Đang tải... (xem toàn văn)
Một bài hát gồm có Nhạc và Lời, trong đó lời ca là yếu tố nền tảng để xây dựng âm nhạc. Lời định hướng cho nhạc, để nhạc chắp cánh cho Lời. Vì thế, khi ca hát không rõ lời, là vô tình đánh mất yếu tố nền tảng, có khả năng miêu tả, trình bày chi tiết, cụ thể tình ý, nội dung của bài hát, yếu tố âm nhạc còn lại rất lẻ loi, sẽ không diễn tả được đầy đủ nội dung bài hát, có khi còn làm cho nó tệ hơn. Cho nên, hát rõ lời thuộc về bản chất của tiếng hát, nghĩa là đã hát thì cần phải rõ lời, nếu không thì nó cũng giống như nhạc không lời mà thôi.
Luyen Thanh Page of BÀI XỬ LÝ NGÔN NGỮ VIỆT NAM TRONG CA HÁT DÀN BÀI I Xử lý phụ âm đầu II Xử lý loại vần III Xử lý thành điệu IV Thực tập V Câu hỏi ơn tập Một hát gồm có Nhạc Lời, lời ca yếu tố tảng để xây dựng âm nhạc Lời định hướng cho nhạc, để nhạc chắp cánh cho Lời Vì thế, ca hát khơng rõ lời, vơ tình đánh yếu tố tảng, có khả miêu tả, trình bày chi tiết, cụ thể tình ý, nội dung hát, yếu tố âm nhạc lại lẻ loi, không diễn tả đầy đủ nội dung hát, có làm cho tệ Cho nên, hát rõ lời thuộc chất tiếng hát, nghĩa hát cần phải rõ lời, khơng giống nhạc khơng lời mà Cha ông ta tiếng hát dân ca cổ truyền, trọng đến việc hát rõ lời “Thuật ngữ “TRÒN VÀNH RÕ CHỮ” cách nói khái qt cha ơng ta u cầu quan niệm nghệ thuật ca hát, kỹ thuật, phương pháp ca hát cổ truyền dân tộc Tiếng hát “tròn vành” âm nghe gọn gàng, đầy đặn, trau chuốt sáng sủa ; “rõ chữ” lời ca nghe rõ ràng, khơng phải đốn nghĩ hiểu, khơng thể hiểu lầm ý khác “Tròn vành rõ chữ” kết hợp hài hồ nghệ thuật âm nhạc tiếng nói dân tộc, nâng cao, làm đẹp, khai thác, phát huy đến cao độ tính tượng hình, tượng đặc điểm ngữ âm dân tộc nghệ thuật âm giọng hát.” [1] Như vậy, tiếng hát phải bảo đảm tính thơng đạt, tính dân tộc tính nghệ thuật Sự thiếu rõ lời làm tính Nguyên nhân thiếu rõ lời : Phát âm, cấu âm chưa cách, lời ca nghe loáng thoáng chữ chữ Cấu âm theo kiểu ca kịch Tây phương, tiếng hát nghe “ồm ồm, ngọng nghịu bắt chước nước ngồi cách thiếu sáng suốt, khơng nói nô lệ” [2] Lối viết bè vào chống chất lên mà hát lời ca khác nhau, âm vận ý nghĩa khác nhau, nên vô hiệu hố Ở tìm cách khắc phục hai nguyên nhân đầu, cách tìm hiểu xem phải xử lý (1) phụ âm đầu, (2) loại vần (3) điệu tiếng hát đẹp đẽ, vang khoẻ mà rõ lời I XỬ LÝ PHỤ ÂM ĐẦU Nói chung, cách phát âm phụ âm đầu ca hát giống tiếng nói ngày Chỉ cần cấu âm cho tiêu điểm : môi bật môi, đụng môi, lưỡi đánh lên răng, chân răng, hàm ếch âm đầu nối kết với vần rõ ràng “Bật môi, đánh lưỡi” cách linh hoạt nhẹ nhàng, bí phụ âm Cần tránh “lối hát gằn, xiết, rung, bật mạnh phụ âm đầu , nói chung khơng tự nhiên, khơng phù hợp với tiếng Việt” [3] Đặc biệt cần uốn nắn sửa chữa số cách cấu âm không số địa phương số phụ âm đầu : - s đọc thành x mhtml:file://E:\hoc nhac\hoc nhac ly\LuyenThanh-XuongAm\LuyenThanh-XuongAm 21/01/2018 Luyen Thanh Page of - tr đọc thành ch - l đọc thành n - r đọc thành z g II XỬ LÝ CÁC LOẠI VẦN Như nói, người ta phân biệt hai loại vần chính, vần đóng vần mở VẦN ĐĨNG tận âm cuối gồm bán âm i/y u/o phụ âm cuối m - p, n - t, nh - ch, ng - c Còn VẦN MỞ tận nguyên âm đơn nguyên âm phức ia, ưa, ua Vần mở : Có loại nhỏ : mở đơn mở phức a Vần mở nguyên âm đơn (gọi tắt mở đơn) : Các âm tiết khơng có âm cuối, mà tận ngun âm : e, ê, i/y, a ơ, ư, o, ô, u Khẩu hình hát thường phải mở rộng nói Sau hình ngun âm đơn luyện : * Các nguyên âm hàng : + A : Được coi nguyên âm mẹ, hình mở rộng vừa chiều cao vừa chiều ngang, cằm hạ xuống, mép bành ra, tạo thành hình dáng bên ngồi tròn bẹt Răng mơi che khuất, cửa phía lộ nhiều tuỳ người Mặt lưỡi bằng, đầu lưỡi tiếp giáp nhẹ với Khi đọc chữ A nét mặt vui muốn cười (như tiếng reo vui A !, tháy mẹ chợ về) Tập mở rộng hình phía cách nâng hàm ếch mềm hạ cuống lưỡi : tiếng vang tốt phóng lên vòm miệng + Ơ : Là nguyên âm hàng với A, hình hẹp cách nâng cằm lên + Ư : Cũng nguyên âm hàng với A, hình hẹp Ơ ; cằm nâng lên gần sát với hàm trên, không đụng * Các nguyên âm hàng trước : + E : Khẩu hình khơng rộng A, bẹt mép, lộ ra, lưỡi đưa phía trước, mặt lưỡi nhơ lên + Ê : Khẩu hình hẹp E, cằm đưa ra, lưỡi nâng lên chút + I/Y : Khẩu hình hẹp hàng, mép giành cười, lộ đôi chút, lưỡi nâng lên phía trước gần vòm miệng không đụng vào, sát mà không chạm * Các nguyên âm hàng sau : + O : Khẩu hình tròn, khơng rộng A, phần môi nhô trước Lưỡi rụt vào phía sau, mặt lưỡi cong lên gần che lấp lưỡi gà + Ơ : Mơi nhơ chúm lại làm cho hình phía ngồi thu nhỏ O Nhưng hình phía mở dọc xuống nhờ hạ lưỡi nâng hàm ếch mềm + U : Môi chúm lại, nhô ta muốn huýt sáo : Khẩu hình thu nhỏ so với O Lưu ý : - Vị trí cộng minh e - ê - i phía trước, vị trí cộng minh o - - u phía sau miệng, vị trí cộng minh a - - phía miệng Khi muốn cho âm phóng phía trước, người ta thường mượn âm sắc âm hàng trước để hát âm hàng hàng sau (xem lại mẫu luyện 10 11 : mượn vị trí I để hát A - Ô trở lại Ê) - Khi ngân dài nguyên âm đơn, phải giữ nguyên hình hết dấu nhạc thơi Nếu mhtml:file://E:\hoc nhac\hoc nhac ly\LuyenThanh-XuongAm\LuyenThanh-XuongAm 21/01/2018 Luyen Thanh Page of không, làm cho âm sắc tối lại dễ làm xuống giọng b Vần mở nguyên âm phức (gọi tắt mở phức) : ia (ya), ưa, ua Khẩu hình ban đầu mở theo nguyên âm hẹp hàng (i - - u), kéo dài yếu tố đầu cần, mở rộng sang âm vừa dừng lại âm Ơ, không mở rộng sang đến âm A tả ghi : - CHIA ngân CHIIIÊƠ - CHƯA ngân CHƯƯƯƠ - CHUA ngân CHUUƠ Thí dụ : Lưu ý : - Khi mở đơn mở phức mà có âm đệm, ln ln lướt mau từ hình tròn mơi “U” sang ngun âm ngay, khơng dừng lại âm đệm Đây cách để phân biệt âm đệm với yếu tố đầu âm phức : - Các vần mở đơn gồm có : OA (toa, qua) OE (toe, que) ƯƠ (thuở, quơ) UÊ (tuế) UY (tuy) Vần mở phức : UYA (khuya) Vần đóng : Có loại tương ứng với cách đóng : đóng bán âm đóng phụ âm a Vần đóng bán âm I/Y U/O : Chỉ khép bớt hình lại, khơng đóng hẳn, tiếp tục theo đường miệng, gọi “thu đi” chữ Có cách thu : - Thu đuôi cách nâng lưỡi, bẹt miệng nhờ bán âm I/Y - Thu cách rụt lưỡi, tròn mơi nhờ bán âm U/O Thí dụ : Cao vời, phơi phới, yêu đời đời, chơi vơi (trong “Khúc Nhạc Cảm Tạ") ; người giàu đói nghèo, kẻ đói no giàu (trong “Ơi Thần Linh Chúa") mhtml:file://E:\hoc nhac\hoc nhac ly\LuyenThanh-XuongAm\LuyenThanh-XuongAm 21/01/2018 Luyen Thanh Page of b Vần đóng phụ âm cuối M - P, N - T, NH - CH, NG - C : Các phụ âm cuối làm cho phát đến cuối chữ bị cản lại, bị đóng lại mơi lưỡi, khiến hơi, muốn ngân tiếp phải qua đường mũi - Đóng mơi nhờ phụ âm M - P : nâng cằm nhẹ nhàng cho mơi đụng vào Hai phụ âm sau tất nguyên âm, trừ Ư - Đóng đầu lưỡi đưa lên chân trên, đồng thời nâng cằm nhẹ nhàng, nhờ phụ âm N T Lưu ý phụ âm đầu “T” cấu âm khác với phụ âm cuối “T” Hai phụ âm sau nguyên âm - Đóng mặt lưỡi đưa lên vòm miệng, nhờ phụ âm NH - CH, cằm nâng lên nhẹ nhàng, bẹt miệng không khép Hai phụ âm sau nguyên âm hàng trước E - Ê - I - YÊ : enh ech, ênh êch, inh ich, uyênh uyêch (Thí dụ : vanh vách, đènh đẹch, vênh vếch, thình thịch, huỳnh huỵch, huyênh, khuyếch ) Riêng vần ENH ECH, tả ghi lầm ANH ACH Khi phân tích ngữ âm phát âm, gặp A “anh ach” phải đọc E - Đóng cuống lưỡi đưa lên vòm mềm (hàm ếch mềm), nhờ phụ âm NG - C, (hơi nâng cằm mà khơng đóng mơi, khơng khép răng, hình bên mở) NG - C sau âm hàng (a-ă-ơ-â-ư), âm phức (iê, ươ, uô), âm dài (oo, ôô) âm hàng trước rộng (e) - Đóng cuống lưỡi hai mơi nhờ NG - C chúng sau âm hàng sau o - ô - u : ong oc, ông óc, ung uc Cần phải ộc tiếng để tạo khoảng trống miệng cách phồng hai má Thí dụ : ròng rọc, phong phóc, xồng xộc, hùng hục c Các nguyên tắc xử lý vần đóng : - Nói chúng, tất vần đóng bán âm hay phụ âm, thu đóng sớm khơng cần phải ngân vang, hát dân ca hay theo phong cách dân ca - Tuy nhiên, có số vần đóng buộc phải đóng sớm rõ lời, phù hợp với đòi hỏi ngữ âm, dù hát cao độ hay cường độ Đó : âng âc Các vần có âm âm ngắn (ă, â) : ăy, ây, ău, âu, âm âp, ăm ăp, ăn ăt, ân ât, ăng, ăc, Các vần có âm âm hẹp (i, ư, u) : iu, ưi, ưu, ui, im - ip, um - up, in - it, ưn - ưt, un ut, ưng - ưc, ung - uc Các vần có âm âm hàng trước (e - ê - i - yê) với NH - CH : enh ech, ênh êch, inh ich, uynh uych, uyênh uyêch, (khi gặp anh ách phải đọc enh ech : đóng sớm) Các vần có âm âm hàng sau (o - ô - ư) với NG - C : ong oc, ông ôc, ung uc : đóng sớm phương thức ộc tiếng - Các vần đóng lại đóng từ từ, cần vang tiếng (dấu nhạc âm khu cao cần cường độ lớn) Đóng từ từ hình từ độ mở nguyên thuỷ phải thu đóng tiếng cách khép mơi, nâng đầu lưỡi, nâng mặt lưỡi nâng cuống lưỡi từ từ theo thời gian cho phép Không đứng khựng lại, không dồn nấc, mà phải đóng liên tục vần đóng hẳn cuối chỗ phải ngân Trong phần xử lý cụ thể, ca viên phải định phải đóng hẳn dấu nhạc nào, phần phách Đây kỹ thuật đóng khó, cần phải tập luyện nhiều nhuyễn mềm mại Thí dụ : mhtml:file://E:\hoc nhac\hoc nhac ly\LuyenThanh-XuongAm\LuyenThanh-XuongAm 21/01/2018 Luyen Thanh Page of - Êm dịu khơn xiết (bài Ơi Thần Linh Chúa) - Đàn hát (réo rắt tiếng hát) Đến xem (nơi hàng Bê-lem) - Trông hang đá Bê-lem Người đem ân phúc - Mẹ toả hương thơm ngát (bài Mẹ triển dương Vinh Hạnh) - Thánh thánh thánh ! - Bóng ngã trăng chênh - Đêm đơng lạnh lẽo Mn dân ca tụng Hồn vũ khâm sùng BẢNG TÓM KẾT CÁC VẦN BUỘC PHẢI ĐÓNG SỚM d Mấy điểm cần lưu ý : - - Các âm cuối nhiều ảnh hưởng lên độ mở âm trước nó, cách rút ngắn thu nhỏ lại Các phụ âm tắc P - T - CH - C tạo nên vần trắc với dấu nặng dấu sắc : tấp nập, sát phạt, khúc nhạc, huých, hịch Người soạn nhạc nên tránh vần tắc, vần có dấu sắc với âm âm ngắn (ă, â), âm hẹp (i, u, ư) mà lại phải ngân âm vực cao, cần cường độ mạnh : Trong lối hát cổ truyền dân tộc, cha ông thường dùng âm i, ư, để ngân nga sau đọc dứt vần, kể vần mở vậy, i hi, hư, hơ, có dùng âm a để mở vần mhtml:file://E:\hoc nhac\hoc nhac ly\LuyenThanh-XuongAm\LuyenThanh-XuongAm 21/01/2018 Luyen Thanh Page of * Trong dân ca : + Một bầy tang tình nhện (ơ) giăng tơ (Trống cơm) + Voi giấy a voi giấy (ơ) lại vòng quanh (ơ) (Đèn cù) + Chung quanh bên vàng mây vàng (ư) (Trống quân) + Nhất quế nhị lan (ư) xinh (i i), xinh lịch (i i I) (Bài quế nhị lan, Quan họ Bắc Ninh) * Trong Chèo thường ngân âm i, Tuồng ngân hư * Trong Cổ giáo nhạc Công giáo dùng âm i để ngân nga : + Mấy lời vạn phục (i) ngành (a) ngành Mân côi (i i i i) (Tiến hoa mùa thương) + Tôi Tô (i) mà Tô (i) ma trong xác thịt (i i i i) tựa lồi (a la) lồi tính (a la) thiêng (Thánh Tô-ma) Đây dẫn chứng vài nét thô sơ lối hát cổ truyền Người ca hát chuyên nghiệp cần sâu nghiên cứu lối hát khác tổ tiên để áp dụng vào nhạc Việt Nam III XỬ LÝ THANH ĐIỆU Trong phân tích ngữ âm, người ta phân biệt âm vực CAO - THẤP Nhưng tiếng nói tiếng hát, tối thiểu phải phân biệt mức độ cao thấp tương ứng với : - Sắc, ngã (âm vực cao) - Ngang (âm vực trung) - Huyền, nặng, hỏi (âm vực thấp)[4] Và gãy Ngã, Hỏi phải dùng từ dấu nhạc trở lên có cao độ khác hát lên nghe rõ lời rõ ý Do đó, nhạc gọi gãy kép Các hư từ “sẽ, đã, hãy, ” khơng quan trọng cho ý câu, dùng khơng kép, nét nhạc nhanh ; chữ quan trọng phải kép cẩn thận Thí dụ : Thanh Nặng, gãy, tắc họng khác với Huyền thuộc âm vực thấp khơng tắc họng : Vì thế, muốn cho Nặng rõ ràng phân biệt với Huyền, nên kép Nặng Nếu không kép dấu nhạc có cao độ khác nhau, dấu cao độ : Thí dụ : - Một bầy tang tình sít (ấy mấy) lội, lội, lội sông (Trống cơm) - Thương gà mẹ, ủ ấp cánh (Tán tạng hồng ân) mhtml:file://E:\hoc nhac\hoc nhac ly\LuyenThanh-XuongAm\LuyenThanh-XuongAm 21/01/2018 Luyen Thanh Page of - Khớp ngựa ngựa ô anh tra khớp bạc, lục lạc đồng đen - Chớ quên lời mẹ(e) Có khi, để có lối viết, kép dấu sắc, huyền, ngang (Thí dụ : “Thương tơi từ thuở đời đời") Đó thật cách ngân nga ngắn, thường thấy, đừng cầu kỳ mà làm sai dấu giọng, : Trong giọng nói, giọng đọc người, cao độ tương đối điệu thường giữ vị trí định từ đầu tới cuối, trừ ta thay đổi sắc thái biểu cảm ngạc nhiên, sửng sốt, kêu gọi, nhấn mạnh giọng nói cao ; buồn rầu, đau khổ, thủ thỉ giọng nói thấp hơn, lúc tồn hệ thống cao độ điệu nâng lên hạ xuống Trong giọng hát, toàn hệ thống điệu nâng lên cao hạ xuống thấp : “Chúa sinh đời, Chúa sinh đời” (Hang Bê-lem), phải giữ tương quan cách biệt âm vực CAO - TRUNG - THẤP cụm từ Người Ca trưởng, ý thức tầm quan trọng điệu, làm cho “Rõ lời đẹp tiếng” cách : a Thêm dấu nhạc phụ dấu nhấn, dấu thêu thùa, để kép HỎI NGÃ b Hát rõ dấu NẶNG cách thêm dấu nhấn cao độ Thí dụ a : Thí dụ b : c Phải xem lại bè hát trẹo dấu : Nếu khơng có cách cứu vãn được, nên viết lại nhờ người viết lại bè trẹo dấu, hát bè nhu cầu phụng vụ bó buộc, bè khác đàn chơi, ngậm miệng ngân Khơng nên ham nhiều bè mà làm tiếng hát trẹo dấu, khơng giữ sắc ngơn ngữ dân tộc TĨM LẠI Chúng ta vừa tìm hiểu cách xử lý ngơn ngữ Việt Nam CA HÁT, cách xem xét qua cách xử lý yếu tố ngữ âm tiếng Việt : Phụ âm đầu, Vần Thanh Điệu Chúng ta thấy, lời tác giả Vĩnh Long, : “Tiếng nói có nhiều nét riêng biệt, mà rõ tính độc lập cao âm tiết với kết cấu phức tạp nó, kết hợp hợp lý phong phú âm với âm đệm âm cuối với tính khép âm tiết, tạo âm mũi cắt đứt tiếng nó, việc dùng nhiều mhtml:file://E:\hoc nhac\hoc nhac ly\LuyenThanh-XuongAm\LuyenThanh-XuongAm 21/01/2018 Luyen Thanh Page of điệu với độ cao khác nhau, đường nét phức tạp có tượng tắc họng Để xử lý tốt đặc điểm này, phải đứng hẳn, đứng vững tiếng nói dân tộc mà tìm tòi, sáng tạo kỹ thuật ca hát thích hợp”[5] Thật vậy, muốn thông đạt nội dung tri thức, cần đến nói, đến đọc đủ Nhưng muốn thơng đạt nội dung nghệ thuật nhằm đánh động lý trí mà tim, tình cảm, lòng người nghe phải cần đến Ngâm, Hò, Ca, Hát Mà đối tượng ca hát người Việt Nam, nên muốn sâu vào lòng người Việt Nam, cần phải ca hát cho có sắc Việt Nam, nghĩa ca hát mà tôn trọng phát huy đặc điểm ngôn ngữ dân tộc Muốn vậy, người sáng tác phải biết khéo lựa lời, người ca hát phải biết phát huy tiếng hát ngân vang sở ngôn ngữ dân tộc, bảo đảm RÕ LỜI, ĐẸP TIẾNG cho lời ca tiếng hát dễ sâu vào lòng người Việt Nam, đồng thời góp phần làm giàu thêm cho giới âm nói chung { PHẦN THỰC TẬP Tập phân tích tiếp loại vần ghi phân tích VI Tập hát Khúc nhạc cảm tạ Tập xử lý cụ thể vần Khúc nhạc cảm tạ { CÁC CÂU HỎI ÔN TẬP Bạn hiểu thuật ngữ “Tròn vành rõ chữ” ? Cho biết nguyên nhân làm cho lời ca không rõ ràng ? Xử lý phụ âm đầu ? Có điều cần sửa chữa ? Xử lý vần mở nguyên âm đơn nguyên âm phức khác ? Khẩu hình ngun âm A, Ê, Ơ Vị trí cộng minh nguyên âm đơn ? Xử lý âm đệm ? Vần đóng có loại ? Khác ? Xử lý “thu đi” có cách ? 10 Xử lý vần đóng phụ âm ? 11 Những loại vần bó buộc phải đóng sớm ? Tại ? 12 Phụ âm tắc phụ âm ? Đặc tính ? 13 Trong lối hát cổ truyền, cha ông ta thường xử lý vần đóng ? 14 Các kép ? Gồm ? điệu? 15 Người ca trưởng ca viên làm cho “rõ lời đẹp tiếng” xử lý 16 Hát trẹo dấu (sai dấu giọng) tai hại ? Có nên tiếp tục khơng ? mhtml:file://E:\hoc nhac\hoc nhac ly\LuyenThanh-XuongAm\LuyenThanh-XuongAm 21/01/2018 Luyen Thanh Page of 17 Tại “chúng ta phải đứng hẳn, đứng vững tiếng nói dân tộc mà tìm tòi, sáng tạo kỹ thuật ca hát thích hợp” ? [1] Vĩnh Long, Sự tròn vành rõ chữ tiếng hát dân tộc, Viện Nghệ thuật, Hà Nội 1976 số 12, trang 32 [2] Vĩnh Long, SĐD số 85 trang 145 [3] Vĩnh Long, SĐD số 68 trang 113 [4] Trong tiếng Việt cổ, dấu ngã thuộc âm vực thấp, dấu hỏi thuộc âm vực cao Vì thế, ngày có trường hợp dấu ngã láy thấp dấu sắc dấu ngang [5] Vĩnh Long, SĐD số 84 trang 144 mhtml:file://E:\hoc nhac\hoc nhac ly\LuyenThanh-XuongAm\LuyenThanh-XuongAm 21/01/2018 ... đến Ngâm, Hò, Ca, Hát Mà đối tượng ca hát người Việt Nam, nên muốn sâu vào lòng người Việt Nam, cần phải ca hát cho có sắc Việt Nam, nghĩa ca hát mà tôn trọng phát huy đặc điểm ngôn ngữ dân tộc... tiếng hát trẹo dấu, khơng giữ sắc ngơn ngữ dân tộc TĨM LẠI Chúng ta vừa tìm hiểu cách xử lý ngôn ngữ Việt Nam CA HÁT, cách xem xét qua cách xử lý yếu tố ngữ âm tiếng Việt : Phụ âm đầu, Vần Thanh. .. dụng vào nhạc Việt Nam III XỬ LÝ THANH ĐIỆU Trong phân tích ngữ âm, người ta phân biệt âm vực CAO - THẤP Nhưng tiếng nói tiếng hát, tối thiểu phải phân biệt mức độ cao thấp tương ứng với : - Sắc,