---
m t với những o ắng nhỏ nh t, thậm chí tầm thường, vô nghĩa. Chính n tạo nên chuỗi những áp ực tâm đối với con người hôm nay.
Cuối cùng, c thể khẳng định, chính cách xây dựng cốt truyện bề bộn nhiều chi tiết sự kiện khiến cho thể oại truyện ngắn c sự biến đổi, tạo nên sự x a nhòa ranh giới giữa truyện ngắn và tiểu thuyết. Sức dung chứa, phản ánh hiện thực của truyện ngắn được mở ra rộng hơn nhiều so với truyện ngắn truyền thống.
1.1.3
Khác với truyện ngắn Nguy n Huy Thiệp viết vào thập niên cuối của thế k , cốt truyện được xây dựng bằng một hệ thống những chi tiết mang yếu tố kỳ ảo, truyện ngắn những năm gần đây ch điểm xuyết vào tác phẩm một vài chi tiết kỳ ảo. Điều này khiến chi tiết trở nên mờ ảo, tạo tác dụng àm mờ h a ranh giới giữa hiện thực và thế giới ảo. Thường những chi tiết này được xếp một cách khéo éo xen giữa nhiều chi tiết c thật nhằm biểu đạt dòng tâm trạng của nhân vật. N đem ại những cuốn hút kỳ ạ, bất ngờ cho độc giả.
của Kiều Bích Hậu, nhân vật Chiến đi trên chuyến đò chiều nhìn thấy một con đò đang trôi ngược chiều với mình, trên đò à Liêu, người bạn mà anh đã mất iên ạc nhiều ngày, trong khi báo chí oan tin một cô gái bị đắm đò, mất xác trên dòng sông này, anh chưa kịp xác nhận thông tin xem đ c phải à Liêu hay không. Chiến gọi, đò không c người thưa. Người đi cùng bảo anh à điên. nh dụi mắt. Con đò chở Liêu đã tan vào không khí.
ết h n của Trần Đức Tiến, người đọc ại bắt g p chi tiết nhân vật Biểu thường xuyên h n hò với cô gái trẻ ở địa danh ốc Me trên núi. ắn gọi điện đến số máy của nàng, hắn mới biết đ à số máy của bảo tàng. Biểu vô cùng bất ngờ khi cô gái trở thành ảo ảnh trước mắt hắn và cũng biến mất uôn
---
từ hôm đ . ch đến khi hắn g p sư cụ trên chùa, hắn mới biết cô gái đ vốn àm ở bảo tàng, đã treo cổ trên cành me tự tử.
Trong một truyện ngắn khác, ng nh n có ột ng y của Tô Hải Vân, xuất hiện chi tiết nhân vật chính chứng kiến khắp nơi trên cơ thể mình đang mọc ra thứ nhành cây kỳ ạ. Chi tiết kỳ ảo g p phần tạo nên sức hấp dẫn của câu chuyện, phản ánh cuộc sống ngày càng hướng con người ta đến những cái vụn v t, tầm thường. Con người khát khao sự thay đổi, để thấy cuộc sống c một cái gì đ khác, àm thay đổi nhịp sống tẻ nhạt thường ngày.
h t của Đoàn Lê xuất hiện chi tiết kỳ ạ. Cô Khịt, cô gái xấu xí vì thất tình mà bỏ àng ra đi. Cô ạc vào xứ sở c rất nhiều đàn ông, phụ nữ ở đây rất ít, được những người đàn ông trọng vọng, phục dịch như những bà hoàng. Kết truyện à cảnh cô Khịt ạc vào một ngôi miếu. Cô mới ra khỏi àng chưa được bao xa. Mùi hoa hòe đã ru cô vào giấc mộng…
Với h ng nh, Nguy n Huy Thiệp một ần nữa ại đem đến cho người đọc sự hấp dẫn bởi những yếu tố kỳ ảo trong truyện ngắn của ông. ng ương-tay cao bồi già ở phố này kể rằng hằng đêm mất ngủ, ông vẫn chứng kiến các vị sơn thần thổ địa quanh hồ Hoàn Kiếm vẫn họp "giao ban"
trước cửa đền Trúc Lâm, c c c ều c ng ống tay rộng c n c ng râu r a, chân h h a .
uang của oãn ũng xuất hiện chi tiết nhân vật tôi đã chết th nh c n a tr n n ” kể ại câu chuyện về cuộc đời mình. Chi tiết này đã khiến cho câu chuyện c sự mới ạ, tăng thêm sức hấp dẫn.
Ti u thuyết c a ng s s nh" của Hồng Hoang cũng xuất hiện những chi tiết kỳ ảo như thế. Theo sự giải của nhân vật kể chuyện – đứa trẻ sơ sinh, trẻ sơ sinh c một khả năng đ c biệt, biết mọi sự trên đời, biết chuyện kiếp trước, kiếp sau, biết người ớn n i gì dù n i bằng tiếng nước nào... Ch
---
sau này ớn ên đứa trẻ mới mất đi khả năng kỳ diệu đ . Nhờ vào khả năng này mà đứa trẻ biết thêm chi tiết kiếp trước anh Hai n mù chữ, àm nghề đồ tể chuyên giết ợn, tự học ên tới mổ trâu bò, ừa ngựa, còn ở kiếp này, trong tương ai anh Hai n s công tác ở Bộ ngoại giao.
C thể n i, sự xuất hiện những chi tiết kỳ ảo xen và sự kiện, chi tiết hiện thực à một nét mới trong truyện ngắn. Hoàng Minh Tường nhận xét: "chưa bao giờ truyện ngắn ại tung phá và biến ảo như thời kỳ này". [Nhiều tác giả, ruyện ngắn h nay, Báo văn nghệ số 48, 30 - 11 – 1991]
N được các nhà văn tiếp tục chọn ựa, hiệu quả ớn nhất của cốt truyện dồn nén nhiều chi tiết, sự kiện à khả năng tác động mạnh m , ghi dấu ấn sâu đậm trong nhận thức và tình cảm của độc giả. Kiểu cốt truyện này thể hiện thức khám phá đời sống trong quá trình vận động, c chức năng phản ánh khá trọn v n và toàn diện về số phận con người cũng như tính phức tạp, đa chiều của xã hội hiện đại, n trở thành xu hướng chủ đạo đáp ứng nhu cầu khám phá, nhận thức đời sống của truyện ngắn đương đại.
1.1.4. C
Cốt truyện truyền thống thường tuân theo tiến trình vận động của các sự kiện: trình y - thắt n t - h t tr n - nh - n t. Tất nhiên, cốt truyện trong truyện ngắn không phải bao giờ cũng đầy đủ các thành phần trên. Đối với tác phẩm tự sự truyền thống, cốt truyện đ ng vai trò quan trọng g p phần quyết định thành công của tác phẩm. Thông qua cốt truyện, người đọc c thể d dàng t m ược ại nội dung câu chuyện mà nhà văn đã kể, miêu tả. Hiện thực vận động trong tác phẩm theo chiều tuyến tính, giúp người đọc định hướng r ràng khi tiếp nhận. Nhưng trong truyện ngắn đương đại, cốt truyện đang c xu hướng trở nên mờ nhạt. Nhiều truyện ngắn biểu hiện sự co giãn cốt truyện. Nhiều truyện ngắn c cấu trúc phân mảnh, cấu trúc ỏng ẻo, văn bản truyện ngắn được ắp ghép bởi các mảng trần thuật khác nhau.
---
Như vậy, vai trò của cốt truyện đã bị hạn chế tối đa. Người đọc truyện ngắn hôm nay đang chứng kiến sự mờ nhạt cốt truyện, nhiều truyện không c cốt truyện, ho c truyện ngắn ch còn à những mảnh ghép bị đảo ộn trật tự và kh ắp ghép ại với nhau. Nội dung truyện ngắn trở nên kh nắm bắt, kh t m ược, kh kể ại. Việc tìm hiểu, nắm bắt ogic nội tại của tác phẩm, vì thế, trở nên kh khăn. Trong quá trình tiếp nhận, người đọc buộc phải iên tục tư duy, suy nghĩ chứ không thể tự do thả trí tưởng tượng theo sự dẫn dắt, định hướng của tác giả như trong truyện ngắn truyền thống.
Truyện ngắn Việt Nam những năm đầu thế k xuất hiện hiện tượng phân rã cốt truyện.
Truyện ngắn ng nh n có ột ng y của Tô Hải Vân gồm bảy truyện cắt ra từ những mảnh cuộc sống của nhân vật gã. ường như bảy mảnh hiện thực này không c sự gắn kết với nhau. Thật kh kể ại câu chuyện, vì không c một sự kiện, tình huống nào tạo thành nòng cốt truyện. Cái đọng ại sau khi đọc truyện à những suy ngẫm, triết vụn v t, iên hệ không theo ogic, không báo trước của nhân vật g với các sự kiện nhân vật này bắt g p.
M h ng th n c n của Y Ban kể về ba câu chuyện khác nhau:
ă 200 - n g t - t ă 1982 - t - t ă 19 - ng t - t ".
Nhân vật chính trong ba câu chuyện trên đều c mối quan hệ huyết thống như tên truyện mà nhà văn đã đ t. Ba câu chuyện không c sự iên kết với nhau. N à ba câu chuyện được nhân vật tôi kể ại. N xảy ra với bốn người phụ nữ trong ba khoảng thời gian cách nhau khá xa. Ch đến khi theo d i xong câu chuyện cuối cùng, người đọc mới nhận ra sự xâu chuỗi giữa ba sự kiện c chăng à cách ứng xử của con người trong hiện tại bắt nguồn từ những sự kiện xảy ra trong quá khứ. Ba câu chuyện à ba mảnh ghép khác nhau về ịch sử một gia đình trong ba khoảng thời gian khác nhau. Thật kh
---
hình dung ra mối iên hệ giữa các chuyện. Nếu sắp xếp ba mảnh ghép đ theo trình tự thời gian từ quá khứ đến hiện tại, người đọc mới c thể đoán định được mối quan hệ nhân - quả, tức cách ứng xử của các nhân vật chính trong câu chuyện với nhau mà thôi. Nhưng đ à khi người đọc đã đọc đến dòng cuối cùng của truyện.
Với truyện ngắn rộ ngh t ếng h t c a ình, Nguy n Mỹ Nữ đem đến cho người đọc cảm giác về sự mơ hồ của các câu chuyện nhỏ được kể ại. Truyện không c độ căng của cốt truyện. Truyện ghép bởi bảy mảnh ghép ghi ại từ những khoảnh khắc cuộc sống của nhân vật Trang được nhà văn đánh số từ một đến bảy. Nhà văn đã sắp xếp các sự kiện theo trật tự thời gian tuyến tính nhưng không tạo ra được mối quan hệ rành mạch giữa bảy mảnh ghép cuộc đời nhân vật Trang. Đọc xong truyện ngắn này, người đọc không nhận ra đâu à sự kiện mở đầu và đâu à sự kiện kết thúc.
Đọc hố u của Trần Đức Tiến, h ng t cắt c a của i uy, ây cả ash nt của Thụy nh, n u của Nguy n Hồ, D ng nh chuyến h nh trình sau chót của Mc mmond Nguyen Thi Tu, ến ch us của Nguy n nh Vũ chúng ta đều bắt g p cách xây dựng cốt truyện phân mảnh. Truyện ngắn được ghép bởi nhiều mảnh câu chuyện khác nhau. Nhiều khi mối iên hệ giữa các mạch ghép đ không được mạch ạc. Nếu đem ví với nghệ thuật điện ảnh thì đ à những cảnh, mà đem tách chúng ra khỏi một bộ phim dài, người xem vẫn thấy thú vị. Còn khi ghép chúng ại trong một bộ phim, chúng vẫn c khá năng tồn tại độc ập. Việc chuyển cảnh không ảnh hưởng gì tới toàn bộ câu chuyện.
Tuy nhiên, sự đổi mới cốt truyện không thể không ảnh hưởng đến sự định hình của đ c trưng thể oại. Việc chọn khoảnh khắc chói sáng không còn à điều
quan trọng khiến truyện ngắn không còn xuất hiện những tình huống gây xung đột, dù à xung đột trong tâm nhân vật, truyện không c phần mở đầu và không còn
---
phần kết thúc, điều này dẫn tới việc ranh giới giữa thể oại truyện ngắn với các thể oại khác c thể bị x a nhòa. Truyện ngắn Cà phê Hàng Hành c thể xếp thành một bài tản văn ho c một bài tùy bút đều c thể được người đọc chấp nhận. Vì rằng, n i như Marce r and: “Truyện ngắn à gì nếu không phải à một thời khắc, một cử ch , một chớp sáng được phát hiện, chụp ấy, tách ra, rồi được phủ đầy nghĩa và tính thống thiết” [54, 108].
C thể n i rằng, độc giả hôm nay đang chứng kiến sự đổi thay của cốt truyện truyện ngắn đương đại. Ngoài việc kế thừa phát huy cốt truyện ch t ch của truyện ngắn truyền thống, truyện ngắn hôm nay còn thừa nhận sự thay thế của cốt truyện mới. C sự xuất hiện nhiều hơn của cá nhân người nghệ sỹ trong tác phẩm. Vai trò của cốt truyện ngày càng trở nên mờ nhạt. Trên thực tế, qua các truyện đã khảo sát, chúng tôi nhận thấy, c sự giao thoa giữa hai kiểu cốt truyện, cốt truyện sự kiện và cốt truyện tâm . Trong khi di n tả, kể ại những điều bình thường, nhỏ nh t, thậm chí tẻ nhạt trong cuộc sống nhằm mục đích phô di n cảm nghĩ về hiện thực, nhà văn d tạo cho người đọc cảm giác truyện ngắn không c cốt truyện.
1 Nh ng hương n h
Chúng ta vừa bàn về việc đổi mới cốt truyện. Trong truyện ngắn, cốt truyện cũng được tổ chức theo nhiều kiểu kết cấu khác nhau.
Kết cấu tạo cho truyện ngắn một bố cục ch t ch , r ràng, đồng thời kết cấu cũng thể hiện tài năng sáng tạo của tác giả. Một truyện ngắn hay à một truyện ngắn c kết cấu mới ạ và hợp . Bởi truyện ngắn ch như một át cắt, một bức tranh thu nhỏ của cuộc sống, à một khoảnh khắc e sáng nhất mà nhà văn chớp ấy để truyền đến bạn đọc, trong đ , nội dung thông tin mà n dung chứa c sức nén cực kỳ ớn (c người gọi truyện ngắn à tiểu thuyết thu nhỏ . Vì thế, hơn bất cứ thể oại nào khác, truyện ngắn cần một kết cấu ch t