trong việc xây dựng nhân vật, ông Thập được khắc họa với tính cách cứng nhắc và phóng đại, chỉ thay đổi khi nhận thức được cái xấu, chứ không bị ảnh hưởng bởi điều tốt hay người tốt Nhân vật Đông có sự phát triển tâm lý nhưng hành động lại khá đơn giản Một điểm yếu khác trong việc tạo hình nhân vật là hóa trang, khiến khán giả không thấy được sự già nua, khắc khổ trên gương mặt và đôi tay của ông Thập, cũng như vết sẹo trên má nhân vật Bè.
Còn hạn chế khác về xây dựng nhân vật trong Những đứa con của làng
Vị trưởng làng chỉ thay đổi suy nghĩ khi phát hiện sự thật về việc chủ tịch xã ăn chặn tiền làm cầu, cho thấy ông nhận ra cái xấu chứ không phải do cảm hóa bởi điều tốt Nhân vật con trai của tên phản bội, do Trần Bảo Sơn đóng, được cho là người hàn gắn nỗi đau, nhưng chỉ bày tỏ ý định xây dựng chiếc cầu dang dở để di dời mộ cha, thể hiện sự vị kỷ thay vì vì lợi ích cộng đồng.
Sống trong sợ hãi tạo ra những nhân vật độc đáo, nhưng cách thể hiện tình yêu giữa họ, đặc biệt trong những cảnh phòng the, lại phản ánh sự căng thẳng và rối loạn tâm lý Việc giải tỏa nỗi ám ảnh trong hoàn cảnh sống khắc nghiệt có thể dẫn đến sự lạm dụng trong việc thể hiện những ý tưởng "câu khách" của đạo diễn Thay vì vậy, tâm lý nhân vật có thể được phát triển sâu sắc hơn qua những tình huống khác, nơi mà sự căng thẳng và ức chế vẫn được thể hiện một cách hiệu quả.
Phim "Sống trong sợ hãi" của Bùi Thạc Chuyên truyền tải thông điệp sâu sắc qua tính cách nhân vật, phản ánh nỗi lo sợ thường trực của người lính ngụy cũ Những áp lực từ chính quyền, hoàn cảnh hôn nhân khó khăn và nỗi sợ mìn nổ tạo nên bức tranh tâm lý phức tạp Dù khán giả nhận thức được nhiều điều đáng sợ, cảm giác sợ hãi thực sự vẫn không hiện hữu Mặc dù phim cố gắng tạo cảm giác hồi hộp trong các cảnh gỡ mìn, nhưng sự thiếu kịch tính khiến không khí phim chưa đạt được độ căng thẳng cần thiết.
Bối cảnh phim "Sống trong sợ hãi" diễn ra trong thời kỳ Việt Nam vừa trải qua những biến động lịch sử lớn lao sau tháng tư năm 1975, khi đất nước bước vào giai đoạn đổi mới với nhiều thay đổi sâu sắc.
Mặc dù bối cảnh phim diễn ra sau năm 1975, người xem không thấy sự hoảng loạn hay khó khăn mà người dân phải đối mặt Cốt truyện cho thấy Tải và những người khác mạo hiểm đào bom mìn để kiếm sống, chủ yếu vì cảnh nghèo đói Tuy nhiên, các nhân vật, đặc biệt là Tải, đều ăn mặc gọn gàng và thường xuyên xuất hiện trong trang phục mới, không phản ánh tình trạng khó khăn Với thân hình vạm vỡ, Tải không gợi nhớ đến hình ảnh của một người đang đói khát Nếu xem xét lịch sử Việt Nam giai đoạn này, miền Trung và miền Nam đã trải qua cảnh nghèo đói kéo dài, với thực phẩm thiếu thốn, làm cho hình ảnh “gạo trắng nước trong” trong phim trở nên không chính xác.
Mặc dù "Sống trong sợ hãi" và "Những đứa con của làng" đạt được một số thành công, nhưng cả hai bộ phim vẫn chưa tạo ra không gian bối cảnh và nhân vật một cách hiệu quả Không gian trong phim chưa thuyết phục được khán giả rằng đây là môi trường thực sự dành cho nhân vật Những gì khán giả thấy chủ yếu là môi trường "do các nhà làm phim tạo ra", điều này có thể được giải thích bởi thực tế làm phim của chúng ta, cũng như cách mà các nhà làm phim chọn lọc và xử lý chất liệu từ văn học.
3.3.2 Một số hạn chế khác
Trong quá trình làm việc và chọn lựa diễn viên, việc sử dụng Huy Cường và Thúy Hằng một cách hợp lý đã mang lại hiệu quả, trong khi Trần Bảo Sơn vẫn chưa được khai thác hết tiềm năng diễn xuất Diễn viên này sở hữu lối diễn hiện đại và khả năng kết hợp phong cách Đông - Tây một cách ấn tượng.
Việc sử dụng ngôn ngữ điện ảnh một cách chính xác và phù hợp với tâm lý nhân vật sẽ nâng cao hiệu quả biểu đạt tính ẩn dụ và biểu tượng trong các trường đoạn Chẳng hạn, âm thanh tiếng thở của cặp Tùy - Bưởi trong khoảnh khắc yêu đương hay tiếng thở của nhân vật Bè khi cõng Bưởi ra khỏi con đò để ngăn cô tự tử đều thể hiện rõ nét tâm trạng nhân vật Nếu áp dụng tốt hơn ngôn ngữ điện ảnh, những cảnh như Đông núp trong lòng con đò của Bưởi hay Nam trốn trong quan tài của ông Thập sẽ có thể đạt được hiệu quả nghệ thuật cao hơn.
Một yếu tố quan trọng góp phần vào sự thành công và hiệu quả trong việc xây dựng nhân vật là mối quan hệ hợp tác chặt chẽ giữa đạo diễn và biên kịch trong quá trình đồng sáng tạo.
Để tạo ra những nhân vật sống động trong phim, biên kịch và đạo diễn cần chú trọng vào việc xây dựng tính cách, tâm lý và hành động của nhân vật, dù có theo công thức Điều này đòi hỏi nghệ sỹ sáng tác phải tìm kiếm những chi tiết đặc sắc để làm nổi bật nguyên nhân gây ra mâu thuẫn và xung đột, từ đó mang lại sức sống cho các nhân vật trong tác phẩm.
Trong hai bộ phim "Sống trong sợ hãi" và "Những đứa con của làng", sự hạn chế trong việc xây dựng nhân vật không chỉ đến từ biên kịch, đạo diễn và diễn viên, mà còn bị ảnh hưởng bởi các yếu tố khác như quay phim và phục trang Cụ thể, trong "Những đứa con của làng", hình ảnh nhân vật Bè - một chàng trai tốt bụng, đã tự tay làm cầu phao cho dân làng - lại được thể hiện một cách cường điệu và ngốc nghếch, khiến khán giả băn khoăn về tính hợp lý của hình ảnh này.
Một số bài học kinh nghiệm
3.4.1 Xây dựng nhân vậtvới yếu tố văn hóa vùng, miền
Việc xây dựng nhân vật điện ảnh Việt Nam đáp ứng nhu cầu mới về hình ảnh con người trong thời đại hiện đại, đồng thời kết hợp với các giá trị văn hóa truyền thống Yếu tố văn hóa vùng miền đóng vai trò quan trọng, là cơ sở thành công của các bộ phim như "Sống trong sợ hãi" và "Những đứa con của làng," nhưng vẫn chưa được khai thác triệt để Điều này cần được phản ánh một cách chân thực, đa chiều và đa sắc màu hơn để nâng cao hiệu quả trong việc xây dựng nhân vật.
Trong phim "Sống trong sợ hãi" và "Những đứa con của làng," các yếu tố văn hóa vùng miền chưa được thể hiện rõ nét, đặc biệt là bối cảnh vùng quê miền Trung Sự khắc nghiệt của thiên nhiên, thời tiết và môi trường khô cằn, đồng ruộng cũng không được khai thác sâu, dẫn đến việc thiếu đi sự sống động và chân thực trong câu chuyện.
Việc khai thác đúng mức các yếu tố văn hóa vùng miền sẽ làm cho nhân vật trở nên sống động và mang tính vùng miền rõ nét hơn Tính địa văn hóa và bản địa sẽ giúp lý giải phần nào tính cách, lối sống và cách ứng xử của nhân vật Trong bối cảnh thế giới đa cực với nhiều quan niệm văn hóa giao thoa, các tác giả phim truyện điện ảnh Việt Nam cần tích cực đổi mới cách xây dựng nhân vật Khi khai thác hiệu quả các yếu tố văn hóa, nhân vật sẽ được xây dựng sâu sắc và đa chiều hơn, đồng thời nâng cao chất lượng tổng thể của bộ phim.
3.4.2 Sự đồng sáng tạo của đạo diễn với các thành phần làm phim
*Với tác giả kịch bản:
Một trong những nguyên nhân chính dẫn đến sự hạn chế trong việc xây dựng nhân vật trong phim điện ảnh Việt Nam chính là chất lượng kịch bản Kịch bản thường thiếu cấu trúc nội tại vững chắc, không thể hiện rõ mối quan hệ, mâu thuẫn và xung đột giữa các nhân vật Điều này khiến cho các nhân vật không có sự logic và thực tế cần thiết Chẳng hạn, trong tác phẩm Đời cát, nhà biên kịch Nguyễn Quang Lập đã khéo léo xây dựng hình ảnh ông bán quan tài, từ đó phản ánh những vấn đề xã hội hiện nay mà chúng ta phải đối mặt.
Để cải thiện chất lượng tác phẩm, người sáng tác cần chú trọng hơn đến việc phát triển nhân vật và nội dung Thiếu hụt trong trình độ hoặc bản lĩnh nghề nghiệp có thể dẫn đến những tác phẩm kém chất lượng Ngoài ra, việc chạy theo cơ chế thị trường khiến nghệ sĩ sáng tác vội vàng, không đảm bảo tính nghệ thuật Do đó, cần khắc phục tình trạng sơ lược và một chiều trong việc xây dựng nhân vật để tạo ra những tác phẩm sâu sắc hơn.
Phim truyện điện ảnh Việt Nam đang trên đà phát triển với nhiều đổi mới, phản ánh đa dạng các khía cạnh của đời sống xã hội Tuy nhiên, vẫn còn tồn tại tình trạng sơ lược và minh họa trong việc xây dựng nhân vật Nhiều bộ phim thiếu những chi tiết nghệ thuật sắc nét để thể hiện rõ tính cách nhân vật, cũng như sự tham gia và thúc đẩy của hành động nhân vật trong tiến trình phát triển của câu chuyện.
Trong một thời kỳ dài, phim truyện chủ yếu tập trung vào hiện thực và tâm lý, với cốt truyện xoay quanh xung đột giữa nhân vật tốt và kẻ xấu Nhân vật kẻ xấu không chỉ là đối trọng mà còn làm nổi bật ưu việt của nhân vật tốt Tuy nhiên, vấn đề này cũng phản ánh sự bất lực của tác giả trong việc thể hiện mối quan hệ phức tạp giữa các thế lực tốt và xấu trong cuộc sống.
Trong nhiều bộ phim Việt Nam, diễn viên nghiệp dư thường xuất hiện với mong muốn nổi tiếng hoặc chỉ đơn giản là để tham gia vào điện ảnh Nhờ vào mối quan hệ cá nhân, họ có thể nhận được vai diễn, nhưng thường chỉ là những vai phụ không quan trọng Với khả năng diễn xuất hạn chế, những nhân vật này thường trở thành những điểm nhấn mờ nhạt trong phim, thậm chí có thể gây khó chịu cho khán giả.
Diễn viên, bất kể chuyên nghiệp hay không, cần có năng lực diễn xuất xuất sắc và thái độ lao động nghiêm túc để thành công với mọi vai diễn Sự đầu tư này giúp nhân vật của họ để lại ấn tượng sâu sắc trong lòng khán giả, từ đó ghi nhận những đóng góp và vinh danh bằng các giải thưởng.
Một số gợi mở, đề xuất về xây dựng nhân vật của đạo diễn
3.5.1 Xây dựng nhân vật từ kịch bản phân cảnh
Đánh giá và nhận thức sâu sắc về các nguyên nhân dẫn đến thành công của nhân vật trong phim truyện điện ảnh Việt Nam là rất quan trọng Điều này giúp phát huy tối đa những ưu điểm trong việc xây dựng nhân vật.
Nền điện ảnh Việt Nam đang chứng kiến sự gia nhập của nhiều nghệ sĩ Việt kiều được đào tạo bài bản từ các môi trường chuyên nghiệp quốc tế, như Mỹ và Pháp Điều này cho thấy rằng phim truyện điện ảnh Việt Nam không chỉ nên tập trung vào thị trường nội địa mà còn cần hướng tới hội nhập toàn cầu Để xây dựng những nhân vật trong phim, bên cạnh việc thể hiện bản sắc văn hóa, tâm lý và đạo lý của con người Việt Nam, cần có những tiếng nói chung về thân phận con người, bất kể ở đâu trên thế giới Chỉ khi đó, phim truyện điện ảnh Việt Nam mới có thể chạm đến trái tim khán giả quốc tế.
Một yếu tố quan trọng trong việc xây dựng nhân vật của đạo diễn là việc xác định ý đồ và lộ trình phát triển nhân vật ngay từ kịch bản phân cảnh Điều này có nghĩa là kịch bản cần phản ánh phong cách riêng của đạo diễn, như trong hai bộ phim "Sống trong sợ hãi" và "Những đứa con của làng", thể hiện kinh nghiệm xây dựng mối quan hệ giữa các nhân vật trong các tam giác hoặc nhân vật tam giác.
Đầu tư vào việc xây dựng nhân vật trong kịch bản phân cảnh là rất quan trọng, vì kịch bản văn học chính là nền tảng cho bộ phim tương lai Một kịch bản hay là điều kiện tiên quyết để tạo ra một bộ phim chất lượng, và tất cả các nhân vật cần có mối quan hệ gắn kết với nhau Trong quá trình sáng tác, biên kịch không chỉ cần chú trọng vào việc phát triển từng nhân vật mà còn phải làm rõ vai trò của họ trong cốt truyện Thiếu nhân vật, cốt truyện sẽ không thể phát triển, dẫn đến việc thiếu vắng những tình huống độc đáo và làm cho bức tranh hiện thực mà bộ phim phản ánh trở nên nhạt nhòa.
Cần khắc phục những hạn chế về nhận thức của các thành phần sáng tác đối với vai trò của nhân vật trong điện ảnh Mỗi người, từ biên kịch, đạo diễn đến diễn viên, đều phải nỗ lực hết mình để cống hiến cho nghệ thuật.
Giải pháp thứ ba là cần cải thiện sự nghiệp diễn xuất của các diễn viên nghiệp dư Điều này không có nghĩa là phủ nhận cống hiến của họ trong phim Việt Nam, bởi lẽ đã có nhiều diễn viên nghiệp dư tài năng Chẳng hạn, bé Nguyễn Phước Lai Thị Minh Hiền, với vai bé Lành trong "Sống trong sợ hãi", đã có màn diễn xuất ấn tượng, thành công trong việc hóa thân vào nhân vật, góp phần vào thành công của bộ phim cùng ê kíp đạo diễn Bùi Thạc Chuyên.
Không phải diễn viên nghiệp dư nào cũng sở hữu khả năng diễn xuất xuất sắc Do đó, sự nhạy bén và tài năng trong việc lựa chọn diễn viên của đạo diễn là yếu tố cực kỳ quan trọng, góp phần quyết định thành công của các nhân vật phụ trong tác phẩm.
3.5.2 Xây dựng mẫu nhân vật mới, theo nguyên tắc sáng tạo thể loại Đối với các thành phần sáng tác, mà cụ thể là biên kịch và đạo diễn cần nâng cao hơn nữa nhận thức về nhân vật, về đặc điểm và vai trò của nhân vật Với riêng biên kịch, cần trau dồi vốn sống và năng lực chuyên môn về xây dựng nhân vật nói chung, nhân vật phụ nói riêng, trước khi bắt tay vào quá trình sáng tác Đề xuất:
Ngoài nhân vật điển hình trong hoàn cảnh điển hình, cần xây dựng nhân vật đặc biệt trong hoàn cảnh đặc biệt
Nhân vật trong tác phẩm cần phải đặc biệt và cá biệt, với mục tiêu chính là chạm đến cảm xúc của người xem Việc xây dựng nhân vật nên tuân theo nguyên tắc sáng tạo của thể loại để đạt hiệu quả cao nhất.
Xây dựng nhân vật hài trong tiểu thể loại hài nhảm yêu cầu kết hợp các yếu tố của hài đen, hài hước tục tĩu và hài nhảm thập cẩm Tiểu thể loại này hướng đến việc mang lại tiếng cười cho khán giả mà không cần họ phải suy nghĩ quá nhiều Các tình huống gây cười thường đơn giản và dễ dãi, không để lại ấn tượng sâu sắc, giúp khán giả thư giãn và tận hưởng những khoảnh khắc hài hước.
4 Có nhiều phim mượn các yếu tố kinh dị trong đời sống như giết người, bắt cóc, chết chóc…rồi dí dỏm hóa chúng để tạo tình tiết gây cười; 5 Nhiều phim tận dụng tối đa phong cách hài hước tục tĩu, phản cảm để gây cười; 6 Trong một số phim, tiếng lóng và những câu thoại chế diễu, dung tục chiếm gần hết lời thoại của các diễn viên; 7 Áp dụng rất nhiều cách chọc cười khác nhau miễn là khán giả được cười và thư giãn tối đa… Đơn cử các phim nhƣ Ted (2012, về chú chó nhồi bông cùng tên) và Ted
Phim Deadpool, do Tim Miller đạo diễn và sản xuất bởi 20th Century Fox, nổi bật với những hành động hài hước và phong cách giễu nhại độc đáo Điều này không chỉ thu hút khán giả mà còn tạo nên sự thú vị khi phim tái hiện các bộ phim khác, nhân vật siêu anh hùng nổi tiếng, và cả những nhân vật có thật, bao gồm cả diễn viên chính.
"Triệu kiểu chết miền Viễn Tây" (A Million Ways to Die in the West, 2016) là một bộ phim hài Mỹ với nhiều tình tiết hài hước, trong đó có một cặp đôi kỳ quặc khi người nam cho phép bạn gái làm gái làng chơi nhưng vẫn giữ gìn sự trinh tiết cho đến đêm tân hôn Phim chứa nhiều lời thoại tục tĩu và chi tiết gây tranh cãi Tương tự, Châu Tinh Trì, được mệnh danh là "ông vua phim hài nhảm" ở Hong Kong, đã tạo ra nhiều tác phẩm hài thành công, khiến đạo diễn Lý An từng bày tỏ sự ngưỡng mộ Tại Việt Nam, trong những năm gần đây, một số bộ phim như "Hello cô Ba", "Hy sinh đời trai", "Hit: Hoàng tử và Lọ lem", và "Nàng men chàng bóng" đã áp dụng các yếu tố hài nhảm, thu hút sự chú ý của khán giả.
3.5.3 Nghiên cứu, học tập kinh nghiệm xây dựng nhân vật thành công của đạo diễn phim truyện điện ảnh thế giới
Các nền điện ảnh lớn trên thế giới đều chú trọng đến việc xây dựng nhân vật, cho thấy tầm quan trọng của chúng trong câu chuyện Mặc dù mỗi châu lục có những cách tiếp cận khác nhau, nhưng chúng ta vẫn có một kho kinh nghiệm phong phú trong việc phát triển nhân vật Nhân vật trong điện ảnh toàn cầu cũng mang những đặc điểm chung với nhân vật trong phim truyện Việt Nam.
Việc xây dựng nhân vật trong phim truyện điện ảnh Việt Nam đã học hỏi từ quy luật sáng tạo nhân vật của điện ảnh thế giới Tuy nhiên, cần nỗ lực hơn nữa để khắc phục những hạn chế hiện tại, nhằm tạo ra nhiều nhân vật thành công hơn trong tương lai cho điện ảnh Việt Nam.