MỤC LỤC
Nhân vật trải nghiệm vừa là một người trải nghiệm, vừa là người dẫn chương trình truyền hình, vừa là một nhân vật trong bộ phim tư liệu truyền hình nhằm dẫn dắt người xem tới những trải nghiệm thú vị, chân thực và sinh động mà nhân vật trải nghiệm trực tiếp trải qua. Nguyên tắc này là do nhà đài đề ra, như phải có sức khỏe, khả năng ăn nói, ngoại hình,…Song nên linh hoạt trong việc yêu cầu bằng cấp, tuổi tác, giới tính,…Đồng thời, để đảm bảo độ mới cho chương trình, nhà sản xuất không thể chỉ dùng một nhân vật mà cần nhiều người. Trong khi đạo diễn hoặc nhà sản xuất thường đảm nhận vai trò quyết định trong việc sẽ lựa chọn diễn viên cho các nhân vật chính thì các đạo diễn tuyển vai là người tổ chức casting, chọn lựa, ký hợp đồng với các diễn viên khác.
Để thực hiện được chức năng này, nhà sản xuất phim, ê-kíp làm phim phải chọn được nhân vật tham gia trải nghiệm có hiểu biết, có nhân cách, biết cách tiếp cận hiện thực…giúp bộ phim tư liệu đảm bảo tính hiện thực của tác phẩm báo chí. Trong một số trường hợp, nhân vật trải nghiệm cùng sự kiện trong phim còn có thể giúp người xem phát hiện bản chất có ý nghĩa triết học của hiện tượng và sự kiện, nâng sự kiện lên tầm khái quát hóa bằng hình tượng tiêu biểu, nhờ việc sử dụng một cách có hiệu quả các thủ pháp nghệ thuật (điều mà các thể loại báo chí truyền hình khác khó thực hiện được do đặc điểm thể loại, thời lượng và mục đích thông tin). Đôi khi, cảm xúc ấy tới từ việc sử dụng lời bình trên cái nền những hình ảnh liên quan đến cảnh, người, di tích, di vật, di hình, mô hình, tranh ảnh, sơ đồ,…Khi xem, khán giả được trải nghiệm trong những cảm xúc khác nhau.
Bằng việc nhấn mạnh ý nghĩa xã hội của hiện tượng và sự kiện thông qua việc sử dụng các chi tiết điển hình, kết hợp với âm nhạc, tiếng động, lời bình, các thủ pháp dựng phim và diễn xuất của nhân vật trải nghiệm; các bộ phim đã tác động mạnh mẽ tới cảm xúc người xem, tạo nên một thứ “hiệu ứng dây chuyền”, lan rộng trong xã hội. Mặt khác, vì tiêu chí của mỗi thể loại chương trình truyền hình khác nhau, tiều thuộc nội dung, nhân vật, sự kiện…Điều đó bắt buộc đạo diễn phải có sự thay đổi trong cách lựa chọn và sử dụng nhân vật, tránh gây nhàm chán cho khán giả. Mặt khác, đạo diễn Truyền hình phải luôn xác định rằng các tác phẩm của mình sẽ được hướng tới phục vụ đông đảo quần chúng ở nhiều độ tuổi, ngành nghề và trình độ nào để lựa chọn nhân vật trải nghiệm phù hợp nhất.
Sự xuất hiện của các nhân vật trải nghiệm sẽ là một điều khác lạ và thú vị cho chuyến hành trình “du kí” - họ đều là những nhân vật dám nhận nhiệm vụ và thử thách của chương trình; từ đó giúp họ có thể hiểu hơn về sự đa dạng văn hóa của đất nước mình, thấu hiểu và thêm yêu quê hương, đất nước. Qua khảo sát các phóng viên trực tiếp sản xuất chương trình truyền hình thực tế cho kênh VTV6, chúng tôi nhận thấy có hai nguồn tìm kiếm: từ những người trực tiếp tham gia ứng tuyển của đài và từ nguồn tìm kiếm bên ngoài xã hội của các phóng viên. Tuy nhiên, các nhân vật trải nghiệm trong các chương trình truyền hình thực tế của VTV6 và các nhà báo, các nhà lãnh đạo, quản lý, các phóng viên trực tiếp sản xuất chương trình đều khẳng định điều này không diễn ra ở VTV6.
Nguyên tắc này là do nhà đài đề ra, như phải có sức khỏe, khả năng ăn nói, ngoại hình,…Song linh hoạt trong việc yêu cầu bằng cấp, tuổi tác, giới tính,…Đồng thời, để đảm bảo độ mới cho chương trình, nhà sản xuất không thể chỉ dùng một nhân vật mà cần nhiều người. Qua phỏng vấn sâu các nhân vật trải nghiệm trong các chương trình truyền hình thực tế của VTV6 và các nhà báo, các nhà lãnh đạo, quản lý, các phóng viên trực tiếp sản xuất chương trình truyền hình thực tế cho kênh VTV6, chúng tôi thấy tham gia lựa chọn nhân vật trải nghiệm gồm nhiều người song những. Nhân vật trải nghiệm đến từ khắp nơi, từ những người có cuộc sống đầy đủ cho đến những bạn trẻ chưa có bất kỳ định hướng nghề nghiệp nào cho tương lai, từ những người không ai biết đến cho đến những người nổi tiếng trong các lĩnh vực ca hát, diễn viên,…Khác với SVietNam chỉ sử dụng một số nhân vật cố định, các chương trình của VTV6 sử dụng nhiều người và thay đổi thường xuyên qua từng tập phim.
Điều đó được minh chứng thông qua sự tiếp diễn của các chương trình Truyền hình thực tế sau các mùa, sự xuất hiện của các phiên bản mới (Vũ điệu đam mê – Got to dance, Người giấu mặt - Big Brother) và đặc biệt là sự ra đời của một số chương trình truyền hình thực tế thuần Việt (Sinh ra từ làng, Ngược chiều, Sống khác, V6 du ký, Ước mơ Việt Nam, Cùng xây nhà mới…) có ý nghĩa nhân văn, giáo dục, định hướng – những giá trị còn thiếu ở các phiên bản có nguồn gốc nước ngoài. Từ những năm 1990 đến nay, truyền hình thực tế đã trở thành một hiện tượng trên toàn thế giới với sự bùng nổ với hàng loạt chương trình lớn như Survivor (Người sống sót), American Idol (Thần tượng Mỹ), Top Model (Siêu mẫu), Dancing with the stars (Khiêu vũ với sao), The Apprentice (Người học việc), Fear factor (Yếu tố sợ hãi), Big brother (Đại ca)…Để nâng cao tính chuyên nghiệp của điện ảnh thì sự chuyên nghiệp trong lựa chọn và sử dụng nhân vật của truyền hình thực tế là điều cần thiết. Công nghệ sản xuất tạo cho khán giả cảm giác các nhân vật của chương trình đang sống thật trong tình huống, không hề ý thức rằng mình bị ghi hình, và câu chuyện, diễn biến của chương trình, tác phẩm thường có những điểm bất ngờ thú vị.
Cũng như hiện nay, người Việt Nam chưa chấp nhận nổi hình ảnh đôi tình nhân hôn nhau nơi công cộng xuất phát từ quan niệm, từ văn hóa phương Đông, nhiều chương trình truyền hình thực tế có thể thích hợp với nước ngoài nhưng lại không thích hợp, thậm chí gây phản cảm đối với khán giả Việt Nam.