thodoros aggelopoulos - nikos kolobos

[...]...ζει το θεατή ανατρέποντας ή διαφοροποιώντας την αντιληπτική του δυνατότητα Τον αποσπά απ ' τον καθιερωμένο μηχανισμό του βλέπω - καταλαβαίνω, για να του προτείνει το αίνιγμα του αρκεί να βλέπω - για - να - καταλάβω Ο πρωτοποριακός κινηματογράφος υπερβάλλει και καταστρέφει ακόμη και τον κοινά παραδεκτό κινηματογράφο «Μεταξύ του συμβατικού και του πρωτοποριακού κινηματογράφου... κινηματογράφο Αναδείχνοντας την ενότητά του γ Το ηλάν - εκάνς συγκρούεται με τον κανόνα του ενός πλάνου που αποτελεί το θεμελιώδη κανόνα της κινηματογραφικής γραφής Επιτυγχάνει όμως την εγγραφή του χώρο - ρόνου σε εικόνες, την οπτικοποίησή του Μια προχωρημένη μορφή δημιουργικής ανάπλασης κι αναπαράστασης του δ Ο σκηνοθέτης περιφρόνησε τη σύμβαση του σαμ - οντ - αμπ^ τον κώδικα των αντικρυστών ή διαδοχικών... ελληνικό κινηματογράφο έκανε ο σκηνοθέτης στην 2 0-1 1-8 9 7 Τέρρυ Λόβελ στο Σύγχρονη θεωρία Κινηματογράφου^ σύνταξη Διαμ Λεβεντάκος, εκδ Ράππα 1972, 274 Το δοκίμιο του Λόβελ έχει ενδιαφέρον για την ανάλυση του όρου «νέος κινηματογράφος» 8 Συνοπτική αλλά πλήρη περιγραφή της κατάστασης δίνει ο Λίνο Μιτσ - κέ σε άρθρο του στο Etudes cinématographiques 14 2-1 45/1985, 23 9 Θανάσης Ρεντζής Οι πρωτοπορίες στον... Μεγαλέξαντρο ο Τζελέπης είναι ένα είδος πανίσχυρου γελωτοποιού Στο Ταξίδι στα Κύθηρα ο μοίραρχος, ενώ κοιτάζει με τα κυάλια το γέρο στη σχεδία, λέει εκείνο το αμίμητο: «Παντί τρόπω να ξημερ - 23 θει εκτός επικρατείας» Άτομ - ορείς εξουσίας και καταστάσεις στο έλεος αυτής της ειρωνείας Η ειρωνεία εκφράζεται με λεκτικό τρόπο (η καθαρεύουσα του υπουργού στις Μέρες του '36 κατά την ώρα της σύσκεψης), με την... προσωπική, «απ' τα μέσα», τοποθέτησή του απέναντι στην πρόσφατη νεοελληνική Ιστορία (193 6-1 977) Ο Μεγαλέξαντρος είναι ο προσωπικός προβληματισμός του για το εφικτό μιας κομμουνιστικής κοινωνίας στις σημερινές συνθήκες Ακόμη, ο αληθινός Μεγαλέξαντρος είναι ο Αγγελόπουλος (Ομέρο Αντονούτι στο Sight and Sound Winter 198 0-8 1, 33) «H τριλογία της σιωπής» {Ταξίδι στα Κύθηρα, Μελισσοκόμος, Τοπίο στην ομίχλη)... 24 Το άρθρο του έχει ιδιαίτερη σημασία για την ανάλυση του όρου 3 Διαφορετική άποψη διατύπωσε ο Εμ Ζάχος σε μια μελέτη που δημοσίεψαν τα Κινηματογραφικά τετράδια στα τεύχη 7-1 4/15 Ειδικότερα τεύχος 8/1982, 80 και τεύχος 9/1983, 7 4-7 5 4 Κούκιος ο.π., 26 Σειρά σχετικών κειμένων μεταγράφει ο Γιάννης Σολδάτος 1979, 57 κ.ε 5 «Για μας το πρόβλημα είναι διπλό: πρέπει να ανακαλύψουμε μια πρωτότυπη κινηματογραφική... νέα ολότητα»^ Ο συνδυαστικός κινηματογράφος αποδέχεται την κινηματογραφική σύμβαση, αρνείται όμως τη συμβατικότητα, δηλαδή τη διαρκή νομιμοποίηση της Διατηρεί τη θεμελιακή σχέση αναπαράσταση - ναφερόμενου, εικόνα - ραγματικότητας, αλλά τη ρυθμίζει με την προσθήκη νέων όρων ή την αφαίρεση κάποιων άλλων που είχαν καθιερωθεί Χειρίζεται το κινηματογραφικό λεκτικό σαν κάτι το δυναμικό και εύπλαστο Τονίζει... κυρίαρχο κινηματογράφο, ούτε αποβλέπει στην καταστροφή του Απλά θέλει να χρησιμοποιήσει τα στοιχεία του «για να τα βάλει να εξυπηρετήσουν μια εντελώς άλλη λειτουργία» Etudes cinématographiques No 14 2-1 45/1985, 73, 7 4-7 5, 78 Ο Μαρσέλ Μαρτέν συνοψίζει στα εξής το μοντερνισμό του σκηνοθέτη: «Η ιδεολογική προσέγγιση της ανθρώπινης ιστορίας, αρνούμενη τη δογματική ακαμψία και το μυθιστορηματικό συναισθηματισμό,... στο Worldfilmdirectors 1988, 59, Tony Mitchell στο Sight and Sound Winter 1980/81, 29, Michel Ciment στο The international dictionary offilmsandfilmmakers1985, 22, Giovanni Grazzini στο II Messaggero 3-2 -8 9 («ένας απ * τους μεγαλύτερους ευρωπαίους καλλιτέχνες της τελευταίας εικοσαετίας») 11 «Η έρευνά μου για την εξουσία είναι περισσότερο ειδική παρά γενική: είναι η εξουσία της Δεξιάς που αναλύω στις... ημέρα σε' μια άλλη ταινία» Positif 333/1988, 7,8 29 Η ΕΚΠΟΜΠΗ Μ ια ομάδα νεαρών παραγωγών ραδιοφώνου ετοιμάζει μια διαφημιστικ - υχαγωγική εκπομπή Με τη μορφή συνεντεύξεων έξω απ ' το στούντιο Με παρουσιάσεις, σχόλια και τη μετάδοση χορευτικής μουσικής μέσα σ ' αυτό Η ερώτησ - λόγκαν που βάζει μόνο σε γυναίκες είναι: «Ποια η γνώμη σας για τον ιδανικό άντρα;» Απ' τη διασταύρωση των απαντήσεων καταλήγει, . βλ - πω - καταλαβαίνω, για να του προτείνει το αίνιγμα του αρκεί να βλέπω - για - να - καταλάβω. Ο πρωτοποριακός κινηματογράφος υπερβάλλει και καταστρέφει ακόμη και τον κοινά παραδεκτό κινημ - τογράφο συμβατικότητα, δηλαδή τη διαρκή νομ - μοποίηση της. Διατηρεί τη θεμελιακή σχέση αναπαράσταση - ναφ - ρόμενου, εικόνα - ραγματικότητας, αλλά τη ρυθμίζει με την προσθ - κη νέων όρων ή την αφαίρεση κάποιων. Βακαλόπουλος Σύγχρονος Κινηματογράφος 2 4-2 5/1980, 5 3-5 6, Αντί 374/1988,6) κι η άλλη υπέρ του Σταύρου Τορνέ (Σερ. Κοτζιόλα Cinéma Nuovo 4-5 /1985, 1 1-1 3). Η σύγκριση ή αντιπαράθεση του έργου