Tài liệu Nhiếp ảnh nghiệp dư và nhiếp ảnh chuyên nghiệp docx

Nhiếp ảnh nghiệp dư và nhiếp ảnh chuyên nghiệp Thuở bình minh của nhiếp ảnh, thời Phương pháp Đaghe (1839), xu ất hiện đầu tiên là những người chơi ảnh nghiệp dư. Số lượng nhiề u vô kể. Dần dần, số lượng người chụp ảnh tách ra làm hai: s ố đông vẫn giữ thú vui chụp ảnh nghiệp dư, từ số đông này có số ít người cần mẫn t ìm tòi và dấn sâu để trở thành nhà tài tử; số ít hơn chuyển hẳn làm ngh ề, nghề kinh doanh và trở thành nhà chuyên nghiệp. Gần 170 năm qua đi, nhiếp ảnh nghiệp dư/tài tử và nhiếp ảnh chuy ên nghiệp đã tr ải qua nhiều chuyển biến, tích tụ nhiều tri thức. Chúng tôi hy v ọng cung cấp cho bạn đọc một số hiểu biết mang tính khái quát về vấn đề này. 1. Nhiếp ảnh nghiệp dư. Thời nào c ũng chiếm số đông nhất trong những người chụp ảnh. Đường vào thú chơi ảnh đủ kiểu : tự học hoặc qua trường lớp, làm thử nghiệm, … Gồm đủ giai tầng xã h ội, đủ lứa tuổi, đủ nghề nghiệp và học vấn. Do đó, ảnh chụp được có vô v àn hoàn cảnh và sắc thái: chụp trong nhà, ngoài trời, trong rừng, tr ên núi cao, chụp vật nhỏ nhất và v ật lớn nhất, chụp ngẫu hứng, chụp ghi thực, chụp dàn dựng, diễn xuất, tô vẽ, làm giả tranh, v.v… Ảnh chụp đư ợc thường để lưu giữ trong gia đình hoặc trao đổi trong bạn bè. Ở nhiều nước phát triển, có tổ chức hội đoàn nhiếp ảnh nghiệp dư, xu ất bản báo chí ảnh nghiệp dư và triển lãm ngh ệ thuật nhiếp ảnh nghiệp dư. Chất lượng hình ảnh ít khác biệt so với ảnh chuyên nghi ệp, nhiều khi còn lạ mắt và đẹp hơn ảnh chuyên nghiệp. Trong ngôn ng ữ Âu Mỹ, chữ amateur dịch sang ta có hai nghĩa : nghiệp dư và tài tử. Nghiệp dư thuộc số đông người, tài t ử thuộc về số ít người. Từ điển toàn thư chuyên ngành nhi ếp ảnh (Luân Đôn xuất bản) nói rằng : ở Anh quốc có hằng ngàn CLB nhiếp ảnh nhưng số t ài tử chỉ chiếm 1%. Như vậy, tài tử vẫn là người chụp nghiệp d ư nhưng có nhiều công phu nghiên cứu, đi đến cùng niềm đam mê ngh ệ thuật, chuyên sâu vào một lĩnh vực sáng tác nào đó mà đạt tới t ài năng sáng tạo xuất sắc, được tôn vinh. Số người được gọi là tài t ử nhiếp ảnh rất hiếm. Có người mở đường sáng lập ra cả một đoàn th ể mang phong cách tài tử (như Stieglitz và Alsen Adams thành l ập Nhóm Ly khai với ảnh hưởng của hội họa và Nhóm f64. Lang Tịnh Sơn, H ồng Kông chủ xướng “ảnh trung hữu họa hữu thi”). Ở nước ta, V õ An Ninh sáng tác thành công đề tài sơn thủy hữu tình, Phạm Văn Mùi v ới những tác phẩm sắc độ nhẹ/sắc độ nặng, Đỗ Huân-nhà nhiếp ảnh Hà N ội học, Nguyễn Cao Đàm và Trần Cao Lĩnh mở đường riêng truy ền bá tri thức nghệ thuật ảnh, Ngô Đình Cường-một trong những ngư ời phát lộ nét đẹp miền cát vàng Mũi Né, … thuộc lớp trước có thể xếp v ào hàng tài tử. Bởi vì bản thân họ vốn là công chức, doanh nhân, thậm chí l à quan chức ngành ảnh công quyền, nhưng thành tựu nghệ thuật đạt được l à trên lĩnh vực sáng tác ảnh, việc làm ngoài giờ! Chỗ giống nhau của các nhà nhiếp ảnh nghiệp dư, tài tử là đã có m ột nghề kiếm sống nay lấy sáng tác ảnh làm công việc tay trái; l àm thú vui giải trí; chủ động chọn đề tài và có th ời gian để theo đuổi, chụp đi chụp lại cho đến lúc hài lòng; dư d ả tiền bạc, không vụ lợi. Họ không quan tâm đến nội dung hiện thực xã hội, thích duy mỹ và thư ờng bộc lộ quan điểm nghệ thuật vị nghệ thuật. Trừ một số ít người, số đông gây nên một tâm lý xã hội “tác phong t ài tử” chỉ sự tùy tiện, chỉ biết mình. Ngày nay, trên phạm vi thế giới cũng như ở mỗi đất nước, giới nghi ên cứu tổng kết giá trị nghệ thuật của nhiếp ảnh nghiệp dư, tài t ử rằng : họ đã làm nên l ịch sử nghệ thuật nhiếp ảnh thông qua tác phẩm mang dấu ấn trào lưu, trường phái, phong cách, các “màu sắc” (mà nhiều ngư ời gọi là chủ nghĩa) biểu cảm, ấn tượng, trừu tượng, siêu th ực. … cho đến thủ pháp/biện pháp nghệ thuật mà đôi khi tôi dùng đến thuật ngữ Thi pháp nghệ thuật nhiếp ảnh. Nhưng, khi nói đến đây thì ph ải thừa nhận rằng một trong những yếu kém của những người chụp ảnh nghiệp d ư, tài tử là thiếu tiếp cận tri thức lịch sử, lý luận, phê bình ngh ệ thuật để có tiến bộ vững chắc hoặc tự mình viết ra, trình bày công việc và ni ềm đam mê nghệ thuật. 2. Nhiếp ảnh chuyên nghiệp. Ra đời rất sớm. Ngay trong tốp đầu v à tồn tại đến tận ngày nay là : những ngư ời dạy nghề nhiếp ảnh, thợ đứng máy chụp salông, thợ chụp trong các doanh nghiệp, ngư ời thiết kế kỹ thuật sản xuất vật liệu nhiếp ảnh. Người dạy nghề phải có chuyên môn nhiếp ảnh và chuy ên môn sư phạm, cập nhật kinh nghiệm và hiểu biết thiết bị mới nhất, ch ương trình từ phổ cập đến nâng cao. Thợ đứng máy chụp salông tinh thông dây chuyền làm ảnh, nh ưng tài nghệ hàng đầu là tạo nên dòng ảnh chân dung, hoàn t ất nghệ thuật ảnh chân dung NGƯỜI lịch sử và xã hội; làm nên thương hiệu xư ởng ảnh của mình khiến văn nghệ sĩ, nhà chính trị, nguyên th ủ quốc gia phải tìm đến để ngồi trước ống kính của anh ta và lấy làm vinh dự (nh ư trư ờng hợp của Karsh ở Cananda). Thợ đứng máy ít chủ động, chiều ý chủ và khách hàng. Thợ chụp ảnh trong các doanh nghiệp các hãng cơ khí, sản xuất t àu biển-ôtô- máy bay, rồi tiếp đến bệnh viện, viện nghiên c ứu khoa học (điện tử, hạt nhân), trường đại học, v.v… do chuyên môn chụp hẹp, đ òi hỏi kỹ năng chuyên sâu, chẳng những giúp cho việc nghiên c ứu khoa học/sản xuất của hãng mà còn giúp quảng bá thương hi ệu tới khách hàng. Họ làm việc theo chỉ định của chủ. Người thiết kế kỹ thuật sản xuất vật liệu nhiếp ảnh, góp phần đ ưa ra những mẫu mã, chất lượng mới về máy ảnh, phim, giấy, hóa chất. V ì khách hàng là thượng đế. Trừ thợ đứng chụp salông, tất thảy những ngư ời kia đều hoạt động thầm lặng, nhìn hiệu qủa công việc không thể nói là không có sáng tạo. Bên cạnh những người chuyên môn ấy, số lượng người chụp tài liệu x ã hội và sau thành nghề chụp ảnh báo không nhiều vì lúc đ ầu chụp ảnh xong, chưa có kỹ thuật in ảnh thẳng lên mặt báo, nhưng ti ếng tăm những người này nổi lên như cồn. Dần dần đông lên, nhân nhữn g năm 1880, ngành s ản xuất vật liệu bán ra phim nhựa cuộn. Phải đến giai đoạn 1915-1920, nhiếp ảnh chuyên nghi ệp mới phát triển hiện đại cho đến ngày nay. Là nhờ sản xuất đư ợc máy ảnh xách tay chụp bằng phim chụp nhựa cuộn thuận lợi cho việc chụp phóng sự, trong chi ến tranh thế giới lần thứ nhất và cùng v ới một nền mỹ học mới, một nền nhiếp ảnh xã hội hóa cao mở đầu từ các nhà nhiếp ảnh nước Nga xôviết. Đội ngũ phóng viên ảnh hình thành kh ắp các châu lục, mang đến cho nhiếp ảnh chuyên nghiệp phát triển cả về số lượng và chất lư ợng. Có phóng viên trong các hãng thông tấn, tòa soạn báo công quyền hoặc t ư nhân, phóng viên tự tập hợp trong các nhóm, phóng viên ho ạt động tự do. Đặc thù của thứ chuyên nghiệp này từ đấy đến nay là s ự gắn bó mật thiết với đời sống xã hội con người, trước hết là nh ững sự kiện thời sự, làm cho con người trên hành tinh chúng ta như s ống chung trong một “ngôi làng toàn cầu”. Từ những năm 1930, trên ảnh đàn thế giới đã vang lên “tinh th ần trách nhiệm” của giới nhiếp ảnh. Điều mà nhiếp ảnh Việt Nam phải lấy l àm tự hào là từ trong kháng chiến chống Pháp, các nhà nhi ếp ảnh cách mạng tiên phong của chúng ta đang sống ở bưng bi ền Nam Bộ hay chiến khu Việt Bắc, 1948, đã t ự giác nói đến trách nhiệm phải chụp cho được sự tích anh hùng chống giặc ngoại xâm của quân dân ta. Tr ên th ế giới, đến năm 1954, trung tâm Magnum Photos mới cho ra đời “Tổ chức Những nhà nhiếp ảnh có trách nhiệm”. Trong lịch sử nhiếp ảnh các nước, người ảnh tài tử và chuyên nghi ệp đã đành là ai làm việc nấy, nhưng cũng là bình thư ờng nếu đang ở lĩnh vực này chuyển sang lĩnh vực kia hoặc đi bằng cả hai phương th ức, nhất là khi có biến cố chính trị và thay đổi thể chế. Cơ quan ảnh công quyền hoặc tổ chức hội đoàn bi ết khéo léo tập hợp, cổ vũ tất cả các dòng ảnh phục vụ mục đích chính trị-nghệ thuật của mình. Tạm gọi, thế hệ ảnh chuyên nghiệp I gồm những Văn Khi êm, Văn Phú, V ũ Năng An, Đinh Đăng Định, Nguyễn Tiến Lợi, Triệu Đại, Nguyễn Đình Ưu, … Thế hệ ảnh chuyên nghiệp II v ới Vũ Ba, Đinh Ngọc Thông, Mai Nam, Văn Bảo, Phạm Tuệ, Trịnh Hải, B ùi Á, Võ An Khánh, Lê Minh Trường, Đào Văn Trình,… Thế hệ chuyên nghi ệp III với Đinh Quang Thành, Minh Đạo, Đoàn Công Tính, H ứa Kiểm, Dương Thanh Phong, Nguyễn Đặng, Lâm Tấn Tài, … Ti ếp đến thế hệ chuyên nghiệp IV ngày hôm nay. Đặc tính chung của giới nhiếp ảnh chuyên nghiệp này là kết hợp đư ợc tính chiến đấu với tính trữ tình của nghệ thuật nhiếp ảnh hiện đại. Hội Nghệ sĩ Nhiếp ảnh Việt Nam tiếp bước mô hình Nhiếp ảnh Đo àn (Việt Bắc, năm 1948) ra đời trong thời Miền Bắc tiến hành Cách mạn g (qúa độ) tiến lên chủ nghĩa xã hội và đương đ ầu với chiến tranh xâm lư ợc của đế quốc Mỹ, thật đúng lúc để phát triển một nghệ thuật nhiếp ảnh vừa cách mạng sắc bén vừa trữ tình đậm đà b ản sắc dân tộc. Chúng ta hình thành được một thế hệ tài tử, nghệ sĩ nh ờ gắn bó với đời sống xã hội mà trở thành nhà nhiếp ảnh chuyên nghiệp chuy ên sâu. Võ An Ninh vốn là tài tử chụp “phong hoa tuyết nguyệt” nhưng có thay đổi t ư duy nghệ thuật mà chụp được sự kiện Nạn đói năm Ất Dậu; v à sau năm 1954, gia nhập đội quân phóng viên ảnh chuyên nghiệp của Xư ởng phim Đèn chiếu mới có được Sapa trong mây (1968) cho dù trư ớc đó có hằng chục lần đi sáng tác Sapa. Tài tử/nghệ sĩ-nhà chuyên nghi ệp Quang Phùng sau những tác phẩm trữ tình Tóc mây, Múa chuy ển hẳn sang phong cách phóng sự có một không hai ở nư ớc ta : chụp mặt trái của xã hội nư ớc Mỹ, theo đuổi mấy năm trời chụp nạn nhân chất chết trắng trên bờ hồ Thiền Quang. Hoài Linh vốn l à phóng viên chuyên nghiệp, thử bước vào lĩnh vực tài tử với cuộc triển lãm Cảm xúc H à Nội rồi trở về tham gia nhóm sáng lập trang web ảnh tài liệu- báo chí. Đan Quế, Đào Hoa Nữ từ chụp ảnh tài tử trở thành nhà chuyên nghi ệp. Dương Minh Long và H ồng Nga đi cân bằng trong cả hai lĩnh vực chuyên nghiệp và tài tử. Hoàng Thế Nhiệm từ tài tử khẳng định vai trò chuyên nghiệp trong danh xưng bạn bè đ ặt “Nhiệm Sapa”, “Nhiệm panorama”. NS-bác sĩ Đoàn Hồng từ chụp nghiệp dư đến chụp chuy ên sâu về Sếu đầu đỏ, trình độ nghệ thuật nghiêng ngửa với các phóng viên chuyên nghiệp Bùi Bé Tư và Minh Lộc.Và còn nhiều tác giả khác. Có điều kiện, chúng ta lý giải vào tư duy sáng tác của từng tác giả n ày, sẽ được những nhận xét rất thú vị. Họ gặp nhau ở trình đ ộ cao về ngôn ngữ nghệ thuật với trách nhiệm gắn bó vào hiện thực xã hội của ngư ời công dân-nghệ sĩ thời đại. Công lao của nhiếp ảnh chuyên nghiệp rất rõ : là một bộ phận l àm nên lịch sử nghệ thuật nhiếp ảnh, nhưng lớn hơn nữa là làm nên bộ sử thi - nhìn thấy được- của nhân loại và mỗi dân tộc. Bên cạnh tác phẩm, xem xét vào công tác sư ph ạm nhiếp ảnh, công tác lý luận nhiếp ảnh và công tác quản lý ngành ngh ề, cũng xuất hiện vấn đề nghiệp dư và chuyên nghiệp. Chuyên nghiệp l à phong cách khoa học, bảo trọng thế giới quan chính thống, chống lại tác phong tùy tiện. Vấn đề nghiệp dư và chuyên nghiệp thuộc lĩnh vực học thuật, n hưng có ích cho từng nhà nhiếp ảnh. Để có dịp nhìn vào con đư ờng sáng tác của mình, tìm ra sở trường sở đoản cho định hướng tài năng sáng t ạo phía trước. . chí ảnh nghiệp dư và triển lãm ngh ệ thuật nhiếp ảnh nghiệp dư. Chất lượng hình ảnh ít khác biệt so với ảnh chuyên nghi ệp, nhiều khi còn lạ mắt và đẹp. Nhiếp ảnh nghiệp dư và nhiếp ảnh chuyên nghiệp Thuở bình minh của nhiếp ảnh, thời Phương pháp Đaghe (1839), xu ất