Sự Chuyển Biến Phong Cách Tạo Hình Trong Tranh Tĩnh Vật Của Vicent Van Gogh 4852320.Pdf

NGUYỄN HỮU THÔNG Sự chuyển biến phong cách tạo hình trong tranh tĩnh vật của Vicent Van Gogh LUẬN VĂN THẠC SĨ MỸ THUẬT Chuyên ngành Mỹ thuật tạo hình (Hội họa) Mã số 60210102 Kho[.]

BỘ GIÁO DỤC VÀ ĐÀO TẠO BỘ VĂN HOÁ, THỂ THAO VÀ DU LỊCH TRƯỜNG ĐẠI HỌC MỸ THUẬT VIỆT NAM NGUYỄN HỮU THÔNG Sự chuyển biến phong cách tạo hình tranh tĩnh vật của Vicent Van Gogh LUẬN VĂN THẠC SĨ MỸ THUẬT Chuyên ngành: Mỹ thuật tạo hình (Hội họa) Mã số: 60210102 Khóa: 2015 - 2017 GIẢNG VIÊN HƯỚNG DẪN PGS.TS ĐOÀN THỊ MỸ HƯƠNG HÀ NỘI - 2017 BẢNG CHỮ CÁI VIẾT TẮT GS Giáo sư PGS Phó giáo sư TS Tiến sĩ NXB Nhà xuất Tr Trang Tk Thế kỉ MỤC LỤC Trang phụ bìa Bảng chữ viết tắt MỞ ĐẦU Lý chọn đề tài Tình hình nghiên cứu đề tài Mục đích luận văn Đối tượng phạm vi nghiên cứu 4.1.Đối tượng nghiên cứu 4.2 Phạm vi nghiên cứu Phương pháp nghiên cứu Đóng góp luận văn 10 Kết cấu luận văn 10 CHƯƠNG 1: CƠ SỞ MANG TÍNH LÝ LUẬN ĐỂ NGHIÊN CỨU ĐỀ TÀI 11 1.1 Khái niệm chuyển biến phong cách tạo hình tranh 11 1.1.1 Khái niệm chuyển biến 11 1.1.2 Sự chuyển biến phong cách tạo hình 12 1.1.3 Sự chuyển biến phong cách tạo hình 14 1.1 Khái niệm tranh tĩnh vật 15 1.2 Khái quát cuộc đời và trình sáng tác họa sĩ Vicent Van Gogh 17 CHƯƠNG 2: TRANH TĨNH VẬT CỦA VAN GOGH SỰ CHUYỂN BIẾN TỪ PHONG CÁCH HỘI HỌA CỔ ĐIỂN ĐẾN ẤN TƯỢNG VÀ HẬU ẤN TƯỢNG 23 2.1 Phong cách cổ điển giai đoạn từ 1880 đến 1885 23 2.3 Phong cách hậu ấn tượng giai đoạn từ 1888 đến 1890 36 CHƯƠNG 3: NHỮNG ĐIỀU RÚT RA TỪ NGHIÊN CỨU PHONG CÁCH TẠO HÌNH TRANH TĨNH VẬT CỦA VAN GOGH QUA CÁC THỜI KỲ CHỦ ĐỀ LUẬN VĂN 45 3.1 Nhận xét biến chuyển phong cách tạo hình Van Gogh qua tác phẩm tranh tĩnh vật 45 3.2 Bài học giá trị nghệ thuật chuyển biến phong cách tạo hình sáng tác tranh tĩnh vật Vicent Van Gogh 49 KẾT LUẬN 55 TÀI LIỆU THAM KHẢO 56 PHỤ LỤC 58 MỞ ĐẦU Lý chọn đề tài Vicent Van Gogh một họa sĩ vĩ đại hợi họa Hà Lan Ơng coi người tiên phong trường phái Biểu có phong cách nghệ thuật ảnh hưởng lớn đến trường phái Dã thú Van Gogh đã để lại cho nghệ thuật giới tác phẩm hội họa phong cách tạo hình và thủ pháp nghệ thuật việc thể cảm xúc cá nhân mình Sinh lớn lên một gia đình có truyền thống buôn bán tranh và làm việc liên quan đến nghệ thuật, trải qua thất bại thời trẻ, đau khổ hai cuộc tình chóng vánh thời niên thiếu, Van Gogh đến với đường hội họa một cứu rỗi tâm hồn, thể xác thân Trong 10 năm cuối đời, ông để lại 2100 tác phẩm, bao gồm 860 tranh sơn dầu và 1300 vẽ, phác thảo Đề tài tác phẩm ông thường là chân dung tự họa, phong cảnh, tĩnh vật và sinh hoạt Chúng mang vẻ đẹp thô sơ, chân thật cảm xúc hàm chứa nợi tâm dợi sâu kín bên trong, gam màu mang đến ấn tượng mạnh, chứa đựng nỗi đau khổ một nghệ sĩ tài hoa lại phải sống nghèo túng, cô độc và bệnh tật đời Là một họa sĩ tiêu biểu trường phái Hậu ấn tượng với Seurat, Paul Cézanne và Paul Gauguin Van Gogh cho thấy một đường nghệ thuật riêng, dấu ấn phong cách mà ông để lại qua tác phẩm có biến chuyển phong cách rõ rệt theo thời gian dần định hình vào năm cuối đời Ông đã khẳng định phong cách cá nhân qua bút pháp tạo hình riêng biệt là trăn trở qua nét bút c̣n xốy biểu sức mạnh cảm xúc và nợi tâm bên Ơng thường mơ tả khung cảnh sinh hoạt người, tĩnh vật phong cảnh xung quanh Thời kì đầu sáng tác Nuenen, gam màu chủ yếu ông tông nâu tối ảm đạm, buồn bã, ảnh hưởng phong cách cổ điển người thầy Willem Roelofs Đến thời kì sau ơng chuyển đến Antwep nghiên cứu thêm lý thuyết màu sắc và tranh Peter Paul Ruben, bảng màu ông đã có biến đổi cách kết hợp màu bổ túc cam nâu xanh cobant với tạo tương phản mạnh một tác phẩm ảnh hưởng chủ nghĩa Ấn tượng Baroque Cùng thời gian đó, ông thu thập nhiều tác phẩm tranh khắc gỗ Nhật Bản sử dụng phong cách, đường nét tranh khắc gỗ Nhật Bản để tạo cho tranh mình Đó là một bước ngoặt quan trọng để làm nên phong cách tạo hình riêng Vangogh sau Thời điểm ơng bệnh nặng, đã có khơng cao trào sáng tác với nhiều đề tài bật như: Hoa diênvĩ (1887), hoa hướng dương (1888), đêm đầy sao(1889) hay bác sĩ Gachet(1890), cánh đờng lúa mì(1890)… Những tác phẩm đỉnh cao ông sáng tác vào năm cuối đời từ 1886 đến 1890 đã khẳng định phong cách sáng tạo mang tính cá nhân có đợt phá so với Hậu ấn tượng lúc giờ Đặc biệt gây ấn tượng mạnh tác phẩm tĩnh vật mang đậm dấu ấn cá nhân Vangogh thông qua việc miêu tả trạng thái động vật thể tĩnh xung quanh ông Các đồ vật gắn với cuộc sống tưởng trừng vô tri vô giác, qua bút pháp tài ông mà chúng trở thành hình tượng lịch sử hội họa giới Các tĩnh vật ông xem xét tỉ mỉ, lật lật lại vẽ từ nhiều hướng nhìn, vẽ góc đợ khác vẽ nhiều lần Từ chuỗi seri đôi giày sáng tác từ năm 1886 đến năm 1889, hay tĩnh vật hoa quả… đã cho thấy chuyển biến biểu nội tâm qua yếu tớ tạo hình phong cách tạo hình qua mỡi thời kì Khi bắt đầu vẽ đến ći đời, mỡi giai đoạn sáng tác lại có tác phẩm tĩnh vật đánh dấu nét thể bứt phá phong cách tạo hình Vangogh Bên cạnh đó, biến chuyển phong cách tạo hình thể qua tác phẩm tĩnh vật đợng thái tình hình hợi họa giới đương đại từ chủ nghĩa cổ điển đến Ấn tượng Hậu Ấn tượng đã tác động đến tư tạo hình hình thành nên phong cách giai đoạn sáng tác ông Thông qua tác phẩm tĩnh vật Vangogh đọc tình cảm tâm hờn, cá tính ln ẩn chứa suy nghĩ bên người họa sĩ tài này Qua tác phẩm mỡi thời kì phong cách tạo hình thủ pháp kĩ thuật, màu sắc, chất cảm cho thấy rõ biến chuyển tranh tĩnh vật Vicent Van Gogh Hiện đã có nhiều tài liệu nghiên cứu tác giả Vangogh và tranh tĩnh vật chuyển biến phong cách tạo hình tranh tĩnh vật Vicent Van Gogh thì chưa có tài liệu Vì vậy tơi chọn đó làm đề tài Tình hình nghiên cứu đề tài Trong lĩnh vực nghiên cứu lịch sử mỹ thuật giới, phong cách nghệ thuật V Van Gogh nhiều nhà nghiên cứu quan tâm, vậy, cơng trình viết c̣c đời, nghiệp tác phẩm ông dường chưa bao giờ cạn, nhiều lý khác nhau, một lý kể đến, có lẽ sáng tác Van Gogh đóng một vài trò lớn trường phái Hậu Ấn tượng và là đầu cho trường phái Biểu sau này Từ đó, Các cơng trình nghiên cứu hầu hết hướng tới việc xác định rằng: quan điểm sáng tác và quan điểm thẩm mỹ song hành với làm nên đa dạng nghiên cứu ngôn ngữ nghệ tḥt hợi họa Cơng trình nghiên cứu Van Gogh nhiều nhà nghiên cứu nước quan tâm đến, cuốn “Lịch sử mỹ thuật giới” Nguyễn Phi Hoanh (1990), Nxb mỹ thuật có viết chung giai đoạn nghệ thuật phương tây Trong sách đã đề cập sơ qua tiểu sử tác phẩm tiêu biểu Vicent Vangogh Cuốn “ 70 danh họa bậc thầy giới” Phạm Khải – Phạm Cao Hoàn, (2010) Nxb mỹ thuật có nói phong cách bút pháp Van Gogh Cuốn “ Câu chuyện nghệ thuật hội họa – Từ tiền sử đến Hiện đại”, Sister Wendy Beckett trình bày chuyên sâu tư tưởng thẩm mỹ, lịch sử tạo hình phương tây, có nghiên cứu sơ hàm một số tác phẩm tiếng Vicent Vangogh Tiêu biểu có ćn sách “ Vicent Van Gogh” Victoria Charles (1999), Nxb mỹ tḥt, ćn nói nhiều c̣c đời, nghiệp tác phẩm tiêu biểu Vangogh Luận văn: “Trạng thái tình cảm hội họa Van Gogh” Trần Tuyến (2011), thuộc trường Đại học mỹ thuật Việt Nam có phân tích rõ trạng thái tâm trạng Van gogh qua yếu tố tạo hình là đường nét c̣n xốy màu sắc tác phẩm tiêu biểu giai đoạn cuối đời ơng Ḷn văn: “Nghệ thuật tạo hình tranh tĩnh vật Cézanne Vangogh” Đặng Nhật Tân (2010) tại Đại học mỹ thuật Việt Nam, trình bày yếu tố tạo hình đường nét, màu sắc, ánh sáng tranh hai họa sĩ Cézanne và Vangogh để làm bật đặc điểm tạo hình, phong cách tạo hình khác hai tác giả Luận văn: “Vangogh với hội họa Hậu ấn tượng” Phạm Tớng (2013), có nêu rõ nét cuộc đời Vangogh đóng góp ông đới với hợi họa Hậu ấn tượng Khóa ḷn: “Mối liên hệ số phận nghệ thuật Vangogh” Nguyễn Thế Long (2014) có tập trung khai thác cuộc đời yếu tố nội tâm tranh họa sĩ Van Gogh Báo Đại Biểu Nhân Dân: “ Van Gogh chân dung tự họa” Trang Thanh Hiền nói chân dung tự họa Vangogh năm ći đời Trong viết có nhắc đến phong cách nghệ thuật giai đoạn cuối nghiệp Bài đăng tạp chí Thơng tin Mỹ tḥt sớ 11-12, Trường Đại học mỹ thuật TPHCM: “Nét, nhịp điệu tranh Van Gogh” nêu nên ý kiến tổng quát c̣c đời, phong cách và phân tích đánh giá tác phẩm tiêu biểu ông Cuộc triển lãm ”Vincent Van Gogh: The Drawing” Viện Bảo tàng Van Gogh Amsterdam Viện bảo tàng Nghệ thuật Metropolitan New York tổ chức Ngoài nghiên cứu đề tài Việt Nam nhiều nghiên cứu chuyên biệt phong cách tạo hình tranh tĩnh vật giai đoạn thì chưa có Do đó việc chọn đề tài hy vọng tổng kết, hệ thớng lại tác phẩm có chung chủ đề để thấy chuyển biến phong cách sáng tạo nghệ thuật qua giai đoạn sáng tác tác phẩm tĩnh vật ơng Mục đích của ḷn văn - Nghiên cứu tác phẩm tranh tĩnh vật qua thời kì Vangogh để thấy chuyển biến từ tư tưởng thẩm mỹ, ngôn ngữ tạo hình đến kĩ thuật qua giai đoạn sáng tác ông - Đánh giá chuyển biến phong cách tạo hình tĩnh vật Vicent Vangogh - Nghiên cứu tư tưởng và lý tưởng thẩm mỹ giai đoạn nghệ tḥt Vicent Van Gogh sáng tác - Thơng qua hình thức biểu đạt, ngơn ngữ tạo hình, nghệ tḥt bớ cục qua tranh tĩnh vật để thấy giá trị thẩm mỹ riêng mỗi tác phẩm Vicent Van Gogh - Đánh giá đóng góp tác phẩm tranh tĩnh vật Vangogh đối với hội họa Hà Lan nghệ thuật hội họa giới Đối tượng phạm vi nghiên cứu 4.1.Đối tượng nghiên cứu - Sự chuyển biến phong cách tạo hình Van Gogh qua tác phẩm tĩnh vật 4.2 Phạm vi nghiên cứu - Phạm vi không gian nghiên cứu: Các tác phẩm tranh tĩnh vật Van Gogh - Phạm vi thời gian nghiên cứu: một số tác phẩm tĩnh vật tiêu biểu giai đoạn 1880-1890 - Phân tích đặc điểm phong cách mợt số tác phẩm tĩnh vật Vicent Van Gogh qua mỗi thời kì sáng tác -Trường phái ấn tượng - Cuộc đời nghiệp họa sĩ Vicent Van Gogh - Các ấn phẩm sách, tư liệu dịch nước viết vấn đề liên quan đến Van gogh Phương pháp nghiên cứu Để nghiên cứu đề tài cần sử dụng phương pháp nghiên cứu sau: - Phương pháp văn văn học: nghiên cứu, thu thâp tư liệu từ sách, luận văn viết tác phẩm Van Gogh để tìm chuyển biến - Phương pháp mỹ thuật học phân tích so sánh để làm bật đặc điểm đặc trưng, phong cách tranh tác giả Van Gogh giai đoạn sáng tác - Phương pháp nghiên cứu liên ngành: nghệ thuật học, mỹ học, tâm lý học, lịch sử để tìm hiểu bới cảnh lịch sử xã hội xung quanh cuộc đời Vangogh lịch sử hội họa giới để tìm đặc điểm riêng phong cách sáng tác Van Gogh 22 Tiểu kết Nội dung chương nghiên cứu và nêu nên khái niệm “Sự chuyển biến phong cách tạo hình tranh”, “khái niệm tranh tĩnh vật” và “Khái quát cuộc đời họa sĩ Vangogh Qua nét khái lược cuộc đời và trình sáng tác ông có thể thấy điều tâm điểm tác phẩm tĩnh vật Trong đó là thấu hiểu chia sẻ ông với tầng lớp lao động nhân dân, tầng lớp tận cùng xã hội tư Với ông, hội họa là nơi ơng bợc lợ tất nợi tâm sâu kín bên người mình sau thất bại, dằn vặt khứ Thể loại tranh tĩnh vật tranh Van Gogh một chủ đề lớn xun śt q trình sáng tác ông Ở mỗi trình học tập thực hành, tư và nhận thức Vangogh ngày càng phát triển phản ánh rõ qua tác phẩm tĩnh vật Vì vậy, thay đổi yếu tố tạo hình tranh tĩnh vật cho thấy biến chuyển phong cách tạo hình ơng qua mỡi thời kì Từ đó làm rõ đặc điểm phong cách tạo hình ơng thơng qua tác phẩm 23 CHƯƠNG TRANH TĨNH VẬT CỦA VAN GOGH : SỰ CHUYỂN BIẾN TỪ PHONG CÁCH HỘI HỌA CỔ ĐIỂN ĐẾN ẤN TƯỢNG VÀ HẬU ẤN TƯỢNG Trong một tác phẩm hội họa, phong cách tạo hình định nhiều yếu tố tác động đời sớng họa sĩ Ở mỡi thời kì sáng tác, việc nhận thức phát triển định hình khẳng định phong cách cá nhân là điều mỗi họa sĩ hướng tới Điều đó một phần thể qua yếu tố tạo hình bao gồm hình mảng, đường nét, ánh sáng, không gian, chất cảm màu sắc là yếu tố thiếu làm sáng rõ chủ đề và thành công cho một tranh Bên cạnh đó, mỡi tác giả có biểu mỹ nghệ thuật khác tạo nên phong cách nghệ thuật cho riêng Để hiểu rõ chuyển biến phong cách tạo hình tranh tĩnh vật Van Gogh, chương tập trung nghiên cứu chuyển biến phong cách biểu qua yếu tố tạo hình tác phẩm tĩnh vật ơng qua thời kì sáng tác 2.1 Phong cách cổ điển giai đoạn từ 1880 đến 1885 Sau xoay vần với nghề môi giới tranh, dạy học giảng đạo, Vicent Van Gogh đến với hội họa vào năm 1880, ông 27 tuổi Năm đầu vẽ tranh quê nhà, ông đến Bruxelles theo học họa sĩ Hà Lan tiếng Họa sĩ Willem Roelofs (1822 – 1897) - là một họa sĩ cổ điển nghệ thuật Hà Lan Nổi tiếng với tác phẩm tranh phong cảnh biển Hà Lan Willem Roelofs là người đã thuyết phục Van Gogh theo học tại trường Mỹ thuật hoàng gia Trong thời gian theo học tại trường mỹ thuật, Van Gogh đã học nghiên cứu giải phẫu, quy tắc dựng hình, phối cảnh quan điểm nghệ thuật cổ điển 24 Sau đó, ông học tự thực hành một thời gian ngắn năm 1883 Hagne Nuenen, tại nơi này, Van Gogh bắt đầu vẽ mợt vài nhóm tĩnh vật vào năm 1885 Trong thời gian hai năm nghỉ Nuenen, ơng hồn thành mợt sớ lượng lớn tác phẩm gờm vẽ và màu nước, gần 200 tranh sơn dầu Con đường nghệ thuật cổ điển đã dẫn dắt ơng đến với lới tạo hình hàn lâm vững Bảng màu ông giai đoạn chủ yếu sử dụng tông màu nâu - vàng đất ảm đạm quen thuộc lối vẽ cổ điển Không gian tranh tuân theo luật phối cảnh xa gần, việc nghiên cứu thể nguồn ánh sáng chiếu vào tĩnh vật theo luật sáng tối để làm rõ vật không gian u tối thứ ánh sáng trắng, vàng mở ảo Hình khới tranh vờn sáng để tạo nên sắc độ chuyển Bề mặt tranh thường miết trơn láng, mịn màng Giai đoạn đầu, chịu ảnh hưởng mạnh bậc thầy cổ điển họa sĩ thực Hà Lan đã khiến phong cách cổ điển Van Gogh dùng một tông màu, một kiểu cách cổ điển đã cũ so với hội họa Ấn tượng đương thời Trong loạt chuỗi tranh tĩnh vật thiên nhiên, chai lọ, rau củ vào năm 1884 ông, thấy bước phong cách tạo hình cổ điển Van Gogh, đó tĩnh vật đặt không gian tối đen đặc, ánh sáng thường hắt mợt phía tạo nên trầm lắng đến u tịch màu ánh sáng vàng đặc tả tối Các mẫu tĩnh vật hàng ngày thể tranh với màu sắc ảm đạm, u tối, tĩnh lặng Trong seri tĩnh vật “Những lọ”sáng tác năm 1884, lấy chủ đề là lọ hình dạng, mẫu mã khác đặt bên cạnh Với mẫu vật này, Van Gogh đã nghiên cứu vẽ vẽ lại nhiều lần với nhiều bố cục, xếp mẫu vật khác nhiều góc nhìn Ánh sáng tranh le lói đủ để nhận thấy hình dạng và vị trí mẫu vật tĩnh lặng Lúc này, với ông, việc khám phá màu nâu trầm tranh tĩnh vật là một nguồn cảm hứng sáng tạo, dù thời gian đó, việc sử 25 dụng tông màu ảm đạm là lỗi thời so với kiểu cách trường phái Ấn tượng Trong thư gửi em trai Theo cho thấy thái độ ông khuyến khích sử dụng tơng sáng màu Theo, Van Gogh cho “Anh viết cho em thư dài - có lẽ em khơng thể tin anh nói màu sắc, em có thể thấy anh bi quan anh nói nhiều thứ gọi màu xám tinh tế màu xám xấu xí, em có thể thấy bi quan tồi tệ anh khơng chấp nhận đánh bóng mịn khn mặt, đơi tay mắt, bậc thầy vĩ đại làm việc theo cách khác Có lẽ cách nghiên cứu riêng anh nghệ thuật, anh mong em hiểu thay đổi.” Việc nghiên cứu ban đầu Van Gogh tĩnh vật sử dụng không gian và ánh sáng việc sử dụng tông màu nâu nghệ thuật cổ điển đã cho thấy giới quan ẩn chứa, mối quan tâm ông vật dụng thường ngày, quen thuộc, gần gũi cuộc sống cá nhân Van Gogh Trong tác phẩm “ Những chai gốm, bình cốc trắng” sáng tác năm 1884, tḥc bảo tàng Bảo tàng Krưller-Müller, Otterlo, Hà Lan Là mợt ví dụ khác việc thực hành phong cách cổ điển tranh tĩnh vật Van Gogh giai đoạn đầu Ở đây, mẫu vật xếp theo bố cục hình tam giác vững chãi Những bình và chai xếp dọc cạnh theo một hàng, một bình đặt nằm cạnh cốc trắng Có thể thấy nghiên cứu kĩ càng Van Gogh việc thể chất liệu mẫu vật độ bóng, suốt chai thủy tinh, độ trơn lì bề mặt lọ sứ, và chén Đặc biệt là việc Van Gogh diễn tả tinh tế chất đồ vật cùng chất liệu vị trí, đặt khác nhau, độ chiếu ánh sáng khác làm biến đổi bề mặt chất liệu Không gian, ánh sáng chi phối lên vật tranh tuân theo luật xa 26 gần Việc sử dụng nét cọ vờn tạo nên chất cảm bề mặt tranh Chỉ với tông màu nâu và vàng, Van Gogh đã diễn tả biến đổi bề mặt chất liệu Một số tác phẩm tương tự sáng tác năm 1884 “Chậu bụi đất”, “Đồ gốm chai”, “Năm chai”, “Chậu chai chai”đã cho thấy việc nghiên cứu tạo chất vật dụng ông nhiều chiều hướng và mức độ khác Điều này đã đánh dấu một nét tiêu biểu phong cách cổ điển giai đoạn đầu sáng tác ông làm tảng cho việc khám phá thẩm mỹ hội họa vào giai đoạn sau này Vào tháng 11 năm 1884, Van Gogh dạy vẽ cho một nhóm người gần Eindhoven – mợt thành phớ phía Nam nước Hà Lan Ông đã thử nghiệm sử dụng màu tương phản để tăng cường, đẩy cao tác động thị giác tranh mình Trong đó, Van Gogh kết hợp thêm màu xanh với màu đỏ vào màu tông vàng nâu ban đầu để tạo nên hiệu tác phẩm: “Tĩnh vật hai bao tải chai”, “Hai lọ trái bí ngơ”… Tuy vậy, màu xanh và đỏ tranh Van Gogh lúc này vẫn bị ảnh hưởng một phần nào đó màu vàng nâu, tạo nên tạo hiệu hài hòa, rõ hình thể vật tranh nhiều là việc tác động mạnh đến thị giác, việc thay đổi màu sắc bảng màu dù là ỏi ông đã cho thấy suy nghĩ hội họa ông thời điểm đó Đặc biệt tác phẩm “Bút vẽ lọ”-1884, là tác phẩm cho thấy hiệu tương phản thử nghiệm ông Bức tranh vẫn tiếp tục vẽ theo lối bố cục tam giác cổ điển thường nhật, một chậu màu đỏ nâu cắm đầy bút vẽ, bên cạnh là cốc sứ trước từ màu trắng đã thay đổi thành màu xanh Điều này đã cho thấy tương phản hai màu sắc bổ túc tranh Không gian đặc tả theo xa gần trước sau Tuy Van Gogh vẫn sử dụng tông màu vàng nâu ảm đạm, việc đặt hai màu nâu đỏ chậu bút và cốc xanh đã cho thấy hiệu gây nên 27 bật vật không gian một cách định Các nét cọ to vờn sử dụng để tạo nên khối miêu tả ánh sáng phản chiếu lên vật thể Một tác phẩm khác năm 1885,“ Gừng hành tây”- tḥc phịng trưng bày Haminton, Otario, đã cho thấy thử nghiệm ông với màu xanh cobat màu vàng nâu đã làm nên một hiệu vừa hài hòa vừa hút mắt Trong tranh một củ hành tây và củ gừng đặt trước lọ xanh coban theo bố cục hình tam giác Ánh sáng hắt từ phía bên phải tạo nên hiệu chất lớp vỏ hành tây mỏng, lớp gừng cứng và chất gốm Ở đó, Van Gogh đã cho thấy thử nghiệm mở rộng bảng màu bổ túc việc sử dụng màu bổ túc bình gốm xanh cobat bật gam vàng nâu Từ đó làm tương phản mẫu vật, tạo nên hiệu thị giác không cao cho Nhưng điều này đã cho thấy biến chuyển việc sử dụng và khám phá gam màu bổ túc nhen nhóm tranh Van Gogh giai đoạn này Vào tháng 11, 1885 ông đã chuyển đến Antwerp, và thuê mợt phòng cửa hàng phân phới sơn dầu Ơng sống cảnh đói nghèo và ăn uống kém, và lấy tiền em trai Theo gửi để mua vật liệu sơn dầu và đồ họa phẩm Ở đây, ông đã tự mình nghiên cứu lý thuyết màu sắc và dành thời gian viện bảo tàng, đặc biệt là nghiên cứu tác phẩm họa sĩ Barocque Peter Paul Rubens dần mở rộng bảng màu ông nhiều thêm màu đỏ son, xanh coban, xanh ngọc lục bảo Bên cạnh đó, Van Gogh đã mua nhiều tranh khắc gỗ Nhật Bản, ông chép lại chúng và sau đó nghiên cứu kết hợp yếu tố phong cách họ vào một số tranh ông Trong tác phẩm “Hai lọ hai bí ngơ”sáng tác năm 1885, cho thấy việc khám phá và thử nghiệm đưa màu xanh vào tranh và việc manh mún sử dụng đường nét tranh khắc gỗ vào tranh Hình ảnh hai lọ, hai bí ngơ đặt cạnh theo 28 bố cục hình vuông cổ điển Hai lọ mô tả với độ bóng, trơn mướt bề mặt men sứ đối lập với hai trái bí ngơ là vẻ ngoài sần sùi đặt không gian đen đặc, tối Ánh sáng xanh vàng phản chiếu vật thể theo một hướng từ trái sang tạo nên chất cảm cho vật Màu vàng, vàng nâu trái bí ngơ, bề mặt gờ ghề đối lập tương phản với hai lọ trơn bóng bật không gian tối Trong đó, có thể thấy Van Gogh đã để lại đường nét vạnh nét cọ để mô tả mềm mại lớp vải, và khối sử dụng việc vờn ánh sáng kết hợp với nét để tách chuyển sắc độ mà không vờn khối hoàn toàn theo lối cổ điển trước đó Giai đoạn thấy tác phẩm tĩnh vật Van Gogh, việc để lại nét cọ sử dụng đường nét ngắn tranh khắc gỗ, để mô tả vật và không gian ông sử dụng tác phẩm mình đã tạo nên bước xa dần với hội họa cổ điển Một tác phẩm khác cho thấy việc thể đới lập hình thức nợi tình bên là một nét đặc biệt giai đoạn sơ khởi hội họa Van Gogh Trong “Cuốn Kinh Thánh”sáng tác năm 1885 Tác phẩm vẽ sau chết bất ngờ cha Van Gogh Người ta cho cuốn Kinh Thánh tượng trưng cho niềm tin cha ơng, cịn Van Gogh cảm thấy chúng q bình thường và ơng đã làm nên mợt nhìn nghiêm khắc cuộc sống qua tác phẩm Trong cuốn kinh thánh, mở trang Isaial 53 là đoạn văn vẽ, trang tiên báo xuất đấng Messia không công nhận Bên cạnh cuốn tiểu thuyết “La Joie de Vivre” Emile Zola lấy làm đại diện cho mình, Van Gogh coi cuốn sách Emile Zola “Kinh thánh cho c̣c sớng đại” và đặt bên cạnh ćn Kinh thánh cha tranh Ngọn nến bị đốt cháy tắt lửa tượng trưng cho chết cha Van Gogh đại diện cho chán nản Vincent với đức tin truyền thớng Từ đó thấy phản kháng, đới lập niệm ông đó 29 Tuy nhiên tác phẩm này, Van Gogh đã xử lý không gian bề mặt tranh đường nét gạch ngắn, mật độ dầy cho thấy nhận thức giới quan Van Gogh, việc kết hợp sử dụng yếu tố nét khắc gỗ Nhật Bản vào tranh Trong tác phẩm, việc sử dụng đường nét ngắn để tạo nên nếp gấp việc khăn trải bàn, lớp bề mặt vải, câu chữ kinh thánh không còn ông tả thực láng mịn vẽ theo chất liệu cổ điển vớn có mà tạo nên bề mặt thơ, khắc in hằn làm nên một tinh thần cho tác phẩm Điều này cho thấy, khám phá ông việc diễn tả động tranh tĩnh vật Hay trong“Cốc bia”sáng tác năm 1885 thuộc bảo tàng Amsterdam, tác phẩm này đã cho thấy thêm một hiệu thể hồn, rung động Van Gogh trước tĩnh vật việc thể việc để lại nét cọ ngắn, xước mặt tranh Chỉ với tông màu nâu vàng ảm đạm ba cốc bia đặt không gian với ba cách xếp khác Trong đó hai đặt đứng mợt cớc bị đóng nắp, mợt lại mở tung phía mợt nằm ngả hẳn Điều thể ý biểu hiện, tiết tấu, động thái theo cấp độ khác theo chiều hướng xoay vần, một mẫu vật tạo nên một ý nghĩa ngầm ẩn bên đó Dường ẩn chứa đó là hình ảnh một người trạng thái khác họa sĩ mình say Các đường nét mẫu vật cho thấy chiều hướng cong di chuyển từ cốc này đến cốc kia, cuối dừng lại cốc nằm hẳn xuống tạo hướng tâm vào sâu bên cốc nằm bật nắp Như muốn cho thấy nội tâm sâu thẳm bên trong, không thấy tác giả Điều này đã đánh dấu một bước định hình phong cách sáng tác Van Gogh sau Ở đó, tĩnh vật không nguyên vẹn với chủ nghĩa cổ điển ban đầu mà yếu tớ đường nét, bảng bổ túc ông khám phá nhằm thể động thái in hằn, chất chứa 30 nợi tâm Van Gogh vào bên tĩnh vật Qua việc vẽ hàng loạt tác phẩm một thời gian ngắn đã cho thấy nghiêm túc say mê Lối vẽ màu sắc bố cục, ánh sáng, không gian, đường nét bậc thầy cổ điển thời gian đầu tạo nên tác phẩm tĩnh vật ảm đạm mang vẻ đẹp hài hịa, trầm lắng Bợc lợ nợi tâm u ám, lê thê Van Gogh sau thất bại cuộc sống Càng sau, ông tìm tịi thử nghiệm phới màu cặp bổ túc vào tông vàng nâu tác phẩm, học tập tranh khắc gỗ Nhật Bản tạo nên biến đổi đường nét đã làm nên hiệu cho tác phẩm Tuy vậy, Van Gogh vẫn chưa thực bứt phá khỏi việc ảnh hưởng lối kể tả tĩnh vật không gian đen đặc, ánh sáng nhảy nhót mẫu vật nghệ thuật cổ điển, hiệu màu sắc bổ túc tranh tương phản cặp bổ túc thường pha lẫn màu nâu đen, vàng tạo nên cảm giác ảm đạm, hịa vào khơng gian, đường nét ngắn mảnh manh mún chưa định hình phong cách riêng 2.2 Phong cách ấn tượng giai đoạn từ 1886 đến 1887 Van Gogh chuyển đến Montmartre Paris vào tháng năm 1886, và bắt đầu theo học tại studio Fernand Cormon Ở Paris, Vincent Van Gogh vẽ chân dung bạn bè và người quen và tĩnh vật cuộc sống Montmartre Van Gogh đã học cách vẽ cổ điển của Fernand Cormon Fernand Cormon là họa sĩ vẽ tranh lịch sử khổ lớn người Pháp và thường sử dụng tông màu đất xám Ở Van Gogh tiếp tục sáng tác tĩnh vật mình theo tông màu nâu và phát triển kết hợp đường nét tranh khắc gỗ vào tranh, mẫu vật ông lấy từ thứ gần gũi quen thuộc nơi ông sống, qua đó thể cảm thông ông với người nghèo khổ xã hội tư sản Đặc biệt là tác phẩm “Ba đôi giày” vẽ năm 1886, nằm chuỗi seri tác phẩm giày mà ông mua chợ trời, nhặt từ bãi rác hay mình 31 Đơi giày khơng còn là đồ vật gắn với hoạt động người thường ngày, qua bút pháp Vicent Vangogh – ông làm cho “những đôi giày cũ” trở thành hình tượng đại diện người sử dụng nó Trong tranh, đôi giày miêu tả theo góc nghiêng nhìn thẳng, giày xếp cạnh và đặt chông chênh không gian nâu thẫm Những nếp gấp bám bùn, nhàu nát chứng tỏ cho việc sử dụng nhiều lần với công việc đồng ruộng, nặng nhọc Những giày đặc tả với nhiều trạng thái khác nhau, có bị thít dây chặt, cổ giày dựng đứng, ngược lại có thì úp ngược dựa vào một giày khác dây nới lỏng và bẻ gập mở rộng phần cổ thể sẵn sàng cho việc sử dụng thêm lần tạo nên cảm giác vừa xung đột vừa bổ sung thái cực cùng giày Phần ánh sáng phía sau đơi giày đối lập với phần màu nâu đen tối phải biểu thị lạc quan cuộc sống người nông dân sau ngày lao động vất vả Nhà mỹ học người Đức tiếng Martin Heideger nhận xét tác phẩm này:”… Đôi giày tràn ngập xao xuyến ko thở than, niềm tin người nông dân vào thực phẩm vào sống” Lớp tác phẩm này ông dùng nhiều vết quệt bút ngắn tạo đường nét không gian chạy khắp Sự chuyển động hình khối dòng chảy nét bút, nét cọ ngắn chất chồng lên tạo không gian sống động đa chiều Ánh sáng ln hướng phía khơng gian đằng sau giày, cuốn người xem theo nỗi trăn trở vào đen sâu thẳm Đây là bước tiến mạnh mẽ ông sử dụng nét gạch ngắn ứng dụng từ đường nét khắc gỗ tranh ngày rõ rệt Có thể thấy với việc miêu tả đôi giày đầy mệt mỏi, nặng nề qua tranh tĩnh vật nét bút đứt, vạch in hằn toan đem lại cho người xem nhìn Một câu chuyện ông kể tầng lớp nông dân không lời Nếu trước tác phẩm “Những người ăn khoai” (1885) hay 32 “Những cánh đồng lúa mì” (1885) người nơng dân miêu tả qua cảnh sinh hoạt thì đơi giày lại là vật dụng mang theo thường ngày họ sử dụng để lao động gợi nên mòn mòi trông chờ, nỗi tuyệt vọng cùng cực người nông dân Paris lúc giờ xã hội đầy biến cố Qua tình thái đường nét tranh khắc gỗ kết hợp với tông màu nâu đất yêu thích Van Gogh tác phẩm, ông đã cho thấy thành công việc thể mợt hình tượng riêng phong cách lập trường ông đã theo đuổi Tại xưởng vẽ Fernand Cormon, Vangogh gặp gỡ: Émile Bernard, Louis Anquetin, Henri de Touse – Lautree (1864 – 1901) , John Peter Pussell là họa sĩ thuộc trường phái ấn tượng Bên cạnh đó, ông thường lui tới phòng triển lãm tác phẩm Paul Cézanne để nghiên cứu, từ Vangogh học hỏi và chiêm ngưỡng cách làm việc và tác phẩm họa sĩ Ấn tượng Và thực ảnh hưởng màu sắc bổ túc tươi sáng họa sĩ Ấn tượng vào tác phẩm Thời kì này, phong cách hội họa Vicent Van Gogh nhấn mạnh yếu tố màu sắc tương phản - bao gồm màu xanh màu da cam việc thể mảng khối đường nét ngắn, thô ngày rõ ràng tác phẩm tĩnh vật Đã có một thay đổi từ tâm trạng u sầu tác phẩm ông Hà Lan đến một cách tiếp cận sâu sắc và biểu cảm ông bắt đầu khám phá màu sắc tươi sáng vào tác phẩm Ơng đã vẽ nhiều tranh tĩnh vật thử nghiệm màu sắc, ánh sáng kỹ thuật mà ông đã học từ nhiều nghệ sĩ Ấn tượng Tân Ấn tượng Trong thư tín Van Gogh với Theo, ông cho rằng:“Thể tình yêu đôi tình nhân hịa hợp hai yếu tố bở sung, hỗn hợp đối nghịch chúng, rung động bí ẩn sắc độ gần Thể tư tưởng rạng rỡ sắc độ sáng sẫm khơng 33 phải bề ngồi lừa bịp có tính thực, khơng phải điều có thật hay sao?” [ 2] Tác phẩm tĩnh vật “Táo, thịt ở bánh mì” – 1886 tḥc bảo tàng Rijksmuseum Krưller-Müller, Otterlo đã cho thấy bước đột phá qua việc ứng dụng bảng màu bổ túc vàng cam, nâu xanh hội họa Ấn tượng kết hợp với chiều hướng nét bút ngắn, dầy toan vào tranh Van Gogh Trong không gian đen đặc, bật lên hình ảnh thực phẩm đặt bàn xếp không theo trật tự, bố cục định hàn lâm cổ điển Ánh sáng cổ điển vẫn sử dụng chiếu hắt từ phía chếch xuống tạo nên bóng đổ ngắn Màu sắc xanh cần tây đặt miếng thịt, bánh mì rổ táo tạo nên tương phản làm bật tĩnh vật Chỉ đường nét cọ ngắn, dầy thô, Van Gogh đã diễn tả tính chất héo úa hành tây, bề mặt khơ cứng bánh mì, chuyển sắc thớ thịt theo ánh sáng theo cách riêng Ở đó, tĩnh vật chuyển đợng từ sâu bên Tuy đã cải thiện bảng màu thể kĩ thuật sơn dầu theo hướng mới, tông màu chủ đạo vẫn mang hướng nặng nề, trầm sắc so với hợi họa Ấn tượng, vậy Van Gogh vẫn không giới hội họa giờ đánh giá cao Tải FULL (67 trang): https://bit.ly/3fQM1u2 Dự phòng: fb.com/KhoTaiLieuAZ Trong mợt thư tín, Van Gogh nói: “Đơi nhầm lẫn mà người ta tìm lối Nào, trả thù việc cách vẽ khu vườn bạn y bạn thấy hay bạn thích Trong trường hợp nào, tìm kiếm đặc biệt tao hình diện điều tốt, khảo họa bạn tượng trưng cố gắng, tức gì, khác thời gian ̉ng phí Biết cách chia tranh thành bình diện chằng chịt, tìm đường, hình thể tương phản, kĩ thuật, mánh khóe bạn muốn, tóm lại dấu hiệu(chứng tỏ rằng) bạn sâu vào nghề nghiệp điều tốt Dù hội họa đáng ghét 34 làm bận lòng thời đại chúng ta, người chọn nghề người biết nghĩa vụ, vững vàng trung thành, hành nghề cách nhiệt thành Đôi xã hội làm cho sống thật cực lòng, mà bất lực cơng việc khơng hồn hảo.”[ 2;tr 280] Điều thể phản kháng Van Gogh đối với quan điểm hội họa đương thời, ông cho rằng, nghệ tḥt chỡ ơng cảm nhận ơng thấy, thể theo cách riêng mà khơng cần theo quy tắc định Với ông, việc chinh phục việc thử nghiệm vẽ mẫu tĩnh vật nhiều cách thử thách riêng Vào năm 1887, Ông đến Asnieres gặp Paul Signac (1863 – 1935) thuộc trường phái Tân ấn tượng Pháp, phát triển nghệ thuật chấm màu - phương pháp không pha màu trực tiếp mà đem nét điểm màu đặt cạnh tạo nên hiệu tổng hợp màu Cũng thời gian này, ông đã hiểu nhiều vấn đề bảng màu sáng tác mợt sớ tĩnh vật cùng với họa sĩ Emile Bernard Tiêu biểu tác phẩm “Hoa hướng dương lọ”1887 ông sáng tác thời gian này đã cho thấy một thử nghiệm ông nghệ thuật chấm màu Paul Signac Trong tranh Van Gogh vẫn sử dụng bảng màu bổ túc vàng, xanh cô ban xanh lục tạo Nét vẽ bút lau sậy gây hiệu tinh tế với nét cọ vạch ngắn biểu bút pháp mạnh mẽ gây ấn tượng mạnh cho tác phẩm Khoảng không gian trống dường chẳng có động thái gì đáng nói, vì dùng đường nét ngắn thô từ bút lau sậy tạo thành sắc điệu tối làm tăng thêm sức sống mãnh liệt cho tác phẩm.Việc sử dụng đường nét khắc vạch ông tận dụng triệt để tạo nên chiều hướng khơng gian hút sâu vào lọ hoa hướng dương Phía sau nền, Van Gogh sử dụng điểm chấm vàng để tạo nên khơng gian phía sau hẳn lối kể tả tĩnh vật không gian trầm tối, Tải FULL (67 trang): https://bit.ly/3fQM1u2 Dự phòng: fb.com/KhoTaiLieuAZ 35 đen u ám thời kì cổ điển trước đó Điều này đã đặt móng cho việc định hình phong cách đỉnh cao ông sau Từ đã cho thấy biến đổi giới quan Van Gogh đối với nghệ thuật, một thư tín khác Van Gogh gửi cho người bạn Paul Signac: “ Hãy nói với Seurat tơi thất vọng hình vẽ tơi đẹp, nói với không muốn chúng theo kiểu kinh viện, tơi muốn nói người ta chụp hình người xới đất, chắn khơng xới đất Nói với anh tơi thấy hình vẽ Michel Ange tuyệt vời, dầu cẳng chân định dàu, hông đùi q lớn Nói với rằng, theo tơi thấy, điểm đó, Millet Lhermite họa sĩ đích thực, họ khơng vẽ vật y chúng có mặt, theo phân tích tỉ mỉ khô khan, mà theo họ cảm thấy Nói với rằng, ý định tơi học cách tạp khơng xác vậy, bất thường vậy, tu chỉnh thay đổi thực tế vậy, để từ điều dối tra, người ta muốn gọi vậy, thật thực tế Màu tự biểu lộ đó, ta khơng thể làm ngơ phải lợi dụng điều đó; đẹp, thật đẹp, thật” [2; tr283] Điều này đã khẳng định quan điểm nghê thuật Van Gogh đã gần với nghệ thuật Ấn tượng Ơng bác bỏ, mơ tả thực tế theo lối kinh viện khô cứng Từ đã cho thấy phong cách Ấn tượng ông giai đoạn với việc sử dụng tông màu bổ túc đỏ cam, xanh cô ban xanh lục ngọc kết hợp tạo nên tương phản chói gắt, cho thấy nợi tâm dội bên họa sĩ Bên cạnh đó, qua học hỏi từ tranh khắc gỗ Nhật Bản, Van Gogh đã sáng tạo nét bút khắc vạch, ngắn dầy có hướng mang sức mạnh ẩn chứa nợi lực riêng tạo nên phong cách riêng biệt tranh Van Gogh 36 2.3 Phong cách hậu ấn tượng giai đoạn từ 1888 đến 1890 Tháng năm 1888, không ưa cuộc sống hối Paris, ông rời đến thị trấn nhỏ Arles, Provence Ngược lại với tác phẩm đa dạng và thử nghiệm Paris năm, tranh Van Gogh tạo Arles thể tính quán phong cách rõ ràng Van Gogh cho thấy việc đổi cách làm việc nghệ thuật với thiên nhiên, ông thường xuyên vẽ ngoài trời, ghi lại cảnh quan nở hoa ánh sáng đầy nắng mùa xuân Provence Một loạt sắc màu vàng và độ sáng và mật độ màu sắc suốt tranh gợi lên ánh mặt trời rực lửa mùa hè vùng đất màu mỡ kết hợp với đường nét khắc vạch c̣n xốy đã làm nên phong cách đỉnh cao ông Điều này đã cho thấy nỗ lực Van Gogh nghiên cứu và chinh phục hình khối vạn vật thiên nhiên hội họa Từ ông đã khẳng định phong cách cá nhân mình họa sĩ ấn tượng, tìm đường thể thiên nhiên, ánh sáng cảnh vật đường nét khắc gỗ cuộn trào, kết hợp với sử lý màu bổ túc Với ơng “ Lúc đầu, thiên nhiên ln ln chóng lại người vẽ, người thật coi trọng cơng việc khơng để lạc hướng, vì, ngược lại, đối kháng chất kích thích để chiến thắng vinh quang hơn, thật thiên nhiên họa sĩ chân thành đồng ý với Nhưng thiên nhiên “không thể xâm phạm” ta phải công cách kiên Sau thời gian, cuối thiên nhiên nhượng trở lên ngoan ngỗn Khơng phải tơi thấy đạt tới chuyện tơi tin tưởng chuyện hết, chuyện bắt đầu chuyển động” [2] Giai đoạn này, bên cạnh việc sử dụng đường nét, màu sắc tranh tĩnh vật, thì đề tài tĩnh vật méo mó không theo quy tắc Van Gogh cho thấy giá trị nghệ thuật biểu cảm xúc nội lực 4852320 ... kì phong cách tạo hình thủ pháp kĩ thuật, màu sắc, chất cảm cho thấy rõ biến chuyển tranh tĩnh vật Vicent Van Gogh Hiện đã có nhiều tài liệu nghiên cứu tác giả Vangogh và tranh tĩnh vật. .. TẠO HÌNH TRANH TĨNH VẬT CỦA VAN GOGH QUA CÁC THỜI KỲ CHỦ ĐỀ LUẬN VĂN 45 3.1 Nhận xét biến chuyển phong cách tạo hình Van Gogh qua tác phẩm tranh tĩnh vật 45 3.2... niệm tranh tĩnh vật 15 1.2 Khái quát cuộc đời và trình sáng tác họa sĩ Vicent Van Gogh 17 CHƯƠNG 2: TRANH TĨNH VẬT CỦA VAN GOGH SỰ CHUYỂN BIẾN TỪ PHONG CÁCH HỘI