NamCaovàniềmkhátvọngvềmộtcuộc
sống cóphẩmgiá,cótưcách
Nam Cao (1915 - 1951) tên thật là Trần Hữu Trí, quê ở làng Đại Hoàng, nay là
xã Hòa Hậu, huyện Lý Nhân, tỉnh Nam Hà. Trước 1945, có lúc NamCao dạy học ở
một trường tư thục, nhưng khi trường bị đóng cửa, ông sống bằng nghề viết báo, viết
văn, làm gia sư. Năm 1943, NamCao gia nhập nhóm Văn hóa cứu quốc ở Hà Nội. Bị
khủng bố, ông phải lánh về quê và tham gia Tổng khởi nghĩa tại đó. Năm 1946, Nam
Cao có mặt trong đoàn quân Nam tiến vào đến Nam Trung Bộ. Sau đó, ông lên chiến
khu Việt Bắc, làm công tác tuyên truyền, báo chí, văn nghệ ở Trung ương, tham dự
chiến dịch biên giới năm 1950. Tháng 11 năm 1951, trên đường vào công tác vùng
địch hậu, NamCao bị giặc Pháp phục kích bắt và bắn chết tại bốt Hoàng Đan ở Ninh
Bình.
Trong công tác, NamCao là một người chu đáo, có tránh nhiệm. Sau 1945,
nhiều bạn bè đã nhìn thấy ông làm việc rất hăng say. Khi làm báo, làm việc ở xưởng
in bên cạnh anh em công nhân, ở chiến dịch biên giới, hay trong đoàn cán bộ vào vùng
địch hậu, người ta như bắt gặp mộtNamCao khác, không phải mộtNamCao rụt rè,
nhút nhát, mà mộtNamCao dũng cảm, xông xáo, xung phong đi đầu trong khó khăn.
Nam Cao bắt đầu viết từnăm 1936. Ngoài truyện, ông còn làm thơ, soạn kịch.
Nhưng chỉ từnăm 1941, với truyện Chí Phèo, ông mới thể hiện rõ tài năng độc đáo và
xác định chắc chắn vị trí của mình trong nền văn học dân tộc.
Nói về sáng tác của mình trước 1945, trong một bản tự thuật, NamCao kể lại:
"Ngoài những truyện ngắn đăng trên tờ Tiểu thuyết thứ bảy vàmột số sách nhi đồng
(Truyền bá, Hoa mai) đã viết một số tiểu thuyết dài, nhưng vì bị kiểm duyệt bỏ hay
vì dài quá không in được: Ngày lụt, Cái mấu, Chuyện người hàng xóm, Sống mòn
v.v (trừ bản thảo Sống mòn vẫn còn giữ được, còn lại đều mất hết vì đã bán cho các
nhà xuất bản cả rồi).
Do tình hình tác phẩm bị thất lạc rất đáng tiếc như vậy, cho nên ngoài vài vở
kịch và dăm bài thơ không có gì đặc sắc và do đó ít được nhắc đến, tác phẩm của Nam
Cao đến được với người đọc hôm nay chỉ gồm hơn 60 truyện ngắn, một tiểu thuyết và
mấy tập bút ký.
Những truyện ngắn viết trước 1945 của NamCao đáng chú ý nhất là Chí Phèo,
Dì Hảo, Nhỏ nhen, Cái mặt không chơi được, Lão Hạc, Trẻ con không được ăn thịt
chó, Một bữa no, Sao lại thế này, Điếu văn, Từ ngày mẹ chết, Mua danh, ở hiền,
Trăng sáng, Đôi móng giò, Lang Rận, Tưcách mõ, Đời thừa, Mua nhà, Những truyện
không muốn viết, Cười, Quên điều độ, Nước mắt, Đón khách Tiểu thuyết Sống mòn
của NamCao hoàn thành năm 1944, nhưng mãi đến năm 1956, sau khi nhà văn mất,
mới được xuất bản lần đầu. Truyện ngắn có giá trị nhất của NamCao viết sau 1945 là
Đôi mắt. Ngoài ra, trong thời gian này, ông còn có nhật ký ở rừng thể hiện rõ những
chuyển biến tư tưởng của nhà văn trong những ngày tham gia kháng chiến.
Nam Cao quan tâm đến cả sinh hoạt nông thôn và thành thị, miêu tả nhiều loại
người, đặc biệt là nông dân và trí thức nghèo. Nhưng dù miêu tả thành phần xã hội
nào, ông vẫn đi sâu vào các số phận, các kiếp người, như chính nhà văn thường nói.
Thái độ thương cảm, lòng trắc ẩn của ông dành nhiều cho những người cùng khổ,
những người "dưới đáy" của xã họi những người hiền lành chất phác, nhưng đời sống
quá vất vả, cơ cực, số phận hết sức hẩm hiu. (Nghèo, Dì Hảo, Lão Hạc, Một bữa no,
Từ ngày mẹ chết, ở hiền).
Một loại nhân vật khác phần lớn cũng từ nông dân lao động nghèo mà ra,
nhưng do những hoàn cảnh đặc biệt đưa đẩy, đã trở thành những tay trộm cướp, lưu
manh, những con người bị tha hóa, bị què quặt cả về thể xác và tinh thần. Những con
người ở bên lề xã hội hay phá phách này, cùng với những người điên, những người
câm, những người dị dạng kỳ quặc đủ loại, càng tô đậm thêm bộ mặt cùng quẫn, bế
tắc, mất nhân tính của xã hội (Chí Phèo, Đôi móng giò, Lang Rận, Tưcách mõ ).
Một loại nhân vật thứ ba khá đông đúc trong tác phẩm của Nam Cao, khác với
hai loại người trên ở chỗ có trình độ học vấn, có ý thức hơn về thân phận, có nhiều
băn khoăn suy nghĩ về ý nghĩa của cuộc sống, về giá trị làm người. Đó là những thầy
giáo tiểu học, những viên chức nhỏ, những người làm báo, viết văn. Chính qua những
người như Thứ, như Điền, như Hộ, như Độ, nhà văn đã trực tiếp gửi gắm những suy
nghĩ của mình vềcuộc sống, về nghệ thuật (Trăng sáng, Đời thừa, Sống mòn, Đôi
mắt ).
Thông thường, ở một tài năng viết truyện, viết tiểu thuyết, thì sức mạnh tư duy
sáng tạo tập trung ở nghệ thuật xây dựng nhân vật. Nam Cao, với khuôn khổ hạn chế
của truyện ngắn, đã xây dựng được cả một loạt nhân vật để lại những ấn tượng khó
phai mờ ở người đọc. Nhiều nhân vật của NamCao thật sự là những phát hiện mới
mẻ, hết sức độc đáo, có khả năng tái sinh trong văn học về sau. Đó là các nhân vật như
Chí Phèo, Thị Nở, Lang Rận, Trạch Văn Đoành. Người ta cũng rất khó quên những
nhân vật như Bá Kiến, Lão Hạc, dì Hảo, Thứ, Hộ, văn sĩ Hoàng. Nhân vật của Nam
Cao rất sinh động. Người đọc tưởng như có thể nhìn thấy họ đang đi lại, ăn uống, nói
năng, cười khóc trước mặt mình. Chất sống ở những nhân vật của NamCao là do chất
sống của cuộc đời thực mang lại. Nhà văn chọn lựa rất tinh những mẫu người, những
chi tiết đặc sắc nhất để đưa vào tác phẩm.
Trong miêu tả nhân vật không phải lúc nào NamCao cũng chú ý đến ngoại
hình. Nhưng, khi cần, NamCao cũng chứng tỏ biệt tài khắc họa ngoại hình nhân vật.
Thí dụ như trường hợp Chí Phèo, Thị Nở, Lang Rận, Trạch Văn Đoành. Những con
người với ngoại hình không bình thường, quái dị ta vẫn gặp ở ngoài đời, nhưng ngòi
bút của NamCao khiến chúng ta nhìn chăm chú hơn vào họ và giật mình sửng sốt:
hóa ra một phần của cuộcsống đã biến dạng, đã xấu xí, đã thoái hóa đến như vậy!
Nam Cao thể hiện sở trường ở miêu tả nội tâm, miêu tả diễn biến tâm lý của
nhân vật. Nhà văn thường để cho nhân vật tự bộc lộ suy nghĩ, tâm trạng của mình, một
mình tự nói với mình, sử dụng rộng rãi biện pháp độc thoại nội tâm, độc thoại bên
trong. Điều này hết sức rõ rệt ở những nhân vật trí thức như Điền, như Hộ, như Thứ.
Nhưng ngay cả những người tăm tối mà sự sống tưởng như chỉ quy vào tồn tại sinh
vật, như Chí Phèo, Thị Nở, Lang Rận, anh cu Lộc. Cũng có đời sống nội tâm. Đời
sống nội tâm, sự suy nghĩ, trăn trở là dấu hiệu của tính người, của trình độ sống.
Nét đặc trưng có sức lôi cuốn mạnh nhất trong tài năng và phong cách của Nam
Cao là chất trữ tình ấm áp, lây truyền, thấm đậm hầu hết các trang viết của ông. Chất
trữ tình này bắt nguồn từ nỗi buồn thương, đau đời của ông trước nỗi khổ không cùng
của con người, từ lòng khao khát của ông vềmộtcuộcsốngcó tình người, cóphẩm
giá, cótư cách. Chất trữ tình này cũng tăng thêm do chỗ nhà văn thường đi sâu vào
tâm hồn, tâm trạng nhân vật, trực tiếp bày tỏ thái độ, tình cảm, tư tưởng của mình về
cuộc sống, do tính chất tự truyện trong nhiều tác phẩm của ông.
Tài năng của NamCao thể hiện rõ ở chỗ: hầu như chỉ viết về cái hằng ngày, cái
đời thường, với mộtcách viết khá dung dị vàtự nhiên, ngòi bút của ông đã tái hiện
những cảnh đời, nêu lên những chủ đề có tính chất xã hội và nhân văn sâu sắc, phảng
phất mùi vị triết lý, khiến người đọc không chỉ một thời mà nhiều thời đọc đi đọc lại
tác phẩm của ông. Tác phẩm của NamCao như những câu hỏi cứ xoáy sâu vào tâm trí
người đọc, không phải câu hỏi "tồn tại hay không tồn tại", "sống hay không sống", mà
là sống như thế nào cho ra sống, sống thế nào cho cóphẩmgiá,cótư cách, và muốn
như vậy con người phải làm gì? Tư tưởng nhân văn chứa đựng trong các tác phẩm của
Nam Cao không đơn thuần là lòng thương người, sự cảm thông với những con người
bất hạnh, mà thức tỉnh danh dự làm người, buộc con người phải suy nghĩ về thực trạng
mình đang sống, tìm cách để thoát ra khỏi kiếp sống thừa, sống mòn vô nghĩa. Đó là
tư tưởng nhân văn mang nội dung tích cực. Dễ hiểu vì sao sau 1945, nhà văn đau đời,
thương người ấy lại thiết tha như vậy với cuộcsống mới, say mê hoạt động như vậy,
vừa với tưcách là nhà văn, vừa với tưcách công dân.
Nam Cao cũng là nhà văn có phần đóng góp quan trọng bậc nhất vào sự phát
triển ngôn ngữ văn xuôi dân tộc.
Cũng như nhiều nhà văn hiện thực thời kỳ 1932 - 1945, NamCao rất chú ý
khai thác tiếng nói hằng ngày của người dân, sử dụng có chọn lọc tiếng địa phương,
tiếng nghề nghiệp trong tác phẩm của mình. Ngôn ngữ của ông phong phú, biến hóa,
đầy sức sống, vừa có tính chuẩn mực của ngôn ngữ văn học dân tộc, vừa không rơi
vào tình trạng "sách vở", trau chuốt thái quá thành nghèo nàn, giả tạo mà ta có thể bắt
gặp trong một số tác phẩm lãng mạn thời đó. So với các nhà văn cùng thời, ngôn ngữ
của NamCao đến bây giờ là ngôn ngữ ít cũ đi nhất. Chỉ cần đọc lại truyện Chí Phèo,
thậm chí chỉ đoạn mở đầu truyện này, viết cách đây đã hơn nửa thế kỷ, ta sẽ thấy ngay
ngôn ngữ của NamCao giàu cóvà sinh động như thế nào, hiện đại như thế nào.
Nam Cao là một nhà văn trong ý nghĩa đích thực vàcao quý của khái niệm này.
Ông là một nghệ sĩ, một nhà tư tưởng, một bậc thầy về tiếng Việt. Người đọc hứng
thú, tự nguyện đến với ông vì tính chất chân thực, nhân bản sâu xa trong những tác
phẩm của ông, vì ông sớm cảm nghe được mộtcách chính xác khuynh hướng hiện đại
trong sáng tác văn học và thể hiện nó mộtcách thành công qua việc lựa chọn và miêu
tả những hiện tượng tiêu biểu của cuộc sống, qua cách kể chuyện, cấu tạo tác phẩmvà
sử dụng ngôn ngữ thật mới mẻ và sáng tạo.
. Nam Cao và niềm khát vọng về một cuộc sống có phẩm giá, có tư cách Nam Cao (1915 - 1951) tên thật là Trần Hữu Trí, quê ở làng Đại Hoàng, nay là xã Hòa Hậu, huyện Lý Nhân, tỉnh Nam. sống như thế nào cho ra sống, sống thế nào cho có phẩm giá, có tư cách, và muốn như vậy con người phải làm gì? Tư tưởng nhân văn chứa đựng trong các tác phẩm của Nam Cao không đơn thuần là lòng. của Nam Cao giàu có và sinh động như thế nào, hiện đại như thế nào. Nam Cao là một nhà văn trong ý nghĩa đích thực và cao quý của khái niệm này. Ông là một nghệ sĩ, một nhà tư tưởng, một