Cái nhìn qua ảnh chân dung: Chân dung trong nhiếp ảnh docx

Cái nhìn qua ảnh chân dung: Chân dung trong nhiếp ảnh Tác phẩm "Thầm lặng” của tác giả Diệp Đức Minh Đối với hầu hết các ngành nghệ thuật việc thể hiện con ngư ời bao giờ cũng là trọng tâm là tiêu đi ểm quan trọng nhất. Nhiếp ảnh cũng vậy, với những đặc thù của riêng mình. Nhi ếp ảnh luôn gắn liền với hiện thực, bởi thế nên ảnh chân dung phụ thuộc hoàn toàn vào đối tư ợng của hiện thực cuộc sống mà không phụ thuộc vào ý tưởng của ngư ời cầm máy. Để đề cập vấn đề ảnh chân dung chúng ta cần phải phân biệt r õ khái niệm “thể hiện” và “ghi nhận”. Nếu chụp ảnh chân dung là ghi nhận th ì chỉ là ghi lại hình hài một con người, cốt làm sao ảnh cho sáng sủa , rõ nét là được. Không khó! Nhất là ngày nay v ới những máy hiện đại, mọi dữ liệu đã được tính trước, người cầm máy chỉ việc bấm là ghi lại đư ợc hình ảnh con người một cách dễ dàng. Việc thể hiện con người thì lại khác. Một bức ảnh chân dung đòi h ỏi phải thể hiện trung thực được cái vẻ bề ngoài c ủa nhân vật, vừa phải thể hiện được cuộc đời, thế giới nội tâm của đối tư ợng thông qua cái hình thức bên ngoài, đó là một việc không dễ dàng gì. Về mặt tạo h ình trong ảnh chân dung rất quan trọng. Phải có thủ pháp làm nổi bật đư ợc cái chính, liên kết các mảng, chi tiết thành hình tư ợng diễn tả, có khả năng tác động đến tâm tư tình cảm và ý xuy nghĩ của độc giả. NHÌN LẠI CUỘC THI Từ sau nhiếp ảnh thời chiến tranh, ở Việt Nam có ít triển l ãm chuyên đề. Nhìn vào các cuộc thi và triển lãm ảnh trong nước ta thấy r õ ràng sự sáng tạo trong ảnh rất ít, có thể nói là dậm chân tại chỗ, cái nhìn h ầu như không thay đổi. Triển lãm ảnh “Chân dung con ngư ời Việt Nam hôm nay” do Hội NSNA Việt Nam tổ chức lần này là một bước đột phá trong nhiệm kỳ mới. Thực ra hàng năm chúng ta có rất nhiều triển l ãm từ cấp độ trung ương đến địa phương, nhưng nói chung thì đề tài ch ỉ mang khái niệm chung chung như: Khoảnh khắc; Việt Nam - Đất nư ớc - Con người , chứ chưa có nhiều triển lãm chuyên đề, ngoài m ột số triển lãm cá nhân mà thôi. Vì vậy ý kiến trái chiều nhiều cũng là l ẽ đương nhiên trên phương diện công luận cũng như LLPB. Sau triền lãm ảnh lần này có nhiều ý kiến nói về chân dung nhưng l ại ít quan tâm tới chân dung, đôi khi chỉ phát biểu theo cảm tính. Tỉ dụ nh ư bức ảnh được giải có tên “Th ầm lặng” của Diệp Đức Minh (HCV), tác giả Việt Tiến nhận xét “ngư ời chiến sỹ chữa cháy trong phút giây chiến đấu với giặc lửa sao đư ợc phép dừng lại để chỉ một tay cầm “súng” , còn cả những người bên cạnh, tại sao họ lại hờ hững đứng nhìn? Ở đây tác giả quên mất điểm mấu chốt của chân dung là gương mặt ngư ời. Đôi mắt nhắm lại nhăn nheo, cái miệng há ra dường như cái nóng c òn đọng lại trên mặt thì không hề chú ý. Hơn nữa chân dung con ngư ời trong lao động thì khoảnh khắc là quan trọng. Mà cái khoảnh khắc l à bao nhiêu giây chắc những người cầm máy đều biết. Thế mà tác gi ả không cho phép họ nghỉ phút nào! Ngay trong chiến đấu ngư ời ta cũng phải tranh thủ nghỉ ngơi, phục hồi lại chính mình rồi chiến đ ấu tiếp. Họ có quyền dừng lại để thay một băng đạn hay tự băng bó vết th ương cho mình để mà có th ế tiếp tục cuộc chiến. Ngay một trận bóng đá đỉnh cao cũng có lúc cầu thủ đi lững thững trên sân đ ể chuẩn bị cho một đợt dốc sức mới khi bóng đến khu vực của mình, không cầu thủ nào có th ể chạy suốt 90 phút của trận đấu. Cái vòi nước vẫn phun kia đã th ể hiện sự khẩn trương, không có th ời gian để tắt đi rồi vặn lại, chỉ một chớp mắt là người lính cứu hỏa lại lao vào tr ận chiến cứu hỏa. Nếu xem lại hình ảnh tòa nhà bị khủng bố ở Mỹ ngày 11tháng 9 năm 2001 th ì ta thấy rất nhiều người đứng nhìn trong khi chỉ có lực lư ợng cứu hỏa lao vào. Bởi họ mới có quần áo chống cháy, mới có phương tiện, ngư ời khác lao vào chỉ gây cản trở mà thôi. Xin đ ừng đặt câu hỏi “tại sao những người khác lại chỉ đứng nhìn”! Ở đây tôi chỉ lấy một ảnh đư ợc HCV để đề cập, có tính chất ví dụ mà thôi. Như v ậy quá phủ nhận cuộc thi và kết quả của cuộc thi và triển lãm ảnh “Chân dung con ngư ời Việt Nam hôm nay” là chưa công bằng như nó vốn có. Nhưng th ẳng thắn mà nói những bức ảnh chân dung gây ấn tư ợng mạnh mẽ, những bức ảnh chân dung như kể cho ta nghe về câu chuyện một cuộc đời thì ch ưa có nhiều. Đa số chỉ là những bức ảnh con người trong lao động v à sinh hoạt mà thôi. Kết quả của mỗi cuộc thi và triển lãm có vai trò r ất lớn của công tác thẩm định và công việc LLPB . Trước hết về LLPB, người làm lý lu ận phê bình không chỉ biết về bố cục, tạo hình trong nhi ếp ảnh, không chỉ biết chụp ảnh mà còn phải am hiểu, có cái nhìn sâu sắc và th ấu đáo tới công việc của con người mà bức ảnh đề cập, cùng v ới những hiểu biết về thể loại ảnh với những đặc trưng của nó thì mới đọc đư ợc ảnh. Với khả năng đọc ảnh sâu sắc, người viết phê bình mới cảm thông với bi ểu hiện của từng hành động của nhân vật trong ảnh, mới phát hiện đư ợc cái hợp lý, cái bất hợp lý và những sáng tạo cá nhân của ngư ời cầm máy. Có nghĩa rằng họ phải là ngư ời thông thạo về ngôn ngữ nhiếp ảnh. Trong công tác thẩm định chúng ta lại càng cần những ngư ời có kiến thức như thế. Không phải ai có vài bức ảnh được giải, hoặc l à người cầm máy lâu năm là có thể thẩm định đư ợc ảnh. Biết nói, biết cười và sống lâu cũng chưa đủ yếu tố để trở thành một nhà ngôn ng ữ học! Hai khâu LLPB và thẩm định ảnh là khâu mấu chốt cho sự v ươn lên của nhiếp ảnh nước nhà. Hơn lúc nào hết bây giờ là th ời điểm cần thiết phải nâng cao kiến thức của đội ngũ những ngư ời thẩm định ảnh. Bởi họ là những người giúp cho sự phát triển của nền nhiếp ảnh và nhất l à định hướng khả năng sáng tạo của đội ngũ cầm máy nước nhà. N ếu không thế ta chỉ chọn được các tác phẩm giống của mình ho ặc na ná như mình mà thôi, đi ều đó đồng nghĩa với việc khuyến khích sự sao chép lập lại một cách vô ý thức. Ví như tình yêu và lòng hận th ù. Đó là hai khái niệm đối lập rõ như ban ngày nhưng có ph ải ai cũng ứng xử như nhau đâu. Cách ứng xử hoàn toàn dựa vào hoàn c ảnh lịch sử, văn hóa nền tảng cũng như truyền thống, phong tục của từng vùng mi ền cũng khác nhau và cuối cùng là trình đ ộ, cá tính của chính họ sẽ tác động đến cách ứng xử về vấn đề mà con ngư ời gặp phải. Trong thực tế, người ta thấy một số người vừa đư ợc đề bạt với nhiều lí do trong công tác nhân sự - Âu cũng là điều bình thường. Điều không bình thường l à vừa được đề bạt họ biến ngay thành một “nhân tài’, có đủ nh ững năng lực mà trước kia họ không có để đi thẩm định đánh giá, mặc d ù chuyên môn rất thiếu. Kiểu tổ chức thẩm định như vậy làm hỏng phong tr ào là lẽ đương nhiên. Đối với thẩm định cần những người có trình độ cơ b ản, có kiến thức sâu, rộng mới đáp ứng được đòi h ỏi của thời đại mới, cộng với cái tâm trong sáng. TIÊU CHÍ Ảnh chân dung là một lĩnh vực rộng lớn và có nhiều cách tiếp cận, n ên mỗi một cuộc thi tiêu chí của nó phải thật rõ ràng. Nên rút kinh nghi ệm từ cuộc thi ảnh “khoảnh khắc” nhiệm kỳ trước. Người ta không có ti êu chí của khoảnh khắc và lầm lẫn khái niệm nên d ẫn đến sự hiểu sai lệch về một chủ đề gây nhiều tranh cãi và thắc mắc. Nếu nói về nét cơ b ản của Chân dung - Đó là hình ảnh con người thể hiện đư ợc đặc điểm về diện mạo (có tính chất nhận dạng), đồng thời thể hiện được cá tính v à khắc họa những nét cơ bản cuộc đời của nhân vật, mà đa số là nhân v ật đối diện trực tiếp với ống kính của nhà nhi ếp ảnh. Những bức ảnh loại này là những bức ảnh tĩnh, không phải là ảnh chuyển động. Chân dung loại này có tính hàn lâm. Nhưng thể hiện rất khó. Trư ớc hết nhân vật phải có cá tính rõ nét, có đặc điểm mang tính dân tộc, vùng, mi ền. mang dấu ấn của môi trường sống và làm việc.Vì v ậy những bức chân dung loại này mà thành công thường để lại dấu ấn rất mạnh và s ống mãi với thời gian. Để chụp thành công ảnh loại này người ta thư ờng sử dụng những chi tiết trọng yếu trong nhiếp ảnh. Như cái vòi phun nư ớc của anh lính cứu hỏa, cái ống nghe của người bác sỹ, cái kính của vị giáo sư, cái g ậy của người mù , và tất cả những chi tiết đó phải phù h ợp về bản chất, sự bộc lộ trên khuôn mặt của nhân vật. Xét trên phương diện đó, g ương mặt, chiếc vòi phun, những giọt nước trong ảnh của Diệp Đức Minh l à một sự kết hợp thành công để diễn tả người lính cứu hỏa này. (Nếu n hư một bối cảnh trọn vẹn: Hai tay cầm vòi phun, chĩa thẳng vào đám l ửa như tưởng tượng một anh lính cứu hỏa hoàn hảo thì không khác gì m ột buổi diễn tập, dù có thể là chụp trên hiện trư ờng thực sự. Trong nhiếp ảnh nhiều lúc chụp thật mà như giả là vậy). Sức sống của sự sáng tạo l à người cầm máy phát hiện được những điều không bình thư ờng trong cái qui luật bình thường của cuộc sống thường nhật. Ngo ài ra còn có những phong cách Chân dung mang tính ký ức. Loại n ày chúng ta thường gặp trong ảnh dịch vụ và dòng nhiếp ảnh Tư liệu rất nhiều. C òn Chân dung mang thông điệp phần lớn nằm trong thể loại ảnh báo chí v à nghiên cứu , trong phạm vi bài này ta chưa có dịp đề cập kỹ lưỡng. . Cái nhìn qua ảnh chân dung: Chân dung trong nhiếp ảnh Tác phẩm "Thầm lặng” của tác giả Diệp Đức. trong ảnh dịch vụ và dòng nhiếp ảnh Tư liệu rất nhiều. C òn Chân dung mang thông điệp phần lớn nằm trong thể loại ảnh báo chí v à nghiên cứu , trong