Luận án tiến sĩ lời thoại trong kịch của samuel beckett luận án ts văn học 62 22 30 15

ĐẠI HỌC QUỐC GIA HÀ NỘI TRƢỜNG ĐẠI HỌC KHOA HỌC XÃ HỘI VÀ NHÂN VĂN NGUYỄN THÙY LINH LỜI THOẠI TRONG KỊCH CỦA SAMUEL BECKETT LUẬN ÁN TIẾN SĨ VĂN HỌC HÀ NỘI - 2012 z ĐẠI HỌC QUỐC GIA HÀ NỘI TRƢỜNG ĐẠI HỌC KHOA HỌC XÃ HỘI VÀ NHÂN VĂN NGUYỄN THÙY LINH LỜI THOẠI TRONG KỊCH CỦA SAMUEL BECKETT Chuyên ngành: Văn học Pháp Mã số: 62 22 30 15 LUẬN ÁN TIẾN SĨ VĂN HỌC NGƢỜI HƢỚNG DẪN KHOA HỌC: PGS.TS Đặng Anh Đào PGS.TS Đào Duy Hiệp HÀ NỘI - 2012 z LỜI CAM ĐOAN Tôi xin cam đoan cơng trình nghiên cứu riêng tơi Các dẫn liệu, kết nêu luận án trung thực, chƣa đƣợc cơng bố cơng trình khác Tác giả luận án Nguyễn Thùy Linh z MỤC LỤC MỞ ĐẦU Lí chọn đề tài Lịch sử vấn đề Ý nghĩa khoa học đóng góp luận án 26 Phạm vi, đối tƣợng nghiên cứu 27 Mục đích, nhiệm vụ nghiên cứu 28 Phƣơng pháp nghiên cứu 28 Bố cục luận án 29 CHƢƠNG SỰ BIẾN DẠNG VÀ SỐN NGƠI CỦA ĐỘC THOẠI 30 1.1 Bối cảnh lời thoại 31 1.1.1 Không gian 32 1.1.2 Thời gian 40 1.2 Độc thoại xâm nhập vào đối thoại 44 1.2.1 Tỷ lệ độc thoại đối thoại 46 1.2.2 Những nhân vật độc thoại độc đáo 50 1.2.2.1 Vừa phát vừa nhận: máy ghi âm 50 1.2.2.2 Ngƣời nhận vắng mặt câm lặng 56 1.2.2.3 Chủ thể “tôi” nhƣng lại “kẻ khác” 62 1.3 Những thay đổi hiệu độc thoại 65 1.3.1 Thay đổi sắc thái trữ tình mâu thuẫn nội tâm 65 1.3.2 Không dẫn tới hành động 70 1.3.3 Hiệu việc cách tân hình thức độc thoại 75 CHƢƠNG SỰ BIẾN DẠNG VÀ THẤT THẾ CỦA ĐỐI THOẠI 85 2.1 Các hình thức đối thoại 85 2.1.1 Song thoại, tam thoại, đa thoại 87 2.1.2 Ý nghĩa đổi hình thức đối thoại 93 2.2 Tính khơng xác định nhân vật tham gia đối thoại 90 2.2.1 Lối định danh nhân vật 90 z 2.2.2 Phá vỡ luân phiên, đổi vai nhân vật 102 2.3 Bƣớc đƣờng lời lẽ: cách tân hiệu 112 2.3.1 Đối thoại mơ hồ, nhầm lẫn 112 2.3.2 Trạng thái đối nghịch kệch cỡm: cụt lủn bất tận 119 2.3.3 Tình trạng khơng thể giao tiếp 130 CHƢƠNG CHUYỂN HOÁ CỦA LỜI THOẠI 141 3.1 Cơ sở chuyển hóa lời thoại 141 3.1.1 Cơ sở lịch sử, xã hội 141 3.1.2 Cơ sở nghệ thuật 143 3.2 Sự chuyển hóa kịch 148 3.2.1 Phân huỷ từ ngữ, cú pháp 148 3.2.2 Chuyển hoá dạng thức lời thoại 157 3.2.2.1 Từ đối thoại sang độc thoại 157 3.2.2.2 Từ độc thoại đến im lặng 161 3.2.3 Lời thoại bị thay dẫn sân khấu 165 3.2.3.1 Âm thanh, ánh sáng 166 3.2.3.2 Cử chỉ, điệu bộ, tƣ 170 3.2.3.3 Trang phục, hoá trang 172 3.3 Sự chuyển hóa qua hệ thống sáng tác 176 3.3.1 Những kịch có lời 176 3.3.2 Những kịch câm 185 3.4 Từ văn đến sân khấu: yếu tố tạo cho lời thoại 189 3.4.1 Biến đổi trình dịch thuật trình diễn 189 3.4.2 Sân khấu Avignon: thể nghiệm hiệu lời thoại 191 KẾT LUẬN 200 DANH MỤC CƠNG TRÌNH KHOA HỌC CỦA TÁC GIẢ LIÊN QUAN ĐẾN LUẬN ÁN 206 TÀI LIỆU THAM KHẢO 207 PHỤ LỤC 218 z MỞ ĐẦU Lí chọn đề tài 1.1 Bằng nỗ lực không mệt mỏi, Samuel Beckett – nhà văn đạt giải Nobel năm 1969 - đóng góp cho kho tàng văn học tác phẩm giá trị Bản tuyên dƣơng Viện Hàn lâm Thuỵ Điển có đoạn viết: “Mặc dù Beckett ngƣời tiên phong với mô thức biểu văn chƣơng kịch nghệ, ông gắn liền với truyền thống, gắn bó mật thiết khơng với Joyce Proust mà với Kafka, kịch phẩm ông từ đầu kế thừa từ kịch phẩm Pháp thập niên 1890 Ubu Roi Alfred Jarry” Với ý thức tiếp cận Beckett nhƣ trƣờng hợp xuất sắc văn học Phƣơng Tây kỉ XX, muốn qua mảng sáng tác kịch để phân tích, lí giải tài phong cách nhà văn tiêu biểu cho dòng kịch phi lí 1.2 Một phƣơng diện trọng tâm nghệ thuật kịch lời thoại Đây yếu tố để tạo thành kịch Đặc biệt, cách tân kịch Beckett nói riêng kịch phi lí nói chung thể rõ nét phƣơng diện lời thoại – điều làm nên gió lạ văn học Cách xử lí lời thoại lựa chọn phù hợp để nói lên phi lí đời mà lối viết truyền thống khơng cịn phù hợp Nội dung mang tinh thần, thở thời đại tìm đƣợc hình thức phù hợp nhất: cách tân lời thoại Thực chất, ý nghĩa xã hội, ý nghĩa nhân văn, cách để diễn tả số phận ngƣời Chọn hƣớng nghiên cứu lời thoại, chúng tơi có điều kiện khám phá, so sánh thể nghiệm đặc sắc mặt thể loại, bộc lộ rõ hình thức “phản kịch” 1.3 Qua khảo sát tài liệu có đƣợc Việt Nam, chúng tơi nhận thấy cơng trình nghiên cứu Beckett phong phú, nhiên theo tài liệu mà chúng tơi thống kê chƣa có cơng trình liên quan trực tiếp đến đề tài z luận án Chúng mong muốn khai thác lời thoại cách hệ thống nhƣ vấn đề xuyên suốt làm bật cách tân nghệ thuật kịch Beckett Lịch sử vấn đề 2.1 Nguồn tài liệu tiếng Việt 2.1.1 Tài liệu nghiên cứu Tác phẩm Beckett sớm thu hút đƣợc quan tâm giới nghiên cứu Việt Nam Tuy nhiên, rào cản trị, ngơn ngữ, văn hố mà giai đoạn trƣớc thời kì đổi mới, cơng trình viết Beckett cịn dè dặt, miền Bắc Những cơng trình nghiên cứu dịch sớm Beckett xuất miền Nam Một nghiên cứu Nguyễn Văn Trung với Lược khảo văn học Tác giả nêu bật đặc điểm ngôn ngữ kịch phi lí: “Đó thứ kịch phản kịch đến hai lần Nó vừa bao hàm phủ nhận ngƣời, vừa bao hàm phủ nhận ngôn ngữ phƣơng tiện diễn tả kịch” [12; 823] Tiếp theo Văn học sinh Sài Gòn Phong Hiền, đề cập đến kịch Beckett văn học sinh Sài Gòn năm sáu mƣơi, bảy mƣơi kỉ XX, thể tâm tƣ hệ niên Việt Nam chán ngán chiến tranh, rệu rã sống ngày thƣờng Cuốn sách cho thấy ảnh hƣởng mạnh mẽ dòng văn học sinh, phi lí Pháp đến tâm lý, sáng tác văn chƣơng Sài Gịn thời Nó mang dấu ấn giai đoạn lịch sử Năm 1979, nhà nghiên cứu Đỗ Đức Hiểu xuất cơng trình Phê phán văn học sinh chủ nghĩa, ơng nhấn mạnh nhạt nhẽo, vơ ích ngơn từ, cho thấy khơng khí phi thực, tha hoá thụ động ngƣời, kèm nhìn đời siêu hình bi đát “Kịch phi lí mang nội dung đồng với nội dung triết học sinh: miêu tả, phân tích thân phận ngƣời (siêu hình); phi lí giới, vô thƣờng ngƣời, bất lực lý trí, xa lạ, lo âu, tuyệt vọng hƣ vơ Song với hình thức sân khấu huyền thoại, nhà viết kịch phi lí đặc z biệt phát triển vấn đề ngôn ngữ (cái bất lực ngôn ngữ, tƣ duy) thƣờng thể dƣới hình thức “kịch bi đát” thân phận thảm hại ngƣời mà khả bất khả nó” [19; 85] Tác giả nhận diện kịch phi lí “là bi kịch ngôn ngữ, ngôn ngữ trống rỗng, vơ nghĩa, hời hợt, chán ngắt, khơng có khả diễn đạt, bập bẹ, chứa đựng đầy mâu thuẫn, có khả nói đƣợc bất lực nó, hệ thống tín hiệu què quặt, rời rạc, tiếng nói bất khả sinh, ca bi thảm vô thƣờng Kịch phi lí thơng báo cho ngƣời ta biết tiêu vong ngôn ngữ” [19; 155] Các luận điểm công trình nhìn chung thể rõ tinh thần thời đại lúc Đến năm 1999, Đỗ Đức Hiểu cho xuất Đổi đọc bình văn Mục Thi pháp kịch cơng trình đƣa số nhận xét mới, tiếp cận kịch phi lí nói riêng kịch nói chung từ góc nhìn thi pháp học khơng khn hẹp theo định hƣớng trị, xã hội Trong Từ điển văn học năm 1984, mục từ Samuel Beckett, tác giả Đỗ Đức Hiểu nhận diện Beckett qua “giọng điệu vừa hài hƣớc vừa bi đát” cho tác phẩm Beckett “tốt lên tính chất bi quan tuyệt vọng vô ảm đạm thân phận ngƣời” Đặc biệt, năm 1992, giáo trình Văn học Phương Tây, nhà nghiên cứu Đặng Anh Đào tổng kết, đánh giá nghiệp văn học Beckett Đây lần tác phẩm Beckett đƣợc đề cập cách toàn diện phƣơng diện nội dung nghệ thuật Nhà nghiên cứu nhận định tầm vóc Beckett: “Dấu ấn thiên tài chỗ: sau ông ta xuất hiện, ngƣời ta viết kịch, làm kịch, xem kịch giống nhƣ trƣớc nữa” Ngƣời viết có phân tích ngôn từ kịch Beckett: “Nhƣ vậy, có tình kịch phát triển hành động căng thẳng dẫn tới thắt nút, cởi nút Chẳng thế, ngơn từ, đối thoại lại nhƣ trì đọng lại từ lặp, sáo ngữ nhàm chán quen thuộc mà ngớ ngẩn” [12; 782] z Cũng giáo trình này, tác giả Phùng Văn Tửu có viết Ionesco kịch phi lí Tác giả nhận định đổi mặt lời thoại Ionesco nói riêng kịch phi lí nói chung việc “chống lại quan niệm kịch túy văn học, chủ yếu gồm toàn lời đối thoại Trƣớc hết phải nói rằng, nhà soạn kịch trƣớc không lãng quên sàn diễn sáng tác kịch bản, yếu tố quan trọng kịch thành cơng, trừ số ỏi viết chủ yếu để đọc không nhằm để diễn Khi hạ bút viết cảnh, lời, từ ngữ, nhà soạn kịch hình dung chúng vang lên sân khấu Ngoài lời đối thoại, tác giả cịn nhiều sử dụng dẫn sân khấu liên quan đến trí, hóa trang, diễn xuất Tuy nhiên, sân khấu trƣớc kia, kịch chúa tể, mà chủ yếu đối thoại Ionesco với số nhà soạn kịch khác khơng chấp nhận tình hình ấy” [12; 806] Khi phân tích Nữ ca sĩ hói đầu, nhà nghiên cứu dành hẳn mục với tên gọi: “Tấn kịch ngôn ngữ” để đề cập đến hình thức thoại Bài viết cho gợi ý quý báu triển khai đề tài luận án Tạp chí Văn học nước ngồi (số 3, 1997) tập hợp số viết đáng ý Beckett Vũ Đình Phịng nhận diện ngơn ngữ kịch phi lí: “Trƣớc hết tác giả kịch phi lí phá huỷ ngơn ngữ Ionesco đem ngơn ngữ làm trị cƣời đồng thời lên án Một mặt ông khai thác khả ngôn từ, đồng thời ông vạch khủng hoảng tƣ khiến ngôn ngữ chức giao tiếp, cịn kí hiệu âm Ơng nói nhân vật nhƣ sau: “Họ khơng cịn biết cách nói họ khơng cịn biết cách suy nghĩ” Trong Nữ ca sĩ hói đầu ơng, khơng có ca sĩ khơng có hói đầu, mà có cặp vợ chồng Smith Wilson lặp lặp lại câu lấy tập đối thoại sách tự học tiếng Anh Anglais Sans Peine theo phƣơng pháp Assimil Trong Trong chờ Godot Beckett, hai nhân vật Estragon Vladimir lặp lặp lại câu nói ấy” [39; 8] z Nhà nghiên cứu Lê Nguyên Cẩn thể quan tâm đến thể loại kịch phƣơng Tây nói chung kịch phi lí nói riêng qua cơng trình khoa học Theo tài liệu tiếng Việt mà khảo sát đƣợc, Việt Nam có cơng trình nghiên cứu chuyên biệt mảng “kịch phi lí”: Kịch phi lí văn học phương Tây kỉ XX, hoàn thành năm 2007, PGS.Lê Ngun Cẩn Trong cơng trình này, tác giả đƣa nhìn khái quát vị trí kịch phi lí văn học phƣơng Tây, đồng thời công bố nghiên cứu trƣờng hợp Beckett kịch gia cụ thể Nhà nghiên cứu nhận định kịch phi lí loại kịch “phức tạp, không dễ nắm bắt”, khác lạ so với quan điểm mĩ học chủ nghĩa cổ điển Tác giả ý đến khía cạnh: đề tài, kiểu nhân vật cặp đôi, cốt truyện, kiểu thoại cho rằng: “Kiểu đối thoại kịch phi lí thƣờng đƣợc gọi cách khái quát đối thoại ngƣời điếc, tạo hiệu nghệ thuật đầy ảo giác” Ngồi cơng trình trên, PGS.Lê Ngun Cẩn cịn cơng bố số viết liên quan đến Beckett kịch phi lí Năm 2005, viết Kịch phi lí kịch châu Âu in sách Văn học so sánh – nghiên cứu triển vọng, ông đề cập đến tranh phức tạp, phong phú sân khấu nói chung kịch phi lí nói riêng Năm 2011, tác giả Lê Nguyên Cẩn cho xuất Nghệ thuật tự tác phẩm Honoré de Balzac, có bài: Một vài đặc điểm kịch phi lí Ionesco qua Nữ ca sĩ hói đầu Những nhận định nhà nghiên cứu lời thoại nhân vật kịch Ionesco thực giúp ích cho chúng tơi q trình triển khai luận án Quan tâm đến văn học phi lí nói chung, nhà nghiên cứu Nguyễn Văn Dân dành nhiều công sức cho việc nghiên cứu mảng đề tài Năm 1999, tác giả công bố viết: Văn học phi lí – đóng góp đáng ghi nhận cho lịch sử văn học nhân loại, in Nghiên cứu văn học – lí luận ứng dụng Nxb Giáo dục Năm 2002, chuyên luận Văn học phi lí Nguyễn Văn Dân đƣợc xuất Tác giả xem xét tƣ tƣởng phi lí qua thời đại, bƣớc tiến hoá văn học phi lí, đóng góp văn học phi lí 10 z 37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.C.33.44.55.54.78.655.43.22.2.4.55.2237.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.66 -19, Nxb Đại học Quốc gia, Hà Nội 46 Phùng Văn Tửu (1990), Tiểu thuyết Pháp đại – tìm tịi đổi mới, Nxb Khoa học Xã hội Mũi Cà Mau 47 Nguyễn Nhƣ Ý chủ biên (2003), Từ điển giải thích thuật ngữ ngôn ngữ học, Nxb Giáo dục Tiếng Pháp 48 Robert Abirached (1994), La crise du personnage dans le théâtre moderne, Gallimard 49 Didier Alexandre et Jean-Yves Debreuille (1998), Lire Beckett: En Attendant Godot; Fin de partie, Presses Universitaires de Lyon, Lyon 50 Didier Anzieu (1998), Beckett, Gallimard 51 Paul Aron, Denis Saint-Jacques, Alain Viala (2000), Le dictionnaire du littéraire, Presses Universitaires de France 52 Antonin Artaud (1994), Le théâtre et son double, Presses universitaires de France 53 Denis Bablet (1982), Les voies de la création théâtrale, Éditions du Centre National de la recherche scientifique 54 Alain Badiou (1995), Beckett, Hachette 55 David Ball, Frédérique Toudoire-Surlapierre (2008), Revue de théâtre Coulisse, N.37, Presses universitaires de Franche-Comté 56 Nathalie Macé-Barbier (1999), Lire le drame, Dunord, Paris 57 Rolan Barthes (2002), Écrits sur le théâtre, Éditons du Seuil 58 Samuel Beckett (1952), En attendant Godot, Les Éditions de Minuit 59 Samuel Beckett (1957), Fin de partie, Les Éditions de Minuit 60 Samuel Beckett (1957), Tous ceux qui tombent, Les Éditions de Minuit 61 Samuel Beckett (1959, La dernière bande suivi de Cendres, Les Éditions de Minuit 210 z 37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.99 37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.C.33.44.55.54.78.655.43.22.2.4.55.2237.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.66 62 Samuel Beckett (1966), Comédie et actes divers (Va-et-vient, Cascando, Paroles et musique, Dis Joe, Actes sans paroles I&II, Film, Souffle), Les Éditions de Minuit, Paris, 63 Samuel Beckett (1975), Oh les beaux jours, suivi de Pas moi, Les Éditions de Minuit, Paris 64 Samuel Beckett (1978), Pas suivi de Fragment de théâtre I – Fragment de théâtre II Pochade radiophonique – Esquisse radiophonique, Les Éditions de Minuit , Paris 65 Samuel Beckett (1986), Catastrophe et autres dramaticules: Cette fois, Solo, Berceuse, Impromptu d’Ohio, Quoi òu, Les Éditions de Minuit, Paris 66 Michel Bernard (1996), Samuel Beckett et son sujet une apparition évanouissante, Éditions L’Harmattan, Paris 67 Christian Biet, Christophe Triau (2006), Qu’est ce que le théâtre, Gallimard 68 Serge Bonnevie (2007), Le sujet dans le théâtre contemporain, L’Harmattan, Paris 69 Jean-Pierre Bordier (1999), L'économie du dialogue dans l'ancien théâtre européen, É.Slatkine, Genève 70 Llewellyn Brown (2008), Voire et dire: Beckett les fictions brèves, Lettres modernes minard, Caen 71 Pierre Brunel (1996), Formes baroques au théâtre, É.Klincksieck 72 Pascale Casanova (1997), Beckett l'abstracteur: anatomie d'une révolution littéraire, É.Seuil, Paris 73 Pierre Cassagne, Michèle Douérin, Gilles Vannier (2001), L’amitié de l’œuvre: Éthique Nicomaque (d’Aristote), Les Faux-Monnayeurs (d’André Gide), En attendant Godot (de Samuel Beckett), Armand Colin, Paris 74 Patrick Charaudeau, Dominique Maingueneau (2002), d’analyse du discours, Éditions du Seuil 211 z 37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.99 Dictionnaire 37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.C.33.44.55.54.78.655.43.22.2.4.55.2237.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.66 75 Geneviève Chevallier, Delphine Lemonnier-Texier et Brigitte Prost (2009), Lectures de Endgame/Fin de partie de Samuel Beckett, Presses Universitaires de Rennes, Rennes 76 Marie-Franỗoise Christout (1965), Le merveilleux et le théâtre du silence en France partir du XVIIe siècle, Mouton 77 Paul Claudel (1993), Mes idées sur le théâtre, Gallimard 78 Alain Couprie (1995), Le théâtre, Nathan, Paris 79 Gilbert Debusscher, Alain Van Crugten (1983), Théâtre de toujour d'Aristote Kalisky, Editions de l’Université de Bruxelles 80 Jean-Luc Dejean (1987), Le thộõtre franỗais depuis 1945, ẫditions Fernand Nathan 81 Maria Delaperrière (2002), Absurde et dérision dans le théâtre est-européen, L’Harmattan, Paris 82 Huguette Delye (1960), Samuel Beckett ou la philosophie de l'absurde, Faculté des Lettres, Aix-en-Provence 83 André Derval (2007), Dossier de presse En attendant Godot de Samuel Beckett 1952-1961, Imec 84 Claire Despierres, Hervé Bismuth, Mustapha Krazem, Cescile Narjoux, (2009) La lettre et la scène: linguistique du texte de théâtre, Universitaires de Dijon 85 Muriel Lazzarini-Dossin (2002), L'impasse du tragique: Pirandello, ValleInclan et le “Nouveau théâtre”, Publications des facultộs universitaires SaintLouis, Bruxelle 86 Franỗoise Dubor (2004), L'art de parler pour ne rien dire: le monologue fumiste fin de siốcle, Presses Universitaires de Rennes, Rennes 87 Franỗoise Dubor, Anne Cécile Guilbard (2010), Beckett le mot en espace, Presses Universitaires de Rennes, Paris 212 z 37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.99 37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.C.33.44.55.54.78.655.43.22.2.4.55.2237.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.66 88 Daniel Dugast (1979), Vocabulaire et stylistique: théâtre et dialogue, Esditions Slatkine, Genốve 89 Gộrard Durozoi (2006), Samuel Beckett: irremplaỗable, Hermann, Paris 90 Jean Duvignaud (1999), Sociologie du théâtre, Presses Universitaires France 91 Michael Edwards (1996), Eloge de l'attente, Belin 92 Michael Edwards (1998), Beckett ou le don des langues, Éditions Espaces 93 Matthijs Engelberts (2001), Défis du recit scenique: Formes et enjeux du mode narratif dans le théâtre de Beckett et de Duras, Librairie Droz S.A, Genève 94 Martin Esslin (1992), Théâtre de l'absurde, Éditions Buchet, Paris 95 Franck Evrard (1995), Le thộõtre franỗais du XX siốcle, Ellipses, Paris 96 Laurent Feneyrou (2003), Musique et dramaturgie, Publications de la Sorbonne, Paris 97 Florence Fix, Frédérique Toudoire-Surlapierre (2006), Le monologue au théâtre 1950-2000: la parole solitaire, Éditions universitaires de Dijon, Dijon 98 Florence Fix , Frédérique Toudoire-Surlapierre (2007), La didascalie dans le théâtre du XXe siècle: regarder l'impossible, Dijon 99 Louis Becq de Fouquières (1998), L'art de la mise en scène, Entre 100 Evelyne Grossman (1998), L'esthétique de Beckett, Sedes 101 Evelyne Grossman, Régis Salado (1998), Samuel Beckett: l'écriture et la scène, Sedes 102 Sven Heed (1996), Roger Blin- metteur en scène de l'avant-garde, Circé 103 A.Helbo, J.Johansen, P.Pavis, A.Ubersfeld (1987), Théâtre modes d'approche, Labor Meridiens Klincksieck, Bruxelles 104 Marie-Claude Hubert (1987), Langage et corps fantasmé dans le théâtre des années cinquante, Librairie José Corti 105 Marie Claude Hubert (1988), Le théâtre, Armand Colin, Paris 213 z 37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.99 37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.C.33.44.55.54.78.655.43.22.2.4.55.2237.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.66 106 Marie-Claude Hubert (1992), Histoire de la scène occidentale de l’Antiquité nos jours, Armand Colin 107 Thomas Hunkeler (1997), Echos de l'ego dans l’oeuvre de Samuel Beckett, L’Harmattan, Paris 108 E Ionesco (1964), Notes et contre-notes, Gallimard, Paris 109 Eugène Ionessco, Jean-Louis Barault, Dialogue sur le théâtre, The French Review, Vol.51, No.4, p514-528 110 Emmanuel C.Jacquart (1974), Le théâtre de dérision: Beckett, Ionesco, Adamov, Gallimard, Paris 111 Tadeusz Kowzan (1992), Sémiologie du théâtre, Nathan 112 Jean Lacoste (2002), La philosophie de l’art, Presses universitaires de France 113 Jean-Claude Larrat, Catherine Rannoux, Caroline Jacques, Stéphane Bikialo (2009), En attendant Godot, Oh les beaux jours, Atlande 114 Pierre Larthomas (1980), Le langage dramatique, Press Universitaires de France, Paris 115 Pierre Larthomas (1992), Technique du théâtre, Presses universitaires de France 116 Hélène Lecossois (2009), Endgame de Beckett, Atlande 117 Christine Lombez, Hervé Bismuth, Ciaran Ross (1998), Lecture d’une œuvre: En attendant Godot, Fin de partie de Samuel Beckett, ẫditions du temps, Paris 118 Jean-Franỗois Louette (2002), En attendant Godot ou L'amitié cruelle, Belin 119 Irène Mamczarz(1989), Le théâtre européen face l'invention, Presses Universitaires de France 120 Jean-Pierre Martin (1998), La bande sonore: Beckett, Céline, Duras, Perec, Pinget, Queneau, Sarraute, Sartre…, E José Corti 214 z 37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.99 37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.C.33.44.55.54.78.655.43.22.2.4.55.2237.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.66 121 Michel Meyer (2003), Le comique et le tragique, Presses Universitaires de France, Paris 122 Catherine Naugrett (2000), L'esthétique théâtrale, Nathan, Paris 123 Franck Neveu (1998), Faits de langue et sens des textes, E.Sedes 124 Franỗois Noudelmann (1998), Beckett ou la scène du pire: étude sur En attendant Godot et Fin de partie, Slatkine, Genève 125 Lydie Parisse (2008), La parole trouée: Beckett, Tardieu, Novarina, Lettres modernes minard, Fleury-sur-orne 126 Patrice Pavis (1996), L’analyse des spectacles, Nathan 127 Patrice Pavis (2000), Vers une théories de la pratique théâtrale: voix et images de la scène, Presse universitaires du Septentrion, Paris 128 Patrice Pavis (2006), Dictionnaire du théâtre, Armand Colin 129 Florence Fix, Frédérique Toudoire-Surlapierre (2006), Le monologue au théâtre 1950 – 2000 : la parole solitaire, É.Universitaires de Dijon 130 Élisabeth Angel-Perez (2006), Voyages au bout du possible: les théâtres du traumatisme de Samuel Beckett Sarah Kane, Klincksieck 131 Élisabeth Angel-Perez, Alexandra Poulain (2009), Endgame ou le théâtre mis en pièces, Puf, Paris 132 Jean-Paul Gavard-Perret (2001), L'immaginaire paradoxal ou la création absolue dans les œuvres dernières de Samuel Beckett, Lettres modernes minard, Paris 133 Hubert de Phalèse (1998), Beckett la lettre, É.Nizet 134 Robert Pinget, Avigdor Arikha… (1990), Revue d’Esthétique, numero spécial Samuel Beckett, Éditions Jean-Michel Place, Paris 135 Michel Pruner (1998), L'analyse du texte de théâtre, Paris, Dunod 136 Michel Pruner (2003), Les théâtres de l'absurde, Nathan 137 Michèle Raclot (2000), En attendant Godot, Ellipses, Paris 215 z 37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.99 37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.C.33.44.55.54.78.655.43.22.2.4.55.2237.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.66 138 Claude Rommeru (1998), Clés pour la litterature, Éditions du temps, Paris 139 Jean-Jacques Roubine (1996), Introduction aux grandes théories du théâtre, Dunod, Paris 140 Jean Rousset (1998), Dernier regard sur le baroque, José Corti 141 Theuret Rullier (2009), Beckett, ou le meilleur des mondes possible, Presses Universitaire de France, Paris 142 Jean-Pierre Ryngaert (2001), Introduction l'analyse du théâtre, Nathan, Paris 143 Jean-Pierre Ryngaert (2007), Lire le théâtre contemporain, Esditions Armand Colin, Paris 144 Jean-Paul Santerre (2001), Leỗon littộraire sur En attendant Godot de Beckett, Presses Universitaires de France, Paris 145 Jean-Pierre Sarrazac (1994), Les pouvoir du théâtre, Théâtrales 146 Jean-Pierre Sarrazac (1999), L'avenir du drame, Circé 147 Jean-Pierre Sarrazac (2005) Lexique du drame moderne et contemporain, Circé, Belval 148 Genevière Serreau (1996), Histoire du nouveau théâtre, Gallimard 149 Alain Stagé (1999), Samuel Beckett: En attendant Godot, Presses Universitaire de France, Paris 150 Franỗoise Rullier Thueuret (2001), Le dialogue dans le roman, Hachette, Paris 151 Dimitri Tokarev ( 1998), Le phénomène de la littérature de l’absurde en France et en Russie au 20 ème siècle: Samuel Beckett et Daniil Harms, Université de Provence, Aix-en-Provence 152 Michèle Touret (1998), Lectures de Beckett, Presses Universitaires de Rennes, Rennes 153 Anne Ubersfeld (1996), Les termes clés de l'analyse du théâtre, Seuil 154 Anne Ubersfeld (1997), Lire le théâtre, Éditions Sociales 155 Anne Uberfeld (2001), Le Roi et le Bouffon, Librairie José Corti, Paris 216 z 37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.99 37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.C.33.44.55.54.78.655.43.22.2.4.55.2237.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.66 156 Michel Vinaver (2000), Écritures dramatiques: essais d'analyse de textes de théâtre, E.Babel 157 Antoine Vitez (1994), Écrits sur le théâtre I, P.O.L 158 Georges Zaragoza (2006), Le personnage de théâtre, Armand Colin 217 z 37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.99 37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.C.33.44.55.54.78.655.43.22.2.4.55.2237.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.66 PHỤ LỤC NIÊN BIỂU XUẤT BẢN KỊCH BECKETT Stt Tên kịch Trong chờ Godot Bản in lần đầu Năm Nơi xuất 1952 Nxb Minuit Tàn 1957 Tất người ngã 1956 xuống Cuộn băng cuối 1958 Tro tàn 1959 Hài kịch 1963 Đi tới lui Cascando 1966 1963 Lời nhạc 1959 10 Nói Joe 1966 11 12 Động tác không lời I Động tác không lời II 1956 1959 13 14 Phim Thở 1967 1970 Evergreen Review, n.3 New York, Grove Presse Evergreen Review, n.5 Bản in Nxb Minuit Năm Tên sách 1952 En attendant Godot 1957 Fin de partie 1957 1959 Evergreen Review, n.12 Theater Heute 1959 Minuit Evergreen Review Evergreen Review Revue Arts, n.15 Minuit New Departures, n.59 Londres, Faber Gambit, 1966 1966 1966 Tous ceux qui tombent La dernière bande suivi de Cendres Comédie et actes divers (Va-et-vient, Cascando, Paroles et musique, Dis Joe, Actes sans paroles I&II, Film, Souffle) 1966 1966 1966 1966 1966 1966 218 z 37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.99 37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.C.33.44.55.54.78.655.43.22.2.4.55.2237.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.66 15 Ôi ngày tươi đẹp 1961 volume 4, n.16 New York, Grove Presse 16 17 Không phải Bước chân 1973 1975 Londres, Faber Londres, Faber 1975 1978 18 Trích đoạn kịch I 1974 Minuit, 1978 19 Trích đoạn kịch II 1974 Minuit, 1978 20 Tốc kí kịch truyền 1975 Minuit, 1978 21 Minuit, 1978 22 Phác thảo kịch truyền 1973 Thảm họa 1982 Revue n.8 Revue n.8 Revue n.16 Revue n.5 Minuit 23 Lần 1976 24 25 26 27 Độc thoại Bài hát ru Khúc ứng tác từ Ohio Nao 1982 1982 1982 1984 New York, Grove Presse Londres, Faber Londres, Faber Londres, Faber Londres, Faber 1975 1986 Oh les beaux jours, suivi de Pas moi Pas suivi de Fragment de theâtre I – Fragment de theâtre II Pochade radiophonique – Esquisse radiophonique Catastrophe et autres dramaticules: Cette fois, Solo, Berceuse, Impromptu d’Ohio, Quoi òu 1986 1986 1986 1986 1986 Nguồn: Robert Pinget, Avigdor Arikha… (1990), Revue d’Esthétique, numéro spécial Samuel Beckett, Éditions Jean-Michel Place, Paris, từ trang 417 tới trang 423 219 z 37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.99 37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.C.33.44.55.54.78.655.43.22.2.4.55.2237.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.66 KỊCH BECKETT TRONG TIẾN TRÌNH KỊCH PHÁP THẾ KỈ TRÀO LƢU KỊCH TÁC GIẢ Sân khấu tôn giáo XVIIXV Sân khấu tục Garnier Bi kịch Montchréstie n Larivey XVI Hài kịch Corneille Hài kịch Molière (Hài kịch tính cách) XVII Racine TÁC PHẨM LỜI THOẠI VÀ ĐẶC ĐIỂM NGHỆ THUẬT Tích trị Adam 1150 Khai thác truyện tơn giáo tích Hề kịch thầy Pathelin Hippolyte (1573), Antigone (1580)… Hề kịch sống động, gần với thực Khai thác chất bi kịch: thơ ca có vị trí quan trọng bi kịch Người tình Hertor (1601)… Các bậc trí tuệ Hành động thƣờng diễn (1579)… ngã tƣ hay quảng trƣờng thành phố, nhân vật không vay mƣợn từ truyền thống cổ đại mà ngƣời Pháp túy Le Cid (1536), Vở kịch nhiều biến cố, Horace (1640), hành động dồn dập, Cinna (1640), nhấn mạnh ý chí đấu Polyeucte (1643)… tranh nhân vật, Trường học làm Tuân thủ quy tắc “tam chồng (1661), nhất”, sử dụng Trường học làm vợ tƣơng phản (1662), Tartuffe tính cách nhân vật, (1664), Don Juan Những độc thoại biểu (1665), Người ghét rõ nét đời sống nội đời (1666), Lão hà tâm nhân vật, xây tiện (1668), Người dựng nên cặp đôi bệnh tưởng (1673)… đặc sắc, đối thoại hồn chỉnh, ngơn từ sắc bén; kết cấu vững Kịch Molière hiệu văn lẫn sàn diễn Andromaque (1667), Các kịch đề cao khát Britannicus (1669), vọng cá nhân, phản ánh Bérénice (1670), thực tế lịch sử xã hội, 220 z 37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.99 37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.C.33.44.55.54.78.655.43.22.2.4.55.2237.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.66 Phède (1677), XVIII XIX Hài kịch Lesage Crispin đối thủ anh ta, Turcaret … Hài kịch Marivaux Bi kịch Voltaire Nỗi bất ngờ tình yêu (1722), Nỗi bất ngờ thứ hai tình u (1727), Trị chơi tình u may rủi (1730)… Oedipe (1718), Zaire (1732), Đứa trẻ mồ côi Trung Hoa (1755), Irène (1778)… Hài kịch Beaumarchai s Figaro (1775), Đám cưới Figaro Hugo Cromwell, Hernani (1830), Ruy Blas (1838)… Musset Lorenzaccio (1834), Khơng đùa với tình xung đột sâu sắc khát vọng thực tế, tội lỗi lƣơng tri Hài kịch Lesage mang tính thực sâu sắc Hội thoại sinh động, tự nhiên Kịch thƣờng dài dòng, đƣa lên sân khấu hiệu đọc Tập trung vào đề tài tình yêu, tác giả đặc biệt ý đến kiểu tình u kép; ngơn ngữ tinh tế phù hợp với hồn cảnh Đề cao nguyên tắc lí, tuân theo tuật tam nhất, kịch đƣợc viết theo thể alexandrin truyền thống, thay độc thoại hành động, mở rộng không gian tác phẩm Nhà văn coi “sân khấu ngƣời khổng lồ, đánh đâu gây tử thƣơng, dẫn tỉ mỉ tính cách trang phục nhân vật, lời đối thoại đấu trí tài ba Đối lập lại với chủ nghĩa cổ điển, kịch thấm đẫm chất grotesque, nhân vật thƣờng hóa trang, đeo mặt nạ, mang phong cách lãng mạn Các bi kịch thể tƣ tƣởng bi quan thời 221 z 37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.99 37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.C.33.44.55.54.78.655.43.22.2.4.55.2237.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.66 yêu (1835) … Dumas cha Jarry Sartre Camus Claudel Giraudoux XX Anouilh Ionesco Adamov đại, thể theo thi pháp lãng mạn Vua Henri II triều Kịch lịch sử kiểu mới, đình ơng (1829), tình tiết li kì hấp dẫn Antony (1831), Tháp Nesle (1832)… Vua Ubu Cửa đóng (1944) Chia cắt ngày (1906), Thiên thần báo cho Marie (1912), Chiếc giày xa (1924) … Chiến tranh thành Troie không xảy (1935), Amphitryon 38, Electre (1937)… Vở kịch dựa xung đột mang tính đạo đức tơn giáo Vở kịch đƣợc viết theo văn phong trau truốt, tránh suy nghĩ tầm thƣờng dân dã, ngôn ngữ sân khấu đầy hình ảnh, đƣợc mệnh danh “nhà thơ sân khấu Pháp” Antigone, Chim sơn Xếp kịch thành nhiều ca… thể loại “đen”, “hồng”, “hài kịch châm biếm, kịch lịch sử… Nữ ca sĩ hói đầu (1950), Bài học (1951), Những ghế (1952), Nạn nhân nghĩa vụ (1953), Những tê giác (1960), Đức Vua chết (1962) … Xâm lấn (1950), Nhại (1952), Tất chống lại tất (1953), (1955), Giáo 222 z 37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.99 37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.C.33.44.55.54.78.655.43.22.2.4.55.2237.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.66 sư Taranne (1953), Ping-pong… 223 z 37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.99 37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.C.33.44.55.54.78.655.43.22.2.4.55.2237.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.66 37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.55.77.77.99.44.45.67.22.55.77.C.37.99.44.45.67.22.99