5. Phơng pháp nghiên cứu
2.2 Kỹ thuật và phơng pháp thiết kế.
Mỗi ngành có một ngôn ngữ riêng. Nhà văn dùng chữ, nhạc sĩ dùng âm thanh còn nhà thiết kế nội thất dùng các nhân tố tạo hình nh không gian và hình thể, đờng nét và chất liệu, ánh sáng và mầu sắc... những yếu tố tạo hình này nằm trong cảnh vật nhìn thấy xung quan. Dựa vào những mục tiêu, nguyên tắc thiết kế, sử dụng chúng làm phơng tiện để tạo nên vẻ đẹp biểu cảm trong thiết kế trang trí một căn nhà.
Thiết kế có nhiều nghĩa: mục tiêu hay tổ chức, kế hoạch hay sơ đồ, chọn lựa và phối hợp. Gộp tất cả lại thiết kế là toàn bộ tiến trình quyết định mục tiêu, phát triển một kế hoạch và chọn lựa, phối hợp, tổ chức hình thể và chất liêu thích hợp nhất đối với mục tiêu. Trong qui hoạch và trang trí nhà cửa, thiết kế giới hạn vào sáng tạo hay chọn lựa và tổ chức hình thể, không gian, màu sắc và chất liệu sao cho có thẩm mỹ và có cá tính. Dĩ nhiên cũng không quên hai mục tiêu khác quan trọng không kém là thích dụng và tiết kiệm.
Thiết kế mỹ thuật không có luật lệ cố định; nhiều khi do cảm hứng bột phát bất ngờ mà có đợc kết quả đặc sắc. Nhng có thể phân tích và tổng hợp để rút kinh nghiệm. Trớc khi quyết định một kiểu trang trí cho căn nhà, cần hiểu rõ những mục tiêu và nguyên tắc thiết kế ứng dụng vào qui hoạch và bày biện nhà cửa nh thế nào, chúng mở lối cho những thể hiện cá nhân ra sao.
* Mục tiêu của thiết kế.
Thiết kế nội thất cũng có những mục tiêu và quan niệm nh mọi nghệ thuật khác. Đó là hình thức phải đi theo chức năng và dị biệt phải nằm trong thống nhất.
Hình thức theo chức năng.
Nói cách khác là chức năng quyết định hình thể. Đây là điều dễ hiểu vì thiết kế một vật gì đều xuất phát từ mục tiêu nhằm đến, tức công dụng của nó. Nhng thực tế không thiếu những nhà bếp kém hiệu quả, phòng tắm lù mù, phòng khách tẻ nhạt, và bàn ăn vớng víu chân ngời ngồi, cho thấy thiết kế bất hợp lý và phải nghĩ đến điều này khi thiết kế.
Nhng thích dụng không phải là nhân tố duy nhất trong thiết kế, vì mọi đồ vật đều thể hiện tổn phí về tiền bạc, thời gian, công sức bảo trì, chúng có thể là nguồn khoái cảm thẩm mỹ và biểu thị cá nhân. Một cái thìa, một ghế Sofa chỉ hoàn toàn đầy đủ chức năng khi hữu dụng, tiết kiệm và đẹp. Yêu
nhằm mục đích tinh thần: hội hoạ, điêu khắc, hoa văn tô điểm phụ, chúng hấp dẫn trớc hết vì vẻ đẹp của chúng. Chúng thật khác hẳn cái bếp là ích lợi, cái ống nớc ngoài vờn, nhng chúng rất có ý nghĩa đối với cuộc sống toàn diện của con ngời.
Thiết kế hoặc chọn lựa cho đủ mọi chức năng thì rất phức tạp, nhiều khi không thể đợc. Cần phân tích chi tiết các yêu cầu tổng quát cũng nh đặc biệt. Phải cân nhắc các nhân tố và đi đến một dung hoà. Ví dụ đang tìm một cái bàn cà phê ngồi nghỉ và trẻ em có thể nô đùa. Dễ tìm đợc những cái bàn đúng kích thớc, hình dạng, chiều cao nhng không dễ tìm đợc cái bàn còn phải hội thêm các điều kiện: giá cả phải chăng, dễ bảo trì, nguy hiểm, trông đẹp và hợp với bộ ghế salon có sẵn... Khó khăn chính là ở chỗ những tiêu chuẩn nhiều khi đối chọi nhau. Khi đó, nên bỏ những yêu cầu ít quan trọng và mua cái bàn có những tính chất phù hợp là quan trọng hơn hết.
Dị biệt trong thống nhất.
- Trong thiên nhiên và nghệ thuật, đâu đâu cũng thấy rõ tính thống nhất hữu cơ (hay thống nhất trong dị biệt, hay dị biệt trong thống nhất). Bàn tay mỗi phần đều khác nhau nhng rất thống nhất với toàn thể. Một căn nhà có thể dùng bàn ghế ý, thảm Iran, màn che của Pháp, kính Anh, mỗi thứ có sắc thái riêng nhng đều có chung vẻ mịn màng, duyên dáng, tạo đợc thống nhất. Thống nhất có thể đợc định nghĩa là làm một, hoặc gồm những phần tạo nên một tổng thể. Phân tích kỹ có thể coi nh bao gồm các ý sau:
- Mỗi phần là cần thiết cho giá trị tổng thể.
- Tổng thể không có những thành phần thừa, vô ích. - Những cái gì cần đều hiện hữu trong tổng thể.
- Giá trị tổng thể tuỳ thuộc vào các quan hệ hỗ tơng giữa các phần tử, không phải là cái gì thêm vào các thành phần mà là do sự hợp tác giữa chúng với nhau.
Một ý tởng mạnh mẽ, sáng sủa cho thấy sự thống nhất
Thống nhất trong nghệ thuật ứng với thống nhất trong cảm nhận của con ngơi. Tại sao một căn nhà nên thống nhất? Vì nó thoả mãn ớc muốn cái
gì toàn thể và mang lại sự an bình không tìm thấy ở tiệm đồ gỗ hoặc ở căn nhà khác.
Có thể đạt đợc sự thống nhất bằng nhiều phơng tiện.
1. Lặp lại là cách dễ nhất, chắc chắn nhất, nhng kém thích thú nhất. Các tờng đồng màu và chất liệu tạo đợc một bối cảnh thống nhất rất mạnh. Giống nhau trong thiết kế đồ đạc cũng tạo thống nhất, nhng coi chừng dẫn tới đơn điệu, sinh nhàm chán.
2. Chỉ cách lặp lại một bớc là tơng đồng và hoà hợp, có dựa vào một chút khác biệt nhng cũng dẫn tới thống nhất: Các tờng cũng một sắc màu nhng đậm nhạt, nóng lạnh, mạnh yếu và chất liệu khác nhau.
3. Tơng hợp chặt chẽ khiến vật liệu hệ với nhau một cách tích cực mà không có vẻ gì đồng nhất, cũng là một kiểu thống nhất cao. Hai cái nút áo không nối kết với nhau mạnh bằng một nút với một lỗ khuyết cài nút. Một căn nhà nhiều phòng khác nhau nhng liên kết chặt chẽ tạo đợc thống nhất hơn một căn nhà có các phòng giống nhau nh cái hộp cũng mở ra một hành lang chung.
4. Nhấn mạnh những phần biểu thị mạnh mẽ tính chất cơ bản chính cũng làm gia tăng tính thống nhất. Đồ đạc nào thể hiện đợc tác dụng mong muốn sẽ đặt tại những vị trí quan trọng, còn vị trí phụ dành cho những thứ đóng góp ít vào tính thống nhất của căn phòng.
5. Vây bọc, che chắn, ngăn với xung quanh cũng là cách thống nhất các phần tử với nhau. Ví dụ: hàng rào chung quanh nhà, khung viền các hành lang...
Dị biệt có thể định nghĩa là làm khác hoặc đa dạng. Nhng thống nhất không vì thế mà bị ảnh hởng, vì chính dị biệt (tơng phản) cũng là quan hệ căn bản liên kết chặt chẽ các phần tử khác nhau để thành một tổng thể. Thật vậy, có sự hấp dẫn, gây chú ý giữa hai vật giống nhau hoặc khác nhau, chứ nhì nhằng thì chẳng tạo đợc một liên hệ tơng hỗ chặt chẽ. Dị biệt cũng làm thoả mãn nhu cầu khát khao cái mới lạ, không phải cái cũ quen biết của con
mất trật tự; cũng nh thống nhất mà dựa vào đồng nhất nhiều quá sẽ dẫn tới đơn điệu, nhàm chán.
Khác biệt về chất liệu, hình thể, màu sắc và tơng phản đủ kiểu là những cách để tạo dị biệt. Dị biệt có thể tinh tế nh hai mặt vải gối khác nhau trên sofa, hay cũng có thể rõ ràng nh một l đồng bóng loáng trên mặt tủ cẩm lai sẫm màu chạm trổ sần sùi. Nên dùng dị biệt tối đa ở chỗ muốn ngời ta chú ý; nếu chỉ muốn giảm đơn điệu, giới hạn dị biệt tại những chỗ phụ mà thôi.
Dị biệt và thống nhất gắn bó chặt chẽ với nhau trong thực tế, nh ng tơng quan giữa chúng thì ngời ta cha thất trí. Có ngời khởi từ biệt để đi đến thống nhất. Có ngời cho rằng dị biệt là hậu quả của thống nhất, nh cây nhiều cành khác nhau phát triển từ một hột giống mà ra. Qui hoạch trang trí, nên khởi đầu từ một ý tởng, một mục tiêu làm cơ sở cho thống nhất và dị biệt có thể cùng nhau nẩy nở, hơn là có một chuỗi các ý tởng khác nhau rồi mới tìm cách kéo chúng lại thống nhất với nhau.
ít có nhà nào lại quá nhiều tính thống nhất; nếu có thì chỉ cần thêm một khác biệt nổi bật là đủ tạo vẻ sinh động, khởi sắc. Ghế sofa và ghế bành nâng cao tinh thần bằng các kiểu khác nhau của gối dựa l ng, mặt bàn cà phê, thảm hoặc tranh. Thảm trải sàn nhiều khiểu hình kỷ hà quá có thể làm nhẹ đi bằng những chậu cây hoa lá. Có nhà lại đặt dị biệt lên u tiên. Khi đó, muốn giữ đợc thống nhất, có thể chọn cách thiết lập một chủ đề nổi bật rồi tăng cờng bằng một hoặc nhiều chủ đề phụ khác. Ví dụ: các đồ đạc kiểu đã khác nhau mà vải phủ; màn che, hoa văn cũng đối chọi, tất cả có thể thống nhất với nhau nhờ giới hạn vào một hai màu chung.
Để có dị biệt trong thống nhất theo ý muốn, lợi dụng tính cách chính phụ của thiết bị, đồ đạc để xử lý thích nghi, ví dụ: thống nhất (chính) là dạng chữ nhật, khối vuông gõ cạnh đợc biểu thị qua hình dáng căn phòng, thảm, cửa ra vào, cửa sổ... Tơng phản (phụ) là dạng tròn, bầu dục, đờng cong đợc thể hiện qua hình dáng của sập gụ chân quì, kiểu hình vẽ hoa lá trên thảm, màn che, vải bọc ghế, hoặc bình đựng hoa v.v... Tóm lại bạn thấy
rõ ràng thống nhất không phải đồng nghĩa là một, giống nhau; và dị biệt thì liều lợng giảm rất khác nhau .
* Nguyên tắc thẩm mỹ của thiết kế.
Quan sát thiên nhiên và nghiên cứu nghệ thuật ngời ta rút ra đợc một số nguyên tắc để tạo nên cái đẹp. Nhng nguyên tắc tuy đơn giản nhng hữu hiệu, luôn luôn có mặt để giúp đạt đợc hai mục tiêu thiết kế nói trên. Đó là các nguyên tắc: cân bằng, tiết điệu, trọng điểm, hoà hợp, tỉ lệ và qui mô.
Cân bằng.
Đây là nguyên tắc chính trong mọi mặt cuộc sống, từ việc bày biện bàn ghế đến kế toán ngân hàng. Bản năng con ngời luôn hớng tới cân bằng, đối xứng (hai chân, hai tay, trớc sau, phải trái...) nên mỹ cảm cũng nghiêng về những gì cân đối, hài hoà.
Thiên nhiên cho thấy nhiều kiểu cân bằng. Núi non hang động ở vịnh Hạ Long, Hà Tiên điển hình cho kiểu cân bằng tĩnh tại, thờng xuyên, có thay đổi cũng không đáng chú ý. Ngợc lại, những đụn cát ở miền Trung thì luôn luôn di chuyển nhng không bao giờ mất cân bằng. Cây cối luôn luôn ở dạng cân bằng biến đổi vì thay hình đổi dạng theo thời gian tăng tr ởng, cũng nh ma nắng gió bão tác động. Vậy cân bằng có thể là một giải quyết không ngừng những lực tơng tác mà cũng có thể là một quân bình giữa các sức nặng bất động. Cân bằng xuất hiện đủ trong bốn chiều: thời gian, dài, rộng, cao.
Trong trang trí nội thất có loại cân bằng về giá trị, do sức nặng biểu kiến là ảnh hởng tâm lý của vật tác động đến con ngời. Vật kích thớc lớn, chất liệu nặng nh đá, sắt, thép tạo đợc vẻ uy nghi hùng tráng. Các màu sáng chói, các tơng phản đối nghịch gây đợc chú ý và ghi đậm ấn tợng. Tô điểm cầu kỳ, hoặc cái gì khác thờng, bất ngờ dù nhỏ nhng cũng tạo đợc tác dụng. Mặt khác, cái gì nhỏ, tối, hoà hợp, bình thờng thì hay chìm vào bối cảnh. Vậy mỗi vật trong nhà là một nhân tố tâm lý trong thiết kế, nh ng giá trị sức
tờng trống lớn. Trang trí nội thất khéo cân bằng, phải lu ý đến những lực l- ợng tơng tác này.
Ngời ta thờng phân biệt ba loại cân bằng chính: đối xứng, không đối xứng và đối tâm.
Cân bằng đối xứng.
Có tính cách chính thức, thụ động, phần này là ảnh hình chiếu của phần kia. Quần áo, vật dụng, đồ đạc hầu nh đều đối xứng để phù hợp với cơ thể đối xứng của con ngơi. Kiến trúc cổ điển cũng chuộng đối xứng. Hai phía giống nhau cho thấy rõ sự cân bằng, không phải mất công tìm tòi quan sát, cho nên tác dụng thờng tĩnh tại, trầm lắng. Khó giải thích đợc cái vẻ ổn định, chững chạc; nhng thấy rõ ràng là con ngời muốn tỏ ra chững chạc, nghiêm trang bao nhiêu thì càng phải đứng ngồi thẳng thắn, đối xứng bấy nhiêu. Cân bằng đối xứng nhấn mạnh đến trung tâm, tạo đợc một tiêu điểm hợp lý cho vật muốn nhấn mạnh. Nhng chính sự phân chia thành hai phần bằng nhau lại thờng tạo cảm giác kích thớc của vật hình nh bị giảm đi so với thực sự.
Những nhận xét chung nêu trên thờng thấy trong các kiểu bày biện đối xứng ở các nhà. Nhng bạn đừng quên đôi khi nó tác dụng hoàn toàn khác hẳn. Những tiết điệu mạnh bạo, các đờng cong uốn lợn cầu kỳ, dù là trong cân bằng đối xứng, nhng lại không có vẻ gì tĩnh tại, trầm lặng. Ví dụ cái bàn có bốn chân quì cong queo chạm trổ cầu kỳ, đối xứng đấy! nh ng nhìn nó rất "động". Hoặc là có cân bằng đối xứng, nhng hình thể hay màu sắc lại dẫn dắt mắt ngời xem hớng ra hai bên thì cũng làm yếu đi tiêu điểm ở giữa, và có tính cách "động".
Cân bằng đối xứng về cơ bản rất đơn giản, cho nên đợc phổ biến. Tuy nhiên có thể xử lý loại cân bằng này một cách tinh tế, phức tạp, mới lạ tuỳ theo trí tởng tợng. ít nhà hoặc phòng nào hoàn toàn đối xứng vì còn ảnh h- ởng của hai yêu cầu thích dụng và dị biệt: nhng hay gặp đối xứng tại những nơi nh tủ thờ, tủ trng, cửa sổ lớn, hoặc sofa có hai bàn ở hai đầu. Cân bằng
loại này thờng đợc sử dụng tuỳ tiện, dễ dãi, lời biếng nên có khi không thích hợp, bất tiện, hoặc tẻ nhạt.
Ví dụ: Cửa ra vào ở giữa tờng thì khó bày biện, không tiện cho lối đi, trừ trờng hợp nhà thật rộng, cho nên thờng đặt lệch qua một bên.
Cân bằng đối xứng thích hợp khi:
- Cần tác dụng chính thức nghỉ ngơi, yên tĩnh - Muốn gây chú ý đến vật gì quan trọng
- Công dụng của vật đòi hỏi
- Muốn tơng phản với bối cảnh tự nhiên xuang quanh.
Đối xứng là cách chắc chắn tạo đợc trật tự, ổn định. Dùng nó khi tự nhiên đòi hỏi, nhng không bắt buộc phải tìm cho đợc đối xứng vì tởng lầm kiểu cân bằng này là nhất.
Cân bằng không đối xứng.
Có tính cách không chính thức, năng động, xuất hiện trong trờng hợp các sức nặng biểu kiến tơng đơng nhng không đồng nhất. Đây là nguyên tắc đòn bẩy: sức nặng đợc nhân với khoảng cách so với tâm. Cả sức nặng biểu kiến lẫn vật lý đều phải tuân theo những qui luật nh nhau ở chỗ: Sức nặng lớn gần tâm cân bằng với sức nặng nhỏ ở xa tâm. Cân bằng này th ờng thấy trong những toà nhà hoặc vờn đợc thiết kế để cho hoà hợp với ngoại cảnh tự nhiên và sử dụng không gian hữu hiệu nhất; hoặc trong lối bày biện đồ đạc sao cho đợc thuận tiện.
Bất đối xứng tạo tác dụng khác hẳn đối xứng. Nó kích động nhanh chóng, mạnh mẽ và gợi ra chuyển động, một cái gì ngẫu phát không chính thức. Nó khó nhận dịên hơn đối xứng, gây đợc tò mò xem cân bằng theo cách nào. Loại bất đối xứng muôn hình muôn vẻ, nhng bạn phải luôn luôn nhớ đến các yêu cầu thích dụng, mỹ quan và cá tính.
Cân bằng bất đối xứng thich hợp khi:
- Muốn hoà hợp với tự nhiên.
Khuynh hớng ngày nay thiên về bất đối xứng, phù hợp với lối sống linh động thoải mái, không cứng nhắc gò bó ớc lệ.
Cân bằng đối tâm.
Có loại cân bằng này khi mọi phần đều cân bằng và lặp lại quanh một trung tâm. Ví dụ: Các nan bánh xe đạp, các cánh hoa hớng dơng. Đặc tính chính là chuyển động vòng rời xa, hớng đến, hoặc xoay quanh một trung tâm nh chén, đĩa đèn chùm, hoa... Mặc dù ít quan trọng hơn hai loại cân bằng trên, nhng nó cũng đóng góp đáng kể, nhất là qua những đồ vật nhỏ, trong việc tạo nên hình ảnh toàn thể căn nhà.