Hi/u qu& kính màu: Balsam Medium D*u lanh )Ic – 60 ml Vec-ni Dammar – 60 ml Balsam - 30 ml D*u o;i h%$ng - 1 gi-t/10ml (nhB vào tr%:c khi dùng) Trong mE: Velatura Medium: 4 ph*n Italian maroger 2 ph*n sáp ong 1 ph*n d*u thông tinh khi.t
2 ph*n d*u lanh )un 1 ph*n d*u o;i h%$ng.
Italian maroger
(do Jaques Maroger pha ch1 ra)
tr/ng chì : d*u lanh s>ng = 1:10 vMa qu5y vMa )un tM tM t:i 430 )=. Khi d*u )6t nhi3t )= )ó, s2 chuy8n màu thành )en. Gi;m nhi3t )= xu>ng 380 )=, )un 1h20’. "8 ngu=i t:i 300 )=. Cho vào 1.5 ph*n sáp ong qu5y cho tan. "7 h&p ch5t vào l-, )8 ngu=i, rCi ),y chIt.
NhBng >i:m sáng tán x2 (nh? c#a Vermeer):
Venetian Glazing Medium:
9 ph*n vec-ni Dammar 9 ph*n d*u thông 4 ph*n d*u lanh )un 2 ph*n d*u o;i h%$ng
6 công th7c "ã mai m<t c9a các "+i danh ho+
(theo Jaques Maroger, 1884 – 1962)
Jacques Maroger là ho6 s? và tMng làm giám )>c k+ thu,t phòng thí nghi3m c<a b;o tàng Louvre tM 1930 t:i 1939 và là ch< t0ch h=i Các Nhà PhGc Ch. c<a Pháp. Ông n7i ti.ng vì nhAng phát hi3n trong k+ thu,t v2 s$n d*u. N#m 1937 ông )%&c n%:c Pháp tIng B/c )Lu B=i tinh. N#m 1939 ông di c% sang M+. Ông trQ thành giáo s% t6i Maryland Institute College of Art t6i Baltimore vào n#m 1942. N#m 1948 ông xu5t b;n cu>n sách “NhBng công th,c bí m"t và k! thu"t c#a các b"c th-y cR >i:n” (The secret formulas and techniques of the old masters). Trong
cu>n sách )ó Maroger )%a ra 6 công thNc mà ông cho là các b,c th*y có tên d%:i )ây )ã s1 dGng:
1) Atonella da Messina (1430- 1479): 1 (ph*n) vàng chì oxyde hoIc tr/ng trì n5u v:i 3 – 4 (ph*n) d*u lanh
2) Leonardo da Vinci: 1 tr/ng chì )un v:i 3 – 4 d*u lanh và 3 - 4 n%:c
3) Venitian (Giorgione, Titian): 1 – 2 tr/ng chì )un v:i 20 d*u thông hay d*u h6t óc chó (walnut oil) .
www.Beenvn.com4) Peter Paul Rubens: 1 – 2 tr/ng chì n5u v:i 20 d*u lanh + m=t thìa d*u )en+ 1 4) Peter Paul Rubens: 1 – 2 tr/ng chì n5u v:i 20 d*u lanh + m=t thìa d*u )en+ 1
thìa keo mastic. Thêm d*u thông và sáp ong. 5) Hà Lan: gi>ng (4) nh%ng không thêm sáp ong.
6) Velasquez: 1 rJ )Cng (verdigris) )un v:i 20 d*u lanh s>ng hoIc d*u h6t óc chó (walnut oil) .
Chú A: NhAng công thNc này RUT "]C vì h*u h.t )'u chNa tr/ng chì b0 )un nóng!!
K+ thu,t v2 cDng nhi'u nh% ho6 s+. Vì th. )Mng c> hoàn thi3n m=t lúc nhi'u k+ thu,t. B6n s2 không có )< th(i gi(. Hãy ch-n ph%$ng pháp t>t nh5t phù h&p v:i mình, và thành th6o nó.
V) Tôi v# nh( th) nào ?
(a) (b) (c) (a) kìm c#ng toile và máy r,p )inh; (b) và (c) toile và châssis (c4 F20)
C#ng toile tM )i8m giAa các c6nh châssis rCi lan d*n ra 4 góc theo thN t9 nh% )ánh s> Q hình d%:i. Toile ph;i th,t khô ("Mng x0t n%:c hay làm Lm phiá sau toile, vì làm nh% th. s2 ;nh h%Qng không t>t ).n l:p lót toile, tuy rKng toile s2 có th8 c#ng h$n sau khi khô).
(a) (b) (c) (d) (e) Cách thNc c#ng toile:
(a): thN t9)óng (r,p) )inh; (b): r,p )inh tM giAa; (c): toile v:i 4 góc còn ch%a )%&c c#ng h.t; (d): toile )ã )%&c c#ng xong; (e): g5p 4 góc phía sau cho )Ep
www.Beenvn.com
Làm lót:
Ph< 3 – 4 l:p acrylic gesso có s/c trung hoIc sSm, màu 5m (ochre vàng, ochre )B), hoIc xám tùy theo @ t%Qng. "ánh nhVn bóng, nh%ng không quá. B/t )*u bKng gi5y ráp n%:c r5t m0n (very fine) s>: 150 (kích th%:c h6t cát 100 µm), 300 (~ 50 µm), sau nâng lên siêu m0n (super fine): 1000 (~20 ^µm), c9c m0n (ultra fine): 2000 (~10 µm) [1 µ (micrometre hay micron) = 1 ph*n tri3u metre].
Acrylic gesso màu tr/ng, ochre )B, ochre vàng, umber cháy, và lam colbalt
Pha gesso
Ph< gesso; r1a s6ch bút bKng n%:c l6nh; sau khi gesso khô hRn, )ánh gi5y ráp
Can hình: [xem ;nh (a) – (d) bên d%:i]
1 - D9ng b> cGc bKng nét chì trên gi5y v2 bKng )úng kích th%:c bNc tranh )0nh v2;
2 – Can l6i vào gi5y can (a);
3 – Hoà ultramarine v:i d*u thông )%&c m=t dung d0ch lBng có màu. Dùng bút lông bEt to b;n quét dung d0ch )ó lên mIt sau c<a t( gi5y can )ã có hình v2 (b). "8 khô. K.t qu;)%&c m=t t( gi5y “than”.
www.Beenvn.com4 - G/n b;n can )ó lên toile ()ã )%&c lót) bKng b#ng keo. "i bút chì hay bút bi 4 - G/n b;n can )ó lên toile ()ã )%&c lót) bKng b#ng keo. "i bút chì hay bút bi
theo các nét v2 trên b;n can. Hình s2)%&c can sang mIt toile (c); 6 – Hãm hình: dùng màu n%:c (ultramarine hay burnt sienna) tô l6i (d).
(a) (b)
(c) (d)
VB lót:
tr/ng lót (foundation white hay underpainting white), ochre vàng kim (gold ochre), lGc )5t (green earth), nâu mars (mars brown), hay nâu )5t sienna cháy (burt sienna), xanh bi8n thSm (ultramarine). D*u hoà theo tJ l3: lanh : dammar : d*u thông = 2 : 1: 10
V2 lót càng k+ thì khi v2 màu s2 càng ung dung.
Ph9 màu:
- Dùng dung d0ch v2 (satin painting medium) pha v:i dammar varnish theo tJ l3 3 : 1, hoIc pha lanh : dammar : d*u thông theo tJ l3 1:1:3, rCi t#ng d*u lanh (hoIc gi;m d*u thông) d*n d*n trong các l:p trên.
- Dùng tr/ng titanium (pha tr/ng k2m). - Ph< màu chJ sau khi l:p lót khô hRn.
Láng:
Dùng dung d0ch láng (glazing medium), làm loãng bKng d*u thông.
Cách v2 nh% v,y còn cho phép t9 ch< v' hoà s/c (color control), và có th8 t6o nên nhAng hoà s/c )Ep v:i m=t palette ít màu.
www.Beenvn.comThông th%(ng n.u trung bình v2 mOi ngày v2 3 ~ 4 ti.ng vào các bu7i t>i, và Thông th%(ng n.u trung bình v2 mOi ngày v2 3 ~ 4 ti.ng vào các bu7i t>i, và
toàn b= các ngày thN B;y và Ch< Nh,t, thì tôi m5t kho;ng 6 tháng )8 v2 m=t bNc tranh c4 F130 (162 x 194 cm) theo k+ thu,t nói trên.
" "
Nguy!n "ình "#ng “Kimono màu lam” (2008), F20
trái: l:p lót; ph&i: bNc tranh sau khi )ãhoàn thành
RCa palette, bút:
Nên r1a bút v2 và palette ngay sau mOi l*n v2, dùng dao v2 và gi5y m'm (tLm white spirit hoIc dung môi tLy không mùi) lau s6ch màu thMa trên palette, vNt )i. 1- Lau palette bKng d*u tLy không mùi.
2- R1a bút bKng n%:c tLy r1a cho s$n d*u (water-based supercleaner), sau tráng l6i bKng n%:c l6nh. "Mng bao gi( r1a bút bKng n%:c 5m hoIc n%:c nóng vì lông s2 b0 cong và rGng, còn ph*n )4 kim lo6i s2 b0 giãn ra.
3- Sau khi r1a xong, dùng kh#n v;i bông hoIc gi5y b;n hay gi5y làm b.p th5m n%:c khBi )*u bút, rCi )8 nKm ngang, hoIc treo )*u quay xu>ng cho khô. "Mng bao gi( c/m )*u bút vào l- d*u rCi bB mIc: lông s2 b0 gãy.
Varnish:
Dùng glossy varnish (satin) c<a Lefranc & Bourgeois. Tranh ph;i )8 khô ít nh5t 6 tháng rCi m:i varnish. Chú A: tr%:c khi quét varnish ph;i lau th,t s6ch bGi bám trên mIt tranh, và ph;i dùng bút th,t khô, n.u không các h6t bGi và b-t n%:c s2 m/c l6i trong varnish khi khô, r5t x5u. Quét 2 l%&t. L%&t tr%:c ph;i khô hRn m:i quét l%&t sau. ChJ quét bút theo m=t h%:ng. Ch-n ngày hanh khô )8 varnish.
M&c -ích c6a tôi:
K+ thu,t hoàn h;o B> cGc )a chi'u (không gian, th(i gian, )=ng h-c)
"ông & Tây k.t h&p Bí Ln n=i t6i
www.Beenvn.com"=c gi; có th8 xem tranh c<a tôi t6i: "=c gi; có th8 xem tranh c<a tôi t6i:
http://ribf.riken.go.jp/~dang/page1VN.htm (ti.ng Vi3t) hoIc
http://ribf.riken.go.jp/~dang/page1.html (ti.ng Anh) và các bài vi.t c<a tôi t6i:
http://ribf.riken.go.jp/~dang/art_articles.html M-i @ ki.n xin g1i t:i email c<a tôi: ndinhdang@gmail.com hoIc dang@riken.jp
L!i k&t
Xu5t xN t6i châu Á tM 10 – 15 th. kF tr%:c, song d%(ng nh% )ã b0 bB quên t6i )ây, k+ thu,t v2 s$n d*u )ã lan truy'n sang châu Âu, phát tri8n r9c r4 tM th. kF 15, rCi sau )ó lan ra kh/p th. gi:í, )%&c tái du nh,p vào châu Á chJ tM cu>i th. kF 19 )*u th. kF 20. H=i ho6 s$n d*u th9c s9 )%&c du nh,p vào Vi3t Nam cách )ây ch%a )*y 100 n#m, )ánh d5u bQi s9 ra )(i c<a tr%(ng M+ thu,t "ông D%$ng - ti'n thân c<a "HMT Hà N=i ngày nay. "i'u )ó có ngh?a là, mIc dù có th8 thành thGc k+ thu,t v2 s$n d*u, chúng ta vSn thi.u hRn m=t truy'n th>ng hàng th. kF c<a h=i ho6 s$n d*u. Truy'n th>ng này )%&c ph;n ánh Q s9 th5m nhu*n v#n hoá châu Âu, s9 tao nhã trong th0 hi.u thLm m+, s9 tinh t. và sâu s/c trong vi3c th%Qng thNc cái )Ep và )ánh giá cái m:i trong h=i ho6 s$n d*u, Q môi tr%(ng ngh3 thu,t bao b-c ng%(i châu Âu tM khi h- m:i l-t lòng, )%&c làm l! r1a t=i t6i nhà th( v:i )*y bích ho6 c<a các b,c th*y c7 )i8n treo trên t%(ng trong ti.ng )àn )6i phong c*m hùng v? và âm u ch$i m=t prelude c<a Bach. Làm th. nào )8 l5p )%&c kho;ng tr>ng )ó trong h=i ho6 s$n d*u Vi3t Nam? Không có cách nào khác ngoài vi3c h-c t,p và th9c hành. Th. gi:i mQ ngày nay v:i thông tin )a d6ng hàng ngày tràn ng,p internet và s9 t9 do )i l6i cho chúng ta kh; n#ng làm )i'u )ó nhanh h$n ng%(i x%a r5t nhi'u.
K+ thu,t v2 s$n d*u )ã )%&c trình bày r5t k+ trong nhi'u cu>n sách cDng nh% trên internet [15] – [18]. Tuy nhiên, theo hi8u bi.t c<a tôi, hi3n vSn ch%a có m=t cu>n sách bKng ti.ng Vi3t d6y k+ thu,t v2 s$n d*u c7 )i8n kèm chi ti.t v' tính ch5t c<a màu s$n d*u, các dung môi, và d*u t6o màng v.v. nh% m=t cLm nang )8 các sinh viên h=i ho6, các ho6 s? và gi:i chuyên môn trong n%:c có th8 ti3n s1 dGng, tra cNu. Bài vi.t s$ l%&c này chJ là m=t g&i @ cho m=t cách trình bày nhKm ti.n t:i vi3c biên so6n m=t cu>n sách nh% v,y bKng ti.ng Vi3t.
Cho ).n gi(, )8 t6o )%&c ;o giác “r5t gi>ng th,t” trong tranh, ch%a có k+ thu,t nào v%&t )%&c k+ thu,t v2 nhi'u l:p c<a các ho6 s? Flemish, PhGc H%ng, và Baroque. L2 d? nhiên, hình h-a (drawing = dessin) )óng vai trò r5t quan tr-ng )8 t6o nên hình kh>i (form). Vì th., bên c6nh vi3c th9c hành k+ thu,t v2 s$n d*u, các sinh viên h=i ho6 c*n luy3n cho mình m=t kh; n#ng v2 hình ho6 th,t giBi. "Mng quên rKng các b,c th*y c<a hoà s/c nh% Leonardo da Vinci, Titian, Caravaggio, Rubens, Rembrandt, v.v. tr%:c h.t )'u là nhAng b,c “)6i cao th<” v' hình ho6. Ngoài ra vi3c quan tâm t:i các l?nh v9c khác nh% v#n ch%$ng, âm nh6c, khoa h-c, tri.t h-c s2 chJ làm phong phú và sâu s/c thêm các @ t%Qng ngh3 thu,t trong sáng t6o h=i ho6.
www.Beenvn.com
© Nguy!n "ình "#ng, 2009 – Tác gi; giA b;n quy'n. Bài này )%&c vi.t v:i mGc )ích ph7 bi.n ki.n thNc và truy'n )6t kinh nghi3m. "=c gi; có th8 t;i xu>ng, l%u giA)8 s1 dGng cho cá nhân mình. M-i cách s1 dGng khác nh% in 5n hoIc sao chép l6i bài vi.t này, dù là m=t ph*n hay toàn b=, )8 phát hành trong các 5n phLm nh% sách, báo chí, giáo trình, lu,n v#n, v.v. )'u vi ph6m b;n quy'n n.u không nh,n )%&c s9)Cng @ bKng v#n b;n c<a tác gi;.
Tài li)u tham kh/o:
[1] Pliny the Elder, The Natural History,
http://en.wikipedia.org/wiki/Natural_History_(Pliny) [2] Cennino Cennini, Il Libro del’Arte
http://www.noteaccess.com/Texts/Cennini/
[3] ABC News: Afghan caves hold world’s first oil painting: Expert http://www.abc.net.au/news/stories/2008/01/26/2147150.htm [4] Giorgio Vasari, Lives of the artists,
http://www.efn.org/~acd/vite/VasariLives.html
[5] M. Elias and P. Cotte, Multispectral camera and radiative transfer equation used to depict Leonardo's sfumato in Mona Lisa, in Applied Optics, Vol. 47, issue 12, pp 2146-2154.
[6] Sir Joshua Reynolds, in “Beauty and the language of form” (p. 22)
http://books.google.com/books?id=Xn9XVqnqibcC&pg=PA22&lpg=PA22&dq=difference+between+Flemish+ and+Venetian+techniques&source=web&ots=Fx0do7QdJ9&sig=sKYu_dDGqJYCYyvINUDA2f1ZXA8&hl=en &sa=X&oi=book_result&resnum=10&ct=result#PPA22,M
[7] N. Schneider, Vermeer (1632 – 1675), Veiled emotions (Taschen, K%ln, 1994); http://www.essentialvermeer.com/ by Jonathan Janson.
[8] T6i Salon d’Automne n#m 1905 nhà phê bình Louis Vaucelles )ã g-i phòng bày tranh c<a nhóm Matisse, Van Dongen, v.v. là “cái chuCng thú” (Nguyên v#n: “Mais c´est la cage aux fauves!”) TM)ó n;y sinh ra tên g-i “tr%(ng phái dã thú” (fauvism).
[9] http://www.lefranc-bourgeois.com/
[10] http://www.winsornewton.com/ [Có th8 t;i xu>ng mi!n phí cu>n “The Oil Colour Book – A comprehensive resource for painters” (Sách v( màu s%n d-u – nguKn thông tin toàn di/n cho các ho2 s3) c<a Winsor & Newton (2001) t6i http://www.winsornewton.com/assets/ocb_english.pdf ]
[11] http://www.talens.com/
[12] http://www.holbein-works.co.jp/english/index.html [13] http://www.naturalpigments.com/
[14] http://www.vermeerscamera.co.uk/home.htm
[15] Ralph Mayer, The Artist’s Handbook of Materials and Techniques (Viking Adult, 1991); [16] Pip Seymour, The Artist’s Handbook (Arcturus, London, 2003) (có th8 t;i xu>ng mi!n phí tM
http://rapidshare.com/files/180507527/Artist-hungraphics.rar W)
[17] Ralph Murell Larmann, Art Studio Chalkboard – Information for artists and students t6i http://studiochalkboard.evansville.edu/
[18] Daniel Burleigh Parkhurst, The painter in oil,