Nghệ thuật là một lĩnh vực đặc thù; sáng tác văn chương là loại hình lao động nghệ thuật thầm lặng và hết mình. Đặc biệt là truyện ngắn (thể tài tự sự cỡ nhỏ) càng đòi hỏi sự cô đọng, súc tích, kịp thời và tinh tế. Muốn có được một truyện ngắn hay, với tư cách của một chỉnh thẩm mĩ trọn vẹn, đòi hỏi người cầm bút phải có vốn sống, tấm lòng và đặc biệt là trình độ nghề nghiệp. Có thể xem nghệ thuật truyện ngắn là nghệ thuật chọn lọc và sáng tạo chi tiết. Nhiều chi tiết đắt đã làm dựng dậy
cả một cuộc đời nhân vật. Nhiều chi tiết đắt đã giữ chức năng “đội đá vá giời”, gánh vác toàn bộ kết cấu khung truyện, làm nên sức quyến rũ dài lâu và ấn tượng sâu đậm trong lòng độc giả sau khi rời trang sách.
Chi tiết có vai trò đặc biệt quan trọng trong truyện ngắn. Nhưng trong lao động nhà văn, điều đó không đồng nghĩa với việc săn lùng chi tiết Sự sùng bái chi tiết có thể dẫn người cầm bút sa vào vũng lầy của chủ nghia tự nhiên, có thể làm câu chuyện trở nên rườm rà, phân tán tư tưởng. Sự chọn lọc chi tiết và sử dụng chi tiết đúng lúc đúng chỗ sẽ làm cho chi tiết chứa đựng lượng thông tin thẩm mỹ lớn. Mặc dù là một yếu tố gần như nhỏ nhất trong các yếu tố cấu thành tác phẩm, nhưng chi tiết bao giờ cũng có mối liên hệ hữu cơ với cốt truyện, với tư tưởng chủ đề tác phẩm.
“Không có gì ngoài cả cuộc đời”. Chi tiết không nằm ngoài cuộc sống hiện
thực quanh ta. Sự hư cấu và tài năng sáng tạo chi tiết của tác giả dù có bay bổng đến đâu cũng không tự cắt đứt khỏi sợi dây ràng buộc của cuộc đời người. Chính vì vậy, bài học nghề nghiệp, bài học về thể loại suy cho cùng vẫn là bài học về mối gắn bó của nhà văn với cuộc sống cộng đồng, với nhân dân, đất nước. Lời kêu gọi nhà văn đi vào cuộc sống quả không bao giờ cũ. Điều quan trọng kéo theo là cách đi. Còn cuộc sống sẽ cho người cầm bút tất cả những điều cần tìm, nếu như ta “không để trang sách lên trên cuộc đời mà phải cố dồn cuộc đời vào
trong trang sách” (K. Pauxtovxki )./.