2. Điểm khác biệt 1 Về bố cục
2.4. Về kĩ thuật vẽ
Họa sĩ Việt Nam vẽ lụa hầu như dùng cọ bản để đánh màu cho tan đều để chuyển độ trung gian, nét và mảng được quyện vào nhau. Trước lúc vẽ, lụa được căng lên khung gỗ và tẩy bằng chanh hoặc bằng phèn chua, tiếp theo là hồ lụa bằng hồ dán hoặc bột ngô, nhiều lúc vẽ không phải hồ lụa. Họa sĩ Trung Quốc thì vẽ lụa không căng lên khung mà trải ra bàn vẽ như trên giấy. Các họa sĩ Việt Nam dùng loại lụa cú gõn (thớ lụa) không mịn và đều
Về cách vẽ, họa sĩ Việt Nam sử dụng cách nhuộm màu, vì mỗi lần vẽ các họa sĩ lại phải rửa màu cho cặn màu trôi đi sau đó lại nhuộm thêm cho đến khi thấy độ màu ổn định mới thôi. Họa sĩ Trung Quốc cần bút vẽ như viết chữ, tay không chạm mặt tranh, những đường nét nhỏ, ngắn và run rẩy, người ta đều dùng đầu ngón tay để lỏi nột cọ, đường nét buông thả tùy vào trọng lực của đầu bút. Đó là sự điêu luyện nhuần nhuyễn giữa các ngón tay và cổ tay. Các đường bổ dọc hay cắt ngang, người họa sĩ giữ cố định ngón tay cho cánh tay di động. Muốn đạt như vậy phải dày công luyện tập.
2.5. Nhận xét
Tranh Việt Nam nói chung, tranh lụa Việt Nam nói riêng…có bố cục thường nhìn ngang hay nhìn từ dưới lên. Bố cục này khẳng định khí chất của người Việt Nam, của dân tộc Việt Nam - một dân tộc hơn nghìn năm luôn đối đầu với chiến tranh, nhưng con người luôn đứng lên làm chủ, vươn tới hòa bình độc lập, tự do.
Từ những điểm tương đồng và khác biệt giữa tranh lụa Việt Nam và tranh lụa Trung Quốc, có thể thấy các họa sĩ Việt Nam đã chứng tỏ khả năng tiếp thu có chọn lọc, có sáng tạo để hình thành chất độc đáo của riêng mình trên những thành tựu của các nền kỹ thuật hội họa khác. Điều đó khẳng định một lần nữa, sự tiếp thu, giao lưu văn hóa giữa các quốc gia, các dân tộc trên thế giới không phải là hòa tan mà là hòa nhập để làm tăng thêm sự phong phú, đa dạng của nền văn hóa nhân loại.